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 館友“清南文兵”：
         您好！您的文章“千奇百怪的趣詩(shī)欣賞”于2011年1月15日已被360doc選入“文教·社會(huì )”頻道的“特別推薦”欄目。360doc代表全體館友感謝您的辛勤勞動(dòng)和慷慨分享！
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　　我把不符合格律的詩(shī)，有欣賞價(jià)值的詩(shī)都叫趣味詩(shī)，趣味詩(shī)在舊詩(shī)話(huà)中統稱(chēng)為“雜體詩(shī)”，這里包括大家知道的回文詩(shī)，頂真詩(shī)等。我按十二類(lèi)搜集了108個(gè)貼子，參考別人的注解，有的加上自已的理解，貼出來(lái)讓大家欣賞。我爭取每貼都有圖，這樣除了欣賞詩(shī)之外，結合看圖就會(huì )另有一番興致。

　　這十二類(lèi)如下：
　　一、回文詩(shī)
　　二、玉連環(huán)
　　三、錦纏枝
　　四、頂真詩(shī)
　　五、離合詩(shī)
　　六、嵌字詩(shī)
　　七、拆字詩(shī)
　　八、粘對詩(shī)
　　九、四聲詩(shī)
　　十、雙聲詩(shī)
　　十一、疊韻詩(shī)
　　十二、其他類(lèi)

 

 

 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　第一部分：回文詩(shī)

　　

　　我國的漢字太妙了，一個(gè)是一個(gè)，橫寫(xiě)豎寫(xiě)都行，正寫(xiě)反寫(xiě)也中，幾個(gè)字在一起，正念是這個(gè)意思，反念是另一個(gè)意思，你說(shuō)外國語(yǔ)言哪一個(gè)能比。本題目來(lái)幾首回文詩(shī)，你是正念反念都行啊。
　　回文，也寫(xiě)作“迴文”、“回紋”、“回環(huán)”。它是一種使用詞序回環(huán)往復的修辭方法，文體上稱(chēng)之為“回文體”。唐代上官儀說(shuō)，“詩(shī)有八對”，其七曰“回文對”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是這種措詞方法?；匚牡男问皆跁x代以后就很盛行，而且在多種文體中被采用。這種文體用在詩(shī)中叫回文詩(shī)，用在詞中叫回文詞，用在曲中叫回文曲。
　　回文詩(shī)是一種按一定法則將字詞排列成文，回環(huán)往復都能誦讀的詩(shī)。這種詩(shī)的形式變化無(wú)窮，非?；顫?。能上下顛倒讀，能順讀倒讀，能斜讀，能交互讀。只要循著(zhù)規律讀，都能讀成優(yōu)美的詩(shī)篇。正如清人朱存孝說(shuō)的：“詩(shī)體不一，而回文尤異?！?br>
001五絕回文

　　特點(diǎn)：全詩(shī)每句五字，原詩(shī)為五絕格式，然后可逆讀成詩(shī)。

　　冬寒　作者：五代?陸龜蒙
　　靜煙臨碧樹(shù)，殘雪背晴樓。冷天侵極戍，寒月對行舟。
　　這首五絕吟詠初冬嚴寒景象。遠處是“靜煙”“碧樹(shù)”，近處是“殘雪”“晴樓”，天邊掛著(zhù)寒月，水上駛過(guò)“行舟”，這些彌漫著(zhù)寒意的景物，引發(fā)了詩(shī)人的憂(yōu)思：北方遠地戍邊的人怎么才能承受這嚴冬的侵襲呢？此詩(shī)真是有情有景，情景交融。

 

　　　　　　　　　　　　　　靜煙臨碧樹(shù)

 

　　全文逆讀亦可成詩(shī)：
　　舟行對月寒，戍極侵天冷。樓晴背雪殘，樹(shù)碧臨煙靜。
　　逆讀之后，原詩(shī)中的偏正詞組“靜煙”“碧樹(shù)”“行舟”“寒月”等都反過(guò)來(lái)變?yōu)椤盁熿o”“樹(shù)碧”“舟行”“月寒”的主謂詞組了。全詩(shī)從對仗之工整，押韻之準來(lái)看，卻是五絕中的回文精品。以下幾組就不細解了，請者自己體會(huì )。

　　后園　作者：南朝齊?王融
　　斜峰繞徑曲，聳石帶連山?；ㄓ喾鲬蝤B(niǎo)，樹(shù)密隱鳴蟬。
　　這是一首描寫(xiě)后園景色的小詩(shī)，此園中有斜峰、曲徑、聳石、連山，也有花、鳥(niǎo)、綠樹(shù)?！傍Q蟬”二字點(diǎn)出時(shí)值夏日，天氣正熱，而寥寥四句短詩(shī)，讀來(lái)卻頓覺(jué)一股涼氣襲來(lái)。
　　前兩句寫(xiě)靜物，但是一個(gè)“繞”字、一個(gè)“帶”字，則又賦予峰、徑、石、山以生意。這是靜中有動(dòng)。后兩句是寫(xiě)鳥(niǎo)戲花叢、蟬隱葉底的動(dòng)態(tài)之景，鳥(niǎo)、蟬雖小，但在炎熱的園林之中，卻極能點(diǎn)綴大自然的盎然生機，也抒發(fā)了作者的閑適情興。

　　該詩(shī)倒讀亦自成詩(shī)，其句為：
　　蟬鳴隱密樹(shù)，鳥(niǎo)戲拂余花。山連帶石聳，曲徑繞峰斜。
　　細細品味，仿佛比正讀之句更有韻味。因為“蟬鳴”“鳥(niǎo)戲”二句突出了“蟬”“鳥(niǎo)”的隱于密樹(shù)葉底，戲于殘花叢中：而“連山”“曲徑”二句，則因山之綿延而使山石更顯高聳，因小徑曲繞山峰，故而入目之峰也因環(huán)繞迷離而覺(jué)斜傾。這就使得全詩(shī)結構更加緊湊，而這恰恰是正讀詩(shī)句中稍稍欠缺的?？梢?jiàn)這首回文詩(shī)、不論正讀、逆誦，均可各得妙趣，自是難能可貴。

