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影片《肖申克的救贖》秉承了前人的改編經(jīng)驗，吸收了改編的精華，與前人一些成功的作品相比有過(guò)之而無(wú)不及。這部影片改編自斯蒂芬嗦的中篇小說(shuō)《麗塔·海華斯和肖申克的救贖》。1946年，年輕的銀行家安迪被法院誤判為蓄意謀殺罪，終身監禁在肖申克監獄，在確知洗冤無(wú)望的情況下，經(jīng)歷數十年的策劃終于越獄成功，重新獲得了應有的自由。
然而，很遺憾，在1994年的奧斯卡頒獎典禮上，《肖申克的救贖》總共得了七個(gè)奧斯卡提名，最后卻沒(méi)得一個(gè)獎。但這不能說(shuō)明什么，就如梵高的畫(huà)一樣，灰塵是掩蓋不了金子的光輝的，直到今天，越來(lái)越多的人熟知這部影片，沒(méi)有人否認它在電影史上舉足輕重的地位。原小說(shuō)的作者斯蒂芬·金和導演弗蘭克·達拉邦特也隨著(zhù)影片的廣泛流傳而聞名于世。
斯蒂芬·金是美國著(zhù)名的驚驚小說(shuō)家，曾被《紐約時(shí)報》譽(yù)為“現代驚驚小說(shuō)大師”，從上世紀80年代以來(lái)，他的名字就經(jīng)常位于歷年美國暢銷(xiāo)書(shū)排行榜中的榜首位置。除此之外，他還獲得了美國文學(xué)界的最高榮譽(yù)獎之一一一“美國國家圖書(shū)獎”的終身成就獎。因為讀者廣泛，所以他的作品免不了成為好萊塢制片商的搶手貨，從他的作品改編的電影電視就有七十多部，在西方，他的小說(shuō)改編量完全可以和莎士比亞媲美?？上攵?，斯蒂芬·金的作品既是文學(xué)作品同時(shí)也是一種具有超高經(jīng)濟價(jià)值的商品。斯蒂芬·金的中篇小說(shuō)集《四季奇談》于20世紀80年代出版，在共收錄的四篇小說(shuō)中改編成電影的就有三篇，分別為:《肖申克的救贖》(The Shawshank Redemption)、《站在我這邊》(Stand by Me)、《誰(shuí)在跟我玩游戲》(Apt Pupil)，其中《肖申克的救贖》的口碑非常好，從電影發(fā)行到現在，在互聯(lián)網(wǎng)電影數據庫(IMDB)最佳影片排行中一直占據著(zhù)前三位寶座，甚至被認為是電影史上最值得關(guān)注的影片。
斯蒂芬·金：從上世紀80年代以來(lái)，他的名字就經(jīng)常位于歷年美國暢銷(xiāo)書(shū)排行榜中的榜首位置。除此之外，他還獲得了美國文學(xué)界的最高榮譽(yù)獎之一一一“美國國家圖書(shū)獎”的終身成就獎
???? ???? 《肖申克的救贖》這部影片的編劇和導演都是弗蘭克·達拉邦特，弗蘭克·達拉邦特的身世本身就非常傳奇，他因幼時(shí)戰事多難，生于1959年法國軍事撤離區的收容所，不久便隨家人移居美國芝加哥。長(cháng)大后來(lái)到好萊塢擔任布景師。1994年，弗蘭克·達拉邦特第一次自編自導了電影《肖申克的救贖》，從此一舉成名，他一生中導過(guò)的片子并不多，但是拍出來(lái)的質(zhì)量都很高，《綠里奇跡》、《肖申克的救贖》都是經(jīng)典之作。弗蘭克·達拉邦特簡(jiǎn)直就是位影視全才，他幾乎干遍了劇組所有的工作，他不僅既是編劇又是導演，而且還是演員、剪輯師、制片人、美工、音效師、特技師、特技演員。他天生喜歡恐怖，這點(diǎn)和斯蒂芬·金不謀而合。
