1.同頭詩(shī)
同頭詩(shī)，就是每句詩(shī)的開(kāi)頭一字都相同，大致與獨韻詩(shī)相對稱(chēng)。但獨韻詩(shī)有的是每句末尾一字都相同，有的則只是用同字作韻而句句都押韻。同頭詩(shī)在南朝時(shí)就已有，后世繼有所作。
吳承恩《西游記》中就作了“?！?、“祿”、“壽”三首詩(shī)?，F錄于此，供大家欣賞。
《福詩(shī)》
福星光耀世尊前，福納彌深遠更綿。福德無(wú)疆同地久，福緣有慶與天連。
福田廣種年年盛，福海洪深歲歲堅。福滿(mǎn)乾坤多福蔭，福增無(wú)量永周全。
《祿詩(shī)》
祿重如山彩鳳鳴，祿隨時(shí)泰祝長(cháng)庚。祿添萬(wàn)斛身健康，祿享千鐘世太平。
祿俸齊天還永固，祿名似海更澄清。祿思遠繼多瞻仰，祿爵無(wú)邊萬(wàn)國榮。
《壽詩(shī)》
壽星獻彩對如來(lái)，壽域光華自此開(kāi)。壽果滿(mǎn)盤(pán)生瑞靄，壽花新采插蓮臺。
壽詩(shī)清雅多奇妙，壽曲調音按美才。壽命延長(cháng)同日月，壽如山海更悠哉。
《春詩(shī)》一·皎然
春日繡衣輕，春臺別有情。春煙間草色，春鳥(niǎo)隔花聲。
春樹(shù)亂無(wú)次，春山遙得名。春風(fēng)正飄蕩，春甕莫須傾。
?。ㄗⅲ洪g：夾雜；春甕：指裝著(zhù)春酒的酒壇）
皎然是唐代著(zhù)名的詩(shī)僧，姓謝，名清晝，是南朝著(zhù)名詩(shī)人謝靈運的十世孫，其詩(shī)風(fēng)也一承其祖，情致閑適，語(yǔ)言簡(jiǎn)淡。
《春詩(shī)》·無(wú)名氏
春水春池滿(mǎn)，春時(shí)春草生。
春人飲春酒，春鳥(niǎo)弄春聲。
1991年，在湖南長(cháng)沙郊區的望城縣，發(fā)掘了一座唐代的瓷窯，出土了一批唐代的瓷器。其中，有許多酒壺上題有詩(shī)，此詩(shī)是其一。
奉和湘東王《春日詩(shī)》·梁·鮑泉
新鶯始春歸，新蝶復新飛。
新花滿(mǎn)新樹(shù)，新月麗新輝。
新光新氣早，新望新盈抱。
新水新綠浮，新禽新聽(tīng)好。
新景自新還，新葉復新攀。
新枝雖可結，新愁詎解顏？
新思獨氛氳，新知不可聞。
新扇如新月，新蓋學(xué)新云。
新落連珠淚，新點(diǎn)石榴裙。
此詩(shī)是對蕭繹（即梁湘東王）《春日詩(shī)》的和唱之作，描寫(xiě)明媚的春光和無(wú)限的春思。
清平樂(lè ) ·五代后蜀·歐陽(yáng)炯
春來(lái)階砌，
春雨如絲細。
春地飄滿(mǎn)紅杏蒂，
春燕舞隨風(fēng)勢。
春幡細縷春繒，
春閨一點(diǎn)春燈。
自是春心繚亂，
非干春夢(mèng)無(wú)憑。
春風(fēng)春雨之景躍然紙上，讓人陶醉于“春風(fēng)如醇酒，著(zhù)物物不知”的意境。
清朝紀曉嵐隨乾隆帝游春時(shí)，曾作過(guò)一首詠春同頭復字詩(shī)：
春光春風(fēng)春景和，
春人路上唱春歌。
春日臨窗寫(xiě)春字，
春閨女子繡春羅。
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2.繞頭詩(shī)
繞頭詩(shī)當為宋代大文豪蘇軾所創(chuàng )。其形式為：一、三兩句為三字，二、四兩句為七字；一、二句押一韻，三、四句另押一韻。其中第三句的一、三字為第句三、一字，好比將尾繞到頭，故稱(chēng)“繞頭詩(shī)”。
閑似忙，蝴蝶雙雙過(guò)粉墻；忙似閑，白鷺饑時(shí)立小灘。
來(lái)似去，潮翻巨浪還西注，去似來(lái)，躍馬翻身射箭回。
動(dòng)似靜，萬(wàn)傾碧潭澄寶鏡；靜似動(dòng)，長(cháng)橋影逐酒旗送。
悲似樂(lè )，送葬之家喧鼓樂(lè )；樂(lè )似悲，送女之家日日啼。
相傳宋朝大文豪蘇東坡有一次宴請賓客，席上高朋滿(mǎn)座，王安石、秦觀(guān)、佛印和尚等名人都在其列。酒喝到興頭，蘇軾道：“我來(lái)行一酒令：上兩句用兩字顛倒說(shuō)，下面用兩句詩(shī)押韻，分別闡述上兩句意思。做不出的罰酒三杯?！闭f(shuō)完，即隨口吟出上面的第一首，王安石等三人自然不甘心被罰酒，各自吟出了后面三首。
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3.數謎詩(shī)
數謎詩(shī)，顧名思義就是數字猜謎詩(shī)，它以數字謎語(yǔ)，又似趣味數學(xué)。它猶如今的一道趣算數題，文字表達采用古典詩(shī)可口可歌的形式表現出來(lái)，形式活潑生動(dòng)。清人徐子云著(zhù)《算法大成》，其中有這樣一首數謎詩(shī)：
巍巍古寺在山林，不知寺內幾多僧。三百六十四只碗，看看周遭不差爭。
三人供食一碗飯，四人同吃一碗羹。請問(wèn)先生明算者，算來(lái)寺內幾多僧？
從前有一位窮秀才，性情幽默滑稽，好開(kāi)玩笑。一次去面店買(mǎi)面，面價(jià)是二十個(gè)錢(qián)一斤，他稍加思索后把手中的一把銅錢(qián)扔給店主。店主問(wèn)買(mǎi)多少錢(qián)的面，秀才說(shuō)：
七個(gè)五，八個(gè)五，四五不夠又加五。要算清別馬虎，省得稱(chēng)面裝糊涂。
心想看你給我多少面？不想店主也是個(gè)既精巧又滑稽的主兒，眼睛眨巴了幾下后就分五次把面稱(chēng)好了。秀才問(wèn)，你給我的面是多少？店主說(shuō)：
一斤半，二斤半，半斤半兩七兩半，算不清回家算，不要耽誤我賣(mài)面。
圍觀(guān)的人算了半天才知道，原來(lái)秀才拿出100個(gè)錢(qián)，店主給他稱(chēng)了五斤面。（注：舊時(shí)，一斤是十六兩）
明代弘治年間狀元倫文敘，為蘇軾的《百鳥(niǎo)歸巢圖》配詩(shī)云：
天生一只又一只，三四五六七八只。鳳凰何少鳥(niǎo)何多，啄盡人間千萬(wàn)石。
詩(shī)意是揭露貪官污吏對人民盤(pán)剝的，又是一道數學(xué)題：1＋1＋3×4＋5×6＋7×8=100（只），正符合《百鳥(niǎo)歸巢圖》的數目。
又如：
小湖寂寞有新蓮，五寸亭亭出水面。孰意風(fēng)獨荷身傾，忍看素色沒(méi)波漣。
漁翁偶遇翌春早，殘卉離根二尺全。借問(wèn)英才賢學(xué)者，水深幾許在當年。
雞兔同籠不知數，三十六頭籠中露?？磥?lái)腳有一百只，多少雞來(lái)多少兔。
我有一壺酒，攜著(zhù)游春走。遇店添一倍，逢友飲一斗。
店友經(jīng)三處，沒(méi)了壺中酒。借問(wèn)此壺中，當原多少酒。
肆中飲客亂紛紛，薄酒名醨厚酒醇。好酒一瓶醉三客，薄酒三瓶醉一人。
共同飲了一十九，三十三客醉顏生。試問(wèn)高明能算士，幾多醨酒幾多醇？
遠望巍巍塔七層，紅光點(diǎn)點(diǎn)加倍增。共燈三百八十一，請問(wèn)尖頭幾盞燈？
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4.拆字詩(shī)
拆字詩(shī)，是根據漢字的特點(diǎn)，將合體字拆成獨體字，或拆成相關(guān)的部件（偏旁加獨體字），敷衍成篇。拆字詩(shī)與離合詩(shī)相近似，但又不盡相同。
（一）、龜與鱉
傳說(shuō)蘇東坡做官時(shí)，一次微服出訪(fǎng)，遇到幾個(gè)當地稱(chēng)霸的鄉紳設宴祝壽，便前去拜訪(fǎng)。賓客中有兩個(gè)民憤極大的官僚，一個(gè)叫楊貴，一個(gè)王筆。他們兩人不問(wèn)來(lái)訪(fǎng)者是誰(shuí)，就一起在席間賦起詩(shī)來(lái)。
王筆云：一個(gè)朋字兩個(gè)月，一樣顏色霜和雪。不知哪個(gè)月下霜，不知哪個(gè)月下雪？
楊貴云：一個(gè)呂字兩個(gè)口，一樣顏色茶和酒。不知哪張口喝茶，不知哪張口喝酒？
蘇東坡云：一個(gè)二字兩個(gè)一，一樣顏色龜和鱉。不知哪一個(gè)是龜，不知哪一個(gè)是鱉？
注：龜，諧音楊貴的“貴”；鱉：諧音王筆的“筆”。
（二）、阿嬌詩(shī)
蘇東坡有一侍女，名叫朝云，非常聰明。她有一次去橋下淘米，被一無(wú)奈秀才糾纏，秀才道：
有木便為橋，無(wú)木也念喬。去木添個(gè)女，添女便為嬌。阿嬌休避我，我最?lèi)?ài)阿嬌。
朝云輕篾地一笑，當即答對道：
有女便為糧，無(wú)米也念良。去米添個(gè)女，添女便是娘。老娘雖愛(ài)子，子不敬老娘。
?。?strong>三）、志士詩(shī) 宋·劉一止
日月明朝昏，山風(fēng)嵐自起。石皮破仍堅，古木枯不死。
可人何當來(lái)？意若重千里。永言詠黃鵠，志士心未已。
劉一止（1079---1160）字行簡(jiǎn)，南宋初年有名學(xué)者，為官有節有品，博學(xué)多才，詩(shī)詞皆可觀(guān)，《宋史》有傳。這首詩(shī)的巧處除第六、八兩句外，每句第三字都可拆為前兩字，如“明”拆為“日”和“月”、“嵐”拆為“山”和“風(fēng)”等；而第六句則“重”拆為“千里”、第八句“志”拆為“士心”。
（四）、行酒令 ·無(wú)名氏
三個(gè)朋友在酒館里喝酒行令。其中一位因罷官失職，悶悶不樂(lè )，另一位嘲笑他說(shuō)：
有水也是溪，無(wú)水也是奚。去了溪邊水，添鳥(niǎo)便成雞。得勢貓兒雄似虎，褪毛鸞鳳不如雞?！搽u繁體：奚+鳥(niǎo)〕
罷官者聽(tīng)后，不甘示弱，反駁道：
有木也是棋，無(wú)木也是其。去了棋邊木，添欠便成欺。魚(yú)游淺水遭蝦戲，虎落平原被犬欺。
第三個(gè)朋友見(jiàn)他倆爭鋒相對，擔心大家下不了臺，就趕緊打圓場(chǎng)說(shuō)：
有水也是湘，無(wú)水也是相。去了湘邊水，添雨便成霜。各家自?huà)唛T(mén)前雪，莫管他人瓦上霜。
明朝末年，戰亂蜂起，駐防四川江油梨雅鎮的一位姓蕭的將領(lǐng)整飭軍務(wù)準備應敵之時(shí)，不免十分牽掛遠在富順的妻子和兒女。就在這時(shí)，兒子來(lái)到了梨雅鎮，帶來(lái)了母親劉氏寫(xiě)的十首拆字詩(shī)。這種拆字詩(shī)即把一個(gè)字拆解成三個(gè)字，分別以這三個(gè)字開(kāi)頭寫(xiě)成前三句詩(shī)，再把這三個(gè)字合成本字作為開(kāi)頭寫(xiě)出最后一句詩(shī)。劉氏是離合“驛梅驚別意，堤柳暗離愁” 十個(gè)字成詩(shī)的，因當時(shí)使用繁體字，這里仍須使用繁體字才能看出其離合的關(guān)系。原詩(shī)如下：
驛
馬革何人試裹屍？四維不振笑男兒。
幸聞碩果存幽閣，驛使無(wú)言寄雅梨。
梅
木偶同朝只素餐，人情說(shuō)到死真難。
母牽幼女齊含笑，梅骨留香莫畏寒。
驚
茍活何如決意休？文姬胡拍總刊羞。
馬嘶芳草香魂斷，驚醒人間妾婦流。
別
口中節義系誰(shuí)無(wú)？力挽江河實(shí)浪虛。
刀鋸不移巾幗志，別無(wú)芥蒂是吾徒。
意
立也傷悲坐也傷，日斜光景對殘陽(yáng)。
心憐夫嗣兒還父，意慘君愁女伴娘。
堤
土兵劫去又官兵，日望征人不復生。
疋練有緣紅粉盡，堤邊一勺是匡城。
栁
木嫁原知冠蓋凋，夕陽(yáng)古道冷蕭蕭。
卩邊似聽(tīng)征魂泣，栁絮因風(fēng)未許招。
暗
日前送別唱陽(yáng)關(guān)，立石望夫還未還。
音信頻從隴外寄，暗傳汝婦已投繯。
離
兇莫兇兮國破亡，內庭無(wú)救各奔忙。
佳人命薄成何用？離卻塵氛骨也香。
愁
禾黍流離最可憐，火焚無(wú)與救眉燃。
心雖甘作黃泉客，愁向山頭望杜鵑。
蕭某讀后，始知妻子慮丈夫在戰亂中難以幸免，故留下這十首離合體詩(shī)后，已與女兒投繯自盡。蕭某妻劉氏于國破家亡之際從容就義，抒寫(xiě)此絕妙好詞，實(shí)在堪稱(chēng)曠代逸才，惜乎隱沒(méi)民間而鮮為人知。
明末郭純貞的詩(shī)多抒發(fā)自己抑郁的情懷，讀來(lái)催人淚下。她曾因思念沐忠亮，以“驛梅驚別意，堤柳暗傷情”作拆字詩(shī)十首：
驛
馬蹄踏破板橋霜，四顧無(wú)人暗斷腸；
幸有香魂縈妾夢(mèng)，驛門(mén)深鎖五更床。
梅
木蘭初發(fā)送云韉，人去蘭州路幾千；
毋謂天池迷雁跡，梅花傳信報君還。
驚
茍道首期一楫歸，文光遙映美人衣；
馬嘶墻外君何去，驚起嫦娥淚暗飛。
別
口里嗟君夢(mèng)里逢，力窮無(wú)路訴蒼穹；
刀環(huán)在手憑誰(shuí)贈，別鎖春怨盡掩宮。
意
立旁閑庭捫翠鈿，曰君曰妾兩相牽；
心懷悶懣渾如醉，意似春蠶已再眠。
堤
土圭測咎度日斜，日泊西山起嘆嗟；
是影是真俱是幻，堤絮高噪暮投鴉。
柳
木落山空近晚秋，夕陽(yáng)歸雁過(guò)南樓；
耳邊不聽(tīng)真消息，栁絮紛紜弄黑頭。
暗
日漸西馳事漸遐，立盟空復待年華；
音書(shū)一斷魚(yú)沉海，暗地思君哭落花。
傷
人間何必辨春秋，人死人生總是愁；
易理既明休問(wèn)卜，傷心唯聽(tīng)淚珠流。
情
心中眷念君知我，主決仍然我與君；
青鳥(niǎo)已空云外信，情牽終世總無(wú)聞。
《入世奇譚》中以“霜飄枝結淚，花落蝶含愁”的十首拆字詩(shī):
霜
雨潤秋窗思不堪，木魚(yú)漫打曉星沉。
目空色界如如動(dòng)，霜葉飛紅又亂心。
飄
西山落日染紅霞，示妾驚魂萬(wàn)點(diǎn)鴉。
風(fēng)送殘花隨冷月，飄飄蕩蕩到天涯。
枝 `
木棉花映淚痕紅，十里長(cháng)坡思舊容。
又是一年春草綠，枝枝楊柳弄情風(fēng)。
結
絲綢不剪著(zhù)麻衣，士為功名遠別離。
口念神靈千萬(wàn)福，結成如意寄相思。
淚
水中明月夢(mèng)中情，戶(hù)透西風(fēng)夢(mèng)早醒。
犬吠柴門(mén)人寂寂，淚殘燭冷又天明。
花
草鮮柳嫩又春歸，人到情癡自不悲。
匕首幾回能割恨，花間恨煞燕雙飛。
落
草頭朝露浪頭花，水月鏡中看物華。
各自相思了無(wú)益，落花溪畔賞煙霞。
蝶
蟲(chóng)聲清夜勝琴簫，世上情緣望鵲橋。
木?；ㄏ闱掷C閣，蝶飛入夢(mèng)夢(mèng)飛遙。
含
人生多頌百年期，之子于歸憶舊時(shí)。
口念誓詞人不見(jiàn)，含恨終年鎖翠眉。
愁
禾稻尚青落葉黃，火炎初退感秋霜。
心隨征雁南還北，愁逐波瀾涌大江。
古杭州一才女，新婚不久夫君外出經(jīng)商，十年不歸。才女日夜思盼，日復一日年復一年。在萬(wàn)分憂(yōu)傷中寫(xiě)出了感人的拆字詩(shī)（繁體字“淚”為淚）：
霜飄枝結淚 花落蝶含愁
雨余欄外慕蟬鳴，木葉蕭蕭秋季晴；
目斷天涯音訊渺，霜衣誰(shuí)匯寄邊城。
西陵離別幾經(jīng)霜，示士音書(shū)竟渺茫；
風(fēng)拂碧梧愁又至，飄流何日復歸杭。
木蘭斜倚眺行云，十載幽思萬(wàn)里分；
又至秋后殘花落，枝頭杜宇泣黃昏。
絲絲嫩柳鎖青煙，士子飄游不計年；
口說(shuō)歸期何日至，結成鸞鳳晚風(fēng)前。
水漲江邊日影斜，戶(hù)前雙燕又還家；
犬聲空吠人何在，淚灑東風(fēng)怨落花。
