怎樣理解風(fēng)光攝影構圖
在我們的周?chē)赖囊曈X(jué)要素到處都有，占我們日常生活的比重很大，以致我們大多數人對它熟視無(wú)睹。在風(fēng)光攝影中，無(wú)論是平淡無(wú)奇還是雄偉壯麗，它都包含著(zhù)無(wú)限量的視覺(jué)美點(diǎn)。有時(shí)候它只存在片刻，稍縱即逝，有時(shí)候它藏在極普通的外表下，貌不驚人，難以辨認。事實(shí)上，這隱藏著(zhù)的視覺(jué)美點(diǎn)才是真正神奇有趣的東西。
從自然景觀(guān)中發(fā)現具有美感的線(xiàn)條、色調、形狀和質(zhì)感，把它們納入取景器中，以攝影家完全自我的方式加以處理，隨后制成照片，讓觀(guān)眾對這些視覺(jué)美點(diǎn)也能一目了然，這就是構圖的全部?jì)热荨?
構圖是一個(gè)思維過(guò)程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序；構圖是一個(gè)組織過(guò)程，它把大量散亂的構圖要素組成一個(gè)可以理解的整體；構圖是對這些要素的反應過(guò)程，也是想方設法組織這些要素的過(guò)程，目的是讓這些要素向人們傳達攝影家已經(jīng)體會(huì )到的興奮、崇敬、畏懼、驚異和同情。構圖所表現出來(lái)的氣氛有時(shí)是平靜的，有時(shí)是有力的或堅定的，有時(shí)也可以是活躍的。自然界本身會(huì )向攝影家展示出所要表達的情緒。
通過(guò)構圖，攝影家澄清了他要表達的信息，把觀(guān)眾的注意力引向他發(fā)現的那些最重要的最有趣的要素。
有人把繪畫(huà)的構圖和攝影的構圖相比較，得出攝影的構圖是減法的結論，是對大千世界自然景物的提煉。這句話(huà)是有一定的道理的。無(wú)論是加法還是減法，目的只有一個(gè)，就是通過(guò)構圖再現自然給我們的感受，并用相機將這種感受傳達給觀(guān)賞者。
風(fēng)光攝影的空間劃分
在正方形或長(cháng)方形的取景器中，將自然景物合理地分布其間，這就是風(fēng)光攝影的空間劃分。自然的空間安排，其內容不外乎大地景物和天空之間、地面上的景物與景物之間的比例關(guān)系。比如，在畫(huà)面布局上是天多地少，還是天少地多，應根據實(shí)際情況和個(gè)人主觀(guān)來(lái)決定。一般性的空間劃分規律是哪部分精彩，哪部分所占面積就應大些。但有一點(diǎn)值得注意，風(fēng)光攝影的主體是大地上的自然景觀(guān)，天空更多的時(shí)候是作為一種陪襯，因此當天空部分沒(méi)有我們需要的創(chuàng )作要素時(shí)，就應將其從構圖中徹底剪掉；如果天空作為畫(huà)面主體，我們也應該在畫(huà)面上保留部分大地的景物。沒(méi)有大地的襯托，天空的表現力會(huì )大打折扣。
光攝影主體的位置
風(fēng)光攝影創(chuàng )作無(wú)論表現什么內容，什么對象，都有主次之分。 主體是畫(huà)面的重點(diǎn)，是主題思想的主要表現者。主體可以是一個(gè)，也可以是兩個(gè)、三個(gè)或若干個(gè)。主體景物的地位在畫(huà)面中也應優(yōu)于其他景物，處于明顯的地位。但并非是主體都必須安排在畫(huà)面中央，那樣反而呆板，也不符合美學(xué)要求。關(guān)于主體在畫(huà)面中擺放的位置，人們常用的方法是把畫(huà)面劃成一個(gè)“井”字，把主體擺在井字任何一個(gè)十字交叉點(diǎn)上。這種處理主體的方法是值得參考的。具體擺放位置，我們也要因景而異，因情而異，既要注意美學(xué)規律，也要敢于突破創(chuàng )新。
風(fēng)光攝影的陪體
風(fēng)光攝影的景深