　　和湘東王后園　作者：梁?簡(jiǎn)文帝
　　枝云間石峰，脈水浸山岸。池清戲鵠聚，樹(shù)秋飛葉散。
　　這是一首和湘東王的小詩(shī)，所題內容是后園中的秋色：高入云霄的綠樹(shù)枝葉與石峰疏密相間，清清泉水浸山抱岸，池中水鳥(niǎo)嬉戲飛逐，秋葉隨風(fēng)飄散。此詩(shī)毫無(wú)雕飾，用樸素的詞語(yǔ)，勾畫(huà)出一幅淡雅的景色，既是寫(xiě)眼前之景，也映照出作者內心的落寞。
　　倒讀為詩(shī)，韻腳意境依然妥貼：
　　散葉飛秋樹(shù)，聚鵠戲清池。岸山浸水脈，峰石間云枝。
　　讀起來(lái)詩(shī)句也不失流暢，與正讀時(shí)所抒寫(xiě)的景色、詩(shī)意亦無(wú)太大的差別。

　　春日雪　作者：唐?潘孟陽(yáng)
　　五絕及其詩(shī)友和詩(shī)：
　　春梅雜落雪，發(fā)樹(shù)幾花開(kāi)？真顏盡興飲，仁里愿同來(lái)。
　　這首回文詩(shī)，看去似與一般詩(shī)句并無(wú)二致，但是它能任你顛倒吟詠。試將這首詩(shī)由后而前倒卷逆讀，則成：
　　來(lái)同愿里仁，飲興盡顏真。開(kāi)花幾樹(shù)發(fā)，尋落雜梅春。
　　倒讀之后，居然也是一首姣好小詩(shī)。作者運用的詩(shī)句中多以單詞為主，如“雜”“幾”“飲”“愿”等，無(wú)所謂顛倒；另外，詩(shī)人選用的一些雙音節詞組也十分有特色，即在結構上很松散，顛來(lái)倒去均可成義。如詩(shī)中“春梅”是春日之梅，而“梅春”是梅花恰逢春光；還有一些，這里就不多舉例了。作者正是抓住了詞語(yǔ)中的這些特點(diǎn)，就輕巧地為小詩(shī)涂上了一抹奇異的光澤。

　　和潘孟陽(yáng)春日雪　作者：唐?張薦
　　遲遲日氣暖，漫漫雪天春。知君欲醉飲，思見(jiàn)此交親。
　　這首回文詩(shī)，同樣是多用單音詞，巧妙地作了排列組合。其中前兩句都出現了疊音詞“遲遲”“漫漫”，既為詩(shī)意增色，又便于回文，用得恰到好處。這首詩(shī)是吟春日之雪的，前兩句是狀寫(xiě)雪天之景，攝下了特別的太陽(yáng)和特別的雪，一個(gè)“暖”字加一個(gè)“春”字，便點(diǎn)明了這是在春天暖日之下的雪景，造就了一種溫馨恬美的氣氛。后兩句是抒發(fā)雪天之興，表達了愿與相得相知的友人對雪飲酒，深結情意的心情。這首詩(shī)倒過(guò)來(lái)讀是：
　　親交此見(jiàn)思，飲醉欲君知，春天雪漫漫，暖氣日遲遲。
　　仍然是一首吟誦春雪的佳作。如果說(shuō)此詩(shī)正讀內容是從景到情，那么，倒讀則是由情及景，同樣是流暢優(yōu)美，情景交融。

　　春日雪酬潘孟陽(yáng)回文　作者：唐?權德輿
　　酒杯春醉好，飛雪晚庭間。久憶同前賞，中秋對遠山。
　　這首詩(shī)抒發(fā)作者在春日酒醉，飛雪滿(mǎn)庭，日色向晚之際，回憶起往日中秋季節，面對遠山，舉杯共賞的那幕情景。這首詩(shī)前兩句寫(xiě)景，但從“酒杯春醉好”的一個(gè)“好”字卻流露出景包情外；后兩句是抒情，而“中秋對遠山”卻儼然是情寓景中。當然該詩(shī)之妙，妙在回文。把它倒讀，居然也自成句：
　　山遠對秋中，賞前同憶久。間庭晚雪飛，好醉春杯酒。

 

 

002五律回文
　　
　　特點(diǎn)：原詩(shī)為五律格式，每句五字，共八句。反讀也可成詩(shī)，這樣的就算是五律回文。

　　曉行　作者：清?張淮
　　殘月落溪灣，遠行客船還。寒鴉宿古樹(shù)，靜水咽空山。
　　巒翠露深淺，嶺云分曲彎。丹霞映赤日，曉霧愛(ài)躋攀。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　殘月落溪灣

 

 

　　先來(lái)倒讀，詞意由讀者自己領(lǐng)會(huì )吧。
　　攀躋愛(ài)霧曉，日赤映霞丹。彎曲公云嶺，淺深露翠巒。
　　山空咽水靜，樹(shù)古宿鴉寒。還船客知遠，灣溪落月殘。