草長(cháng)池塘又感秋，人在何居妾倚樓；
匕首東風(fēng)難割恨，花前反悔覓封侯。
草蔓池塘又感秋，水天一色作華裘；
各懷相思何時(shí)會(huì )，落暮香閨空自愁。
蟲(chóng)蟻無(wú)知惜離別，世情何故兩相違；
木蘭花下同誰(shuí)玩，蝶戀枝頭幾度飛。
人之青春有幾何， 之南之北離別多；
口談詩(shī)書(shū)空懷懸， 含恨青山鎖翠娥。
禾黍青青半茬黃， 火侵初退感秋傷；
心懷游子征衣薄， 愁筆題詩(shī)淚萬(wàn)行。
有無(wú)名氏《閨怨》，也以霜、飄、枝、結、淚、花、落、蝶、含、愁十字的拆字詩(shī)，選錄其二(霜、枝)云：
雨滴空階落井梧，木蘭枝上咽啼烏。
目中愁見(jiàn)清秋景，霜染楓林落葉枯。
木樨花發(fā)奈秋何，十幅鸞箋寫(xiě)恨多。
又向紅闌閑處立，枝頭風(fēng)露濕輕羅。
唐代詩(shī)人陸龜蒙寫(xiě)過(guò)五首拆字詩(shī)，其中一首《鳴蜩早》云：
閑來(lái)倚杖柴門(mén)口，鳥(niǎo)下深枝吸晚蟲(chóng)。
周步一池銷(xiāo)半日，十年聽(tīng)此鬢如蓬。
這道題為《鳴蜩早》，拆開(kāi)為“口鳥(niǎo)蟲(chóng)周日十”六字。作者巧妙地把這六個(gè)字依次安排在句子首尾的固定位置上，使它從內容上化入詩(shī)句，渾為一體，不見(jiàn)鑲嵌之際，在形式上別具一格，獨有匠心。
5.字謎詩(shī)
字謎詩(shī)，是以字為謎底的詩(shī)，也稱(chēng)瘦語(yǔ)詩(shī)、隱語(yǔ)詩(shī)。它的謎面主要是將字形分解，而將謎底隱藏其中。所用詩(shī)句多數著(zhù)眼于字形，有的則兼釋字義，有的字謎詩(shī)全篇同一謎底；有的則是一句詩(shī)一個(gè)謎底，全篇組成一句隱語(yǔ)。
?。?）、二形一體，四支八頭。四八一八，飛泉仰流。 〔南朝宋〕·鮑照 謎底： 井
?。?）、若教有口便啞，且要無(wú)心為惡。中間全沒(méi)肚腸，外面強生棱角。 〔宋〕·陳亞 謎底：亞
?。?）、三山自三山，山山甘倒懸。一月復一月，月月還相連。左右排雙羽，縱橫列二川。闔家都六口，兩口不團圓。 〔元〕·無(wú)名氏 謎底：用
?。?）、半邊有毛半邊光，半邊有味半邊香。半邊吃的山上草，半邊還在水里藏。 〔清〕·無(wú)名氏 謎底：鮮
?。?）、下珠簾焚香去卜卦，問(wèn)蒼天，儂的人兒落在誰(shuí)家？恨王郎全無(wú)一點(diǎn)真心話(huà)，欲罷不能罷。吾把口來(lái)壓！論文字交情不差。染成皂難講一句清白話(huà)。分明一對好鴛鴦，卻被刀割下。拋得奴力盡手又乏。細思量，口與心俱是假。 〔清〕·弘 歷
據說(shuō)這首詞出于乾隆皇帝，看似一首絕情詞，實(shí)際暗含了一二三四五六七八九十，是一首絕妙的字謎詩(shī)。
字謎詩(shī)一般五言或七言，四句，逢一、二、四句押韻。它不像絕句那樣講究平仄，只要感覺(jué)順口就行。字謎詩(shī)取材廣泛，內容豐富，涉及歲時(shí)節令，天文地理，民俗風(fēng)情，生活器物，家族姓氏等方面，手法多樣，充滿(mǎn)田園氣氛。
三人同日去看花（春），百位朋友喜歡樂(lè )（夏），禾火兩位相對坐（秋），夕陽(yáng)橋下兩只瓜（冬）。
這個(gè)謎用的是拆字法，有人有物有畫(huà)，實(shí)在不易。這是將“春夏秋冬”合在一首詩(shī)里；另外還有將“春夏秋冬”分為四首，運用回文法，并將謎字嵌于其中，聽(tīng)來(lái)重重疊疊，意境清雅，沁人心神。比如：
春
鶯啼柳綠垅春靜，綠柳春晨曉日明。明日曉晨春柳綠，靜春垅綠柳啼鶯。
一、四和二、三句分別回文，意境同中有異，但都是典型的春景。
夏
香蓮碧水動(dòng)風(fēng)涼，水動(dòng)風(fēng)涼夏日長(cháng)。長(cháng)日夏涼風(fēng)動(dòng)水，涼風(fēng)動(dòng)水碧蓮香。
回文，每句意象并不相同，又采用“頂針”手法，瑯瑯上口。
秋
秋江宿夜去沙洲，夜宿沙洲淺水流。流水淺洲沙宿夜，洲沙去夜宿江秋。
冬
紅爐守炭結寒冬，炭結寒冬雨雪風(fēng)。風(fēng)雪雨冬寒結炭，冬寒結炭守爐紅。
字謎詩(shī)中還有反映市井生活的：
此處有家小木行，八十八棵一排長(cháng)?；侍熳杂谐鲱^日，賣(mài)盡塘樓木頭行。謎底：“柴米夫妻”
兩人大力穿過(guò)天，十女共耕半爿田。八王問(wèn)我田多少，肥土良田共一千。謎底：“夫妻義重”
運用的也是拆字法。但“酒色財氣”、“書(shū)畫(huà)琴棋”的描寫(xiě)手法卻不同：“鶯鶯醉倒在西廂，引動(dòng)張生跳粉墻。五百花銀成兄妹，十分敲打小紅娘?！?/font>
牽來(lái)西廂記，以其人物來(lái)構思“酒色財氣”；“遠望青山高不高，梧桐樹(shù)上掛絲套。獨坐能知天下事，兩國交兵不用刀?！庇脮?huì )意法來(lái)說(shuō)“書(shū)畫(huà)琴棋”，意思明朗。
體現民情風(fēng)俗的字謎詩(shī)有“漁樵耕讀”、“福如東?！?、“請坐奉茶”、“酒滿(mǎn)金杯”、“四大美女”等，還有同題不同詩(shī)的像“漁樵耕讀”：“太公手把漁竿拿，武吉樵柴往山北。大舜天子耕田做，潘安讀書(shū)朝金闕?！边@是其一，其二，“太公漁竿掮在肩，武吉樵柴往山間。大舜天子勤耕種，潘安讀書(shū)中狀元?！薄八拇竺琅保骸拔魇╀郊喨粢?，明王寵愛(ài)楊貴妃。貂嬋愿施連環(huán)計，昭君和番淚凄凄?！边@是其一，其二，“西施貌美吳宮獻，沉香榻上貴妃眠。鳳儀亭上坐貂嬋，昭君出塞淚漣漣?！鼻笆灼戒亴?shí)敘，后首動(dòng)態(tài)比照。
敘姓氏的謎詩(shī)如：“趙錢(qián)孫李”，謎面相當有社會(huì )性：“世間百姓我為頭（趙），人們無(wú)我不風(fēng)流（錢(qián)）。長(cháng)子專(zhuān)營(yíng)絲綢業(yè)（孫），次子經(jīng)商販木頭（李）?！毙帐匣癁樯?，凸現市井氣息。又如“薛”姓，全用三國演義典故：“董承受詔不任用，楊阜破超十是空。劉章早失宗王嶺，士元落鳳一命終?！?/font>
寫(xiě)天文地理的也很精彩，“天”：“一大便是天，文殊問(wèn)普賢。目蓮何方去，救母上西天?！被\罩佛教和神話(huà)氣氛。
目字加兩點(diǎn)，不作貝字猜。貝字欠兩點(diǎn)，不作目字猜。 宋·王安石?。ㄒ皇鬃种i詩(shī)，一詩(shī)射兩字）：謎底： 賀、資
?。?）、古月照水水長(cháng)流，水伴古月度春秋。留得水光昭古月，碧波深處好泛舟。 [元]·無(wú)名氏 謎底：湖
明朝時(shí)代，海南出了一個(gè)狀元，叫伯疇。人稱(chēng)“海南才子”。有一天，他路過(guò)一家酒店門(mén)口，店主央求他為酒店賜個(gè)吉利。伯疇微笑自若，握筆在手，略思片刻，然后大筆一揮，寫(xiě)下了上七絕一首：
一輪明月掛半天，淑女才子并蒂蓮，
碧波池畔酉時(shí)會(huì )，細讀詩(shī)書(shū)不用言。
人們都在嘖嘖稱(chēng)贊伯疇的詩(shī)句優(yōu)美，卻有人大喊道：“不，不但優(yōu)美，你們看，'一輪明月掛半天’，不正是'有’字嗎？'淑女才子并蒂蓮’，分明是'好’字；'碧波池畔酉時(shí)會(huì )’，是'酒’字；'細讀詩(shī)書(shū)不用言’，是'賣(mài)’字無(wú)疑?！薄 昂?！有好酒賣(mài)！”眾人這才恍然大悟。
從前，有一店鋪的招牌上寫(xiě)道：
月掛半邊天，嫦娥伴子眠，酉時(shí)天下雨，讀書(shū)不用言。
招牌掛出后，人們都爭相觀(guān)看，故而生意興隆，顧客盈門(mén)。招牌的謎底也是：有好酒賣(mài)。
王安石出了一首字謎詩(shī)：
畫(huà)時(shí)圓，寫(xiě)時(shí)方； 冬時(shí)短，夏時(shí)長(cháng)。
王吉甫沉思片刻，也以詩(shī)對答：
東海有條魚(yú)，無(wú)頭又無(wú)尾；更除脊梁骨，就是這個(gè)謎。
原來(lái)兩個(gè)人都打的是“日”字。
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6.聯(lián)邊詩(shī)
聯(lián)邊詩(shī)：是指詩(shī)句中的每個(gè)字都用偏旁部首相同的字組成，聯(lián)綴成章。所謂聯(lián)邊，語(yǔ)本劉思勰《文心雕龍·練字》：“半字同文者也?！?/font>
和蔡黃門(mén)口字詠 陳朝·沈炯
囂囂宮閣路，靈靈谷口閭。
誰(shuí)知名器品，語(yǔ)哩各崎嶇。
詩(shī)意在于嘲諷袞袞諸公的昏庸無(wú)能：一個(gè)個(gè)高官顯爵，據要路津，以“名器”自詡，誰(shuí)知說(shuō)起話(huà)來(lái)，卻滿(mǎn)口佶屈，不知所云。詩(shī)中四句二十字，用繁體字書(shū)寫(xiě)，竟有41個(gè)口字，表里相濟，形象地襯托出尸位素餐者“渾身是口說(shuō)不清”的尊容，諷刺得辛辣而幽默。
戲題 ·宋·黃庭堅
逍遙近道邊，憩息慰憊懣。晴暉時(shí)晦明，諺語(yǔ)諧讜論。
草菜荒蒙蘢，室屋壅塵坌。僮仆侍伶側，涇渭清濁混。
南宋翰林王十朋年青時(shí)上京都臨安趕考，途中因住不起旅店，便到江心寺去投宿。老和尚刁難他，要他作一首聯(lián)邊詩(shī)，否則就不讓他留宿。王十朋思忖片刻，便揮筆寫(xiě)道：
浙海江深波浪流，慇懃思想怨悲愁。
客官宵定寒窗宿，達道逍遙遠近游。
這四句詩(shī)也分別用了四種不同部首的字寫(xiě)成，抒發(fā)了作者所遇的周折和遠大的抱負。
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7.連環(huán)詩(shī)
連環(huán)詩(shī)是指形式通常排列成圓圈形，字數不限，讀的方法很多，一般從圓圈最上邊的當中一字起頭，然后按順時(shí)針或逆時(shí)針?lè )较?，每五字或七字一斷，即可讀成若干首五言詩(shī)或七言詩(shī)。
壺銘連環(huán)回文詩(shī) 清·無(wú)名氏
流風(fēng)舞艷花落雪
霧 飛
香 芳
迷 樹(shù)
月薄霞淡雨紅幽
?。?）落雪飛芳樹(shù)，幽紅雨淡霞，薄月迷香霧，流風(fēng)舞艷花。
?。?）雪飛芳樹(shù)幽，紅雨淡霞薄，月迷香霧流，風(fēng)舞艷花落。
?。?）飛芳樹(shù)幽紅，雨淡霞薄月，迷香霧流風(fēng)，舞艷花落雪。
?。?）芳樹(shù)幽紅雨，淡霞薄月迷，香霧流風(fēng)舞，艷花落雪飛。
?。?）樹(shù)幽紅雨淡，霞薄月迷香，霧流風(fēng)舞艷，花落雪飛芳。
?。?）幽紅雨淡霞，薄月迷香霧，流風(fēng)舞艷花，落雪飛芳樹(shù)。
?。?）紅雨淡霞薄，月迷香霧流，風(fēng)舞艷花落，雪飛芳樹(shù)幽。
?。?）雨淡霞薄月，迷香霧流風(fēng)，舞艷花落雪，飛芳樹(shù)幽紅。
?。?）淡霞薄月迷，香霧流風(fēng)舞，艷花落雪飛，芳樹(shù)幽紅雨。
?。?0）霞薄月迷香，霧流風(fēng)舞艷，花落雪飛芳，樹(shù)幽紅雨淡。
?。?1）薄月迷香霧，流風(fēng)舞艷花，落雪飛芳樹(shù)，幽紅雨淡霞。
?。?2）月迷香霧流，風(fēng)舞艷花落，雪飛芳樹(shù)幽，紅雨淡霞薄。
?。?3）迷香霧流風(fēng)，舞艷花落雪，飛芳樹(shù)幽紅，雨淡霞薄月。
?。?4）香霧流風(fēng)舞，艷花落雪飛，芳樹(shù)幽紅雨，淡霞薄月迷。
?。?5）霧流風(fēng)舞艷，花落雪飛芳，樹(shù)幽紅雨淡，霞薄月迷香。
?。?6）流風(fēng)舞艷花，落雪飛芳樹(shù)，幽紅雨淡霞，薄月迷香霧。
?。?7）風(fēng)舞艷花落，雪飛芳樹(shù)幽，紅雨淡霞薄，月迷香霧流。
?。?8）舞艷花落雪，飛芳樹(shù)幽紅，雨淡霞薄月，迷香霧流風(fēng)。
?。?9）艷花落雪飛，芳樹(shù)幽紅雨，淡霞薄月迷，香霧流風(fēng)舞。
?。?0）花落雪飛芳，樹(shù)幽紅雨淡，霞薄月迷香，霧流風(fēng)舞艷。
這首連環(huán)詩(shī)原銘于一把清代同治年間御窯所出的小茶壺上，呈循環(huán)圓形。這首詩(shī)的讀法變化多?？梢詮娜魏我粋€(gè)字讀起，不論順讀、倒讀，都能讀成一首五言絕句，這樣共可以讀成四十首詩(shī)(上面是順讀20首)。
疊字連環(huán)詩(shī) 賞花歸
賞花歸去馬如飛，去馬如飛酒力微。酒力微醒時(shí)已暮，醒時(shí)已暮賞花歸。
這首詩(shī)為東坡所作。據馮夢(mèng)龍《醒世恒言》。這種“疊字連環(huán)詩(shī)”，讀法是：先從某一字讀起，每隔二，或三字另起一句，得七絕一首！
慕郎秦 宋·蘇小妹
此詩(shī)讀法略有變化，讀為：
久慕秦郎假亂真，假亂真時(shí)又逢春。時(shí)又逢春花含玉，春花含玉久慕秦。
連環(huán)詩(shī) 宋·孔平仲
友相知寡付長(cháng)松蔭短嵩會(huì )當年喜得曹陪宴衎自
求 相
年 勞
臯 回
東 天
有祿幹孫學(xué)素非書(shū)論亥豪尚我坤幹狹憊應君地
讀為：
高會(huì )當年喜得曹，日陪宴衎自相勞。 力回天地君應憊，心狹乾坤我尚豪。
豕亥論書(shū)非素學(xué)，子孫干祿有東皋。 十年求友相知寡，分付長(cháng)松蔭短蒿。
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8.寶塔詩(shī)
寶塔詩(shī)：原稱(chēng)“一字至七字詩(shī)”。寶塔詞則稱(chēng)《一七令》。從一字到七字句逐句成韻，或疊兩句為一韻。后來(lái)增加到十字，甚至十五字的，每句或兩句字數依次遞增，形如寶塔，上尖底寬，所以叫寶塔詩(shī)。
賦得詩(shī) 唐·白居易
詩(shī)。
綺美，瑰奇。
明月夜，落花時(shí)。
能助歡笑，亦傷別離。
調清金石怨，吟苦鬼神悲。
天下只應我愛(ài)，世間唯有君知。
自從都尉別蘇句，便到司空送白辭。
唐憲宗元和四年（809）三月，白居易奉命赴川東按獄，彈劾權貴，平反冤案，因而為權貴所忌。返京后，即命分司東都洛陽(yáng)。朝中的大臣王起、元稹、李紳、令狐楚等人在長(cháng)安興化池亭設宴為白居易餞行。酒酣之時(shí)眾人便以詩(shī)、花、茶、月、竹、書(shū)、愁、山等物為題為韻，用一字七字寶塔詩(shī)的形式分別賦詩(shī)。雖是眾人餞別作者，但同時(shí)作者告別眾友人，所以末兩句聯(lián)想李陵、蘇武河梁贈別之作和眼前同僚友人的贈已之詩(shī)，依依惜別之情溢于言表。
賦得花 唐·王起
花。
點(diǎn)綴，分葩。
露初裛，月未斜。
一枝曲水，千樹(shù)山家。
戲蝶未成夢(mèng)，嬌鶯語(yǔ)更夸。
既見(jiàn)東園成徑，何殊西子同車(chē)。
漸覺(jué)風(fēng)飄輕似雪，能令醉者亂如麻。