???? ???? 美國著(zhù)名電影劇作教育家悉德·菲爾德這樣定義改編:“改編就意味著(zhù)從一種媒介轉變?yōu)榱硪环N媒介?！?/span>斯蒂芬·金是一個(gè)高產(chǎn)的作家，他的小說(shuō)被改編成電影的數字非常驚人，高達三十多部，口碑和票房都賣(mài)座的也不少，經(jīng)過(guò)多年的洗禮，由小說(shuō)《麗塔·海華絲及肖申克的救贖》改編成的影片《肖申克的救贖》一直被認為是經(jīng)典之作，其中一個(gè)很重要的原因就是這部小說(shuō)符合改編所需要的許多要素。小說(shuō)中對于安迪的人物塑造無(wú)疑是成功的，他的冷靜、睿智、堅持不懈的特征給人印象非常深刻，不是他這樣性格的人也很難用一把小鑿子越獄成功，當影片把小說(shuō)中安迪在監獄中遇到的各種事所采取的行動(dòng)用視聽(tīng)語(yǔ)言表現出來(lái)時(shí)，觀(guān)眾一定覺(jué)得是可信的，因為小說(shuō)中安迪的人物形象已經(jīng)被塑造得十分深刻了。雖然小說(shuō)翻譯成中文總共只有不到六萬(wàn)字，但是小說(shuō)中的故事情節對于改編成一部?jì)蓚€(gè)多小時(shí)的電影來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠豐富了。和國內大多小說(shuō)不同，《麗塔·海華絲及肖申克的救贖》中心理描寫(xiě)并不多，看得出斯蒂芬·金更樂(lè )意通過(guò)文字讓觀(guān)眾看見(jiàn)畫(huà)面，而一部好的劇本的要素就是畫(huà)面感強，最好不要有心理描寫(xiě)，這樣看起來(lái)這些也是他的小說(shuō)更適合被改編成電影的原因之一了。
???? ???? “敘事”作為當代敘事學(xué)意義上的概念，它關(guān)注表達的方法與模式。敘事結構的豐富直接促成了敘事主題的多義性、現實(shí)性和深刻性，震撼人心。《肖申克的救贖》嚴格遵循著(zhù)好萊塢電影的敘事結構，采用線(xiàn)性的敘事模式，按照單一的順敘時(shí)間展開(kāi)情節。以安迪的妻子及情人被殺為開(kāi)端，講述了安迪入獄與瑞德相識。然后發(fā)展到情節點(diǎn)一（第32分鐘）：修屋頂時(shí)幫獄警逃稅而為大家爭取到一箱啤酒。第二個(gè)發(fā)展段落開(kāi)始于第37分鐘，從安迪境遇轉變起，經(jīng)歷一系列對抗和發(fā)展到情節點(diǎn)2（第107分鐘）：安迪出逃。第三個(gè)結局段落即最后28分鐘，是最后對安迪出逃經(jīng)過(guò)的回顧、監獄長(cháng)諾頓的自殺以及瑞德出獄后最終找到安迪，這樣的安排避免了復雜的結構妨礙觀(guān)眾對情節的理解和領(lǐng)會(huì )。
???? ???? 此外，影評《肖申克的救贖》還采用了獨特的旁觀(guān)者敘事視點(diǎn)。它講述了一個(gè)具有真正的自由精神的人如何在監獄中完成偉大的壯舉和奇跡，以瑞德這一身在其中的敘事者的見(jiàn)聞為回憶線(xiàn)索。在電影里，除少數電影外，隱含敘述者極力掩飾自己，但是作為帶有敘述的電影來(lái)說(shuō)，蒙太奇的使用是隱含敘述者最大化的暴露了自己，在《肖申克的救贖》的開(kāi)端部分——法庭的一場(chǎng)戲中，導演閃回的運用、快速的剪切以及安迪逃出監獄后監獄長(cháng)撕下海報鏡頭的重復使用等都使隱含敘述者的在場(chǎng)被觀(guān)眾所感知。