　　泊雁　作者：宋?王安石
　　宋朝著(zhù)名文學(xué)家王安石，創(chuàng )造態(tài)度非常嚴謹，他的名句“春風(fēng)又綠江南岸”曾稱(chēng)為千古絕唱，他的另一首回文詩(shī)《泊雁》更是匠心獨運，使后人望塵莫及：
　　泊雁鳴深渚，收霞落晚川。柝隨風(fēng)斂陣，樓映月底弦。
　　漠漠汀帆轉，幽幽岸火然。壑危通細路，溝曲繞平田。
　　短短八句，落霞鳴雁，壑危田平，岸邊有燈火，江中有帆船，不但有景有情，還有色有聲，是幅畫(huà)家難以畫(huà)出的美妙的淡泊寧靜的圖畫(huà)。
　　如果把上面的八句顛倒過(guò)來(lái)誦讀，音韻依然諧和，意境更加清新幽深。詩(shī)的形式的變化，絲毫不挫傷原詩(shī)的內容，不能說(shuō)不是作者妙手經(jīng)營(yíng)的結果。
　　田平繞曲溝，路細通危壑。然火岸幽幽，轉帆汀漠漠。
　　弦底月映樓，陣斂風(fēng)隨柝。川晚落霞收，渚深鳴雁泊。

　　寄范希文　作者：宋?李癢
　　磯灘露荻槁，微翠近開(kāi)花。飛螢聚亂麻，野闊接平沙。
　　沙平接闊野，麻亂聚螢飛?；ㄩ_(kāi)近翠微，槁荻露灘磯。

 

　　這首詩(shī)特殊一些，因為能成好幾種五言：
　　花開(kāi)近翠微，槁荻露灘磯。沙平接闊野，麻亂聚螢飛。
　　灘露荻槁微，翠近開(kāi)花飛。螢聚亂麻野，闊接平沙磯。
　　亂聚螢飛花，開(kāi)近翠微槁。荻露灘磯沙，平接闊野麻。

　　這首詩(shī)還有一個(gè)特點(diǎn)，既成五言，又能成七言，只不過(guò)有幾個(gè)字要重復使用。
　　平沙磯灘露荻槁，荻槁微翠近開(kāi)花。
　　開(kāi)花飛螢聚亂麻，亂麻野闊接平沙。
　　灘磯沙平接闊野，闊野麻亂聚螢飛。
　　螢飛花開(kāi)近翠微，翠微槁荻露灘磯。

 

 

003六言回文
　　

　　六言回文詩(shī)就是每句六字，因為不多見(jiàn)，所以我在分類(lèi)時(shí)沒(méi)有限定句數，幾句都行。盡管這樣，還是不太好找，今只查到一首，現錄于下：

　　暮春　作者：宋·陳朝老
　　陳朝老，字廷臣，宋祥符末年太學(xué)生。他為人剛直，論事剴切，曾因多次上書(shū)力諫而遭貶，后遇赦而歸耕石門(mén)。紹興年間，朝廷曾三次下詔書(shū)征召，朝老堅辭不赴，世有“陳三詔”之美名。陳朝老不但在政治上有獨特見(jiàn)解，他的詩(shī)文也另辟蹊徑，其中有一首六言回文詩(shī)《暮春》，歷來(lái)為文人所稱(chēng)道。
　　正讀：
　　纖纖亂草平灘，冉冉云歸遠山。
　　簾卷深空日永，鳥(niǎo)啼花落春殘。
　　六言回文罕見(jiàn)，本回文詩(shī)只有四句，詞言通俗明快，全詩(shī)雖以寫(xiě)景為主，但隱隱約約有人去樓空之意，流露出傷春的情調。開(kāi)始讓人聯(lián)想到曾經(jīng)有過(guò)的春草，以及白云未歸時(shí)的奇態(tài)萬(wàn)變，然而這一切都已逝去或即將消失了。覺(jué)得一天之漫長(cháng)，鳥(niǎo)也悲傷，花也落，留下的只是無(wú)限惆悵。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　冉冉云歸遠山

 

　　反讀
　　殘春落花啼鳥(niǎo)，永日空深卷簾。
　　山遠歸云冉冉，灘平草亂纖纖。
　　倒讀之后，仍然是一首寫(xiě)暮春景色的，讀來(lái)十分抒情的六言小詩(shī)。

　　又找到一首，太好了，趕緊加上：
　　六言回文詩(shī)　作者：南朝梁·蕭 祗
　　青山映雪含思，碧草抽煙系情。
　　屏香夢(mèng)愁月落，棹蘭吟苦風(fēng)清。
　　零珠淚紅軫促，慘云娥翠杯停。
　　聽(tīng)君唱我離恨，聲悲心凄骨驚。
　　回讀：
　　驚骨凄心悲聲，恨離我唱君聽(tīng)。
　　停杯翠娥云慘，促軫紅淚珠零。
　　清風(fēng)苦吟蘭棹，落月愁夢(mèng)香屏。
　　情系煙抽草碧，思含雪映山青。

 

 

004七絕回文
　　特點(diǎn)：全詩(shī)每句七字，原詩(shī)為七絕格式，然后可逆讀成詩(shī)。這樣的回文詩(shī)較多，這里選幾個(gè)代表作。

　　題織錦圖　作者：宋·蘇軾
　　其一：
　　春晚落花余碧草，夜涼低月半梧桐。
　　人隨雁遠邊城暮，雨映疏簾繡閣空。
　　其二：
　　紅手素絲千字錦，故人新曲九回腸。
　　風(fēng)吹柳絮愁縈骨，淚灑縑書(shū)恨見(jiàn)郎。
　　其三：
　　羞看一首回文錦，錦似文君別恨深。
　　頭白自吟悲賦客，斷腸愁是斷弦琴。
　　這三首小詩(shī)確如東坡公所云“皆奇絕宛轉”，細膩抒情。第一首寫(xiě)女主人公的春愁秋怨。因她思念的人隨雁遠去，因而入眼的都是“落花”“枯桐”，伴著(zhù)她的也只有“疏簾”“空閣”。第二首寫(xiě)她把自己刻骨銘心的戀情織入錦中，要寄給遠方的人。第三首寫(xiě)詩(shī)中女主人公以卓文君自況，這便揭示出珍存在她心中的愛(ài)情的悲劇性。司馬相如疏遠了卓文君要娶小妾，卓文君能以一曲《白頭吟》喚回司馬相如的愛(ài)心；而今自己難比文君之才，而這幅千字回文錦也羞比文君的《白頭吟》，這深沉的愁字真難以排解，入琴則斷弦，入心則斷腸！

