啟明按：一支毛筆，如何做出好的鋒穎？蘭亭的收筆有哪些極端情況？
上一篇聊到蘭亭的鋒穎，從現代工藝來(lái)看如何做出好的鋒穎呢？
一從選穎入手，上尖的毛都應用有好的鋒穎，又細又直，所謂“千萬(wàn)毛中選一毫”比較夸張，但是對筆毫嚴格把關(guān)，不合格的毛料不故意往里放是有必要的。
在王學(xué)雷先生的《古筆考》中還有這樣一種說(shuō)法：“唯兔謂之毫”，也就是說(shuō)宋元以前的古人只把兔毫稱(chēng)為“毫”，而羊毛，鹿毛等都只能稱(chēng)為“毛”。如果按照這種說(shuō)法，千萬(wàn)毛中也不可能選出一根毫。
“唯兔謂之毫”體現了古人對兔毫的重視和偏愛(ài)，在古人看來(lái)只有兔毫才有那種銳度，狼毫和羊毫都是軟得不值一提的。從我個(gè)人接觸筆的體會(huì )來(lái)看，羊毫也有穎很銳的，反倒是狼毫雖然軟硬最為適中但是鋒穎的銳度甚至不如好的羊毫。
二是在修筆環(huán)節，修筆主要是為了去掉不好的毛料，因為在下料的時(shí)候不可能做到完全的精確，那么在制筆的最后一道工序修筆環(huán)節就仔細檢查，把不好的毛料挑出去，不斷得在手掌上轉動(dòng)筆尖檢查筆尖的順溜程度，一邊檢查一邊挑，直到確認筆尖的聚鋒和靈活度達到要求。
雖然我們不能斷言在蘭亭出現以前的制筆技術(shù)一定做不出像蘭亭筆一樣好的鋒穎，但是從傳世的摹本等作品來(lái)看，筆尖的靈、銳、活確實(shí)都達不到蘭亭筆的水平。后面還會(huì )談到初唐甚至以后的如寫(xiě)《文賦》的筆鋒穎也是遠不如蘭亭筆。
筆尖是最薄最活的，是最容易使轉的，而按到筆肚后筆轉彎的難度就大大增加，要是按到筆根可能筆已經(jīng)很難回彈了。
我一直認為學(xué)習唐楷要盡量接近原大去臨摹就是基于這個(gè)。例如歐的九成宮，柳的玄秘塔原帖字都不大，作者用筆尖寫(xiě)出，筆尖活而容易使轉，因此他們寫(xiě)收筆和轉折的時(shí)候都不需要刻意的提按，而是轉轉筆略帶點(diǎn)手的上下運動(dòng)就可以了。而我們要求初學(xué)者放大寫(xiě)，一按就按到接近筆肚的位置，要收筆或者轉彎的時(shí)候不完全提起來(lái)再下去打死也轉不過(guò)。這種練習作為一種加大難度的訓練雖說(shuō)尚可，但是要知道這種書(shū)寫(xiě)方式是大大偏離了原作者的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)，千萬(wàn)不要以為原作者也是這樣寫(xiě)，也是非要提按得死去活來(lái)才能寫(xiě)得出來(lái)。
由于蘭亭的字徑比較小，例如第一行“年”字的長(cháng)度不到2cm，其他字以此類(lèi)推。字越小，線(xiàn)條越細就越是用筆淺，淺則活。要想寫(xiě)得淺首先要筆的鋒做得夠好，如果沒(méi)有好的鋒按下去就是一大片那還怎么能寫(xiě)得淺呢？
蘭亭單字——啟明注
米芾蜀素帖局部——啟明注
蘭亭和蜀素都是用筆淺線(xiàn)條寫(xiě)得極活的尤物，這種尤物整個(gè)中國書(shū)法史的行書(shū)中并不多見(jiàn)。學(xué)習此類(lèi)作品如果不找一支鋒穎極好的筆按原大寫(xiě)寫(xiě)，老是放大數倍按到筆肚生拉硬扯怎么都無(wú)法體會(huì )到筆尖那幾根筆毫與人之間細膩入微妙不可言的互動(dòng)關(guān)系，一藏一露一折一轉幾乎都不需力氣而在一念之間。