從安迪的第一次為了所有參加戶(hù)外勞動(dòng)的獄友們爭取一瓶冰凍的啤酒，從他利用自己的特長(cháng)獲得了獄警的信任之后用監獄的廣播室給所有的人們播放意大利音樂(lè )，從他每周一封信去為整個(gè)監獄爭取幾本圖書(shū)館退化的舊書(shū)，從他把一間破爛的小房間改造成一個(gè)碩大的圖書(shū)館，從他開(kāi)始幫助一些刑期較短的囚犯們學(xué)習并獲得學(xué)歷以便他們出獄后的改造……所有的這一切都帶給他們一種救贖的感知。而這一切，歸屬于希望。把希望隱藏在心里深處，在贖去自己心靈的罪責時(shí)爭取自己應有的權益，與其把時(shí)間花在如何消磨光陰上，不如把這些時(shí)間都運用到自己應該去做的最本份的事情上。
安迪為所有參加戶(hù)外勞動(dòng)的獄友們爭取一瓶冰凍的啤酒，臉上揚起了奇異的微笑。
???? ???? 影片《肖申克的救贖》雖然沒(méi)有炫酷的技術(shù)和光鮮亮麗的人物，但它通過(guò)簡(jiǎn)潔流暢的情節和人物之間的對比將人性進(jìn)行了充分而深刻的體現。安迪在遭遇終身監禁的判刑后被關(guān)押在了肖申克監獄中。面對這樣的境況，安迪沒(méi)有表現出對人生和生活的絕望，也沒(méi)有將希望寄托在他人身上，他非常明確地告訴自己 “別人不能救贖自己，那就必須自救……”于是，安迪開(kāi)始通過(guò)自己的意志和行動(dòng)展開(kāi)了自我救贖。安迪通過(guò)瑞德從外面帶進(jìn)來(lái)自己想要的物品:鶴嘴鋤、《圣經(jīng)》、石塊、海報和繩子。他白天雕刻石塊，給人造成相應的假象，晚上則用錘子在監獄的墻壁上開(kāi)鑿出一條通往外面的通道。安迪在肖申克監獄中，通過(guò)閱讀《圣經(jīng)》和堅定自己的信念，讓自己的靈魂一直處于自由之中。同時(shí)，安迪還利用自己的工作經(jīng)驗為典獄長(cháng)進(jìn)行相應的服務(wù)，以此獲得較為寬松的管束，為自己爭取更大的自由提供方便。此外，不論安迪用什么樣的方式保證自己的靈魂自由，他都沒(méi)有喪失自己善良的本質(zhì)。他利用為典獄長(cháng)幫忙的機會(huì )，將其貪污等證據都搜集到了一起，并在逃出監獄以后將其告發(fā)。安迪的堅持自我和對自由的信仰和追求，是其能夠得到靈魂救贖的關(guān)鍵。“不管這個(gè)社會(huì )是多么黑暗與腐敗，我們依然要對它虔誠而服從……只有內心不肯屈服，才能出現拯救世界的一點(diǎn)希望?！?/span>正是這種不滅的希望一直支撐著(zhù)安迪追求自我解救的歷程。如果沒(méi)有這種信念和希望，安迪對自由的追求可能會(huì )逐漸被吞噬，從而走上獄友們的老路。希望不僅是安迪自我解救道路上的航標，也成為該電影傳達給觀(guān)眾的帶有人性光芒的信念和思想。在監獄生涯中，安迪用自己對希望的信仰讓自己在 19年中從未間斷對自由的信仰和對未來(lái)的憧憬。這也正是其能夠獲得自由而充滿(mǎn)希望和色彩的生活的源泉和重要力量。這份對希望的堅持和信仰使安迪完成自我救贖的同時(shí)也實(shí)現了對其獄友們 的救贖，使其重新獲得了生活的動(dòng)力和追求自由的信念。這也是安迪身上人性之光的重要體現。
“Andy Dufresne, who crawled through a river of shit, and came out clean on the other side.”