景物在感光材料上結成比較清晰的影像，這個(gè)結像清晰的景物范圍的縱長(cháng)深度，叫景深。也就是說(shuō)，我們拍攝一張風(fēng)景照片時(shí)，從最近清晰的景物到最遠清晰的景物之間的距離，就是景深的范圍。 大多數風(fēng)光攝影要求景深范圍越大越好，如果有可能最好讓畫(huà)面中的每一部分都清晰。 影響景深的因素有以下幾個(gè)方面：光圈的大小，焦距的長(cháng)短，拍攝的距離。 光圈越大，景深越短；光圈越小，景深越長(cháng)。 鏡頭的焦距越長(cháng)，景深越短；焦距越短，景深越長(cháng)。 拍攝的距離越近，景深越短；拍攝的距離越遠，景深越長(cháng)。 綜上所述，在拍攝自然風(fēng)光時(shí)，為了最大程度地獲得全景深，即照片的最大清晰度范圍，最有效的方法是使用短焦距的鏡頭（廣角鏡頭），采用小光圈（F11、F16、F22），拍攝較遠距離的景物（大約兩米以外）。以上三種方法同時(shí)使用，可確保照片的最大清晰范圍。
風(fēng)光攝影的空氣透視
空氣透視是指遠處物體細節模糊不清的一種現象。攝影者與景物之間的距離越大，該景物的光線(xiàn)需要穿透的空氣層就越厚，遠處的景物好象是沉浸在一片蒙蒙霧氣之中，空氣透視會(huì )讓遠處的景物變得模糊不清。但正是這種近處清晰遠處模糊的視覺(jué)現象，給我們的照片提供了深度空間感，攝影家也正是利用了這種視覺(jué)現象，拍出了具有立體空間效果的風(fēng)景圖片。
測光是曝光的基礎
拍攝者將相機取景器對準景物完成構圖后，接下來(lái)要進(jìn)行的工作就是測光。
現代相機和專(zhuān)業(yè)測光表的設計原理是以18%的反光率為標準制定測量基礎的，也就是標準灰色板的反光率。但在自然界的萬(wàn)千景物中，不同物質(zhì)的顏色、感光和受光方向均不同，所以，當我們面對錯綜復雜、千變萬(wàn)化的景物時(shí)，如何測量被攝物體的反光率數值，就成為正確曝光的關(guān)鍵。
面對不同的景物和光線(xiàn)的不同照射方向，使用的測光方法也有所不同。當我們想知道被攝物的反光率數值時(shí)，應該使用反射式測光方法；如果我們想了解太陽(yáng)光或者天空光的照射強度時(shí)，應該使用入射式測光方法。無(wú)論使用哪種測光方法，都是曝光數值的相對依據，這個(gè)數值不一定是最正確的。正確的曝光數值應該是根據天氣、季節、光照的面積以及測光的基準點(diǎn)等諸多因素加以綜合分析后得到的數據。
以反射式測光為例，測光點(diǎn)的范圍有時(shí)是被攝體本身，有時(shí)則是頭頂的天空。比如需要以天空光的亮度為測光點(diǎn)，這種方式大多用在日出前和日落后，這一段時(shí)間大地上的景物沒(méi)有陽(yáng)光的直接照射，其反射的光線(xiàn)強度不能被測光表準確把握，而天空部分則在太陽(yáng)的照射范圍內，可以有效地反應光線(xiàn)的強度，這時(shí)，我們測量的方向應該是天空，而不是景物。 使用入射式測光還是反射式測光，在實(shí)際創(chuàng )作活動(dòng)中都是有一定的規律可循的。陰天時(shí)，天空的散射光線(xiàn)比較柔和，光照平均，使用入射式測光方法比較方便準確。如果光照比較強，無(wú)論是在逆光、順光、側光還是區域光的情況下進(jìn)行拍攝，采用反射式測光方法比較好，因為反射式測光可以準確地測量出物體高光部分和陰暗部分的光比反差數值，為我們準確地計算出正確的曝光數據提供可靠的依據。
曝光是風(fēng)光攝影的關(guān)鍵
利用相機的快門(mén)速度和光圈大小，讓一定數量的光線(xiàn)通過(guò)鏡頭折射到感光材料上，這個(gè)過(guò)程就是曝光。
曝光數值的多少，決定拍攝畫(huà)面的影像效果。曝光過(guò)度會(huì )使拍攝的影像色調偏淡，曝光不足會(huì )使影像的色調變暗。只有正確地曝光，景物的色彩才能被真實(shí)地還原，物體的層次和質(zhì)感也才能被充分地表現出來(lái)。