 

 

　　　　　　　　　　　　　　春晚落花余碧草

 

　　這三首小詩(shī)，皆可翻作回文，讀來(lái)依然“奇絕宛轉”，毫不遜色：
　　其一：
　　空閣繡簾疏映雨，暮邊城遠雁隨人。
　　桐枯半月低涼夜，草碧余花落晚春。
　　其二：
　　郎見(jiàn)恨書(shū)縑灑淚，骨縈秋絮柳吹風(fēng)。
　　腸回九曲新人故，錦字千絲素手紅。
　　其三：
　　琴弦斷是愁腸斷，客賦悲吟自白頭。
　　深恨別君文似錦，錦文回首一看羞。
　　回文之后的詩(shī)意，當然不可能與正讀絲毫無(wú)別，但總體看無(wú)多差異，只是在第三首的尾聯(lián)“深恨別君文似錦，錦文回首一看羞”二句與正讀時(shí)內容不同，這里已不再用卓文君的典故自況，而是在盛譽(yù)心愛(ài)之人才學(xué)甚高，文章似錦，相形之下，自己這幅織錦詩(shī)文很難達意，很難拿得出手。結尾處的一個(gè)“羞”字，便反映了這種奇妙隱曲的心理。

　　題織錦圖　作者：宋·秦觀(guān)
　　其一：
　　紅窗小泣低聲怨，永夕春風(fēng)斗帳空。
　　中酒落花飛絮亂，曉鶯啼破夢(mèng)匆匆。
　　其二：
　　同誰(shuí)更倚閑窗繡，落日紅扉小院深。
　　東復西流分水嶺，恨無(wú)愁續斷弦琴。
　　其三：
　　寒信風(fēng)飄霜葉黃，冷燈殘月照空床。
　　看君寄憶傳文錦，字字縈愁寫(xiě)斷腸。
　　其四：
　　前堂畫(huà)燭夜凝淚，半夜清香荔惹衾。
　　煙鎖竹枝寒宿鳥(niǎo)，水沉天色霽橫參。
　　其五：
　　蛾翠斂時(shí)聞燕語(yǔ)，淚珠彈處見(jiàn)鴻歸。
　　多情妾似風(fēng)花亂，薄倖郎如露草稀。
　　詩(shī)中語(yǔ)詞流麗，明白曉暢。這里對詞意就不多解釋了。這五首詩(shī)尤為難得的是，可回文而讀，現將五首詩(shī)的回文列下：
　　其一：
　　匆匆夢(mèng)破啼鶯曉，亂絮飛花落酒中。
　　空賬斗風(fēng)春夕永，怨聲低泣小窗紅。
　　其二：
　　琴弦斷續愁無(wú)恨，嶺水分流西復東。
　　深院小扉紅日落，繡窗閑倚更誰(shuí)同。
　　其三：
　　腸斷寫(xiě)愁縈字字，錦文傳憶寄君看。
　　床空照月殘燈冷，黃葉霜飄風(fēng)信寒。
　　其四：
　　參橫霽色天沉水，鳥(niǎo)宿寒枝竹鎖煙。
　　衾惹荔香清夜半，淚凝夜燭畫(huà)堂前。
　　其五：
　　稀草露如郎幸薄，亂花風(fēng)似妾情多。
　　歸鴻見(jiàn)處彈珠淚，語(yǔ)燕聞時(shí)斂翠蛾。
　　其對仗之工巧，用韻之自然，無(wú)異于正讀之詩(shī)，有些詩(shī)句還勝過(guò)正讀一籌。例子就舉了，大家可以自己仔細玩味。

　　記夢(mèng)回文　作者：宋·蘇軾
　　蘇軾夢(mèng)中想好了一首回文詩(shī)，醒來(lái)只記得一句。既然有了一句，那就想法續上吧，續成兩首如下：
　　其一：
　　酏顏玉碗捧纖纖，亂點(diǎn)余花唾碧衫。
　　歌咽水云凝靜院，夢(mèng)驚松雪落空巖。
　　其二：
　　空花落盡酒傾缸，日上山融雪漲江。
　　紅焙淺甌新水活，龍團小碾斗晴窗。
　　此時(shí)是寫(xiě)夢(mèng)境，第一首寫(xiě)一位面帶醉容的女子玉手纖纖，捧著(zhù)玉碗在喝酒，“酏（TUO）顏”“玉碗”一紅一白對比分明，酒后雖有些失態(tài)，但更增幾分嫵媚。末句寫(xiě)歌聲使水云之氣凝住，雪花落而使夢(mèng)驚醒。
第二首就是實(shí)寫(xiě)了，寫(xiě)初夏的太陽(yáng)使雪融化，茶已泡好，一邊欣賞窗外的景色，一邊慢慢品嘗?？傆^(guān)全詩(shī)，句暢詞麗，足見(jiàn)詩(shī)人藝術(shù)才能的高超脫俗。
　　本詩(shī)倒讀則是：
　　其一：
　　巖空落雪松驚夢(mèng)，院靜凝云水咽歌。
　　衫碧唾花余點(diǎn)亂，纖纖捧碗玉顏酏。
　　其二：
　　窗晴斗碾小團龍，活水新甌淺焙紅。
　　江漲雪融山上日，缸傾酒盡落花空。
　　倒讀之后，也是婉麗秀美，暢如流水行云的詩(shī)句呢?？傆^(guān)全詩(shī)，句暢詞麗，信筆寫(xiě)來(lái)，暢然成詩(shī)，足見(jiàn)詩(shī)人藝術(shù)才能的高超脫俗。

 

 