???? ???? 馬斯洛理論是一種人類(lèi)需求層次理論，該理論認為人的需求分為生理需求、安全需求、愛(ài)和歸屬感、尊重和自我實(shí)現五個(gè)層次，生理和安全需求需要秩序的保障，社交與自我實(shí)現是對人性自由的追求也是對自我的突破，這與《肖申克的救贖》所傳達的主旨十分相近，下面從馬斯洛需求理論視角來(lái)探討電影《肖申克的救贖》中的秩序和自由意義。事例一：影片中安迪對瑞德說(shuō)：“如果你可以獲得假釋?zhuān)欢ㄒ侥硞€(gè)地方替我完成一個(gè)心愿。那是我第一次和妻子約會(huì )的地方，把那里一棵大橡樹(shù)下的一個(gè)盒子挖出來(lái)。到時(shí)你就知道是什么了?！笨梢?jiàn)，雖然妻子與情夫偷情時(shí)被殺害，自己也因此步入牢獄生涯，但在安迪心中始終有妻子的一席之地，可能是歲月的洗禮使他釋?xiě)蚜穗S風(fēng)而逝的諸事繁瑣，更可能是心中對家溫暖的渴望與留存。事例二：老布魯克的死亡之地又稱(chēng)“老年之家”，這本該成為老年人安享晚年的溫暖之地，卻因老布魯克的死展現出來(lái)墳墓般的凊恧。因為“家“失去了靈魂，不能適應“家主體”的存在與發(fā)展，使得“家”與“家中人”的剝離，因為老年之家的秩序不能被老布魯克適應，就像老布害怕出獄，拿刀威脅赫伍之后，瑞德對老布的描述：“老布沒(méi)有瘋，他只是體制化了，他坐了五十年牢，成了井底之蛙，他念過(guò)書(shū)，在獄中有地位，出獄就成了廢人，雙手犯關(guān)節炎的囚徒，想向圖書(shū)館借書(shū)都會(huì )被拒絕?！边@樣的家就成為了老布的冢。
???? ???? 這里特別提到影片中的一段著(zhù)名的歌劇《費加羅的婚禮》，他的作者是莫扎特，這部也是他最具有代表性的一部喜劇歌劇，諷刺了封建貴族的愚蠢無(wú)能，荒淫無(wú)度，贊揚了老百姓的聰明和善良。從作品的寓意上我們就可以看出安迪敢在諾頓的辦公室向全監獄播放這首曲子的想法了。肖申克監獄的黑暗，諾頓的虛偽、海利的狠毒這一切正如費加羅婚禮中的那些腐敗無(wú)能的貴族一樣，專(zhuān)門(mén)魚(yú)肉百姓。此劇講述的是貴族和平民的一場(chǎng)較量，當然最終由平民獲勝，這也是安迪希望看到的，他把獄警鎖在了廁所里，聽(tīng)得如癡如醉，諾頓帶著(zhù)海利怒氣沖沖地趕來(lái)讓他關(guān)掉音樂(lè )時(shí)，安迪卻故意把聲音再調高一些，事后，安迪被關(guān)了禁閉，當他出來(lái)后別人同情他，可是他卻說(shuō)這是他最享受的兩周，因為有音樂(lè )作伴。影片中通過(guò)這首歌劇讓安迪從心里面感受到了久違的自由的氣息，也激發(fā)起了他最終決定越獄的決心，所以音樂(lè )在此片中的作用非同小可。
這首歌劇讓安迪從心里面感受到了久違的自由的氣息，也激發(fā)起了他最終決定越獄的決心。
???? ???? 小說(shuō)中的主人公銀行家安迪在書(shū)中是五短身材，長(cháng)得白白凈凈，一頭棕發(fā)，雙手小而靈巧，并非像扮演者蒂姆·羅賓斯那樣高大魁梧、風(fēng)流惆攪。電影中的安迪形象較之小說(shuō)中要更賞心悅目一些，身材高挑，長(cháng)相英俊，外表也能起到移情作用，讓觀(guān)眾更加喜歡這個(gè)人物，不過(guò)那個(gè)供他逃出肖申克的洞就必須挖得大一些才行。