中國書(shū)法之所以能成為如此牛的藝術(shù)，離不開(kāi)獨特的工具毛筆，而毛筆之所以能寫(xiě)出豐富多變的線(xiàn)條，在于筆的彈性。而筆彈性的黃金區域就在筆尖，所謂用筆就是用鋒。一支筆好不好，貴不貴，首先在于鋒，鋒磨掉了打一折恐怕也沒(méi)人要。
而現在所謂的二王書(shū)風(fēng)，經(jīng)常是筆按到一個(gè)粗度就一直刷下去，刷到底，然后寫(xiě)到自己都想吐了，覺(jué)得太沒(méi)有變化，就加入一些墨色變化，還是改變不了只會(huì )在筆的一個(gè)彈性條件下行筆的本質(zhì)。如果你喜歡把筆按到一個(gè)深度就一直刷下去那為什么要買(mǎi)毛筆呢，買(mǎi)把刷子不是更好？這樣寫(xiě)出來(lái)的字還能叫毛筆書(shū)法嗎?難道不是硬筆書(shū)法的放大版嗎?
寧可大筆寫(xiě)小字不要小筆寫(xiě)大字，大筆寫(xiě)小字用的是筆尖，而小筆寫(xiě)大字用的是筆肚。當代書(shū)法動(dòng)輒按到筆肚按到筆根，自以為是一種創(chuàng )新，實(shí)則是走進(jìn)了古人心照不宣的一條死胡同，其結果是點(diǎn)畫(huà)間氣韻全無(wú)，支離破碎，上氣不接下氣。
前面說(shuō)蘭亭的起筆有一種形態(tài)是“探按轉”三步完成，所謂的“探”是筆尖的第一根筆毫先著(zhù)紙，我并不是說(shuō)寫(xiě)的時(shí)候要像迎接香港回歸一樣小心翼翼地等待筆尖的第一根筆毫與紙接觸的那一瞬間，那就沒(méi)法寫(xiě)字了。在書(shū)寫(xiě)熟練的情況下，人與筆是一種默契的，眼睛不看也基本知道筆寫(xiě)下去大概會(huì )是什么效果。
學(xué)習書(shū)法首先是從一個(gè)一個(gè)動(dòng)作開(kāi)始的，開(kāi)始是一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作的寫(xiě)，然后到一筆一筆寫(xiě)，對每一筆有信心了，就一個(gè)偏旁部首當一筆寫(xiě)，信心再強一點(diǎn)就一個(gè)字當一筆寫(xiě)，再熟練一點(diǎn)就一行當一筆寫(xiě)，越來(lái)越心無(wú)掛礙，筆底生風(fēng)。
在沒(méi)有信心的時(shí)候往往喜歡死死盯著(zhù)筆尖，生怕用筆不到位線(xiàn)條不成形，慢慢地寫(xiě)得熟練了就能通過(guò)手感知筆尖在紙上的力度方位的變化便能知道筆有沒(méi)有到位，線(xiàn)條大概是寫(xiě)成了什么樣子，這時(shí)候眼睛進(jìn)入一種似看非看的狀態(tài)。
前幾天跟一個(gè)中國美院的研究生朋友聊我的觀(guān)點(diǎn)，在他看來(lái)筆的制作在漢代應該已經(jīng)發(fā)展成熟了，書(shū)家只要選擇自己喜歡的筆去寫(xiě)就行了，因此也覺(jué)得筆對筆法的影響是極其小的。我覺(jué)得他的這個(gè)觀(guān)點(diǎn)正是反映了目前對筆的發(fā)展歷史是多么的漠視，看過(guò)本文前面的內容的應該知道，筆從漢代到晉唐經(jīng)歷了纏紙之變，說(shuō)明古人這個(gè)時(shí)候還在想辦法克服漢代筆的大毛病，何談漢代毛筆制作已經(jīng)成熟呢？
