當代中國畫(huà)壇“農轉非”十佳畫(huà)家之
王子武（組圖）
前文曾經(jīng)提到，
出生在三四十年代的許多人物畫(huà)家早年都曾以寫(xiě)實(shí)手法入畫(huà)，
在風(fēng)格上也大量的承襲蔣兆和/徐悲鴻/黃胄等人。
時(shí)代背景與政治需要在很大程度上限制了他們在個(gè)性上的發(fā)揮，
服務(wù)于政治宣傳/服務(wù)于初級美術(shù)教育成為了他們的主要目標，
現實(shí)主義/寫(xiě)實(shí)風(fēng)格以及紅光亮則成了那一時(shí)期他們藝術(shù)創(chuàng )作的主旋律。
長(cháng)安畫(huà)派的黃胄對于他在人物畫(huà)創(chuàng )作上的影響顯而易見(jiàn)。
注重素描與速寫(xiě)的修煉，
注重人物關(guān)系與造型的處理，
將中國畫(huà)所特有的筆墨技法施展于寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)之中，
王子武所展現出來(lái)的更具有中國畫(huà)味道的寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)可謂個(gè)性十足。
甚至于在很大程度上，
他那瀟灑飄逸的線(xiàn)條以及皴擦點(diǎn)染下的人物是的畫(huà)面更加具有藝術(shù)性，
相比為其師長(cháng)的劉文西所創(chuàng )造出來(lái)的素描式水墨人物畫(huà)亞更具有藝術(shù)張力。
隨著(zhù)一個(gè)時(shí)代的終結，
在藝術(shù)探索中逐漸完善自我的王子武更深切的體味到中國畫(huà)的精髓之所在。
發(fā)揚與改善/傳承與變革，
從傳統中國繪畫(huà)中所汲取的精華被他貫通于心水墨人物畫(huà)的創(chuàng )作之中。
源于書(shū)法的筆墨線(xiàn)條被大量使用，
傳統繪畫(huà)中的皴染也更加簡(jiǎn)練而精到。
同時(shí)對于水的運用被逐漸加強，
或濃或淡/或干或濕之間將人物的形與神的精神氣質(zhì)充分的展現了出來(lái)。
他很重視運用線(xiàn)條，
雖然在力度上不及范曾那般鋼筋鐵骨，
也不如何家英筆下的那般舒緩流暢，
但他筆下那柔中代鋼而又筆墨韻味濃厚線(xiàn)條也同樣獨具魅力。
王子武先生作品欣賞