王起（760-847）二十出頭進(jìn)士及第后，一直在朝中身居要職，身歷德、順、憲、穆、敬、文、武七朝，可謂任勞任怨、鞠躬盡瘁。在唐朝他雖然算不上是一流詩(shī)人，但這首《賦得花》詩(shī)無(wú)論從內容上還是形式上都中規中矩，倒也與其人品相似。末句應景，頗能點(diǎn)出當時(shí)主客眾人的惆悵心情。
茶 唐·元 稹
茶。
香葉，嫩芽。
慕詩(shī)客，愛(ài)僧家。
碾雕白玉，羅織紅紗。
銚煎黃蕊色，碗轉曲塵花。
夜后邀陪明月，晨前命對朝霞。
洗盡古今人不倦，將至醉后豈堪夸。
元?。?79--848）是唐朝的著(zhù)名詩(shī)人。而且與白居易交誼最深，并稱(chēng)“元白”。此詩(shī)中間四句寫(xiě)茶具（碾、羅、銑、碗）的精美，末兩句寫(xiě)茶的功用，既可消除疲勞，又可醉后醒酒。和前一首王起詩(shī)一樣，末兩句應景的點(diǎn)睛之筆。
賦得書(shū) 唐·范堯佐
書(shū)。
憑雁，寄魚(yú)。
出王屋，入匡廬。
文生益智，道著(zhù)清虛。
葛洪一萬(wàn)卷，惠子五車(chē)余。
銀鉤屈曲索靖，題橋司馬相如。
別后莫暌千里信，數封緘送到閑居。
范堯佐，[唐]長(cháng)慶、元和中道士。詩(shī)一首。詩(shī)人作品《一字至七字詩(shī)·書(shū)》（同王起諸公送白居易分司）
花 唐·張南史
花，花。
深淺，芬葩。
凝為雪，錯為霞。
鶯和蝶到，苑占宮遮。
已迷金谷路，頻駐玉人車(chē)。
芳草欲陵芳樹(shù)，東家半落西家。
愿待春風(fēng)相伴去，一攀一折向天涯。
也可讀為:
花，
花。
深淺，
芬葩。
凝為雪，
錯為霞。
鶯和蝶到，
苑占宮遮。
已迷金谷路，
頻駐玉人車(chē)。
芳草欲陵芳樹(shù)，
東家半落西家。
愿得春風(fēng)相伴去，
一攀一折向天涯。
張南史，字季直，幽州人。好弈棋。其后折節讀書(shū)，遂入詩(shī)境，以試參軍。避亂，居揚州。再召，未赴而卒。代表作有《花》、《竹》、《雪》、《月》、《泉》、《草》，這六首詠物詩(shī)最有特色。每首十四句七對，每對的句中字數從一字到七字，逐對增加，除結構奇巧外，更難得的是每首詩(shī)能緊緊抓住所詠物的特點(diǎn)，漸次展開(kāi)，拓出不落俗套之深遠意境。
這首詩(shī)，它底下大,上頭小，中間逐層收縮，外形就像古代的寶塔一樣。這一類(lèi)詩(shī)有個(gè)名稱(chēng)，叫“一七體詩(shī)”，就是說(shuō)它從一字一句發(fā)展到七字一句，很有規律。這一類(lèi)詩(shī)是詩(shī)向詞過(guò)渡的一種雜體詩(shī)。
竹 唐·張南史
竹，竹。
披山，連谷。
出東南，殊草木。
葉細枝勁，霜停露宿。
成林處處云，抽筍年年玉。
天風(fēng)乍起爭韻，池水相涵更綠。
卻尋庾信小園中，閑對數竿心自足。
雪 唐·張南史
雪，雪。
花片，玉屑。
皆陰風(fēng)，凝暮節。
高嶺虛晶，平原廣潔。
初從云外飄，還向空中噎。
前門(mén)萬(wàn)戶(hù)皆靜，獸炭皮裘自熱。
此時(shí)雙舞洛陽(yáng)人，誰(shuí)悟郢中歌舞絕。
月 唐·張南史
月，月。
暫盈，還缺。
上虛空，生溟渤。
散彩無(wú)際，移輪不歇。
桂殿入西秦，菱歌映南越。
正看云霧秋卷，莫待關(guān)山曉沒(méi)。
天涯地角不可尋，清光永夜何超忽。
泉 唐·張南史
泉，泉。
色凈，苔鮮。
石上激，云中懸。
津流竹樹(shù)，脈亂山川。
扣玉千聲應，含風(fēng)百道連。
太液并歸池上，云陽(yáng)舊出宮邊。
北陵井深鑿不到，我欲添淚作潺湲。
草 唐·張南史
草，草。
折宜，看好。
滿(mǎn)地生，催人老。
金殿玉砌，荒城古道。
青青千里遙，悵悵三春草。
每逢南北離別，乍逐東西傾倒。
一身本是山中人，聊與王孫慰懷抱。
詠竹詩(shī) 宋·文同
竹，竹。
森寒，潔綠。
湘江濱，渭水曲。
帷幔翠錦，戈矛蒼玉。
心虛異眾草，節勁逾凡木。
化龍杖入仙陂，呼風(fēng)律鳴神谷。
月娥巾帔靜苒苒，鳳女笙竽清蔌蔌。
林間飲酒啐影搖樽，石上圍棋清陰覆局。
屈大夫逐去徒悅椒蘭，陶先生歸來(lái)但尋松菊。
若論檀欒之操無(wú)敵于君，欲圖瀟灑之姿莫賢二仆。
風(fēng) 明·馮夢(mèng)龍
風(fēng)，風(fēng)！
蕩翠，飄紅。
忽南北，忽西東。
春開(kāi)柳葉，秋謝梧桐。
涼入朱門(mén)內，寒添陋巷中。
似鼓聲搖陸地，如雷響振晴空。
乾坤收拾塵埃凈，現日移陰卻有功。
馮夢(mèng)龍（1574一1646），明朝人，字猶龍，又署龍子猶，別號墨憨齋主人、茂苑野史、綠天館主人等。他自稱(chēng)是“直隸蘇州府吳縣籍長(cháng)洲人”，原籍屬今之蘇州市。馮夢(mèng)龍生在這座文化名城中一個(gè)書(shū)香之家，又恰逢資本主義萌芽蓬勃出土之際，傳統的孕育、時(shí)代的感召，把他這位天才造就成為中國古代通俗文學(xué)事業(yè)的第一功臣。馮夢(mèng)龍弟兄三人，其兄夢(mèng)桂是著(zhù)名畫(huà)家，其弟夢(mèng)熊是著(zhù)名詩(shī)人。三兄弟中，以馮夢(mèng)龍的成就為最大，故有“吳下三馮，仲者為最”之說(shuō)。
惡毒李鳳娘 明·周楫
?。ㄒ唬?/font>
惡，惡，
堪驚，可愕。
笑中刀，人中鶚。
眉目戈矛，心腸鋒鍔。
殺戮同樣豕，砍剁做肉臛。
粉面藏作夜叉，嬌容變成鮫鱷。
只因這一點(diǎn)妒忌，便砍去兩只臂膊。
?。ǘ┒?/font>
毒，毒，
最深，極酷！
千般罵，百樣辱。
斷手剜心，碎剮零劚。
人間活夜叉，世上狠地獄。
枉冤自有天知，鬼神暗中寫(xiě)錄。
殺人少不得償命。何苦爭這些淫欲。
周楫，字清源，別署濟川子，杭州人，生于明萬(wàn)歷年間。據田汝成《西湖游覽志》及《西湖游覽志余》等書(shū)編成，敘述與西湖有關(guān)的傳說(shuō)故事。此兩首寶塔詩(shī)選自明代周楫所著(zhù)的話(huà)本小說(shuō)《西湖二集》第五卷《李鳳娘酷妒遭天譴》。
懷古今 唐·杜光庭
古，今。
感事，傷心。
驚得喪，嘆浮沈。
風(fēng)驅寒暑，川注光陰。
始炫朱顏麗，俄悲白發(fā)侵。
嗟四豪之不返，痛七貴以難尋。
夸父興懷于落照，田文起怨于鳴琴。
雁足凄涼兮傳恨緒，鳳臺寂寞兮有遺音。
朔漠幽囚兮天長(cháng)地久，瀟湘隔別兮水闊煙深。
誰(shuí)能絕圣韜賢餐芝餌術(shù)，誰(shuí)能含光遁世煉石燒金。
君不見(jiàn)屈大夫紉蘭而發(fā)諫，君不見(jiàn)賈太傅忌鵩而愁吟。
君不見(jiàn)四皓避秦峨峨戀商嶺，君不見(jiàn)二疏辭漢飄飄歸故林。
胡為乎冒進(jìn)貪名踐危途與傾轍，胡為乎怙權恃寵顧華飾與雕簪。
吾所以思抗跡忘機用虛無(wú)為師范，吾所以思去奢滅欲保道德為規箴。
杜光庭（850—933），字圣賓，號東瀛子，縉云人。唐懿宗時(shí)，考進(jìn)士未中，后到天臺山入道。僖宗時(shí)，如為供奉麟德殿文章應制。隨僖宗入蜀，后來(lái)追隨前蜀王建，官至戶(hù)部侍郎。賜號傳真天師。晚年辭官隱居四川青城山白云溪。一生著(zhù)作頗多，有《道德真經(jīng)廣圣義》、《道門(mén)科范大全集》、《廣成集》、《洞天福地岳瀆名山記》、《青城山記》、《武夷山記》、《西湖古跡事實(shí)》等。古代著(zhù)名傳奇小說(shuō)《虬髯客傳》相傳系他所作。在這首寶塔詩(shī)中，對道家的無(wú)為思想得到了淋漓盡致的體現：光陰易逝，榮華富貴皆是過(guò)眼云煙，應該去追求絕圣遁世、忘機滅欲、清凈無(wú)為的人生境界。
紀道德 唐·杜光庭
道，德。
清虛，玄默。
生帝先，為圣則。
聽(tīng)之不聞，摶之不得。
至德本無(wú)為，人中多自惑。
在洗心而息慮，亦知白而守黑。
百姓日用而不知，上士勤行而必克。
既鼓鑄於乾坤品物，信充仞乎東西南北。
三皇高拱兮任以自然，五帝垂衣兮修之不忒。
以心體之者為四海之主，以身彎之者為萬(wàn)夫之特。
有皓齒青娥者為伐命之斧，蘊奇謀廣智者為盜國之賊。
曾未若軒後順風(fēng)兮清靜自化，曾未若皋陶邁種兮溫恭允塞。
故可以越圓清方濁兮不始不終，何止乎居九流五常兮理家理國。
豈不聞乎天地於道德也無(wú)以清寧，豈不聞乎道德於天地也有逾繩墨。
語(yǔ)不云乎仲尼有言朝聞道夕死可矣，所以垂萬(wàn)古歷百王不敢離之於頃刻。
紅
圓融
路路通
認識古董
不怕大虧空
圍棋馬吊中中
梨園子弟殷勤奉
衣服整齊言語(yǔ)從容
主恩憲眷滿(mǎn)口常稱(chēng)頌
座上客常滿(mǎn)樽中酒不空
――《笑笑錄》中“十字令”
“十字令”是一種較為少見(jiàn)的散曲，全首十句，每句字數從第一句一個(gè)字到第十句十個(gè)字，逐句遞增，故亦稱(chēng)寶塔形。這首“十字令”為清人所作，用以諷刺那些為了在上級面前走紅而竭盡溜須拍馬之能事的縣令。全詩(shī)以一“紅字”領(lǐng)首，以下九句則一一道出走紅的原因：做人要圓滑通融左右逢源；對上級要經(jīng)常用各種手段加以賄賂，卑躬屈膝、服務(wù)周全，這樣才能討得上級的歡心。短短十句五十五個(gè)字，將清朝腐敗的官場(chǎng)丑態(tài)描繪得淋漓盡致。
從前，有一寺廟，眾居士中了秀才，邀齊去拜座師，座師一見(jiàn)，不覺(jué)大笑，原來(lái)來(lái)的居士是四麻三禿二羅鍋。坐定，座師說(shuō)：“賢契們不必拘禮，為朝廷選士，不漏遺才。今天便現場(chǎng)取材，各做寶塔詩(shī)一首以騁其才，以別高下?！北娋邮课ㄎǚQ(chēng)是。座師便以麻臉為題，令嘲之。大禿搶著(zhù)說(shuō)：
啥
豆巴
滿(mǎn)臉花
雨打浮沙
蜂錯認家
荔枝核桃苦瓜
滿(mǎn)天星斗打落花
座師贊道：“好一個(gè)滿(mǎn)天星斗打落花，形象，妙。誰(shuí)接著(zhù)說(shuō)？”二禿接著(zhù)說(shuō)：
篩
藕芥
蜂房開(kāi)
雨打塵挨
釘靴印冰階
石榴皮翻過(guò)來(lái)
滿(mǎn)地坑洼樹(shù)待栽
座師又贊道：“滿(mǎn)地坑洼比滿(mǎn)天星斗更厲害呀。好。再來(lái)?！比d說(shuō)：“我也用篩字韻。
篩
天牌
釘鞋踩
雨打沙臺
蟲(chóng)吃蘿卜萊
滿(mǎn)天星斗徘徊
石榴皮子翻轉來(lái)
座師又贊道：“石榴皮子翻轉來(lái)，連顏色都寫(xiě)出來(lái)了，好。再來(lái)?！贝罅_鍋說(shuō)：“那我也跟篩字韻。再加幾句?！?/font>
篩
天牌
銅爐蓋
雨打塵埃
后園蟲(chóng)呷菜
牛肚皮翻轉來(lái)
門(mén)前白雪映釘鞋
滿(mǎn)天星斗無(wú)云遮蓋
夕陽(yáng)西下網(wǎng)掛東門(mén)外
老屁股生瘡疤好印還在
座師大笑道：“不錯不錯，老屁股生瘡疤好印還在，形狀 出來(lái)了。再來(lái)?！倍_鍋說(shuō)：“那我也跟篩字韻。也加幾句?！?/font>
篩
牌骨
蓋爐腳
埃塵打雨
在點(diǎn)斑洗霉
來(lái)過(guò)翻皮榴石
開(kāi)陽(yáng)向子帶花葵
排密師螺砌堆珠珍
蓋遮難云浮斗星天滿(mǎn)
來(lái)出現坑坑谷包的過(guò)吃
栽地遍錢(qián)榆又面水飄萍浮
在然仍痕疤后愈瘡疥股屁一
來(lái)過(guò)飛齊一巢窩了成當錯蜂蜜
座師大笑道：“不錯不錯，人家從左念到右，你卻從右念到左，蜜蜂錯當成了窩巢一齊飛過(guò)來(lái)，這個(gè)麻臉的麻也太密了。喂喂，你們四位怎么不吭聲呀？”大麻期期艾艾地說(shuō)：“學(xué)生們無(wú)才，能不能換個(gè)題目?！?座師眼珠一轉，說(shuō)：“行呀，那下面以禿頭為題，大家嘲之?！?br> 大麻聽(tīng)罷哈哈大笑，隨口念出一寶塔詩(shī)，嘲諷禿子：
球
肉瘤
玻璃頭
虱蟣不留
梳篦不上頭
西瓜瓜蔞葫蘆
一輪明月照九州
二麻搶著(zhù)說(shuō)：“我來(lái)個(gè)倒寶塔。
一輪明月照九州
西瓜葫蘆饅頭
梳篦難上頭
虱蟣難留
光禿禿
肉蛋
球
座師贊道：“你倆的詩(shī)合起來(lái)正好是棗核形?！?nbsp; 三麻說(shuō)：“那我也來(lái)個(gè)倒寶塔。同韻?！?/font>
一輪明月照沙丘
光洗臉不梳頭
蟲(chóng)虱不能留
一陣亂摳
光溜溜
凈肉
球
四麻說(shuō)：“那我也仿著(zhù)來(lái)個(gè)倒寶塔。同韻。
一輪圓日照沙洲
窩瓜葫蘆油簍
梳子不沾頭
虱蟣難留
滴溜溜
凈肉
球
座師道：“仿得也太多了。誰(shuí)再來(lái)？”大羅鍋念道：
脖上長(cháng)著(zhù)癟葫蘆
不花錢(qián)買(mǎi)篾梳
蟣虱難下口
一生無(wú)憂(yōu)
禿禿禿
凈肉
頭
座師道：“也就脖上長(cháng)著(zhù)癟葫蘆這句還好?！?二羅鍋念道：
五湖四海影難留
嘻笑怒罵情愁
滋味在心頭
冷對清樓
夢(mèng)重游
又到
秋
座師贊道：“這首寫(xiě)得含蓄。夢(mèng)重游又到秋 ，暗扣一個(gè)禿字。喂，你們三位怎不吭聲？哦，我明白了，又是題目不好寫(xiě)罷，那換一個(gè)嘲羅鍋的?！贝蠖d馬上念道：
山
晃桿
駱駝鞍
上床不攀
只是要翻船
啊喲吶喊呼喚
兩頭不顫當腰顫
二禿馬上接上：
彎
犁轅
弓張箭
身下江灣
泡泡好舒坦
洗洗軟軟綿綿
生出豆芽伊作餐
三禿才要開(kāi)口，大羅鍋搶著(zhù)說(shuō)：“恩師，能不能自由命題來(lái)幾首？”座師道：“可以呀?！贝罅_鍋馬上念道：
咦
芯片
玳瑁邊
兩片連牽
鼻上豎齋匾
耳朵背上拉纖
遮了一層倒看見(jiàn)
一念完便對二羅鍋眨眨眼，二羅鍋會(huì )意，接著(zhù)念道：
炭
狗蛋
包公面
烏云遮天
日落西山暗
青絲發(fā)柏油罐
滿(mǎn)樹(shù)烏鴉噪晚煙
一錠濃墨磨穿鐵硯
霸王騎烏騅夜走煤山
皂衣人半夜誤入蕎麥灘
每句內容都含“黑”，但并未直說(shuō)。原來(lái)座師是個(gè)近視眼，架著(zhù)副眼鏡，人又長(cháng)得黑瘦。大羅鍋見(jiàn)座師對大家捉弄個(gè)不停，所以想報復一下。座師紅了臉尷尬地笑道：“諸位賢契好詩(shī)才，老朽領(lǐng)教了?！庇谑菙[宴款待大家。
13.數名詩(shī)
數名詩(shī)：顧名思義，就是詩(shī)歌包含一定的數學(xué)知識，較為常見(jiàn)的是包含數字的詩(shī)歌，也稱(chēng)數詩(shī)。是將從一至十以?xún)鹊臄的孔钟糜谠?shī)句中，連貫而成的詩(shī)。有的冠于句首，有的嵌入句中；有從一至十順著(zhù)數的，也有從十到一倒著(zhù)數的，還有兼而有之的。
數名詩(shī) 南朝·鮑 照
一身仕關(guān)西，家族滿(mǎn)山東。二年從車(chē)駕，齋祭甘泉宮。
三朝國慶華，休沐還舊邦。四牡曜長(cháng)路，輕蓋若飛鴻。
五侯相餞送，高會(huì )集新豐。六樂(lè )陳廣坐，祖帳揚春風(fēng)。
七盤(pán)起長(cháng)袖，庭下列歌鐘。八珍盈雕俎，綺肴紛錯重。
九族共瞻遲，賓友仰徽容。十載學(xué)無(wú)就，善宦一朝通。