我的思路當然是考慮在論證筆和筆法這兩個(gè)動(dòng)態(tài)變量之間的相互關(guān)系，基本觀(guān)點(diǎn)是筆變直接導致筆法變。
目前流行的觀(guān)點(diǎn)是筆法就是大師們根據自己的審美憑空發(fā)明的，體現的是大師們的用筆技巧，大致可以稱(chēng)為技巧決定論。而我的觀(guān)點(diǎn)是這些筆法都是為了彌補筆的缺陷而產(chǎn)生的，是筆逼著(zhù)大師們這樣寫(xiě)的，大致可以稱(chēng)為工具決定論。
這兩種論大家可以都參考參考，兼聽(tīng)則明而已。
前面聊到蘭亭起筆的探轉按，這種方式主要是用來(lái)克服硬毫下按時(shí)因行程過(guò)短速度太快而導致崩毫的情況。如圖：
但是不可能每一筆都明確的交待探轉按得過(guò)程，如果每一筆都要這樣復雜地去起筆，那字就沒(méi)法寫(xiě)了。對于其他的起筆方式，例如側入漸按，切筆都是有的，就不一一展開(kāi)了。
只要能保證在硬毫下按的過(guò)程中，也就是筆彈性逐步加大的過(guò)程中筆毫不出現異動(dòng)，都是可以的。在實(shí)際操作中，作者通過(guò)手感應筆桿傳遞上來(lái)的抗力可以感覺(jué)到筆毫的排列是不是在一種有序的狀態(tài)，人與筆之間有一種心照不宣的默契。
如果說(shuō)探轉按分部式入筆是蘭亭起筆的一種較為常見(jiàn)的特殊情況。下面我們來(lái)聊聊蘭亭收筆的幾種極端情況。
起筆下按是一個(gè)筆的彈性加大的過(guò)程，而收筆要解決的是讓筆的彈性合理釋放的問(wèn)題，當然最穩妥的方式是加長(cháng)行程逐步釋放，而有些點(diǎn)畫(huà)沒(méi)法刻意去加長(cháng)，那么就要在一瞬間將彈性釋放掉同時(shí)還不破壞線(xiàn)條的規矩的外形。
我們先來(lái)看第一種，奶嘴尖式收。
這種尖不同于一般的牽絲連帶，牽絲連帶可以看做是行筆的一部分，而這種奶嘴尖是線(xiàn)條已經(jīng)寫(xiě)完，為了在極短的行程范圍內釋放掉筆的彈性而產(chǎn)生的。完全是多余的。
如果有足夠長(cháng)的行程，大多數情況書(shū)者會(huì )選擇邊行筆邊釋放，這樣就不會(huì )出現一個(gè)多余的尖。而這種情況是已經(jīng)不需要再行筆了，只能突然釋放，這樣就帶來(lái)一個(gè)多余的尖，我估計把這種尖命名為釋彈尖，是為了釋放筆的彈性而產(chǎn)生的尖。
這種情況不僅出現在蘭亭里，米芾帖子里也有。
出自米芾《竹前槐后帖》
另一種釋放筆毫彈性的極端情況就是就地拔起，不出鋒。
這一豎先側鋒入筆，很快轉中鋒行筆，行至末端突然連根拔起，收筆處沒(méi)有留下筆鋒的痕跡，末端留下的是筆肚下按留下的不規則的輪廓，與其說(shuō)這是一種收筆，不如說(shuō)根本就沒(méi)有收筆。
下面再聊聊行筆，既然兔毫過(guò)硬，入筆時(shí)按下去快了容易崩刺，收筆時(shí)又要考慮如何釋放掉過(guò)大的彈性，而最穩妥的辦法就是加長(cháng)入筆和收筆的行程，慢慢按下去然后再慢慢提起來(lái)，這樣不就順應了硬毫的彈性了嗎？
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