　　七律　牡丹　作者：明·張淮
　　華浮月夜靜飛神，妙出天工奪畫(huà)真。
　　斜葉趁風(fēng)搖翅蝶，艷姿嫌酒病心人。
　　霞翻麗質(zhì)晴烘日，露浥微香暖涴塵。
　　家世古稱(chēng)應獨魏，花飄未盡占芳春。
　　古來(lái)寫(xiě)牡丹的詩(shī)不少，但以回文形式而寫(xiě)則少得多了，因受回文限制，處處受束縛。但此詩(shī)能突破束縛，從“神”“質(zhì)”“氣”入手，不論正讀倒讀，都馬“國色天香”的牡丹“花中之王”的氣質(zhì)烘托了出來(lái)。開(kāi)始寫(xiě)花之華光光流彩，雖在月夜仍有百倍精神，它天然嫵媚，可奪名家之丹青妙筆。在繁茂如蝶的羽狀復葉襯托下，隨風(fēng)搖曳，更加嬌美，宛然就是那酒醉捧心的美女。牡丹盛開(kāi)在麗日之下，滾動(dòng)著(zhù)朝霞的花心放出襲人的芳香，塵污也為之不揚。在牡丹花的各色之中，名貴者還要推魏紫姚黃，僅她就可占盡三色春光。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　花飄未盡占芳春

 

　　此詩(shī)倒讀也很流暢，仔細品味，除“人心病酒嫌姿艷”，因失去典故而意境稍差，其余諸句都很好，尤其尾句“神飛靜夜月浮華”尤佳。
　　春芳占盡未飄花，魏獨應稱(chēng)古世家。
　　塵涴暖香微浥露，日烘晴質(zhì)麗翻霞。
　　人心病酒嫌姿艷，蝶翅搖風(fēng)趁葉斜。
　　真畫(huà)奪工天出妙，神飛靜夜月浮華。

　　回文詩(shī)二首　作者：唐·徐夤
　　其一：
　　飛書(shū)一幅錦文回，恨寫(xiě)深情寄雁來(lái)。
　　機上月殘香閣掩，樹(shù)梢煙澹綠窗開(kāi)。
　　霏霏雨罷歌終曲，漠漠云深酒滿(mǎn)杯。
　　歸日幾人行問(wèn)卜，徽音想望倚高臺。
　　回讀為：
　　臺高倚望想音徽，卜問(wèn)行人幾日歸。
　　杯滿(mǎn)酒深云漠漠，曲終歌罷雨霏霏。
　　開(kāi)窗綠澹煙梢樹(shù)，掩閣香殘月上機。
　　來(lái)雁寄情深寫(xiě)恨，回文錦幅一書(shū)飛。
　　其二：
　　輕帆數點(diǎn)千峰碧，水接云山四望遙。
　　晴日海霞紅靄靄，曉天江樹(shù)綠迢迢。
　　清波石眼泉當檻，小徑松門(mén)寺對橋。
　　明月釣舟漁浦遠，傾山雪浪暗隨潮。
　　倒讀為：
　　潮隨暗浪雪山傾，遠浦漁舟釣月明。
　　橋對寺門(mén)松徑小，檻當泉眼破波清。
　　迢迢綠樹(shù)江天曉，靄靄紅霞海日晴。
　　遙望四山云接水，碧峰千點(diǎn)數帆輕。

　　曉起　作者：唐·陸龜蒙
　　平波落月吟閑景，暗幌浮煙思起人。
　　清露曉垂花謝半，遠風(fēng)微動(dòng)蕙抽新。
　　城荒上處樵童小，石蘚分來(lái)宿鷺馴。
　　晴寺野尋同去好，古碑苔字細書(shū)勻。
　　倒讀為：
　　勻書(shū)細字苔碑古，好去同尋野寺晴。
　　馴鷺宿來(lái)分蘚石，小童樵處上荒城。
　　新抽蕙動(dòng)微風(fēng)遠，半謝花垂曉露清。
　　人起思煙浮幌暗，景閑吟月落波平。

　　和陸秀才曉起　作者：唐·皮日休
　　孤煙曉起初原曲，碎樹(shù)微分半浪中。
　　湖后釣筒輕夜雨，竹傍眠幾側晨風(fēng)。
　　圖梅帶潤輕沾墨，畫(huà)蘚經(jīng)蒸半失紅。
　　無(wú)事有杯持永日，共君惟好隱墻東。
　　倒讀為：
　　東墻隱好惟君共，日永持杯有事無(wú)。
　　紅失半蒸經(jīng)蘚畫(huà)，墨沾輕潤帶梅圖。
　　風(fēng)晨側幾眠傍竹，雨夜輕筒釣后湖。
　　中浪半分微樹(shù)碎，曲原初起曉煙孤。

　　秋夜回文詩(shī)　作者：清·張月槎
　　清朝康熙癸巳編修云南張月錯槎先生善作詩(shī)詞，一生著(zhù)作很多，可惜留下較少。他死后五十年，《隨園詩(shī)話(huà)》的作者袁枚從他孫子張旭那里得到一首《秋夜回文詩(shī)》：
　　煙深臥閣草凝愁，冷夢(mèng)驚回幾樹(shù)秋。
　　懸壁四山云上下，隔簾一水月沉浮。
　　翩翩影落飛鴻雁，皎皎光寒靜斗牛。
　　前路客歸螢點(diǎn)點(diǎn)，邊城夜火似流星。
　　這是一首寫(xiě)景詩(shī)，繪聲繪色地描寫(xiě)了關(guān)邊秋夜的清冷和蕭瑟情景。如果倒過(guò)來(lái)讀，也還清新有味，不失為一首好詩(shī)：
　　星流似火夜城邊，點(diǎn)點(diǎn)螢歸客路前。
　　牛斗靜寒光皎皎，雁鴻飛落影翩翩。
　　浮沉月水一簾隔，下上云山四壁懸。
　　秋樹(shù)幾回驚夢(mèng)冷，愁凝草閣臥深煙。