現存的數名詩(shī)以南朝文學(xué)家鮑照的為最早。本詩(shī)將一至十的數字按順序用在每聯(lián)首句?？此茢底钟螒?，卻深寓諷刺意味。出身寒微的鮑照，對魏晉以來(lái)的門(mén)閥制度深?lèi)和唇^，豪門(mén)子弟輕易得官受寵，平步青云聲勢顯赫；寒門(mén)子弟十年苦讀，卻仕進(jìn)無(wú)門(mén)。詩(shī)中通過(guò)對貴族官宦生活的描寫(xiě)，揭露了門(mén)閥制度下極不合理的社會(huì )現象。
數名詩(shī) 明·吳承恩
十里長(cháng)亭無(wú)客走，九重天上現星辰。八河船只皆收港，七千州縣盡關(guān)門(mén)。
六宮五府回官宰，四海三江罷釣綸。兩座樓頭鐘鼓響，一輪明月滿(mǎn)乾坤。
吟雪 清·紀 昀
一片兩片三四片，五片六片七八片。九片十片片片飛，飛入蘆花皆不見(jiàn)。
沁園春·賦二字 清·蔣春霖
有女同居，燕燕鶯鶯，才兼艷兼。愛(ài)杏花開(kāi)候，春風(fēng)似剪；床棋對處，妙弈疑仙?？慈ルp文，配個(gè)人兒想見(jiàn)憐。休拋撇，怕形單影只，各自蕭然。
鶼鶼。蘭夜燈前，算過(guò)了、初更漏正添。憶洲分白鷺，水流無(wú)跡；臺荒銅雀，春鎖何年？繭樣同宮，魚(yú)般比目，嘉耦寧從怨耦怨。廝相并，莫較長(cháng)論短，兩小生嫌。
這首數名詞，它只賦“二”字。但整首詞字面上不著(zhù)一個(gè)“二”字，而是將“二”字隱藏在詞句的意思中。每句詞無(wú)論是比喻、描寫(xiě)，還是用前人的詩(shī)句，都與“二”有關(guān)：如“杏花開(kāi)候”、“春風(fēng)似剪”都指農歷二月，“算過(guò)了初更”說(shuō)的是二更；“燕燕鶯鶯”、“鶼鶼蘭夜”、“繭樣同宮”、“魚(yú)般比目”寫(xiě)成雙成對；“洲分白鷺”、“臺荒銅雀”則在所化用的原詩(shī)句中都含有“二”字。這種寫(xiě)法生動(dòng)有趣，含而不露，耐人玩味。
數名詩(shī)
?。?）邵康節：一去二三里，煙村四五家。門(mén)前六七樹(shù)，八九十枝花。
?。?）卓文君巧復家書(shū)：
蜀中才子司馬相如去長(cháng)安，功名在身，在京日久，思家心切。寫(xiě)“一二三四五六七八九十百千萬(wàn)”作為家書(shū)，以試其情。卓文君巧妙復之，情深義重，十分感人！
一別之后，二地相懸，只說(shuō)是三四月，又誰(shuí)知五六年，七弦琴無(wú)心撫彈，八行書(shū)無(wú)信可傳，九連環(huán)從中折斷，十里長(cháng)亭我望眼欲穿，百思想，千掛念，萬(wàn)般無(wú)奈叫丫環(huán)！
萬(wàn)語(yǔ)千言把郎怨，百聊無(wú)賴(lài)十倚欄干，九九重陽(yáng)看孤雁，八月中秋月圓人不圓，七月半燒香祭祖問(wèn)蒼天，六月三伏他人搖扇我心寒，五月端陽(yáng)想起有情白娘子，偏遇無(wú)情小許仙，四月枇杷未黃我梳妝懶，三月桃花又被風(fēng)吹散，郎呀郎！巴不得二一世，你為女來(lái)我為男！
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14.十字圖詩(shī)
十字圖詩(shī)：是指詩(shī)的排列為“十”字形，讀法頗多，但一般居于“十”字中心的那個(gè)字在每一句中都會(huì )被用到。從詩(shī)的內容和形式來(lái)看，這種“十字圖詩(shī)”大約曾流傳中國西北地區的知識分子中，以此來(lái)消遣或斗智。
敦煌十字圖詩(shī) 〔唐〕·無(wú)名氏
天
陰
逢
白
日照仁卿霜開(kāi)僻文王
寒
路
結
為
此詩(shī)出自敦煌遺書(shū)，解讀為：
天陰逢白雨，寒路結為霜。日照仁卿相，雨開(kāi)僻文王。
十字圖形詩(shī)中心的“霜”字乃是全詩(shī)的破讀關(guān)鍵，拆開(kāi)為“雨”、“相”，合為“霜”由此帶動(dòng)全詩(shī)的推進(jìn)。路：當為露；僻：當為辟，開(kāi)辟。
泉把灣十字圖詩(shī) 唐·無(wú)名氏
唐
到
西
動(dòng)馬人山見(jiàn)日光
水
流
長(cháng)
此詩(shī)原存于敦煌紅山口以南泉把灣一所古廟大殿東間北壁，為著(zhù)名敦煌學(xué)家李正宇先生所錄，解讀為：
唐到西山水流長(cháng)，長(cháng)流水山見(jiàn)日光。光日見(jiàn)山人馬動(dòng)，動(dòng)馬人山西到唐。
狀元卷 [ 清 ] 趙文川
才
子 元
秀
讀 狀
成
書(shū) 做
來(lái) 路 有 君 通 達 我
到 選
教
百 如
學(xué)
花 學(xué)
開(kāi)
先按十字形讀成一首七言絕句，再讀外圈，運用頂針，可讀成一首五言絕句。
讀為：
七言：
才秀成君教學(xué)開(kāi)，開(kāi)學(xué)教君有路來(lái)，
來(lái)路有君通達我，我達通君成秀才。
五言：
才子讀書(shū)來(lái)，來(lái)到百花開(kāi)。
開(kāi)學(xué)如選我，我做狀元才。
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15.聯(lián)珠詩(shī)
聯(lián)珠詩(shī)：又名頂針詩(shī)，是用修辭中的頂針格寫(xiě)成的詩(shī)。頂針是用前一句或前聯(lián)的結尾詞語(yǔ)，來(lái)做后一句或后聯(lián)的起頭，使前后兩句頭尾蟬聯(lián)，上下遞補。聯(lián)珠詩(shī)最早見(jiàn)于漢樂(lè )府，后代多有續作。
平陵?yáng)| 漢·無(wú)名氏
平陵?yáng)|，松柏桐，不知何人劫義公。劫義公，高堂下，交錢(qián)百萬(wàn)兩走馬。
兩走馬，亦誠難，顧見(jiàn)追吏心中惻。心中惻，血出漉，歸告我家賣(mài)黃犢。
此詩(shī)出自《樂(lè )府詩(shī)集》，其中用了聯(lián)珠格，或可看作聯(lián)珠詩(shī)的初級形態(tài)。詩(shī)篇揭露官府用“綁票”方式，迫害和敲榨善良無(wú)辜的百姓。
白云歌送劉十六歸山 唐·李 白
楚山秦山皆白云，白云處處長(cháng)隨君。長(cháng)隨君，君入楚山里，云亦隨君渡湘水。湘水上，女蘿衣，白云堪臥君早歸。
聯(lián)珠詩(shī)一般有三種形式：一是每句蟬聯(lián)；二是每聯(lián)（或每小節）前后蟬聯(lián)；還有一種是每句都吟同一事物，某些詞語(yǔ)在句子中重復出現。
雜體聯(lián)錦 唐·韋 莊
攜手重攜手，夾江金線(xiàn)柳。
江上柳能長(cháng)，行人戀尊酒。
尊酒意何深？為郎歌玉簪。
玉簪聲斷續，鈿軸鳴雙轂。
雙轂去何方？隔江春樹(shù)綠。
樹(shù)綠酒旗高，淚痕沾繡袍。
繡袍紫鵝濕，重持金錯刀。
錯刀何燦爛，使我腸千斷。
腸斷欲何言？簾動(dòng)真珠繁。
真珠綴秋露，秋露沾金盤(pán)。
金盤(pán)湛瓊液，仙子無(wú)歸跡。
無(wú)跡又無(wú)言，海煙空寂寂。
寂寂古城道，馬嘶芳岸草。
岸草接長(cháng)堤，長(cháng)堤人解攜。
解攜忽已久，緬邈空回首。
回首隔天河，恨唱蓮塘歌。
蓮塘在何許？日暮西山雨。
撥不斷 元·馬致遠
嘆寒儒，謾讀書(shū)。讀書(shū)須索題橋柱，題柱雖乘駟馬車(chē)。且看了長(cháng)安回去。
這首小令選自《全元散曲》除首尾兩句外，都是聯(lián)珠格?？畤@寒儒雖有仕進(jìn)之心，題柱之志，卻無(wú)人賞識。
松月 元·明本
天有月兮地有松，可堪松月趣無(wú)窮。松生金粉月生免，月抱龍珠松化龍。
月照長(cháng)空松掛衲，松回禪定月當空。老僧笑指松頭月，松月何妨一處共。
此詩(shī)先自趙翼《陔余叢考》，作者明本，為元代詩(shī)僧。這首吟松月詩(shī)為聯(lián)珠體詩(shī)中的另一種格式，即每句都吟同一事物，某些詞語(yǔ)在句子中重復出現，而不是前后蟬聯(lián)。
花月吟·效聯(lián)珠體（三首） 明·唐寅
有花無(wú)月恨茫茫，有月無(wú)花恨轉長(cháng)。
花美似人臨月鏡，月明如水照花香。
扶筇月下尋花步，攜酒花前待月嘗。
如此好花如此月，莫將花月作尋常。
花開(kāi)爛熳月光華，月思花情共一家。
月為照花來(lái)院落，花因隨月上窗紗。
十分皓色花輸月，一徑幽香月讓花。
花月世間成二美，傍花賞月酒須賒。
花發(fā)千枝月一輪，天將花月付閑身。
或為月主為花主，才作花賓又月賓。
月下花曾留我酌，花前月下厭人貧。
好花好月知多少，弄月吟花有幾人！
明代畫(huà)家唐寅的這三首《花月吟》組詩(shī)，每句都兼詠花月，每句都不得嵌有“花”、“月”兩字，為聯(lián)珠詩(shī)特有形式。
頂針詩(shī) 明·吳承恩
半枕松風(fēng)茶未熟，吟懷瀟灑滿(mǎn)腔春。春不榮華冬不枯，云來(lái)霧往只如無(wú)。
無(wú)風(fēng)搖曳婆娑影，有客欣憐福壽圖。圖是西山堅節老，清如南國沒(méi)心夫。
夫因側聽(tīng)稱(chēng)梁棟，臺為橫柯作憲烏。
此詩(shī)選自《西游記》第六十四回，為唐僧與幾位長(cháng)老在木仙庵的聯(lián)句詩(shī)，前一聯(lián)的末一字與次聯(lián)的第一字相同，前后蟬聯(lián)。
小桃紅效聯(lián)珠格 元·喬 吉
落花飛絮隔朱簾，簾靜重門(mén)掩。
掩鏡羞著(zhù)臉兒慚。
慚眉尖，眉尖指屈將歸期念。
念他拋閃，閃咱少欠，欠你病厭厭。
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16.離合詩(shī)
離合詩(shī)是一種分離、合并字形成字的詩(shī)?！稖胬嗽?shī)話(huà)·詩(shī)體》：“離合，字相析合成文，孔融'漁父屈節’之詩(shī)是也?！背Ｒ?jiàn)的情形是，每四句離合一字。即每次句的第一字與前一句的第一字相犯，分離出一個(gè)字，或一個(gè)偏旁，或某種筆劃，再與后兩句分離出的字、偏聽(tīng)、偏旁、筆劃，合并成另一個(gè)字，故稱(chēng)合離詩(shī)。也有六句離合為一個(gè)字的。
離合作郡姓名字詩(shī) 漢·孔 融
漁父屈節，水潛匿方；與時(shí)進(jìn)止，出寺弛張。呂公磯釣，闔口渭旁；九域有圣，無(wú)土不王。好是正直，女回于匡；海外有截，隼逝鷹揚。六翮將奮，羽儀未彰；蛇龍之蟄，俾也可忘。玟璇隱曜，美玉韜光。無(wú)名無(wú)譽(yù)，放言深藏；按轡安行，誰(shuí)謂路長(cháng)。
前四句的第一句漁字，第二句水字，漁犯水字而去水則存“魚(yú)”字；第三句時(shí)（繁體）字第四句有寺字，時(shí)犯寺字而去寺，則存“日”字?！棒~(yú)”與“日”字合為“魯”字?！皡喂彼木?，上聯(lián)離“口”，下聯(lián)離“或”字，合為國（繁體）字。以下類(lèi)推。此詩(shī)前四句以“漁父屈節”起興，接敘姜太公垂釣于渭水之濱，過(guò)著(zhù)隱居生活，后這周王賞識，有如雄鷹展翅，奮發(fā)有為。末敘君臣相待，并轡而行。
作離合詩(shī) 南朝宋·謝靈運
古人怨信次，十日眇未央。加我懷繾綣，口脈情亦傷。劇哉歸游客，處子忽相忘。
“古人”兩句離“口”字，“加我”兩句離“力”字，“?。ǚ斌w）哉”兩句離“刂”，六句詩(shī)離合為一個(gè)“別”字。全詩(shī)寫(xiě)出了男女離別的場(chǎng)景，可見(jiàn)其匠心獨具。
離合詩(shī)二首 南朝宋·謝惠連
放棹遵遙途，方與情人別。
嘯歌亦何言，肅爾凌霜節。
詩(shī)人乘舟欲行，正與朋友相別。嘯歌勝過(guò)語(yǔ)言，儼然凌霜氣節?！胺拧眲e“方”為“文”字，“嘯”凌“肅”為“口”字，“文”、“口”相合為“吝”字。吝者，舍不得也。正表達出詩(shī)人與朋友那種依依不舍的感情。表現離別的詩(shī)歌，再用文字離合為“吝”，詩(shī)的意境與表現形式結合得多好啊。
夫人皆薄離，二友獨懷古。
思篤子衿詩(shī)，山川何足苦。
離合詩(shī) [南朝宋]·賀道慶
促席宴閑夜，足歡不覺(jué)疲。
詠歌無(wú)遺愿，永言終在斯。
“促席”兩句，離“亻”；“詠歌”二句，離“言”字?！柏椤?、“言”合這“信”。此詩(shī)寫(xiě)夜晚宴飲時(shí)，拉近座位飲酒、唱歌、交談，盡情歡樂(lè )。離合成“信”字，點(diǎn)明交朋友之道在于誠信。
離合賦物為詠 南朝齊·王融
冰容慚遠鑒，水質(zhì)謝明暉。
是照相思夕，早望行人歸。
“冰容”兩句，離“冫”，意為冰不能照火，水火亦不相容?！笆钦铡眱删潆x“人”，“人”與“冫”合成“火”。前兩句明寫(xiě)冰、水，暗中寓“火”，因為冰火相克，水火不容。后兩句意謂夜晚燈火照著(zhù)思婦，盼望遠行人早早歸來(lái)，而行人夜歸，亦需燈火照明。此種離合詩(shī)謎，到晉和南北朝時(shí)，仿效者甚多，許多有名的詩(shī)人，都曾做過(guò)。形式以四言為多。
離合詩(shī) 晉·潘岳
佃漁始化，人民穴處；
意守醇樸，音應律呂。
桑梓被源，卉木在野，
錫鸞未設，金石拂舉。
害咎蠲消，吉德流普；
谿谷可安，奚作棟宇。
嫣然以熹，焉懼外侮；
熙神委命，已求多祜。
嘆彼季末，口出擇語(yǔ)，
誰(shuí)能墨誠，言喪厥所。
壟畝之諺，龍潛巖阻，
尠義崇亂，少長(cháng)失敘。
此詩(shī)每?jì)删涞谝粋€(gè)字相減，得一字；然后所得字兩兩相加，二十四句共可得六個(gè)字：“思楊容姬難堪”。
贈江藻 陳·沈烔
開(kāi)門(mén)枕荒野，井上發(fā)紅桃；
林中藤蔦秀，木末風(fēng)云高。
堂室何寥廓，志士隱蓬蒿；
故知人外賞，文酒易陶陶。
朋友足諧晤，又此盛詩(shī)騷；
朗月同攜手，良景共含毫。
欒巴有妙術(shù)，言是神仙曹；
百年肆偃仰，一理詎相勞。
詩(shī)文描繪一群遠離市井者怡然自得的情景，并用先離后合的手法，每四句組成一字，得“閑居有樂(lè )（樂(lè )）”四字，與詩(shī)的主題緊密扣合。不過(guò)其中第五、六兩句有點(diǎn)特別，已非純粹的離合了。
用騷體來(lái)作離合詩(shī)者并不多，較著(zhù)名者有南北朝·宋孝武帝劉駿的《離合詩(shī)》：
霏云起兮泛濫，雨靄昏而不消，
意氣悄以無(wú)樂(lè )，音塵寂而莫交。
守邊境以臨敵，寸心厲于戎昭，
閣盈圖記，門(mén)滿(mǎn)賓僚。
仲秋始戒，中園初凋，
池育秋蓮，水滅寒漂。
旨歸途以易感，日月逝而難要，
分中心而誰(shuí)寄，人懷念而必謠。
手法也是先離后合，每四句得一字。全詩(shī)隱“悲客他方”，與詩(shī)意相符，亦不失為一佳作。
離合詩(shī)也有作于古書(shū)的題詞或序，用來(lái)暗示作者的姓名，看起來(lái)就更像是謎了。由采錄傳聞異說(shuō)撰寫(xiě)而成的《越絕書(shū)》，由于未署作者姓名，原先眾說(shuō)紛紜，有說(shuō)是子貢，亦有認為是伍子胥。到了明朝，楊用修對該書(shū)的后序作了仔細推敲，發(fā)現作者已將自己的姓名、籍貫制成隱語(yǔ)置于其中。此后序為：