在實(shí)際拍攝中，我們不但要學(xué)會(huì )測光的方式方法，還要了解掌握曝光的補償與修正。
在拍攝高調、低調照片時(shí)，都需要對曝光數值進(jìn)行修正。所謂高調照片就是調子明朗的照片，畫(huà)面的大部分被淺白色調所占據，圖像僅為中間色調組成的清淡影像。希望得到高調照片，一般要在測得的曝光數值基礎上再加大一級曝光。所謂低調照片，是指畫(huà)面的大部分為深色基調，僅有少量中間色調和強光部分。拍攝低調照片時(shí)，一般要比測得的曝光數值減少一級曝光。
這就是“白加黑減”的曝光原理在拍攝中的實(shí)際運用。除了畫(huà)面的基調需要上述原理外，拍攝對象色彩的深淺同樣也適用于這個(gè)原理。
不是所有的作品都需要準確曝光，曝光的多少完全取決于我們對事物的認識和欲表達的效果。下面的知識我們必須了解：在曝光寬容度允許的范圍內，曝光欠半級或一級時(shí)，景物的高光部分的色彩更加飽滿(mǎn)，反之，則高光部分的色彩就會(huì )淡化。
利用順光拍攝風(fēng)景
光線(xiàn)照射的方向與照相機拍攝方向一致的光線(xiàn)稱(chēng)為順光。
由于順光式被攝物體正面受到均勻的照明，景物的陰影被投在背后，所以順光拍攝的畫(huà)面很少有陰影，正面往往比較明亮。畫(huà)面的層次主要依靠被攝物體自身的明度差異或色調關(guān)系來(lái)傳達。
順光拍攝的優(yōu)點(diǎn)式畫(huà)面中影調柔和，能較好地傳達景物本身的色彩。
但在有些時(shí)候，利用順光拍攝風(fēng)景，如果前景部分處于陰影里，背景的景物比較明亮，則景物的空間立體效果會(huì )有所改變。另外，采用順光拍攝時(shí)，尤其是低照光線(xiàn)的順光很容易將拍攝者自身的身影留在畫(huà)面中，這一點(diǎn)要注意避免。
利用側光拍攝風(fēng)景
光線(xiàn)照射的方向與照相機拍攝方向成90度左右的光線(xiàn)稱(chēng)為側光，受到側光照明的景物有明顯的明暗對比。這種光線(xiàn)能很好地表現被拍攝景物的行政、立體感、質(zhì)感，光影結構鮮明、強烈。
由于側光照射，景物的背光面會(huì )留下影子的形態(tài)，影子的長(cháng)短以及影子與景物本身會(huì )構成豐富多彩的造型效果。
利用側光進(jìn)行拍攝也有不足之處，景物的受光面與非受光面存在較大的光比反差，這個(gè)差距往往會(huì )超過(guò)膠片所允許的寬容度范圍，顧此失彼，景物中的層次、質(zhì)感會(huì )有些損失。
側光是拍攝風(fēng)景時(shí)經(jīng)常使用的光線(xiàn)之一。為了準確把握景物的光影效果，側光拍攝的曝光計算非常重要。具體地講，用點(diǎn)側光測得的數據和曝光補償都要考慮進(jìn)去。一般的規律是：側光拍攝時(shí)，應以景物的高光部分進(jìn)行點(diǎn)測光，并在此基礎上增加半級曝光。
光線(xiàn)的照射方向和相機的拍攝方向大致構成垂直關(guān)系的光線(xiàn)稱(chēng)為頂光。這種光線(xiàn)一般在中午前后出現。
頂光實(shí)際上也屬于側光的范疇，只是光的投射方向是自下而上的，景物的上方會(huì )比較明亮，下部會(huì )留下濃重的陰影。
在風(fēng)光攝影中，頂光是較難利用的光線(xiàn)。但任何事情都不是絕對的，在選擇適當的景物，利用頂光的照明特性，也能拍出理想的畫(huà)面。 由于頂光是從上向下照射景物的，云層或自然景物本身的遮擋，會(huì )在地面上形成濃重的陰影，所以如何利用這些陰影也就成為拍攝的關(guān)鍵。地面上明與暗的存在，也正是反差的存在，明與暗的反差效果自然而然地給畫(huà)面增加了層次，這就是利用頂光拍攝風(fēng)景的價(jià)值所在。
利用逆光拍攝風(fēng)景
光線(xiàn)的照射方向與照相機的拍攝方向相對并且來(lái)自被攝體后方的光線(xiàn)稱(chēng)逆光。逆光照射下的景物邊緣部分都被照明，由于受光面積較小，所以只形成清晰的輪廓光的效果，它是表達物體輪廓形態(tài)以及區別景物與景物之間界限的有效手段。