　　修道回文詩(shī)　作者：明·張三豐
　　橋邊院對柳塘灣，夜月明時(shí)半戶(hù)關(guān)。
　　遙駕鶴來(lái)歸洞晚，靜彈琴坐伴云閑。
　　燒丹覓火無(wú)空灶，采藥尋仙有好山。
　　瓢掛樹(shù)高人隱久，囂塵絕水響潺潺。
　　倒讀為：
　　潺潺響水絕塵囂，久隱人高樹(shù)掛瓢。
　　山好有仙尋藥采，灶空無(wú)火覓丹燒。
　　閑云伴坐琴彈靜，晚洞歸來(lái)鶴駕遙。
　　關(guān)戶(hù)半時(shí)明月夜，灣塘柳對院邊橋。

　　以下這篇又是一種特殊格式，即后篇每句為前篇每同位句的倒讀回。稱(chēng)為雙篇回文，先列到這里。

　　玉樓春二首　作者：清·樊增祥
    　　其一：                            　　其二：
　　蝶衣金瘦花房粉                    粉房花瘦金衣蝶
　　雪燕雙雕釵玉冷                    冷玉釵雕雙燕雪
　　霜情薄怨素心蘭                    蘭心素怨薄情霜
　　月恨天如圓靨杏                    杏靨圓如天恨月
　　迭箋秋雁書(shū)傳錦                    錦傳書(shū)雁秋箋迭
　　葉墜疏桐金蝕井                    井蝕金桐疏墜葉
　　人中畫(huà)字寫(xiě)爐灰                    灰爐寫(xiě)字畫(huà)中人
　　白露秋期歸心準                    準心歸期秋露白
　　若于中間畫(huà)一軸線(xiàn)，則二首詩(shī)成軸對稱(chēng)圖形，觀(guān)之讀之都趣味盎然。

　　雖然每句是七字，但不是四句的七絕，也不是八句的七律（實(shí)際上不一定是八句就是七律，因為七律的要求是很?chē)栏竦?。）我也把它算在這里了。

　　春思　作者：寒雨清秋
　　春芬疊翠柳橫煙，我醉花香幽境禪。
　　神曲一江寒唳鶴，驪歌千樹(shù)暖啼鵑。
　　粼粼水澗清波淺，屹屹山峰遠岫穿。
　　呻鳥(niǎo)伴鶯飛廣宇，噪鴉隨鵲落桑田。
　　晨霞逐雁翔東隅，暮月追光映東阡。
　　貧客仙亭云影淡。榛松滿(mǎn)壑雨聲綿。
　　逆讀亦成詩(shī)：
　　綿聲雨壑滿(mǎn)松榛。淡影云亭仙客貧。
　　阡北映光追月暮，隅東翔雁逐霞晨。
　　田桑落鵲隨鴉噪，宇廣飛鶯伴鳥(niǎo)吟。
　　穿岫遠峰山屹屹，淺波清澗水粼粼。
　　鵑啼暖樹(shù)千歌驪，鶴唳寒江一曲神。
　　禪境幽香花醉我，煙橫柳翠疊芳春。
　　這是一位網(wǎng)友的詩(shī)，我認為水平相當高。就現代人來(lái)講，很多人已經(jīng)不知回文為何物時(shí)，能寫(xiě)出這樣的回文錦，本人非常佩服。

 

 

006次韻回文
　　

　　次韻是指和他人的詩(shī)，并依原詩(shī)用韻的次序，始于唐代的元稹、白居易。說(shuō)白了，主要是韻腳的順序要與原詩(shī)一樣。

　　蘇東坡回文題金山。金山寺雄峙于長(cháng)江之濱，歷來(lái)為游覽勝地。宋代大文學(xué)家蘇東坡，慕金山寺之名，也曾蕩舟于明月之中。眼看那江潮雪浪，水天一色，漁火點(diǎn)點(diǎn)，漁歌互答的美景，禁不住醉意微蕩，曠怡愉悅，滿(mǎn)腹詩(shī)情油然而起。他略加沉吟，一首《題金山寺》的回文七律便躍然紙上。清南文兵說(shuō)：這首詩(shī)我是在1982年時(shí)見(jiàn)過(guò)，非常欣賞，記下之后一直保留著(zhù)，直到我買(mǎi)到那本《趣味詩(shī)選》之后，原來(lái)的手抄才算扔掉。

 

　　題金山寺　作者：宋·蘇軾
　　潮隨暗浪雪山傾，遠浦漁舟釣月明。
　　橋對寺門(mén)松徑小，巷當泉眼石波清。
　　迢迢遠樹(shù)江天曉，靄靄紅霞海日晴。
　　遙望四山云接水，碧峰千點(diǎn)數鷗輕。
　　這首七律講究平仄對仗，把金山寺的美妙風(fēng)光，盡收于詩(shī)中，讀起來(lái)令人心曠神怡，情趣盎然。然而更妙的是，這首詩(shī)若倒讀起來(lái)，同樣是韻味無(wú)窮。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　金山寺的景色

 

　　逆讀為：
　　輕鷗數點(diǎn)千峰碧，水接云邊四望遙。
　　晴日海霞紅靄靄，曉天江樹(shù)綠迢迢。
　　清波石眼泉當檻，小徑松門(mén)寺對橋。
　　明月釣舟漁浦遠，傾山雪浪暗隨潮。
　　這首回文詩(shī)流行之后，有不少人仿之，和韻，這里舉兩例以說(shuō)明之，先來(lái)欣賞陳克的次韻。