以吉為姓，得衣乃成。
厥名有米，覆之以庚。
禹來(lái)東往，死葬其鄉。
不直自斥，托類(lèi)自明。
文屬詞定，自于邦賢。
以口為姓，承之以天。
楚相屈原，與之同名。
楊用修的解釋是：“吉得衣，乃袁字。米覆庚，乃康字。禹葬會(huì )稽，是會(huì )稽人袁康也。其'不直自斥，托類(lèi)自明’，厥旨書(shū)昭然，欲后人知也。'文屬詞定，自于邦賢’，言共著(zhù)非康一人也。以口承天，吳字；屈原同名，平字；與康同著(zhù)此書(shū)者，乃吳平也?！?全詩(shī)隱“會(huì )稽袁康著(zhù)同郡吳平審定”之意。
17.獨韻詩(shī)
獨韻詩(shī)：是指詩(shī)詞中通首用同一字作韻腳，也稱(chēng)福唐體、獨木橋體。用同字作韻，堪稱(chēng)奇特。獨韻詩(shī)少見(jiàn)，獨韻詞常見(jiàn)。
瑞鶴仙·隱括《醉翁亭記》 宋·黃庭堅
環(huán)滁皆山也，望蔚然深秀，瑯琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之樂(lè )也，得之心，寓之酒也。更野荒佳木，風(fēng)高日出，景無(wú)窮也。
游也，山肴野蔌，酒冽泉香，沸觥籌也。太守醉也，喧嘩眾賓歡也。況宴酣之樂(lè )，非絲非竹，太守樂(lè )其樂(lè )也。問(wèn)當時(shí)太守為難，醉翁亭也。
短短一首《瑞鶴仙》，隱括了歐陽(yáng)修《醉翁亭記》數百字的內容，且保持了原作的藝術(shù)風(fēng)格，十分巧妙。
水龍 吟 宋·辛棄疾
聽(tīng)兮清佩瓊瑤些！明兮鏡秋毫些！君無(wú)去此，流昏漲膩，生蓬蒿些！虎豹甘人，渴而欽汝，寧猿猱些！大而流江海，覆舟如芥，君無(wú)助，狂濤些！
路險兮山高些！愧于獨處無(wú)聊些！冬糟春盎，歸來(lái)為我，制松醪些！其外芬芳，龍團鳳片，煮云膏些！古人兮既往，嗟予之樂(lè )，樂(lè )陶陶些！
醉太平 清·朱守方
鄰狗吠聲。池魚(yú)躍聲。蕭蕭葉墮階聲。聞空梁鼠聲。
沉沉鼓聲。寥寥磬聲。小樓橫笛聲聲。接長(cháng)街柝聲。
獨韻詩(shī) 明·謝榛
煙葦出漁燈，書(shū)聲半夜燈。
山扉樹(shù)里燈，風(fēng)幢閃佛燈。
竹院靜禪燈，蛾影隔籠燈。
星懸寶塔燈，心空一慧燈。
風(fēng)雨異鄉燈，倦客望村燈。
鬼火戰場(chǎng)燈，除夜兩年燈。
雪市減春燈，茅屋只書(shū)燈。
樹(shù)隱酒樓燈，穴鼠暗窺燈。
殿列九華燈，星聚廣陵燈。
棋罷暗篝燈，疏林見(jiàn)遠燈。
蛩吟半壁燈，農談共瓦燈。
屋漏夜移燈，明滅幾風(fēng)燈。
窗昏夢(mèng)后燈，流螢不避燈。
寒閨織錦燈，形影共寒燈。
調鷹徹夜燈，海舶浪游燈。
夜泊聚船燈，霜風(fēng)逼旅燈。
靈焰鳳膏燈，春宮萬(wàn)戶(hù)燈。
如夢(mèng)令 二首 明·卓人月
娘問(wèn)為何不去，爹問(wèn)為何不去。
背地問(wèn)檀郎，難道今朝真去。
郎去，郎去，打疊離魂隨去。
今日問(wèn)郎來(lái)么，明日問(wèn)郎來(lái)么。
向晚問(wèn)還頻，有個(gè)夢(mèng)兒來(lái)么。
癡么，癡么，好夢(mèng)可知真么？
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18.翻韻詩(shī)
翻韻詩(shī)是將通常的詞語(yǔ)顛倒過(guò)來(lái)，使之每句協(xié)韻，所以也稱(chēng)“倒字詩(shī)”。內容多寓諷諭之意，詼諧有趣，令人發(fā)笑。
贈漳州崔使君鄉飲翻韻詩(shī) 唐·黎灌
慣向溪邊折柳楊，因循行客到州漳。無(wú)端觸忤王衙押，不得今朝看飲鄉。
本詩(shī)每句句尾均應倒過(guò)來(lái)理解。據說(shuō)唐人黎灌是位狂士，他游歷到福建漳州，常常在酒席上耍酒風(fēng)，當地舉行鄉飲那天，招待人唯獨不請他，他就寫(xiě)了這首翻韻詩(shī)，遞交崔刺史，同座的人看了都大笑，崔史君馬上派人將他招來(lái)。
倒字詩(shī) 明·無(wú)名氏
翁仲將來(lái)作仲翁，也緣書(shū)讀少夫工。馬金堂玉如何人，只好州蘇作判通。
此詩(shī)除句尾翻韻外，第二句的“書(shū)讀”、第三句的“馬金堂玉”、第四句中的“州蘇”分別是倒字。這位蔭生，做蘇州監郡，也就是通判，地位僅次于州府長(cháng)官，此詩(shī)諷刺他胸無(wú)點(diǎn)墨。
郎中與中郎 宋·無(wú)名氏
改行當郎中，大門(mén)掛牌招。如何作元解，歸去學(xué)潛陶。
相傳宋代時(shí)，有一個(gè)人靠走后門(mén)中了解元，洋洋得意，不可一世。有一天，他見(jiàn)書(shū)中有“蔡中郎”一詞，大罵古人粗心大意，連“郎中”都不懂。因此有人寫(xiě)了這首詩(shī)。
雕弓與弓雕 明·無(wú)名氏
雕弓難以作弓雕，似此詩(shī)才欠致標。若使是人為酒祭，算來(lái)端的負廷朝。
據《水南翰記》載，一次，明英宗外出游獵。有個(gè)祭酒劉某和詩(shī)奉承他，詩(shī)中把雕弓錯作弓雕，一位監生即賦詩(shī)譏之。
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19.八音詩(shī)
古代稱(chēng)金、石、絲、竹、匏、土、革、木為八音，代表八種樂(lè )器。八音詩(shī)就是將八音的名稱(chēng)，依序冠于每句之首或每聯(lián)之首?，F存的以〔南朝陳〕沈炯的五古《八音詩(shī)》為最早。
八音詩(shī) 南朝陳·沈 炯
金屋貯阿嬌，樓閣起迢迢。
石頭足年少，大道跨河橋。
絲桐無(wú)緩節，羅綺自飄飄。
竹煙生薄晚，花色亂春朝。
匏瓜詎無(wú)匹，神女嫁蘇韶。
土地多妍冶，鄉里足塵囂。
革年未相識，聲論動(dòng)風(fēng)飚。
木桃堪底用，寄以答瓊瑤。
八音詩(shī) 唐·權德輿
金谷盛繁華，涼臺列簪組。
石崇留客醉，綠珠當座舞。
絲淚可銷(xiāo)骨，冶容竟何補。
竹林諒賢人，滿(mǎn)酌無(wú)所苦。
匏居容宴豆，儒室貴環(huán)堵。
土鼓與污尊，頤神則為愈。
革道當在早，謙光斯可取。
木雁材不材，吾知養生主。
八音歌·贈晁堯民 二首 宋·黃庭堅
金生寒沙中，見(jiàn)別會(huì )有時(shí)。
石上千年柏，材高用苦遲。
絲亂猶可理，心亂不可治。
竹齋聞履聲，乃是故人來(lái)。
匏苦只多葉，水深難為涉。
土床不安席，象床臥燁燁。
革與井同功，守道非關(guān)怯。
木直常先閥，樗櫟萬(wàn)世葉。
金荷酌美酒，夫子莫留殘。
石有補天材，虎豹守九關(guān)。
絲窠將柳花，入戶(hù)補衣冠。
竹風(fēng)搖永日，思與子盤(pán)桓。
匏瓜豈無(wú)匹，自古同心難。
土硬非道器，要君斫鼻端。
革急而韋緩，只在揉化間。
木桃終報汝，藥石理予顏。
來(lái)而不往非禮也，有贈當然有答，所以晁補之也有《八音歌二首答黃魯直》：
其一
金蘭況同心， 莫樂(lè )心相知，
石田罹清霜， 念此百草腓，
絲看煮繭吐， 士聽(tīng)憤悱語(yǔ)，
竹馬非妙齡， 美人恐遲暮，
匏系魯東家， 今君尚天涯，
土膏待陽(yáng)癉， 氣至如咄嗟，
革薄不可廓， 士迫下流惡，
木無(wú)松柏心， 蝎處螻蟻托，
其二
金丹妙通靈，子有遺世術(shù)，
石髓不成餐，閔予多滯骨，
絲聲紡事暮，搗聲寒事來(lái)，
竹葉將菊花，及時(shí)同一杯，
匏器祀天地，貴質(zhì)不貴華，
土緣井渠繁，生氣泄大和，
革面固非性，小人變丹青，
木雞本無(wú)心, 風(fēng)雨安所能。
古意贈鄭彥能八音歌 宋·黃庭堅
金欲百煉剛，不欲繞指柔。
石羊臥荒草，一世如蜉蝣。
絲成繭自縛，智成龜自囚。
竹箭天與美，豈愿作蒿矢。
匏枯中笙竽，不用系墻隅。
土偶與木偶，未用相賢愚。
革轍要合道，覆車(chē)還不好。
木納赤子心，百巧令人老。
宋代陳與義的《八音歌》與權德輿的詩(shī)取人生的同一態(tài)度，贊美寒士安貧樂(lè )道、隱居全身，勝似富貴危身。其詩(shī)云：
金張與許史，不知寒士名。
石交少瑕疵，但有一麴生。
絲色隨染異，擇交士所貴。
竹林固皆賢，山王以官累。
匏酌可延客，藜羹無(wú)是非。
土思非不深，無(wú)屋未能歸。
革華雖可侯，不敢踐危地。
木奴會(huì )足飽，寬作十年計。
元明詩(shī)人所寫(xiě)的《八音歌》，在格式上繼承前代的傳統，像元人仇遠，他服膺陳與義，自稱(chēng)“簡(jiǎn)齋(陳與義)吟冊是吾師”，他寫(xiě)的《八音歌二首》，與陳與義在形式上毫無(wú)差別，如：
金馬自有門(mén)，無(wú)路可以至。
石羊自有山，無(wú)術(shù)可以起。
絲緡釣滄江，不如漁者閑。
竹樹(shù)給薪爨，不如樵采山。
匏苦瓠味甘，麥夜稻開(kāi)午。
土性豈無(wú)冋，物性今已古。
革鼎有故新，物物安其天。
木以不才壽，根柢春無(wú)邊。
八音錦 夏日閨怨
中律詩(shī)左旋，“金釧”起?！拔议e”止。外八面八首，從“金”左旋，至“木”每首至內至外左旋。螺紋讀。下句皆借上句尾半字為首。第一句第一字從中起，第二字次層，第二句第四字外層。
七言律一首
金釧珠鈿碧玉環(huán)，石欄斜倚惜紅顏。
絲牽愁緒難為強，竹染啼痕半是斑。
匏巹合歡憑夢(mèng)寄，土花凝恨送春還，
革除舊壘巢新燕，木末雙棲伴我閑。
七言絕八首
金爐濃爇水沈香，日午風(fēng)清枕簟涼。
小閣卷簾天外望．一堤垂柳暗斜陽(yáng)。
石鼎清泉手自煎，火前初試紫茸鮮。
魚(yú)書(shū)難訴相思苦，草草緘封寄一箋。
絲柳陰濃漾碧波，水痕清淺映雙蛾。
我思遠逐天涯外，夕露晨風(fēng)意緒多。
竹葉香濃獨自?xún)A，人今何處結離情。
青山碧水年年路，足不曾移倩夢(mèng)行。
瓠瓜獨處想夫憐，心事何由寄日邊。
自別張郎眉未掃，手慵誰(shuí)復整花鈿。
土堤遙認楚江楂，杳渺煙波水一涯。
厓畔野花開(kāi)欲謝，寸心還惜并頭花。
革故更新節序移，多情遙憶別離時(shí)。
日長(cháng)羸得池荷馥，香散重簾只自知。
木香花發(fā)綠陰濃，曲院人閑對鏡慵。
心緒不堪頻惜別，刀環(huán)有約尚愁儂。
清代寫(xiě)作《八音詩(shī)》也不少，在形式上有所突破，出現了律詩(shī)、絕句體的《八音詩(shī)》。萬(wàn)樹(shù)的《璇璣碎錦·八音錦》是一種圖形回文詩(shī)，組合出《七言律詩(shī)》一首、《絕句八首》：
七言律詩(shī)
金釵不整褪湘裙，石鼎沉煙換夕薰。
絲裊綠楊爭吐雪，竹搖青筍欲干云。
匏笙吹徹妝樓玉，土缶賡來(lái)織錦文。
革禁相思張清課，木魚(yú)閑誦貝多文。
七言絕句八首
金鋪門(mén)掩獸香添，水簟涼多不卷簾。
竹葉芳尊傾琥珀，玉盆還剖蜜瓜甜。
石榻紗幬午院清，青奴三尺自縱橫。
黃昏起插犀梳罷，四角闌干看月生。
絲繅白雪又螈蠶，天棘花開(kāi)燕乳龕。
合有音書(shū)來(lái)朔漠，莫將風(fēng)景負江南。
竹醉今朝翠可移，多于窗外種偏宜。
且鐫新句留郎睹，見(jiàn)取應教悔別離。
匏系何因滯遠鄉？郎知憔悴總憑郎。
良辰美景同誰(shuí)翫，習習清風(fēng)日正長(cháng)。
土墻飛過(guò)綠楊花，草徑徘徊蝶翅斜。
斗大園亭慵著(zhù)腳，卻隨殘夢(mèng)到天涯。
革鼎新妝粉略施，方知濃淡不宜時(shí)。
日來(lái)歸信還真否？不待人歸不畫(huà)眉。
木葉嘶蟬噪晚煙，火云收盡放池蓮。
連宵怯暑難支倦，卷袖臨風(fēng)一枕眠。
《八音詩(shī)七律》是將八音名稱(chēng)金、石、絲、竹、匏、土、革、木依次嵌入每句之首，而《八音詩(shī)七言絕句八首》則是將八音名稱(chēng)依次分別嵌入八首絕句的第一句。自沈炯創(chuàng )八音詩(shī)以來(lái)，大都是以五言歌行體的形式出現，而萬(wàn)樹(shù)則改變?yōu)槠哐月稍?shī)與絕句，這在形式上不能不說(shuō)是一大創(chuàng )新。自萬(wàn)樹(shù)之后，清代的八音詩(shī)，大都以律詩(shī)形式出之，如林清的《八音詩(shī)》(起限金石絲竹匏土革木)：
金紫何曾一掛懷，石田茅屋自天開(kāi)。
絲竿釣月江頭住，竹杖挑云嶺上來(lái)。
匏實(shí)曉收栽藥圃，土花春長(cháng)讀書(shū)臺。
革除一點(diǎn)浮云慮，木筆題詩(shī)酒數杯。
許琛《和閨詞》八音體：
金烏乍墜到窗西，石徑清幽碧草萋。
絲管誰(shuí)家風(fēng)細細，竹床深院月低低。
匏尊燈下三更酒，土鼓聲敲半夜雞。
革得塵心無(wú)一事，木棉花底聽(tīng)鵑啼。
20.盤(pán)中詩(shī)
盤(pán)中詩(shī)：是將詩(shī)句寫(xiě)于盤(pán)中，屈曲成文，詞意回環(huán)。它以晉蘇伯玉妻的《盤(pán)中詩(shī)》而得名。其中不少詩(shī)句可以倒讀，已是道地的回文。此后仿作者眾，如唐初某女子有《磐（下為革）鑒圖·轉輪構枝八花鑒銘》，王勃稱(chēng)它“藻麗反復，文字縈回，句讀曲屈，韻諧高雅”。唐會(huì )昌中，又有侯氏《繡龜形詩(shī)。因此，《盤(pán)中詩(shī)》不妨認為是回文詩(shī)的雛型。
盤(pán)中詩(shī) 晉·蘇伯玉妻
山樹(shù)高，鳥(niǎo)鳴悲。泉水深，鯉魚(yú)肥?？諅}雀，?？囵?。吏人婦，會(huì )夫稀。
出門(mén)望，見(jiàn)白衣。謂當是，而更非。還入門(mén)，中心悲。北上堂，西入階。
急機絞，杼聲催。長(cháng)嘆息，當語(yǔ)誰(shuí)？君有行，妾念之。出有日，還無(wú)期。
結巾帶，長(cháng)相思。君忘妾，未知之；妾忘君，罪當治。妾有行，宜知之。
黃者金，白者玉。高者山，下者谷。姓為蘇，字伯玉。人才多，智謀足；
家居長(cháng)安身在蜀，何惜馬蹄歸不數。羊肉千斤酒面斛，令君馬肥麥與粟。
今時(shí)人，直四足。與其書(shū)，不能讀。當從中央周四角。
相傳西晉人蘇伯玉出使蜀國，久而不歸，遠在長(cháng)安的妻子便將所作之詩(shī)，按特殊形式寫(xiě)在盤(pán)中相寄。這種別出心裁的做法顯然是為了喚起丈夫的歸心。而實(shí)際上，此詩(shī)本身就極富特色，它以措辭精練的三字句為主，且多處用民歌比興的手法，在勻稱(chēng)的節奏中委婉推進(jìn)感情的表達，吟來(lái)十分動(dòng)人。其末篇，用七言點(diǎn)明盼歸主旨，語(yǔ)句舒展而醒目，最后揭示讀法，編排巧適，獨具匠心。
圖中花上八個(gè)大字及中心處花枝間八個(gè)小字，以四字為句，環(huán)旋讀之，可各得詩(shī)八首（略）。大花的讀法，取花瓣銜接處二字如“詞篇”“施宜”“馳傳”等八處，從二字中間詩(shī)的起始字和落腳字，順逆讀得四言四十八句各一首?？偟檬姿难运氖司湓?shī)。如（回讀略）：