逆光攝影可以很好的地表現景物的立體感，同時(shí)能表達較強的空氣透視效果，使畫(huà)面的影調和層次非常豐富。逆光拍攝會(huì )造成前景的大面積陰影，它是構成畫(huà)面暗調效果的重要因素，暗的背景又是藏拙的理想手段。
逆光拍攝也是風(fēng)光攝影中經(jīng)常使用的方法之一。除了利用逆光時(shí)的光影效果外，有時(shí)我們也會(huì )將逆光的光源——太陽(yáng)放入畫(huà)面中，尤其在早晨或者傍晚，這時(shí)需要考慮光源的亮度，最佳拍攝時(shí)機是太陽(yáng)并不明亮刺眼，色彩為鴨蛋黃色時(shí)，這時(shí)拍出的照片色調溫暖，色彩飽和，景物的反差并不強烈。如果逆光拍攝風(fēng)景時(shí)，恰巧趕上天邊出現漂亮的彩霞，這樣的好機會(huì )千萬(wàn)不要錯過(guò)。我們要表現的是天空中的彩霞，所以天空的面積一定要占據畫(huà)面構成的主要部分，其他景物都應順從這一主題。
利用散射光拍攝風(fēng)景
光的散射是指光源發(fā)出的光線(xiàn)在到達地面景物之前遇到遮擋和干涉后產(chǎn)生的一種現象，在自然界中，太陽(yáng)光在大氣層中遇到較厚的云層時(shí)，由于云層物質(zhì)的遮擋，陽(yáng)光在云層中被反射、折射和吸收，最后透過(guò)云層的光已成為散射的光線(xiàn)。
散射光與風(fēng)光攝影關(guān)系十分密切。在實(shí)際創(chuàng )作中，我們經(jīng)常能遇到看不見(jiàn)太陽(yáng)的白天，這時(shí)的光線(xiàn)就是散射光。有人認為這種光線(xiàn)條件下無(wú)法派出視覺(jué)沖擊力很強烈的圖片。的確，在這種散射光下，自然景觀(guān)的光感效果不是很強烈，風(fēng)景攝影的視覺(jué)美感和色彩沖擊力被淡化了。但恰是這種沒(méi)有明顯照射方向的散射光線(xiàn)，為我們拍攝柔和抒情基調的風(fēng)光圖片營(yíng)造了很好的氛圍。由于散射光比較柔和，景物在散射光的照射下幾乎看不到陰影，被攝物體容易缺乏主體感，所以，攝影師對景物形態(tài)的選擇就顯得很關(guān)鍵。正如音樂(lè )中有鏗鏘有力的進(jìn)行曲，也有舒緩平和的小夜曲，散射光帶給我們的是更加平和，更加真實(shí)的大自然。
利用區域光拍攝風(fēng)景
區域光是指景物的某一區域被光線(xiàn)照亮。
這種光線(xiàn)也稱(chēng)舞臺光，因為舞臺上是某一只射燈只隨主角而運動(dòng)照射，故得此名。
在自然界中，特別是在多云的天氣條件下，經(jīng)常能遇到這種光線(xiàn)。由于云朵的阻擋，陽(yáng)光不能普照大地，而被區域性地分割成一束束“舞臺光”，并且隨著(zhù)云彩的不斷運動(dòng)，區域性的光線(xiàn)也會(huì )不斷移動(dòng)。
雷陣雨前的區域光效果最好。一般雷陣雨前的云層較厚，風(fēng)力較大，陽(yáng)光在地面投射出的區域光明暗反差很大，并且云塊在風(fēng)力的作用下運動(dòng)速度比較快，這為我們拍攝到預想效果的圖片提供了許多機會(huì )。但機會(huì )增加的同時(shí)也增加了拍攝的難度，首先是拍攝的速度要快，要在區域光照射到預想的位置上時(shí)按下快門(mén)，這個(gè)時(shí)間段也許就幾秒鐘；其次，準確把握曝光數據是非常關(guān)鍵的，測光的范圍必須以高光部分（區域光照亮的位置）作為曝光依據，再根據實(shí)際情況進(jìn)行補償。
在風(fēng)光攝影中，把握區域光的運動(dòng)方向，預測畫(huà)面中景物的明暗效果，守株待兔是行之有效的方法。
利用弱光拍攝風(fēng)景
弱光是指夜晚的星光、月光、淡弱的天空光燈光線(xiàn)。
