啟明按：之前在啟明書(shū)法博客發(fā)布過(guò)《什么是三分筆?為什么說(shuō)明白了三分筆就懂得了運鋒?》，今天這篇文章還是與三分筆相關(guān)的。希望大家對自己的毛筆多一份了解多一份愛(ài)，不要用它做不切實(shí)際的使喚。
這里先引入一個(gè)概念——筆的彈性舒適區間。
每支筆有不同的彈性舒適區間，在這個(gè)區間范圍內運行則使轉如意，突破這個(gè)彈性舒適區間，筆就會(huì )不可控。
一般而言，兔的彈性舒適區間在一分以?xún)?，狼在二分以?xún)?，羊在三分，羊胡子等大筆在二到三分之間。
市井傳有王羲之用筆一分，顏公用筆三分的說(shuō)法。乍聽(tīng)起來(lái)好像是說(shuō)王羲之寫(xiě)字舍不得按，顏公舍得些。但是你知道毛筆進(jìn)化的歷史以后，就知道不是王舍不得按，是按下去會(huì )出問(wèn)題。
為什么說(shuō)羊胡子等大筆在二到三分？第一分到哪去了？
俗話(huà)說(shuō)“大筆無(wú)鋒”，為了做大筆，需要選用比較長(cháng)而粗壯的毛料，基本上沒(méi)有鋒穎，因此一分以?xún)炔豢捎?，不要強求?xiě)榜書(shū)的筆也能寫(xiě)小字。
那筆用到四分呢？書(shū)法藝術(shù)本身就是以毛筆為載體，利用毛筆的錐形和彈性生發(fā)線(xiàn)條形態(tài)的藝術(shù)，如果按過(guò)筆肚筆基本上就是一把刷子，筆失去彈性，線(xiàn)條失去韻味。從魏晉到明清，鮮有大師按過(guò)筆肚，今天你不按過(guò)筆肚，蹲到筆根都不好意思在名片上印“大師”。
在選購毛筆的時(shí)候，有時(shí)我們不能僅從筆頭的大小來(lái)判斷筆的彈性舒適區間。例如市面上現在比較常見(jiàn)的雞距筆，看起來(lái)挺大，其實(shí)只用來(lái)寫(xiě)小楷，只能用筆尖；又例如一些加健的筆，尤其是加了較多化纖的筆，如果化纖都在腰以上還好，前面兩分還能彈性舒適，如果化纖較為靠前，整個(gè)筆可能沒(méi)有一點(diǎn)彈性舒適區間，完全是一支廢筆。不是不能寫(xiě)字，而是寫(xiě)出來(lái)的線(xiàn)條僵直平板無(wú)律動(dòng)。
再回到蘭亭序，前面講到蘭亭序借助良好的鋒穎第一次實(shí)現了一個(gè)確定的基于兔毫的“法”，那么這一篇我要講，由于兔毫過(guò)硬的局限性，這種“法”的表達并不精確，效果也并不完美。
深按易開(kāi)叉的現象依然存在。如“敘”“然”二字中的重撇。
類(lèi)似伯遠帖那種轉不過(guò)來(lái)另起再下的情況還是有。（有書(shū)友認為這是小筆寫(xiě)大字導致的，實(shí)際是一筆）
對伯遠帖的用筆解析感興趣的書(shū)友可參考《【欲知筆法先知筆】（三）晉管過(guò)硬之細觀(guān)伯遠》，如果要看高清的伯遠帖，可以參考《二玄社原色法帖選34 伯遠帖》——啟明注
硬毫常見(jiàn)的釘頭現象還偶有發(fā)生，如下圖中情字的橫畫(huà)起筆處。
有一次跟一位書(shū)家朋友看一幅當代行草書(shū)法作品，我說(shuō)這筆化纖太多了，起筆全是釘頭。朋友問(wèn)我你怎用什么材料的筆書(shū)寫(xiě)的。我說(shuō)化纖筆著(zhù)紙后不能服帖地跪鋒，因此容易下去很粗，轉過(guò)來(lái)行筆反而突然變細，因此形成釘頭。如果不是化纖，那就是兔毫，而兔毫長(cháng)度有有限，做的筆寫(xiě)不了這么大的字，因此只能是化纖。
前面說(shuō)到蘭亭序借助優(yōu)良的鋒穎形成了一套標準的針對兔毫的筆法。而這里我要說(shuō)，由于兔毫太硬按控制，導致蘭亭里很多的用筆發(fā)力位置和形態(tài)距離標準的法仍有一定差距，并未實(shí)現筆筆在法內，由于篇幅有限，不能一一展開(kāi)。因此，我建議臨摹蘭亭序不要一筆一劃去機械模仿，而需要根據書(shū)理去分析臨摹，取其必然性，棄其偶然性。
入門(mén)描形態(tài)，得道寫(xiě)書(shū)理，悟到書(shū)理，怎么寫(xiě)都差不到那里去。如果只關(guān)注點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)，反而容易東施效顰，舍本逐末，而對于書(shū)理理解的差異，也常常影響到書(shū)法的高下。
如果說(shuō)有的書(shū)法作品都像趙孟頫的線(xiàn)條那樣圓潤飽滿(mǎn)，不露馬腳，我們是很難看出書(shū)者是用什么材料的筆書(shū)寫(xiě)的。恰恰是書(shū)者不經(jīng)意間留下的蛛絲馬跡給我們解讀背后的書(shū)寫(xiě)工具提供了一個(gè)窗口。
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