詞分彩繪，義等簡(jiǎn)筌。移時(shí)變代，壽益年延。
規天等地，引派分源。地輕透影，羽翠含鮮。
卑尊爾敬，志節斯全。眉分翠柳，賓約輕蟬。
螭辭掩映，鵲動(dòng)翩聯(lián)。披云拂雪，戒后瞻前。
隨形動(dòng)質(zhì)，義衍辭編。姿疑素日，質(zhì)表芳蓮。
疲忘怨釋?zhuān)譁扈?。枝芳表影，玉綴疑煙。
儀齊罔象，道配虛圓。闈閨謹守，暮早思虔。
漣漪配色，繡錦齊妍。垂芳振藻，月引星連。
緇磷異?ài)E，澈瑩惟堅。厘毫引照，古遠芳傳。
馳光厘啟，設象堂懸。詩(shī)從禮閱，己后人先。
奇標象列，耀炳光宣。施章德懿，陪合軀旋。
媸妍瘁盡，飾著(zhù)華鉛。煕雍合雅，約隱章篇。
相傳唐代南海一位女詩(shī)人創(chuàng )制此詩(shī)，后由一寺院方丈轉送王勃，王勃愛(ài)不釋手，即寫(xiě)小序，珍藏于不匣，又收入自己的詩(shī)集里，一百多年后，令狐楚發(fā)現此圖詩(shī)，贊嘆不已，在河陽(yáng)節度使任上，命隨從潘玄敏繪于縑上流傳至今。
22.回文詞
回文詞始見(jiàn)北宋，這與宋詞創(chuàng )作繁榮有關(guān)系。元明回文詞極少。此后清詞繼起，回文詞可宋代匹敵。據資料現存的回文詞有以下幾種形式：一、上片下片都隨句反復；二、同一詞調由末尾倒讀，其中有的是下片為上片的倒讀，有的是全篇從末尾倒讀，倒讀時(shí)，有的句式不變，有的句式改變；三、借讀回文：次句從前一句中借用幾個(gè)字，回讀成句；四、倒讀后成為另一詞調；五、倒讀成為詩(shī)（也有詩(shī)改為詞的）；六、回環(huán)韻：上下片按同一詞調同句倒讀，成為另一首詞。
西江月·泛湖 宋·蘇 軾
雨過(guò)輕風(fēng)弄柳，湖東映日春煙。晴蕪平水遠連天，隱隱飛翻舞燕。
燕飛翻飛隱隱，天連遠水平蕪。晴煙春日映東湖，柳弄風(fēng)輕過(guò)雨。
這首詞描寫(xiě)泛舟湖上所見(jiàn)春景。其上下片互為回文，意義相仿，但因景物出現次序不同，意態(tài)便有分別。上片寫(xiě)雨后初晴，下片則為因晴轉雨，全詞表現出晴雨之間的反復變化，同時(shí)也暗示了泛湖人的悠然心境。
回文詞《虞美人》改回文七律詩(shī)
時(shí)來(lái)冷雨秋涼峭，醒夢(mèng)詩(shī)懷繞。月明辭淚怨愁情，夜寂，斷魂歸恨客心驚。
枝疏落葉枯殘日，雁唳馳風(fēng)疾?？嗦暠涯捍?，遠岸，露堤幽樹(shù)玉蟬鳴。
回文七律
時(shí)來(lái)冷雨秋涼峭，醒夢(mèng)詩(shī)懷繞月明。辭淚怨愁情夜寂，斷魂歸恨客心驚。
枝疏落葉枯殘日，雁唳馳風(fēng)疾苦聲。悲笛暮船征遠岸，露堤幽樹(shù)玉蟬鳴。
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23.回文曲
有了回詩(shī)和回文詞，自然也有回文曲，它始于元代，這與元代散曲創(chuàng )作的興起有關(guān)，現存的很少。
回文曲·普天樂(lè ) 三首 元·仲龍子
普天樂(lè )·自況
竹敲風(fēng)，虛檐轉月，素秋天爽氣新，疏花菊老含清露。梧庭瘦影，梧庭瘦影，影瘦庭梧。
回文倒讀：
梧庭瘦影，影瘦庭梧，影瘦庭梧露。清含老菊花疏，新氣爽天秋素，月轉檐虛風(fēng)敲竹。
普天樂(lè )·歡情
鳳鸞交，濃歡密愛(ài)，弄花將嫩葉攀，恐怕匆匆忙迎送。逢難易別，逢難易別，易別難逢。
回文倒讀：
逢難易別，易別難逢，易別難逢送。迎忙匆匆怕恐，攀葉嫩將花弄，愛(ài)密歡濃交鸞鳳。
卷簾燕兒落·李知其
難離別，情萬(wàn)千。眠孤枕，愁人伴。閱庭小院深，關(guān)河傳信遠。魚(yú)和雁天南，看明月，中腸斷。
倒讀則成：
斷腸中，月明看。南天雁，和魚(yú)遠。信傳河關(guān)深，院小庭閑伴。人愁枕孤眠，千萬(wàn)情，別離難。
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24.藥名詩(shī)
藥名詩(shī)：是在詩(shī)詞中嵌用中藥名，聯(lián)綴成篇。
藥名詩(shī) 南朝齊·王 融
重臺信嚴敞，陵澤乃閑荒。石蠶終未繭，垣衣不可裳。
秦芎留近詠，楚蘅搖遠翔。韓原結神草，隨庭銜夜光。
藥名詩(shī)始于南朝齊，現存最早的即王融的這首詩(shī)。全詩(shī)每句詩(shī)中都嵌用了一個(gè)中藥名。（重臺、陵澤、石蠶、垣衣、秦芎、楚蘅、神草、夜光〔錦草別名〕）
藥名詩(shī) 南朝梁·蕭綱
朝風(fēng)動(dòng)春草，落日照橫塘。重臺蕩子妾，黃昏獨自傷。燭映合歡被，帷飄蘇合香。
石墨聊書(shū)賦，鉛華試作妝。徒令惜萱草，蔓延滿(mǎn)空房。
此詩(shī)用了十個(gè)中藥名。橫塘：諧音莨菪，又名斷腸草。
答鄱陽(yáng)客·藥名詩(shī) 唐·張籍
江皋歲暮相逢地，黃葉霜前半夏枝。子夜吟詩(shī)向松桂，心中萬(wàn)事喜君知。
這首詩(shī)中共用了五個(gè)中藥名，除“半夏”為直接嵌用外，地黃、枝子（梔子）、桂心，都是離合前句句首字而成，而“喜君子”則是中藥名“使君子”的諧音。
荊州即事藥名詩(shī)八首 黃庭堅
1、四海無(wú)遠志，一溪甘遂心。牽牛避洗耳，臥著(zhù)桂枝陰。
2、前湖後湖水，初夏半夏涼。夜闌鄉夢(mèng)破，一雁度衡陽(yáng)。
3、千里及歸鴻，半天河影東。家人森戶(hù)外，笑擁白頭翁。
4、天竺黃卷在，人中白發(fā)侵?？椭联殥唛?，自然同此心。
5、垂空青幕六，一一排風(fēng)開(kāi)。石友常思我，預知子能來(lái)。
6、幽澗泉石綠，閉門(mén)聞啄木。運迤胡奴歸，車(chē)前掛生鹿。
7、雨如覆盆來(lái)，平地沒(méi)牛膝?；赝麩o(wú)夷陵，天南星斗濕。
8、使君子百姓，請雨不旋復。守田意飽滿(mǎn)，高壁掛龍骨。
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25.歇后詩(shī)
歇后詩(shī)是指詩(shī)句中引用成語(yǔ)或現成語(yǔ)句，字面上只用前面部分，結尾一字省去，而其本意卻在后面省去的一字，故稱(chēng)“歇后”。
歇后詩(shī) ·無(wú)名氏
拋卻刑于寡（妻），來(lái)看未喪斯（文）。止因四海困（窮），博得七年之（?。?。
既折援之以（手），全目請問(wèn)其（昏）。且過(guò)子游子（夏），棄甲曳兵而（奔）。
此詩(shī)選自清代獨逸窩退士所輯《笑笑錄》。全詩(shī)實(shí)為“拋卻妻，來(lái)看文，止因窮，博得病，既折手，全目昏，且過(guò)夏，棄甲奔?！?/font>
明代褚理齋曾為夏五家的塾師，夏五個(gè)頭很矮，他妻子卻長(cháng)得很高。兩人站在一起時(shí)，夏五身高只到他妻子的胸部，于是塾師作詩(shī)一首相嘲：
夏五先生罔談彼（短），夏五娘子靡恃已（長(cháng)）。 有時(shí)堂前相遇見(jiàn)（面），剛剛撞著(zhù)果珍李（柰）。
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26.蜘蛛圖詩(shī)
圖因形似蛛網(wǎng)得名，中心的“噐”拆成四個(gè)“口”和一個(gè)“工”，“工”與上下左右的“穴、貝、水、力”四字組成“空”、“汞”、“功”、“貢”四字，可讀成七律、五律、六言詩(shī)各一首。從“吾廬”始正對八方的八句詩(shī)，按逆時(shí)針讀成一首七律：
吾廬掩戶(hù)寂無(wú)人，空谷歸田二十春。
和令香奩窮不諱，汞郎彩筆老逾新。
呂虞刀作樵薪斧，貢禹冠為灑酒巾。
嘯傲且尋泉水樂(lè )，功名已等陌頭塵。
從右上方“人鏡”逆時(shí)針環(huán)讀，可得五言律詩(shī)一首：
人鏡心偏遠，春風(fēng)特有情。
諱言貧作病，新學(xué)酒為名。
斧共山人出，巾從野叟行。
樂(lè )天池上詠，塵凈夢(mèng)俱清。
從右上方“戶(hù)外”逆時(shí)針環(huán)讀，得六言絕句一首：
戶(hù)外遺田二傾，奩中寓筆千章。
作賦擬為屈宋，尋閑且等羲王。
把中央的“囂”分成四個(gè)口字和頁(yè)字，與它下面的字組成合“吾聽(tīng)含知須頂頰頹”八字。從“吾近”始正對八方的八句詩(shī)，按逆時(shí)針讀成一首七律：
吾近古稀長(cháng)壽稱(chēng)，須眉霜染有仙風(fēng)。
聽(tīng)聾尤似遠雷響，頂謝真如懸壁崩。
含鼓錘架當秘器，頰削刀面顯奇鋒。
知生識死且游戲，頹廢詩(shī)詞瞎搗騰。
從右方“稱(chēng)號”逆時(shí)針環(huán)讀，可得五言律詩(shī)一首：
稱(chēng)號老神仙，風(fēng)流且怪癲。
響聲轟死鬼，崩氣臭殺天。
器量不容芥，鋒芒要顯尖。
戲說(shuō)天下事，騰霧又生煙。
從右方“稀毛”逆時(shí)針環(huán)讀，得六言一首：
稀毛已染墨球，似刺猬如野丘，
腮突鼠面頑固，死賴(lài)執詞不休。
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27.卦形詩(shī)
圖中外圈的字都是卦名，如“既濟”“同人”等，共十六個(gè)卦名；內圈為相應的十六個(gè)卦的卦象；夾在內外圈的中間的是作者頗為用心安排的字。從“既濟”卦開(kāi)始，可讀成一首七言八句的抒情詩(shī)。讀為：
江湖既濟故鄉睽，喜得同人共解頤。
意氣中孚忘逆旅，詩(shī)詞無(wú)妄得良師。
春醪大有壺觴萃，秋色明夷枝履隨。
不異家人鄰室比，晨昏小過(guò)莫相離。
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28.組字圖詩(shī)
《老來(lái)難》相傳為唐·杜牧775年所作。語(yǔ)言通俗，描述細膩，道盡老年人的生活特點(diǎn)和萬(wàn)般苦痛，勸人要孝敬老人，尊重老人，并委婉告訴人們，人人都要經(jīng)過(guò)老年這一階段， 孝敬老人也是尊重自己。過(guò)去，有人用這首《老來(lái)難》寫(xiě)出一個(gè)老人拄杖的畫(huà)像，形象逼真，農村人貼在屋里，用來(lái)提醒人們的孝敬心，久傳不衰。
老來(lái)難
老來(lái)難，老來(lái)難，勸君莫把老人嫌。
當初只嫌別人老，如今輪到我面前。
千般苦，萬(wàn)般難，聽(tīng)我從頭說(shuō)一番。
耳聾難與人說(shuō)話(huà)，差七差八惹人嫌。
雀朦眼，似鰾沾，鼻淚常流擦不干。
人到面前看不準，常把李四當張三。
年輕人，笑話(huà)咱，說(shuō)我糊涂又裝蒜。
親友老幼人人惱，兒孫媳婦個(gè)個(gè)嫌。
牙又掉，口流涎，硬物難嚼囫圇咽。
一口不順就噎住，卡在喉內噎半天。
真難受，顏色變，眼前生死兩可間。
兒孫不給送茶水，反說(shuō)人老口頭饞。
鼻子漏，如膿爛，常常流到胸膛前，
茶盅飯碗人人膩，席前陪客人人嫌。
頭發(fā)少，頭頂寒，涼風(fēng)颼颼腦袋酸。
冷天睡覺(jué)常戴帽，拉被蒙頭怕風(fēng)鉆。
側身睡，翻身難，渾身疼痛苦難言。
睡不著(zhù)，盼天明，一夜小便七八遍。
怕夜長(cháng)，怕風(fēng)寒，時(shí)常受風(fēng)病來(lái)纏。
年老肺虛?？人?，一口一口吐粘痰。
兒女們，都嫌咱，說(shuō)我邋遢不如前，
老的這樣還不死，你還想活多少年？
腳又麻，腿又酸，行走坐臥真艱難，
扶杖強行一二里，上炕如同登泰山。
無(wú)心氣，記性完，常拿初一當初三，
想起前來(lái)忘了后，顛三倒四惹人煩。
年老苦，說(shuō)不完，仁人君子仔細參。
對老人，莫要嫌，人生那能永少年？
日月如梭催人老，人人都有老來(lái)難。
人人都應敬老人，尊敬老人美名傳。
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29.會(huì )意詩(shī)
從前龍虎山有位道士云游四方走南闖北，在一座寺院上留下一首詩(shī)，形式獨特，共十三層，每層字數不等，利用字形表示意義，設想奇特，名為“會(huì )意詩(shī)”。
讀為：
一龍二虎鎮三山，三清四水會(huì )八仙。
五湖四海為朋友，九走江河到四川。
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30.梅花形詩(shī)
詩(shī)中某些字要重復讀，形成連珠，要一個(gè)圈子挨一個(gè)圈子讀，讀成蟬聯(lián)式連環(huán)七絕三首。讀為：
一
江練初澄霞散彩，彩紅遙掛影涵江。
窗間影掛遙峰雨，雨帶風(fēng)聲入紙窗。
二
天外帆回風(fēng)帶雨，雨余江闊水連天。
懸知水闊江流直，直上湖心看月懸。
三
流光作色秋成彩，彩散霞紅淡欲流。
游冶馬嘶湖上直，直將秋色作春游
31.阡陌詩(shī)
阡陌詩(shī)又名“十口井田詩(shī)”。從“一二田家村叟”讀起，旋讀到“田畔前搖手”，得一首《離亭燕》詞。
讀為：
一二田家村叟，三五農家鄰友。
井共汲泉畦共植，同井長(cháng)沮為耦久。
已罷談兵口，只訪(fǎng)花詢(xún)柳。
但得口中醇酒，莫問(wèn)腰間花綬。
十畝躬耕堪自老，三十俄焉四九焦。
扇趿芒鞋田畔，風(fēng)前搖手。
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32.方結連環(huán)
從右上角“起”字始回環(huán)交加旋讀至“終”字，可讀成三首七言律詩(shī)。讀為：
一
起看山色拂云開(kāi)，萬(wàn)壑千重紫翠來(lái)。
開(kāi)戶(hù)鄭真芳草遙，閉關(guān)許謹落花誰(shuí)。
醉醒只向書(shū)倉坐，醒醉惟從夢(mèng)境回。
塵世簪纓從不問(wèn)，浮云難上釣魚(yú)臺。
二
問(wèn)誰(shuí)花里掩松關(guān)，有客新從塵市還。
來(lái)去燕當簾際舞，去來(lái)鷗在水濱間。
人言行已在皆濁，吾謂持身良獨艱。
濁世市交多惡客，但令無(wú)得近云山。
三
自憐衣褐老隆中，憶自童年倏作翁。
湖海氣消年亦謝，煙霞情重癖難改。
謝山云臥輸陶令，蔣遙花香勝鄭公。
將寄愁懷對明月，只將琴拂弄三終。
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33.六菱品字玦詩(shī)
此詩(shī)外形象一塊六角形玉玦，中有三孔呈“品”字形。作者構思精妙，詩(shī)句按某種程序，排列組合，可讀成六首五言絕句和三首《虞美人》詞。
詩(shī)自“暮春”斜入至“低”字，倒△形讀至“紅”字止，成一首五言絕句:
暮春歸欲綰，底露草芳叢。
碧沼渟渟色，頻更紫間紅。
再自“碧叢”斜入至“低”字，轉至“頻”字止，又成一首五言絕句：
碧叢芳草露，低綰欲歸春。
暮色渟渟沼，紅間紫更頻。
自“翠紛”直入至“花落”右轉至“埋”字，為第三首五言絕句：
翠紛紅滿(mǎn)架，花落點(diǎn)苔階。
暗鏡停妝黛，熏籠篆里埋。