弱光的光源是多樣性的，且光線(xiàn)的照射強度很小，被攝景物的光比反差會(huì )比較小，色彩還原很差，景物的層次和質(zhì)感都會(huì )因光線(xiàn)的微弱而受到很大的影響。因此，在風(fēng)光攝影創(chuàng )作中，弱光常常被人們忽視。
早拍朝霞，晚拍日落，中午找個(gè)地方去休息，這是大多數風(fēng)光攝影愛(ài)好者的創(chuàng )作規律。遵循著(zhù)這條不成文的規矩，攝影師起早貪黑地辛苦創(chuàng )作，雖然地方到過(guò)不少，但除了地域的差異外，創(chuàng )作手段和思維模式的單一，使拍攝的圖片出現了許多雷同的相似。而利用夜晚拍攝風(fēng)景，不但延伸了我們的創(chuàng )作時(shí)間，而且自然景物在夜晚的形、色、態(tài)與白天的巨大差異，為我們的創(chuàng )作拓展了全新的視角。用弱光作為主光源拍攝的風(fēng)景有很強的神秘感，對意境的表現十分有利。
在風(fēng)光攝影中，利用弱光作為主光源進(jìn)行拍攝，其難點(diǎn)在于曝光時(shí)間的準確把握。經(jīng)驗不足者往往會(huì )事倍功半，甚至勞而無(wú)功。
風(fēng)光攝影藝術(shù)的四個(gè)高度
“如果把學(xué)習風(fēng)光攝影比作跳高，至少有以下四個(gè)高度：
第一高度：技術(shù)的掌握
第二高度：技巧的運用
第三高度：攝影美的發(fā)現與創(chuàng )造
第四高度：獨特藝術(shù)風(fēng)格的形成”
“風(fēng)光攝影藝術(shù)的四個(gè)高度之間關(guān)系十分密切?？梢哉f(shuō)技術(shù)是基礎，技巧是手段，攝影美的創(chuàng )造是目的，而獨特風(fēng)格的形成是攝影家藝術(shù)上成熟的標志，是更高層次的攝影美的追求。沒(méi)有技術(shù)無(wú)所謂技巧，離開(kāi)了技術(shù)、技巧，談不上攝影創(chuàng )作，沒(méi)有長(cháng)期的大量的創(chuàng )作實(shí)踐，就沒(méi)有個(gè)人獨特風(fēng)格的形成。”
編后記：
在這次與佳能公司合作舉辦的“拍攝世界的力量”佳能數碼相機秋季體驗活動(dòng)重慶站的現場(chǎng)，我們有幸請到慕名已久的姜平老師給大家做關(guān)于使用數碼相機進(jìn)行風(fēng)光攝影創(chuàng )作的講座，姜老師深入淺出、實(shí)例豐富的講座使到場(chǎng)的重慶攝友受益匪淺，短短一個(gè)小時(shí)的講座令大家感到意猶未盡?！度眽巍庾x風(fēng)光攝影》一書(shū)，是姜老師去年出版的一部作品，收錄了姜老師在塞罕壩拍攝的上百幅優(yōu)秀攝影作品，但它不單單是一部非常經(jīng)典的風(fēng)光攝影作品集，更是一部實(shí)用性非常強的教科書(shū)，書(shū)中的許多論述和拍攝數據，對于廣大攝影愛(ài)好者有非?，F實(shí)的指導意義。
應廣大攝友的要求，在活動(dòng)結束后，姜老師進(jìn)行了現場(chǎng)簽名售書(shū)，但由于帶來(lái)的書(shū)太少，許多朋友未能如愿，于是，經(jīng)過(guò)征求姜老師意見(jiàn)，我們摘錄了書(shū)中的部分章節在此發(fā)表，以饗影友。由于時(shí)間倉促，圖片并非完全從書(shū)中采集，而是從姜老師攝影作品中隨選。
附：關(guān)于姜平老師
姜平：著(zhù)名攝影師
中國攝影家協(xié)會(huì )會(huì )員
祖籍山東，生于北京。
性格外向又頗多心思，幽默詼諧又善于思考。豐富的人生經(jīng)歷是成就事業(yè)的基礎，他的作品是其為人的體現，既唯美又經(jīng)典，既大氣又精致。他還是為數不多的將自己的作品推向市場(chǎng)的成功者。
1998、1999年度柯達全國十佳優(yōu)秀攝影師