　　宿龜山次韻　作者：宋·陳克
　　潮回浪濺細沙傾，岸柳平波映眼明。
　　橋接短亭連野迥，艇橫長(cháng)笛帶風(fēng)清。
　　迢迢翠草寒煙暝，隱隱疏林暮靄晴。
　　遙見(jiàn)疊峰青淺黛，客心傷處碧云輕。
　　同樣，此詩(shī)也可以逆讀。
　　輕云碧處傷心客，黛淺青嶠疊風(fēng)遙。
　　晴靄暮林疏隱隱，螟煙寒草翠迢迢。
　　清風(fēng)帶笛長(cháng)橫艇，迥野連亭短接橋。
　　明眼映波平柳岸，傾沙細濺浪回潮。

　　又有一人用次韻法而和此詩(shī)。
　　夜宿江館：　作者宋·丘瓊山
　　潮生海岸兩崖傾，落月江楓映火明。
　　橋透白波流水遠，屋連紅樹(shù)帶霜清。
　　迢迢漏盡寒更曉，片片云收夜雨晴。
　　遙望楚天江渺渺，茭蒲盡處落鷗輕。
　　此詩(shī)和的非常之妙，有味。從洶涌的海潮入手，寫(xiě)落月、江楓、漁火，寫(xiě)波上飛橋、屋邊紅樹(shù)，寫(xiě)清霜、滴漏、寒更，寫(xiě)夜月、朝晴，寫(xiě)楚天之下的渺茫江水，寫(xiě)水邊茭蒲之外輕落的悲鴻。這些或遠或近的景物，在詩(shī)人筆下連而為詩(shī)，在畫(huà)家手里描而成畫(huà)，可謂盡得南方水鄉江館一帶的風(fēng)光野趣。
　　此詩(shī)倒讀為：
　　輕鷗落處盡蒲茭，渺渺江天楚望遙。
　　晴雨夜收云片片，曉更寒盡漏迢迢。
　　清霜帶樹(shù)紅連屋，遠水流波白透橋。
　　明火映楓江月落，傾崖兩岸海生潮。
　　倒讀之后，也是好詩(shī)，可謂下筆輕靈，色調明朗，意境開(kāi)闊，堪稱(chēng)寫(xiě)景詩(shī)中的佳作。

 

 

007通體回文

　　指一首詩(shī)從尾字倒讀至開(kāi)頭一字，另成一首韻詩(shī)。實(shí)際上我的這個(gè)分類(lèi)有些牽強，因為前面所述的一些回文已經(jīng)就是通體回文了，這只不過(guò)是為了這個(gè)“通體回文”的體裁單找幾篇說(shuō)明一下而已。

　　兩相思　作者：宋朝·李禺
　　枯眼望遙山隔水，往來(lái)曾見(jiàn)幾心知？
　　壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩(shī)。
　　途路阻人離別久，訊音無(wú)雁寄回遲。
　　孤燈夜守長(cháng)寥寂，夫憶妻兮父憶兒。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　枯眼望遙山隔水

 

　　這首回文詩(shī)之妙，就在于正讀時(shí)是丈夫思念妻子的詩(shī)，而回文之后，便成了妻子思念丈夫的詩(shī)了。

 

　　現將其回文書(shū)錄于下：
　　兒憶父兮妻憶夫，寂寥長(cháng)守夜燈孤。
　　遲回寄雁無(wú)音訊，久別離人阻路途。
　　詩(shī)韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。
　　知心幾見(jiàn)曾來(lái)往，水隔山遙望眼枯。
　　和正讀的詩(shī)句一樣，反映思念之情的真摯與深沉。如果說(shuō)該詩(shī)有所欠缺，尚不能盡如人意的話(huà)，恐怕就在點(diǎn)出主題的尾句“夫憶妻兮父憶兒”上。試就該句中之對應關(guān)系進(jìn)行分析，可知正讀時(shí)是夫憶妻與父憶兒相對應，而回文時(shí)則是兒憶父與妻憶夫相對應，那么這就準確地打上了男尊女卑的烙印，夫、父同等，妻兒同級，難免影響吟詠該詩(shī)的心情。假如作者能將尾句寫(xiě)作“夫憶妻兮知不知”？洗去不平等的烙印，豈不更好。

　　秋閨怨　作者：明·高啟
　　人行遠寄寫(xiě)情詩(shī)，靜院秋聲恨別離。
　　新雁過(guò)時(shí)驚夢(mèng)短，塵窗桂影月遲遲。
　　該詩(shī)名為《秋閨怨》，試看詩(shī)句中“秋聲”“新雁”“桂影”與“秋”字緊扣；而“靜院”“塵窗”則點(diǎn)出深閨有佳人；“寫(xiě)情詩(shī)”“恨別離”“驚夢(mèng)短”，甚至連“月遲遲”都帶入了股股“怨”氣?？梢?jiàn)，該詩(shī)的內容與標題真是絲絲入扣。
　　該詩(shī)倒讀則為：
　　遲遲月影桂窗塵，短夢(mèng)驚時(shí)過(guò)雁新。
　　離別恨聲秋院靜，詩(shī)情寫(xiě)寄遠行人。
　　與正讀相比，尾句“詩(shī)情寫(xiě)寄遠行人”要比“人行遠寄寫(xiě)情詩(shī)”詩(shī)味更濃，詩(shī)意高雅而且也含蓄得多了。

　　晚秋即景　作者待查
　　古代詩(shī)詞中，詠秋之作更多。有一首回文七絕叫《晚秋即景》，給人們留下的印象尤其深刻。究其原因，一是詩(shī)的本身寫(xiě)得好，二是順讀倒讀皆不失佳妙，三是詩(shī)中流露出的情調，暗合了當時(shí)那顆快要破碎了的心。
　　詩(shī)曰：
　　煙霞映水碧迢迢，暮色秋色一雁遙。
　　前嶺落暉殘照晚，邊城古樹(shù)冷蕭蕭。
　　若是倒過(guò)來(lái)讀，便是：
　　蕭蕭冷樹(shù)古城邊，晚照殘暉落嶺前。
　　遙雁一色秋色暮，迢迢碧水映霞煙。
　　這首回文詩(shī)，順讀倒讀均如行云流水，順理成章，實(shí)不可多得。且詩(shī)中意境深遠，耐人尋味：秋色萬(wàn)里，暮色沉沉，煙霞映水，碧波迢迢，一只孤雁，雁翅上映著(zhù)落日的余暉，向著(zhù)遙遠的天邊飛去。邊城的古樹(shù)映著(zhù)夕陽(yáng)的殘照，約法顯得蕭索凄涼。山嶺的那邊，不時(shí)劃過(guò)孤雁的哀鳴……真是一幅美妙的悲秋圖??！