自“暗階”斜入“花架”右轉至“熏”字止，為第四首五言絕句。
暗階苔點(diǎn)落，花架滿(mǎn)紅紛。
翠黛妝停晚，埋重篆籠熏。
自“夜深”直入內至“垂”左轉至“吹遲”止，為第五首五言絕句：
夜深房曲帳，垂柳弱風(fēng)枝。
小雨窗前響，音調笛吹遲。
自“小枝”斜入內至“垂”字，左轉至“音”字，為第六首五言絕句：
小枝風(fēng)弱柳，垂帳曲房深。
夜響前窗雨，遲吹笛調音。
詞自“低垂柳弱”至“窗西”，成一首《虞美人》回文詞：
低垂柳弱風(fēng)枝小，處處迷春曉。
暗階苔點(diǎn)落花飛，對臥鵲鳴，檐上日窗西。
西窗日上檐鳴鵲，臥對飛花落。
點(diǎn)苔階暗曉春迷，處處小枝，風(fēng)吹柳垂低。
自“垂花滿(mǎn)架”起轉至“詩(shī)箋”止，再回文，得第二首詞：
垂花架滿(mǎn)紅紛翠，樹(shù)綠鸝歌沸。
暮春歸欲綰低弦，手玉釧金，揮字錦詩(shī)箋。
箋詩(shī)錦字揮金釧，玉手弦低綰。
欲歸春暮沸歌鸝，綠樹(shù)翠紛，紅滿(mǎn)架花垂。
自“花底垂”起，轉至“衙蜂”止，再回文，成第三首詞：
花低露草芳叢碧，燕舞斜風(fēng)急。
夜深房曲帳垂紗，白月漾簾，珠影鬧蜂衙。
衙蜂鬧影珠簾漾，月白紗垂帳。
曲房深夜急風(fēng)斜，舞燕碧叢，芳草路低花。
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34.三角形詩(shī)
三角形詩(shī)讀法：
頂頭“月”字為詩(shī)題，中間豎行七個(gè)月為鄰字偏旁。從第二行“湖上”開(kāi)始向下左繞右旋至“游”字，讀成一首七言律詩(shī)。讀為：
湖上朣朣兔魄幽，光明忽散一天秋。
朎朧向已垂銀釣，圓綻今朝漾玉球。
馥郁桂芬云外落，朦朧山色鏡中收。
憑欄深夜看逾朗，何處笙簫作勝游。
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35.方角詩(shī)
方角詩(shī)讀法：從第三行“江南”起，按“回”字行順時(shí)針旋讀至四角，得五言八句詩(shī)一首。讀為：
江南遠客跧，翹思未得還。
飄起紗場(chǎng)苦，樣取淚如潸。
怦直古人志，鏗雅韻峰巒。
訄逼哪堪說(shuō)，鯨滅靜陽(yáng)關(guān)。
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36.桃花源詩(shī)
桃花源詩(shī)碑讀法：
從“?！弊珠_(kāi)始，自?xún)榷獍错槙r(shí)針旋讀，下句首字為上句尾字拆讀，連環(huán)至“棋”字，可成一首七言律詩(shī)。讀為：
牛郎織女會(huì )佳期，月下彈琴又賦詩(shī)。
寺靜惟聞鐘鼓響，音停始覺(jué)星斗移。
多少黃冠歸道觀(guān)，見(jiàn)機而作盡忘機。
幾時(shí)得到桃源洞，同彼仙人下象棋。
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37.錦纏枝詩(shī)
錦纏枝詩(shī)，此種詩(shī)字字行行如錦繡絲帶，螺紋狀緊緊地纏在樹(shù)枝上，故名。全詩(shī)橫、豎各七字，左下方缺一字，共48字。通過(guò)旋讀、連環(huán)、回文，可讀成七言八句詩(shī)二首。
讀法：從“寒”字由外而內按順時(shí)針旋讀至“殘”字，上句尾字為下句的首字。
順讀為：
寒泉漱玉清音好，好處深處近翠巒。
巒秀聳巖飛澗水，水邊松竹檜宜寒。
寒窗凈室親邀客，客待閑吟恣取歡。
歡宴聚陪終席喜，喜來(lái)歸興酒闌殘。
回讀為：
殘闌酒興歸來(lái)喜，喜席終陪聚宴歡。
歡取恣吟閑待客，客邀親室凈窗寒。
寒宜檜竹松邊水，水澗飛巖聳秀巒。
巒翠近居深處好，好音清玉漱泉寒。
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38.花心詩(shī)
花心詩(shī)讀法:
先將“出、覓、要、拿”拆開(kāi)，再與花字串讀。讀為：
山山出花果，不見(jiàn)覓花開(kāi)。
西女要花戴，合手拿花來(lái)。
49.歌曲名
歌曲名詩(shī)，是將樂(lè )府歌名、詞牌名、曲調名等嵌用于詩(shī)詞中，聯(lián)綴成篇，而詞義雙關(guān)?，F存歌曲名詩(shī)，以梁元帝蕭繹之作為最早。此后宋代有無(wú)名氏的集曲名（主要是詞牌名）詞，元代有集曲牌名的套數，明清有曲牌名詩(shī)等。由此可見(jiàn)，一種新的歌曲名詩(shī)的出現，總是與當時(shí)流行的主要文學(xué)樣式有關(guān)。六朝樂(lè )府詩(shī)盛行，乃有梁蕭繹的樂(lè )府歌曲名詩(shī)。宋代詞作昌盛，乃有集詞牌名的詞。元代散曲興起，乃有集散曲名的套數。這似乎是一種合乎規律性的文學(xué)創(chuàng )作現象。
歌曲名詩(shī) 南朝梁·蕭 繹
啼烏怨別偶，曙鳥(niǎo)憶離家。石闕題書(shū)字，金煙飄落花。
東方曉星沒(méi)，西山晚日斜。彀衫回廣袖，團扇掩輕紗。
暫借青驄馬，來(lái)送黃牛車(chē)。
將樂(lè )府歌曲名用于詩(shī)中，表達詩(shī)意，當以此詩(shī)為最早。啼烏：指《烏夜啼》，樂(lè )府清商曲辭。離：《離歌》，樂(lè )府歌辭。落花：即《梅花落》，漢曲名。廣袖：指樂(lè )府歌辭《小垂手》。團扇：《團扇郎》，屬樂(lè )府清商曲辭。青驄馬：古樂(lè )有《青驄白馬》曲辭。黃牛車(chē)：古歌曲名有《官?！?。
鷓鴣天·集詞牌名 宋·無(wú)名氏
燭影搖紅玉漏遲，鵲橋仙子下瑤池。傾杯樂(lè )處笙歌沸，蘇幕遮闌笑語(yǔ)隨。
醉落魄，阮郎歸，傳言玉女步輕移。鳳凰臺上深深愿，一日和鳴十二時(shí)。
這首詞匯集了十個(gè)詞牌名（[燭影搖紅]、[玉漏遲]、[鵲橋仙]、[瑤池怨]、[傾杯樂(lè )]、[蘇幕遮]、[醉落魄]、[阮郎歸]、[傳言玉女]、[鳳凰臺上憶吹簫]） ，充分運用語(yǔ)意雙關(guān)的表現技巧，描繪了瑤池夜宴，仙子神女歡度良宵的熱烈場(chǎng)面，將主人公夫婦恩愛(ài)的美滿(mǎn)姻緣表現得淋漓盡致。
驀山溪·集詞牌名 宋·無(wú)名氏
菊花新過(guò)，秋蕊香猶媚。
三八燕山亭，賀圣朝、申生明世。
肅霜天曉，正快活年時(shí)，慶新壽，萬(wàn)年歡，人醉蓬萊里。
紅衫兒歌，水調夸多麗。
仰祝壽星明，指黃河，清年可擬。
歡同魚(yú)水，永遇樂(lè )傾杯，風(fēng)流子，洞仙歌，曲唱千秋歲。
此首詞用了十八個(gè)詞牌、曲調名。即：菊花新、秋蕊香、燕山亭（燕：通“宴”）、賀圣朝、霜天曉（霜天曉角）、快活年、萬(wàn)年歡、醉蓬萊、紅衫兒、多麗、壽星明（又名[沁園春]）、黃河（黃河清慢）、歡同魚(yú)水（即魚(yú)水同歡）、永遇樂(lè )、傾杯（傾杯樂(lè )）、風(fēng)流子、洞仙歌、千秋歲。描寫(xiě)了在一個(gè)秋香襲人的霜天早上，人們聚集在山亭宴飲，慶祝太平盛世，恭喜圣朝新壽。歌女們盡情地歡唱，賓客們頻頻舉杯，共祝天下千秋萬(wàn)代永享歡樂(lè )。
曲牌名詩(shī) 明·舒芬
為愛(ài)宜春令出游，風(fēng)光猶勝小梁州。黃鶯兒唱今朝事，香柳娘牽舊日愁。
三搗鼓催花下酒，一江風(fēng)送渡頭舟。嗟予沉醉東風(fēng)里，笑剔銀燈上小樓。
此首詩(shī)用了九個(gè)曲調名（宜春令、小梁州、黃鶯兒、香柳娘、三搗鼓、一江風(fēng)、沉醉東風(fēng)、剔銀燈、上小樓）。描寫(xiě)春日泛游，以酒助興，興盡而歸，自是人生一大樂(lè )事。
虞美人·集曲名 清·李伍英
離亭燕別梅花落，霜天聞曉角。
謝池春好意難忘，遮莫長(cháng)拋多麗醉紅妝。
鶯啼似把衷情訴，聲聲芳草渡。
愁心遙寄渡江云，長(cháng)是最高樓上憶王孫。
此首詞用了十四個(gè)詞牌名：離亭燕、梅花引（梅花落句）霜天曉角、謝池春、意難忘、多麗、醉紅妝、鶯啼序（鶯啼句）、訴衷情（衷情訴句）、聲聲慢（聲聲句）、芳草渡、渡江云、最高樓、憶王孫。此詞吟閨中離情。
國色天香 明·吳敬所
一枝花外漾新晴，賣(mài)花聲里春光泄。正解語(yǔ)花嬌，山花子艷，后庭花未結。猛睹蝶戀花梢 ，也須索賞宮花，沉醉花陰歌笑徹，待醒來(lái)，向柰子花前，木蘭花畔，斗百花奇絕。莫放雨中花謝，落路花飛，斷送了賞花時(shí)節。等閑間落花紅滿(mǎn)地，又早見(jiàn)石榴花吐迎新熱。金錢(qián)花散美人愁，菊花新處情人別。冷清清開(kāi)到臘梅花，意孜孜揉碎梅花雪。( 二十牌名)
后生見(jiàn)之，料蓮所作，笑曰：“花固可愛(ài)，豈知春可惜乎?”對一《惜春詞》，并書(shū)于后：
春從天上來(lái)，春霽和風(fēng)扇淑。沁園春景巧安排，花柳分春，有流鶯宿。單衣初試探春令，喜的是畫(huà)堂春滿(mǎn)，錦堂春足。那更慶春澤畔，正雪消春水來(lái)，有魚(yú)游春水分波綠。玉樓春盎日初長(cháng)，忽看海棠春放，春光好，好看無(wú)拘束。又何如登帝春臺，賞漢宮春，謾醉春風(fēng)中，齊唱徹宜春令曲。體輕放絳都春光，武陵春去，春云怨惹愁眉蹙。(二十牌 名)
集曲牌名詩(shī)四首 清·吟梅山人
錦衣香處系裙腰，為惜芳春步步嬌。人醉花陰雙勸酒，鳳凰臺上憶吹簫。
斜傍妝臺罵玉郎，海棠月上意難忘。紅娘子解雙羅帶，沉醉東風(fēng)錦帳香。
一時(shí)思君十二時(shí)，念奴嬌亦惜奴癡。銷(xiāo)金帳里花心動(dòng)，燭影搖紅夜漏遲。
十二闌干憶舊游，石榴花放動(dòng)新愁。自從郎去朝天子，懶畫(huà)眉峰上小樓。
這四首詩(shī)里的錦衣香、步步嬌、醉花陰、雙勸酒、鳳凰臺上憶吹簫、傍妝臺、罵玉郎、月上海棠、意難忘、紅娘子、沉醉東風(fēng)、十二時(shí)、念奴嬌、銷(xiāo)金帳、花心動(dòng)、燭影搖紅、憶舊游、石榴花、朝天子、懶畫(huà)眉、上小樓等，均為曲牌名。
水調歌頭·賀人新娶 南宋·哀長(cháng)吉
紫陌風(fēng)光好，繡閣綺羅香。
相將人月圓夜，早慶賀新郎。
先自少年心意，為惜殢人嬌態(tài)，久俟愿成雙。
此夕于飛樂(lè )，共學(xué)燕歸梁。
索酒子，迎仙客，醉紅妝。
訴衷情處，些兒好語(yǔ)意難忘。
但愿千秋歲里，結取萬(wàn)年歡會(huì )，恩愛(ài)應天長(cháng)。
行喜長(cháng)春宅，蘭玉滿(mǎn)庭芳。
這是一首祝賀他人新婚的賀詞,詞人用"集曲名"的形式來(lái)表示喜慶和祝愿的內容.此詞每句之中，都暗藏著(zhù)一個(gè)“詞牌”，它們依次是《風(fēng)光好》、《綺羅香》、《人月圓》、《賀新郎》、《少年心》、《殢人嬌》、《愿成雙》、《于飛樂(lè )》、《燕歸梁》、《索酒》、《迎仙客》、《醉紅妝》、《訴衷情》、《意難忘》、《千秋歲》、《萬(wàn)年歡》、《應天長(cháng)》、《長(cháng)春》、《滿(mǎn)庭芳》、共十九支。
[中呂]粉蝶兒·集曲名題秋怨 元·王仲元
雙雁兒聲悲，景瀟瀟楚江秋意。勝陽(yáng)關(guān)刮地風(fēng)吹。滿(mǎn)庭芳，梧桐樹(shù)，金蕉葉墜。慶東原金菊香滴滴金帷，那更醉西湖干荷葉失翠。
（雙雁兒、楚江秋、陽(yáng)關(guān)、刮地風(fēng)、滿(mǎn)庭芳、梧桐樹(shù)、金蕉葉、慶東原、金菊香、滴滴金、干荷葉）
[醉春風(fēng)]
我一半兒情感玉花秋，一半兒憶王孫歸塞北，我這應天長(cháng)久不斷怨別離。對秋風(fēng)怨憶，憶。折倒的風(fēng)流體（左九右王）羸。紅衫兒寬褪，翠裙腰難系。（一半兒、玉花秋、一半兒、憶王孫、歸塞北、應天長(cháng)、怨別離、風(fēng)流體、紅衫兒、翠腰裙）
[迎仙客]
都不念奴嬌望遠行，忘了初相見(jiàn)在武陵溪。罵玉郎有上梢沒(méi)末尾。瘦削了柳絲玉芙蓉花面皮。這翠眉兒攣刺，捱這等相思會(huì )。（念奴嬌、望遠行、武陵溪、罵玉郎、尾、玉芙蓉）
[紅繡鞋]
上小樓憑闌人立，青山口日上平西。子聽(tīng)得喬木楂鵲踏枝叫聲疾，莫不倘秀才余音至。夜行船阮郎歸，原來(lái)是牧羊關(guān)烏夜啼。（上小樓、憑闌人、青山口、喬木楂、鵲踏枝、叫聲疾、倘秀才、余音、夜行船、阮郎歸、牧天關(guān)、烏夜啼）
[石榴花]
常記得賞花時(shí)節看花回，上京馬醉扶歸。歸來(lái)窗半月兒低，真個(gè)醉矣。柳青娘虞美人扶只，困騰騰上馬嬌無(wú)力。步步嬌弄影兒行遲。似鳳鸞交配答雙鴛鴦對，人都道端正好夫妻。（賞花時(shí)、看花回、上京馬、醉扶歸、歸來(lái)、月兒低、柳青娘、虞美人、上馬嬌、步步嬌、鳳鸞、端正好）
[斗鵪鶉]
不誤這萬(wàn)年歡娛，翻做了荊湘怨憶。把一個(gè)玉翼嬋娟，閃在瑤臺月底。想曩日逍遙樂(lè )事迷。今日呆古朵自悔。子落得初問(wèn)口長(cháng)吁，哭皇天淚滴。（萬(wàn)年歡、荊湘怨、玉翼嬋娟、瑤臺月、逍遙樂(lè )、呆古朵、初問(wèn)口、哭皇天）
[普天樂(lè )]
空閑了愿成雙，鴛鴦兒被。攪箏琶斷毀，碧玉簫塵迷，四塊玉簪折，一錠銀瓶墜。嘆姻緣節節高天際。這淹證候越隨煞愁的，想兩相思病體，把紅芍藥枉吃，有圣藥王難醫。（愿成雙、攪箏琶、碧玉蕭、四塊玉、一錠銀、節節高、隨煞、兩相思、紅芍藥、圣藥王）
[尾]
我每夜伴穿窗月影低。好也羅你可快活三不歸?？战倘肆⑸n苔紅繡鞋兒濕，可怕不戀上別的嫌煞你。（穿窗月、快活三、紅繡鞋、嫌煞）
在萬(wàn)歷本的《詞林一枝》里，作得好的曲子不少，其中的《時(shí)尚鬧五更哭皇天》，也大量地揉進(jìn)了曲牌。
時(shí)尚鬧五更哭皇天
一更里，靠新月，正照紗窗。虞美人在誰(shuí)家，雙勸酒?唔，唔，唔，不想還鄉。罵玉郎情性反，鐵打心腸，空撇下一枝花年紀小，唔，唔，唔，獨守了空房。實(shí)指望鳳鸞交地久天長(cháng)，到如今害相思，害得我，唔，唔，唔，眼淚了汪汪。愁也自己當，悶也自己當，兀的不是叨叨令割不斷，唔，唔，唔，心想才郎。)
二更里，秦樓月，正照花梢，空撇下象牙床鴛鴦?wù)?，唔，唔，唔，被冷鮫鮹。太平年普天樂(lè )．惟有我難熬。滾繡球，心不定，唔，唔，唔，別有多嬌。夜行船來(lái)接你水遠山遙，一封書(shū)寫(xiě)不盡，唔，唔，唔，絮絮叨叨。行也為你焦，坐也為你焦，兀的不是稱(chēng)人心成就了，唔，唔，唔，鳳交鸞交。
三更里，西江月，正照窗欞?？掌蚕落N(xiāo)金帳睡朦朧，唔，唔，唔，獨自溫存。倘秀才．如夢(mèng)令，正和他云雨交情，又被刮地風(fēng)吹鐵馬，唔，唔，唔，驚散情人。醒來(lái)時(shí)，剔銀燈．冷冷清清，空屈指數歸期，唔，唔，唔，何日里回程?枕冷有誰(shuí)溫? 兀的不是愿我成雙，耽擱了，唔，唔，唔，魚(yú)水和諧。
四更至，新夜月，正掛銀鉤。聽(tīng)譙樓四棒鼓，唔，唔，唔，畫(huà)角悠悠。想當初惜花心軟款溫柔，又被那一江風(fēng)生拆散，唔，唔，唔，比目魚(yú)游。上小樓來(lái)望你，不見(jiàn)你回頭。好姐姐傍妝臺，唔，唔，唔，無(wú)語(yǔ)嬌羞。朝也為你憂(yōu)，暮也為你憂(yōu)，兀的不是愿情投花下死，唔，唔，唔，做鬼也風(fēng)流。