1999、2000年度富士專(zhuān)業(yè)全國優(yōu)秀攝影師
第四屆、第五屆中國攝影藝術(shù)金像獎提名獎
瑞士仙娜50周年國際商業(yè)攝影金獎
數十幅攝影作品入選瑞典哈蘇相機公司《大地風(fēng)采》國際幻燈巡展
擔任全國重大工程的首席攝影師
曾任《中國國家地理》首席攝影師、圖片編輯
多次擔任國家和省、市級攝影大賽的評委
在國家級、省市級刊物發(fā)表作品及論著(zhù)若干
攝影專(zhuān)著(zhù)：《四季風(fēng)光攝影》、《尼泊爾攝影之旅》、《塞罕壩--解讀風(fēng)光攝影》等……
主要拍攝經(jīng)歷：
一、擔任中國國家開(kāi)發(fā)銀行全國重大工程的首席攝影師。拍攝三峽工程、小浪底水電站工程、上海磁懸浮列車(chē)軌道交通工程、天津城市輕軌工程、廈門(mén)海滄大橋工程、北京八達嶺高速公路工程、廣州嶺澳核電站、長(cháng)春一汽大眾、大連造船廠(chǎng)、哈爾濱飛機制造廠(chǎng)、哈爾濱大型水電設備制造、哈大電氣化鐵路工程、沈陽(yáng)精密機床廠(chǎng)、吉林大學(xué)新校區、蘇州工業(yè)園區、安徽蕪湖長(cháng)江大橋、廣西速生林工程、廣西平果鋁業(yè)、江蘇揚州水系改造工程、上海蘇州河改造工程、上海羊山港深水碼頭工程、杭州灣跨海大橋工程、寧波北侖港工程、四川綿陽(yáng)污水處理工程、四川成灌高速公路、四川成都繞城高速公路工程、成都雙流機場(chǎng)改擴建工程、海南粵?？绾ｈF路工程、廣州市高架公路工程、廣州珠江鋼鐵廠(chǎng)、江蘇儀征化纖、北京地鐵"復八線(xiàn)"、北京四環(huán)公路工程、天津石化聚酯工程、廣西南寧首屆東盟博覽會(huì )……
二、擔任《中國國家地理》首席攝影師、圖片編輯，出色完成所有重大題材的拍攝任務(wù)。如：《中國國家地理：走進(jìn)澳門(mén)》專(zhuān)輯、尼泊爾的世界自然文化遺產(chǎn)系列、《長(cháng)江文明的神曲--四川三星堆漢墓》、《中國人美感的源泉：黃山》、《中國的名片--人民幣設計的故事》、《平?jīng)?#183;崆峒山·石窟寺》（道教名勝）、《西藏的神山圣湖》、《天瀑懸掛云臺山》、《江南水鄉金三角：烏鎮、西塘、南潯》、《煤海上的山西》、《黃河去復來(lái) 開(kāi)封"城摞城" 》、《科爾沁濕地：干涸的記憶》、《內陸不封閉 太原洋人多--虞弘墓展示中西亞風(fēng)情》、《延川剪紙：道道里的意思》、《陜西翠華山：山崩造就的奇觀(guān)》、《走出云南》、《煙草王國的秘密》（云南）……所傾力編輯的《自然人文大手筆--新疆》專(zhuān)輯，創(chuàng )銷(xiāo)售量之最。
三、參與多部大型畫(huà)冊的拍攝工作：深圳華為集團畫(huà)冊、武漢鋼鐵廠(chǎng)畫(huà)冊、上海老房子畫(huà)冊、上海閘北區畫(huà)冊、清華大學(xué)九十周年畫(huà)冊、廣東開(kāi)平碉樓畫(huà)冊、國家開(kāi)發(fā)銀行"山河情懷"畫(huà)冊、教育部對外宣傳畫(huà)冊、文化部《中國》大型畫(huà)冊、中國人民銀行大型畫(huà)冊；
四、受芬蘭航空公司邀請六次前往北歐四國拍攝，其中三赴北極，并為歐洲各國駐華使館官員舉辦攝影幻燈演示會(huì )；
五、受尼泊爾國家旅游局邀請，兩次到尼泊爾進(jìn)行拍攝，后又八次帶領(lǐng)攝影創(chuàng )作團赴尼伯爾；
六、受韓國Imageclick圖片公司邀請赴韓國濟州島拍攝；
七、2003年應鐵道部邀請拍攝青藏鐵路建設工程；
八、2003年應上海市政府邀請航拍上海；
九、受Canon公司邀請，參加全國百城影響文化巡講活動(dòng)，在數十個(gè)城市進(jìn)行風(fēng)光攝影講座；
十、在北京、上海、香港、廣東多次舉辦個(gè)人攝影作品展覽。
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