雖然蒂姆·羅賓斯的身材并不符合書(shū)中安迪的標準，但是蒂姆·羅賓斯那種冷靜的甚至有些木吶的神情非常符合小說(shuō)中安迪的氣質(zhì)，又瘦又高的個(gè)子卻給人一種弱不禁風(fēng)的感覺(jué)，讓瑞德很快就從一大堆囚犯中注意到他并因此輸掉了兩包煙。肖申克監獄是個(gè)魚(yú)龍混雜的地方，形形色色的人物都有，瑞德既是整個(gè)故事的目擊者又是主人公安迪在獄中的好朋友并且還是講故事的人，整部影片是通過(guò)他的回憶串起來(lái)的，這部影片的主題除了追求自由外另一方面就是歌頌友誼。《肖申克的救贖》這部影片講述的是白人英雄安迪創(chuàng )造的救贖神話(huà)，但是摩根·弗里曼把瑞德這個(gè)人物演得栩栩如生，很有魅力，現在看來(lái)導演的選擇無(wú)疑是成功的，如果找一個(gè)白人來(lái)演這個(gè)角色未必有現在這么出色。
現在看來(lái)，兩位影帝的表演真是實(shí)至名歸！
???? ???? 另外，小說(shuō)中諾頓和海利并沒(méi)有受到懲罰，而電影中卻讓他們的結果都很慘一一諾頓自殺，海利被捕。這是因為小說(shuō)相比電影更為現實(shí)，現實(shí)中不一定作惡的壞人就沒(méi)有好下場(chǎng)，讀者也明白這點(diǎn)，而電影中為了滿(mǎn)足大多數觀(guān)眾的情感體驗，壞人前期作惡太多，如果他們仍然逍遙法外，多數觀(guān)眾會(huì )覺(jué)得很失望，影片也不能達到最高潮，諾頓和海利應該為他們之前做的惡付出了應有的代價(jià)。
???? ???? 原小說(shuō)的基調是冷冷的，描述了社會(huì )的黑白顛倒及監獄的黑暗，安迪和眾多獄友在肖申克監獄中苦苦掙扎，而在電影中也是略顯沉重的，雖然稍微做了一些調整，比原作的基調要上揚了一些，但是總體還是遵循小說(shuō)原有的風(fēng)格。
???? ???? 影片的開(kāi)頭是銀行家安迪被指控槍殺妻子和情人并被判無(wú)期徒刑入獄，本已適應獄中生活的安迪因為湯米關(guān)于案件真相的透露重燃自由的希望，但是典獄長(cháng)因安迪的財務(wù)技能不僅拒絕重審冤案還槍殺了湯米。當湯米被槍殺后，影片鏡頭切換到了俯視視角，像是上帝查看人間的罪惡一般，審視著(zhù)典獄長(cháng)陰冷地走過(guò)湯米的尸體旁，但是上帝并沒(méi)有做什么，而是任由這一事情在肖申克肆無(wú)忌憚地發(fā)生，其諷刺性如同典獄長(cháng)辦公室的那一幅字：“主的審判迅速降臨”，上帝視角是在諷刺正義，而那句話(huà)則是在諷刺罪惡。“我是世界之光，跟從我的，就不在黑暗里走，必要時(shí)得跟著(zhù)生命之光”是典獄長(cháng)對圣經(jīng)名言的引用，也表露出該人物的自大和狂妄，他認為自己能一手遮天，自己就是肖生克的秩序之魂，殊不知正是秩序的力量最終將其繩之以法：安迪在海報的遮擋下用小鶴嘴鋤挖洞二十年逃出監獄后領(lǐng)走了部分典獄長(cháng)存的黑錢(qián)，并告發(fā)了典獄長(cháng)長(cháng)貪污受賄的真相。
???? ???? 所謂體制化，就是人的一種心理依賴(lài)，也可以說(shuō)，體制化指的是一定體制下人內心所產(chǎn)生的一種心理依賴(lài)，或者說(shuō)是習慣。然而，體制化的結果并非習慣，而是一種心理依賴(lài)，就是心理上無(wú)法離開(kāi)的一種感覺(jué)，情感并非習慣，這是一種實(shí)實(shí)在在的情感，而這種情感的基礎又是習慣。
“恐懼讓你淪為囚犯，希望讓你重獲自由?！?/span>