五更里，梅梢月，正照平川。菱花鏡照得奴，唔，唔，唔，瘦損容顏。想當初賀新郎，曾發(fā)下誓海盟山。香閨內共羅幃，唔，唔，唔，鳳倒鸞顛。烏鴉啼，心痛想，真個(gè)熬煎。順水魚(yú)向東琉，唔，唔，唔，不餌絲綸。愁也對誰(shuí)言?悶也對誰(shuí)言? 兀的不是三學(xué)士憶秦娥，唔，唔，唔，衣錦還鄉。
香袋兒，寄將來(lái)，四四方方。南京城，路州袖，故春橋，唔，唔，唔，點(diǎn)盡了合香。窗兒前，燈兒下，繡成一對鴛鴦。送情人，寄情齊，唔，唔，唔，地久天長(cháng)。子弟們戴了他，熏透了衣裳。姐妹們戴了他，唔，唔，唔，引動(dòng)了才郎。行也一陣香，坐也一陣香。只恐怕戴舊了不用我，唔，唔，唔，丟落在衣箱。
這一套寫(xiě)戀情的曲子，思得是那樣深，愛(ài)得是那樣切，令人感動(dòng)。尤其是作者不時(shí)引用曲牌名，引得不露聲色，貼切自然而無(wú)矯揉造作之感，就更不容易。其中，還多處夾以“唔，唔，唔”，如泣如訴，如聞其幽怨之聲，不但烘托了曲子的氣氛，更加重了感情色彩。至于這幾支曲于當中哪些是曲牌名，不妨讀者自己去找一找。僅以第一支曲子為例，便有不少。像《虞美人》、《雙勸酒》、《罵玉郎》、《一枝花》、《鳳鸞交》、《叨叨令》等即是。
醉高歌·集詞牌、曲牌詞 明·羅懋登
番卜算的蠻令，胡搗練的蠻形，遮身蘇幕踏莎行。恁的是解三醒（酲），油葫蘆吹的勝。油核桃敲的輕。曉角霜天咬海清。
黑萎萎下山虎，活婆婆混江龍。金鞭敲響玉籠蔥，鑼鼓令兒熱哄。饑餐的六么令，渴飲的滿(mǎn)江紅。直殺得他玉山頹倒風(fēng)入松，唱凱聲聲慢送。
吹的是齊天樂(lè )，擺的是萃地鐺。六幺七煞賀新郎，水調歌頭齊唱。我愛(ài)你銷(xiāo)金帳，你愛(ài)我桂枝香?？纯丛律虾４禾?，恁耍孩兒莽撞。
一枝花的臉，一剪梅的頭。玉堆的蝴蝶舞輕腰，雁過(guò)沙頭廝輳。刀起處銀落索，刀落處金葉蕉。風(fēng)云會(huì )處四元朝太師引時(shí)非小。
這四首詞詞調依然是《醉高歌》，詞中的番卜算、胡搗練、踏莎行、蘇幕遮、解三酲、油葫蘆、油核桃、霜天曉角、下山虎、混江龍、鑼鼓兒令（指羅鼓令或羅古令）、六幺令、滿(mǎn)江紅、玉籠蔥（指金瓏璁）、玉山（玉山供、風(fēng)入松、唱凱（指曲牌：凱歌回）、聲聲慢、齊天樂(lè )、萃地鐺、六幺（六幺遍或六幺序）、煞、賀新郎、銷(xiāo)金帳、桂枝香、月上海棠、耍孩兒、一枝花、一剪梅、玉堆蝴蝶（指玉蝴蝶）、雁過(guò)沙、銀落索、金葉蕉、風(fēng)云會(huì )四元朝、太師引均為曲牌或詞牌名。作者在嵌入曲牌或詞牌時(shí)，作了些變通，蘇幕遮，寫(xiě)作“遮身蘇幕”，風(fēng)云會(huì )四元朝作“風(fēng)云會(huì )處四元朝”，玉蝴蝶作“玉堆蝴蝶”等，這都是為適應文意的需要，才如此的。
北雙調·清江引 明·無(wú)名氏
七娘子進(jìn)繡房，口口聲聲罵玉郎。銷(xiāo)金帳脫布衫，收拾金釵八寶妝。你今貪戀紅娘子，忘了神前一炷香。俏才郎，俊才郎，一夜思量一夜長(cháng)。
曲中的七娘子、罵玉郎、銷(xiāo)金帳、脫布衫、金釵（金鳳釵）、八寶妝、紅娘子等，均為曲牌名。
曲牌歌 清·華廣生
南羅耍孩，疊落金錢(qián)銀紐絲，編定剪靛花。玉蛾郎，相襯哩啰蓮，刮地風(fēng)吹動(dòng)打棗桿。寄生草，生在羅江怨；小開(kāi)門(mén)，太平年；柳青娘懷抱孝順歌，哭皇天，一心要坐倒推船。
這首民歌所用曲牌，有的是明清時(shí)的曲牌名，如銀紐絲、刮地風(fēng)、太平令、柳青娘、孝順歌、哭皇天等。還有的是小曲曲調名，如寄生草、羅江怨、打棗桿、剪靛花、耍孩兒等。作者還將有些曲牌名做了一些省略或改變，像金錢(qián)，是金錢(qián)花；太平年，是太平令；小開(kāi)門(mén)，是小拜門(mén)；倒推船，是倒拖船，耍孩，是耍孩兒等。
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50.神智體詩(shī)
神智體是拆字的一個(gè)分支是近乎謎語(yǔ)的詩(shī)體，亦稱(chēng)“形意詩(shī)”“謎象詩(shī)”，是“以意境作畫(huà)寫(xiě)字，悟人悟己的一種修養學(xué)問(wèn)”。以意寫(xiě)圖使人自悟，因其設想新奇，能神智，故稱(chēng)神智體。特征是字形的變化?？孔中未笮?、粗細、長(cháng)短、排列疏密、筆畫(huà)增損、缺筆、位置高低、正反、顛倒、欹側、反書(shū)、拆借，偏旁的粗細文字變形等方法形成異常外觀(guān)，以及顏色的變化來(lái)顯示詩(shī)的奇巧設計。是"以形見(jiàn)義"表意功能異化與延伸。由字根與關(guān)系詞構成，與謎語(yǔ)一樣不有閑字存在。字根就是詩(shī)句要描寫(xiě)說(shuō)明的那個(gè)詞（字），要寫(xiě)在圖中。關(guān)系詞是描寫(xiě)說(shuō)明字根的不出現。
最早神智體詩(shī)是蘇軾的《晚眺》。宋代桑世昌《回文類(lèi)聚》載：“宋神宗熙寧間，遼使至，以能詩(shī)自夸。帝命蘇軾為館伴，遼使以詩(shī)詰軾，軾曰：'賦詩(shī)易事也，觀(guān)詩(shī)難事耳！’遂作（神智體）《晚眺詩(shī)》以示之?！|使觀(guān)之，惶惑不知所云，自是不復言詩(shī)?！鄙裰求w詩(shī)后廣為流行，民間有仿作者，但景意不高，終不及蘇軾的詩(shī)自然流暢，意景高超。
晚眺 宋·蘇軾
第一句中“亭”字寫(xiě)的很長(cháng)，“景”字又寫(xiě)的極短，畵（繁體）字寫(xiě)成了圖中的樣子，表示內中無(wú)人。這句念成“長(cháng)亭短景無(wú)人畫(huà)”。 第二句“老”字寫(xiě)的特別大，“拖”字橫寫(xiě)，“筇”的竹頭寫(xiě)的極瘦，這句念作“老大橫拖瘦竹筇”。第三句首字反著(zhù)寫(xiě)，“云”（繁體）字中間寫(xiě)斷了，“暮”中間之日字傾斜了，這句念作：“回首斷云斜日暮”。 第四句，江字中的“工”字曲寫(xiě)，“蘸”字倒寫(xiě)，峰字邊的“山”字側寫(xiě)，這句便念作“曲江倒蘸側山峰” 。整體便成為一首《晚眺》詩(shī)： 長(cháng)亭短景無(wú)人畫(huà)，老大橫拖瘦竹筇。
回首斷云斜日暮，曲江倒蘸側山峰。
相傳北宋神宗熙寧年間，北方遼國派出了一位使者出使至大宋王國。這位遼國大使雖出自蠻夷之邦，卻亦博聞多識，且漢字字寫(xiě)得極好。平日里閑時(shí)，他常去翰林院里，拿一些古里古怪的詩(shī)文來(lái)為難翰林學(xué)士。那些學(xué)士有大半答不上來(lái)，弄得本是禮儀之邦的大宋國君臣上下很是沒(méi)有面子。神宗心急之下，請出大學(xué)士蘇東坡來(lái)對付。這日，遼國使臣碰見(jiàn)蘇軾，又來(lái)以詩(shī)文的問(wèn)題相“請教”。蘇東坡淡淡一笑，說(shuō)：“寫(xiě)詩(shī)只是小菜一碟，只不過(guò)這讀詩(shī)有點(diǎn)難，我這里有首《晚眺》詩(shī)詩(shī)，想請先生念一下?！边@遼使心想：連首詩(shī)也不會(huì )讀，這蘇軾恐怕是徒有虛名吧。然而，這遼使一見(jiàn)蘇軾示出詩(shī)（見(jiàn)圖），頓時(shí)呆若木雞，橫看豎看也看不出所以然來(lái)，不禁汗流夾背，急忙告退，從此再也不敢在漢人面前提這“詩(shī)文”兩字。
愁思 宋·無(wú)名氏
讀作：
長(cháng)夜橫枕意心歪，斜月三更門(mén)半開(kāi)。
短命到今無(wú)口信，肝腸望斷無(wú)人來(lái)。
這是一首模仿前首蘇軾《晚眺》的神智體民歌。寫(xiě)的是一女子在家里等待與情人偷偷歡會(huì )，然而等到了三更天，那個(gè)“短命”的還沒(méi)有來(lái)。雖然內容俚俗，但在形式上卻頗得蘇軾“神智體”的要旨，而且其中的“倒”和“長(cháng)”兩處諧音，也是明清民歌中常用的修詞手法。
秋思·佚 名
讀作：
圓日山高路口長(cháng)，云橫雨細倒斜陽(yáng)。
扁舟大海無(wú)人過(guò)，風(fēng)卷殘花半日香。
詩(shī)的內容寫(xiě)的是雨后的河邊，斜陽(yáng)從云彩中透出來(lái)，圓圓的太陽(yáng)一點(diǎn)也不刺眼；一葉扁舟橫在渡口，在水中蕩來(lái)蕩去；狹長(cháng)的小路上，杳無(wú)人影；風(fēng)輕輕地吹過(guò)，被雨打殘的花香一陣陣飄來(lái)。有動(dòng)有靜，有山有水，有路有舟，有風(fēng)有花，有云有雨，多么美麗的景色??！
敘永觀(guān)音殿的神智體詩(shī)碑
敘永縣城，觀(guān)音殿山門(mén)面東而開(kāi)，山門(mén)左側的磚墻上嵌有石碑一方，長(cháng)約三尺，寬約二尺．上刻有神智體七絕詩(shī)一首。讀為: 斜陽(yáng)古寺無(wú)人候，仰首長(cháng)天吊白云。
回憶半山腸欲斷，空飛殘夢(mèng)不成群。
據傳言：民國初年，駐防于敘永的軍隊中，有一青年軍官，其人風(fēng)流蘊籍，極有修養．他在觀(guān)音殿的游覽中，與寺里一色藝絕倫的妙齡尼姑邂逅，彼此一見(jiàn)傾心，并立下相結白頭的盟誓，待青年軍官辭職后返家，稟明父母，再來(lái)敘永為尼姑贖身．約定一年后的秋天相見(jiàn)．一年后的秋天，當青年如約來(lái)到敘永，登上觀(guān)音殿尋訪(fǎng)尼姑時(shí)，已是人去樓空，僅有殘陽(yáng)照壁了．無(wú)奈之余，青年只有仰望長(cháng)天徒生悵惘與悲慨．于是寫(xiě)下了這首小夜曲式的古體詩(shī)，并請人鐫刻鑲嵌于觀(guān)音殿山門(mén)外的磚墻上．
閨情 清·陳展蕙
讀作：
閉目不成眠，釵分在鏡前。
無(wú)心思斷夢(mèng)，反怕恨長(cháng)牽。
這首叫<<閨情>>的神智體詩(shī)作者陳展蕙，她的具體生卒年不得而知。此詩(shī)寫(xiě)一個(gè)閨中女子，懷念遠處的情人，無(wú)心梳妝，不敢再作夢(mèng)，就怕恨意加深。讀這首詩(shī)的關(guān)鍵在第一個(gè)字，第一個(gè)解開(kāi)了，其它的幾個(gè)字就迎刃而解了。我們可以看到第一個(gè)是一個(gè)眠字，而眠字的目何被遮著(zhù)。發(fā)揮想象可以理解為閉目。
山寺晚鐘·佚名
雷大雨小月中空，東斜西歪半邊風(fēng)。
龍橫虎倒高山上，道人反手撞金鐘。
這首詩(shī)神智體除了神智體的一般特性外，還利用諧音的方法。圖中的第十個(gè)字是倒寫(xiě)的人字，按諧音應該理解為倒人，亦道人。詩(shī)便解開(kāi)了。
重慶萬(wàn)州太白巖詩(shī)謎碑
重慶萬(wàn)州太白公園李白的塑像后有間石屋，里面有一塊碑刻，粗略一看與其他碑刻無(wú)異，但是仔細瀏覽，卻大有玄機。碑刻一共八個(gè)字，橫排兩列，字形較古怪，有的寫(xiě)得小，有的寫(xiě)得長(cháng)，有橫著(zhù)寫(xiě)的，也有偏著(zhù)寫(xiě)的，更有缺少筆劃的。因為不曉得具體含義，一些人稱(chēng)此為“詩(shī)謎碑”。資料顯示，它刻于明嘉靖年間，距今已有400余年歷史。周?chē)窖律系臅?shū)法都是一氣呵成，給人以美的感受，為何這處書(shū)法如此奇特怪異？太白公園管理處工作人員提供了一本書(shū)《太白巖詩(shī)聯(lián)文集》，給出了怪字的解釋?zhuān)瑫?shū)又有一條注文云：“謎底系《市志資料》編者據陳一屏回憶猜釋?！辈箩尩慕Y果是，這8個(gè)字實(shí)際上是首五言律詩(shī)，即：
小竹橫巖栽，空亭門(mén)半開(kāi)。
夜長(cháng)無(wú)一事，偏有一人來(lái)。
在碑刻上，“竹”字寫(xiě)得很小，謂之“小竹”；“巖”字橫著(zhù)寫(xiě)，謂之“橫巖”，這兩個(gè)字構成詩(shī)的第一句“小竹橫巖栽”。第三個(gè)字是“亭”字，卻缺了兩劃，顯出空隙，所以謂之“空亭”；第四個(gè)字是繁體字“門(mén)”字的半邊，也即“門(mén)”字缺了一半，故謂之“門(mén)半開(kāi)”，這又構成詩(shī)的第二句“空亭門(mén)半開(kāi)”。第五個(gè)“夜”字形很長(cháng)，故謂之“夜”長(cháng)；第六個(gè)“事”字卻缺了一橫，也就是缺了一個(gè)“一”字，構成第三句“夜長(cháng)無(wú)一事”。第七個(gè)“有”字偏著(zhù)寫(xiě)，叫做“偏有”；第八個(gè)是今屬繁體的“來(lái)”字，但缺了兩筆，即缺了個(gè)“人”字，故構成“偏有一人來(lái)”句。
中國社會(huì )科學(xué)院文學(xué)研究所研究員鄧紹基日前在他的博客中說(shuō)，這一猜釋是有根據的。鄧紹基曾到過(guò)太白巖，他認為這種解讀有合理的地方，但他有些不同的看法。所謂的“詩(shī)謎碑”，實(shí)際上就是“神智體”詩(shī)碑，就是“以意寫(xiě)圖，令人自悟”。鄧紹基認為，首句“小竹橫巖栽”中的“橫巖栽”是三個(gè)平聲字，是“三平調”，是應該極力避免的，再說(shuō)“栽”字不是從直觀(guān)猜出，而是為了押韻，然而古詩(shī)中的首句可押可不押，因而，鄧紹基認為首句或為“小竹橫巖上”。第二句“空亭門(mén)半開(kāi)”中“空亭”應作“亭空”，因“亭”字有缺筆，有空隙，順著(zhù)說(shuō)“亭空”比“空亭”更順當。末句“偏有一人來(lái)”中的“一人來(lái)”應作“佚人來(lái)”，為佚失了“人”的“來(lái)”字。且“佚人”又是一個(gè)現成名詞，即隱士。鄧紹基認為，猜釋這塊“神智體”碑，構成的詩(shī)文應為：
小竹橫巖上，亭空門(mén)半開(kāi)。
夜長(cháng)無(wú)一事，偏有佚人來(lái)。
有民間人士也提出了自己的見(jiàn)解：首句“小竹橫巖栽”與鄧紹基觀(guān)點(diǎn)相同，認為用“栽”字欠妥，因為“三平調”乃舊體詩(shī)之忌。但若用“上”字，似乎也不妥，減少了該詩(shī)幾許韻味。他以為解為“小竹橫巖外”更好，一則押韻，二則平仄合轍，三則更符合詩(shī)意。二句“空亭門(mén)半開(kāi)”中，若用“空亭”只能反映亭子空曠的客觀(guān)狀態(tài)，而“亭空”則更具主觀(guān)色彩，體現了詩(shī)人因孤寂則更感亭子空蕩。但如果將“門(mén)半開(kāi)”解為“戶(hù)半開(kāi)”，更合平仄之道。這從詩(shī)面上能講通，更主要是與整首詩(shī)意境相吻合。詩(shī)人獨坐亭中，孤獨而深感“無(wú)一事”，多么盼能有人來(lái)與之小坐、閑聊片刻，但卻偏偏又少人（或理解為無(wú)人）來(lái)。所以此題刻解讀為：
小竹橫巖外，亭空戶(hù)半開(kāi)。
夜長(cháng)無(wú)一事，偏又少人來(lái)。