???? ???? 正如同影片的宣傳海報中的那一句話(huà): “恐懼讓你淪為囚犯，希望讓你重獲自由?！?/span>在肖申克監獄服刑20年的Ｒed，看到老Brooks刑滿(mǎn)出獄前要殺人的表現時(shí)說(shuō)，“然而我告訴你，這堵墻真是太有趣了，起初你憎恨它，之后你習慣它。隨著(zhù)時(shí)間的流逝，你依賴(lài)它，這就是'體制化’?！比巳羰菍δ撤N規則、意識、習慣和環(huán)境產(chǎn)生了依賴(lài)，也就是被“體制化”了，而“救贖”，就是沖破對這些規則、意識、習慣和環(huán)境的依賴(lài)。
???? ???? 當影片進(jìn)行到后半段，安迪說(shuō):“內心深處的某個(gè)地方，別人無(wú)法到達、無(wú)法觸及。是自己的?！比鸬聠?wèn)他指的是什么，Andy說(shuō)“Hope”。瑞德這樣評價(jià)自己: “I don’t think I could make it on the outside.I have been in here most of my life．I’m an institutional man now．Just like Brooks was．”( 我到外面就行不通了，我 這一生大部分時(shí)間都是在這兒度過(guò)的，我現在已經(jīng)是被體制化的人了，就跟Brooks一樣)
有一種鳥(niǎo)是永遠也關(guān)不住的，因為它的每片羽翼上都沾滿(mǎn)了自由的光輝！
???? ???? 雖然較之小說(shuō)相比，電影是一種相對年輕的藝術(shù)形式，很多小說(shuō)家對電影的態(tài)度是既愛(ài)又恨，像斯蒂芬·金這樣幸運的作家實(shí)在不多，然而他的作品的成功正恰恰說(shuō)明了小說(shuō)改編電影的價(jià)值，小說(shuō)相比電影更能深入人物的內心世界，主觀(guān)性更強，而電影通過(guò)銀幕上鏡頭的變換，加以運用一些拍攝技巧則顯得視角更為客觀(guān)，再加上通過(guò)場(chǎng)景的選擇、演員的扮演也提升了觀(guān)賞性。雖然在一部小說(shuō)和一部電影的結構上會(huì )有某種相通的模式，有時(shí)候他們在敘事形式上都能交錯切割，但是顯然從風(fēng)格上看，這兩種藝術(shù)形式表達方式不會(huì )相同的，小說(shuō)中，文字的排列能形成小說(shuō)特有的風(fēng)格，而在影片中，“風(fēng)格”是由各方面包括攝影、音樂(lè )、美工、服裝、燈光等等匯集形成的。
???? ???? 生活中有太多的不如意，可是當你想起肖申克監獄里那些人，是否一切的困難看起來(lái)就顯得微不足道了。肖申克的救贖不僅僅救贖了安迪和瑞德，其實(shí)也救贖著(zhù)我們每一個(gè)人，只要堅持，希望常在，救贖也常在。
下面我奉上一首曾經(jīng)陪我度過(guò)許多個(gè)孤獨夜晚的詩(shī)：《假如生活欺騙了你》，作者是俄國詩(shī)人、作家：普希金。
假如生活欺騙了你，
不要悲傷，不要心急！
憂(yōu)郁的日子里須要鎮靜：
相信吧，快樂(lè )的日子將會(huì )來(lái)臨！
心兒永遠向往著(zhù)未來(lái)；
現在卻常是憂(yōu)郁。
一切都是瞬息，一切都將會(huì )過(guò)去；
而那過(guò)去了的，就會(huì )成為親切的懷戀。
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