 

　　實(shí)際上通體回文的分類(lèi)也不算精確，因為前面也講了不少通體回文，只不過(guò)回文詩(shī)多一些，我多分了一項給分流一下。

 

 

　　就句回文指一句內完成一個(gè)回復過(guò)程﹐每句的前半句與后半句互為回文（倒句詩(shī)）。

　　春閨　作者：清·李某
　　垂簾畫(huà)閣畫(huà)簾垂，誰(shuí)系懷思懷系誰(shuí)？
　　影弄花枝花弄影，絲牽柳線(xiàn)柳牽絲。
　　臉波橫淚橫波臉，眉黛濃愁濃黛眉。
　　永夜寒燈寒燈夜，期歸夢(mèng)還夢(mèng)歸期。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　影弄花枝花弄影

 

　　就句回文　作者：待查
　　處處飛花飛處處，潺潺碧水碧潺潺；
　　樹(shù)中云接云中樹(shù)，山外樓遮樓外山。

　　絕塞　作者：待查
　　絕塞關(guān)心關(guān)塞絕，憐人可有可人憐。
　　月為無(wú)痕無(wú)為月，年似多愁多似年。
　　雪送花枝花送雪，天連水色水連天。
　　別離還怕還離別，懸念歸期歸念懸。

　　還有一種叫本篇回文，就是一首詩(shī)詞本身完成一個(gè)回復﹐即后半篇是前半篇的回復。也列在就句回文中了。

 　   詠雪　作者：南梁·簡(jiǎn)文帝
　　鹽飛亂蝶舞，花落飄粉奩。奩粉飄落花，舞蝶亂飛鹽。

 

 

009四序回文

　　這個(gè)本應列在五絕回文中，可是我看單列出更好，因為專(zhuān)門(mén)是四季描寫(xiě)，而且數量不少，所以還是單列以方便大家欣賞。

　　四序回文　作者：金·宇文虛中

　　春之一
　　短草鋪茸綠，殘梅照雪稀。
　　暖輕還錦褥，寒峭怯羅衣。
　　這是正月的景象，但東北的節氣要晚一些，還是大雪紛飛。這首詩(shī)描寫(xiě)細小的柔軟的草密聚叢生，像綠色的地毯；冬去春來(lái)，枝頭梅花已零落，和余雪交相輝映。天氣雖暖猶寒，還離不開(kāi)厚厚的錦褥，有時(shí)會(huì )使換上春裝的人感到寒意。這首倒讀為：
　　衣羅怯峭寒，褥錦還輕暖。
　　稀雪照梅殘，綠茸鋪草短。
　　
　　春之二
　　翠漣冰綻日，香徑晚多花。
　　細筍抽蒲密，長(cháng)條舞柳斜。
　　這是二月（這里都指農歷）的景象，冰化河開(kāi)，呈現出碧綠的漣漪。傍晚時(shí)分，小徑兩旁的野花繽紛，清香撲鼻，新筍抽芽，蒲劃細密，長(cháng)長(cháng)的柳絲在輕風(fēng)之中搖曳，好一派迷人的仲春景色。這首詩(shī)倒讀為：
　　斜柳舞條長(cháng)，密蒲抽筍細。
　　花多晚徑香，日綻冰漣翠。

　　春之三
　　折花幽檻小，傾酒綠杯深。
　　蝶舞輕風(fēng)曉，鶯啼老樹(shù)陰。
　　人在幽靜的欄桿旁，折花在手。往杯中傾瀉著(zhù)碧綠的美酒，紅花綠酒色彩鮮明。末聯(lián)寫(xiě)輕柔的春風(fēng)伴著(zhù)蝴蝶飛舞，濃密的老樹(shù)陰中傳來(lái)黃鶯嬌啼。我讀到這里想起了一句成語(yǔ)，叫耳聞目睹。三月的景象躍然紙上。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　蝶舞輕風(fēng)曉

 

　　此詩(shī)倒讀為：
　　陰樹(shù)老啼鶯，曉風(fēng)輕舞蝶。
　　深杯綠酒傾，小檻幽花折。
　　讀來(lái)也是合轍上口。

　　夏之一
　　翠密?chē)爸?，青圓貼水荷。
　　睡多嫌晝永，醒少得風(fēng)和。
　　初夏之景色，翠竹密密?chē)诖巴?，青青的、圓圓的荷葉貼在水面。后面兩名寫(xiě)人的感受：夏日人多困倦，“睡多”和晝永相對仗，滿(mǎn)生活的情趣。本詩(shī)倒讀為：
　　和風(fēng)得少醒，永晝嫌多睡。
　　荷水貼圓青，竹窗圍密翠。

　　夏之二
　　草徑迷深綠，蓮池浴膩紅。
　　早蟬鳴樹(shù)曲，鮮鯉躍潭東。
　　以草深、蓮紅、蟬鳴、鯉躍把仲夏描寫(xiě)得有聲有色，熱熱鬧鬧，十分和諧。浴膩紅是指紅色閃光的荷花亭亭玉立于水面，似浴后剛從水中出來(lái)一樣。本詩(shī)倒讀為：
　　東潭躍魯鮮，曲樹(shù)鳴蟬早。
　　紅膩浴池蓮，綠深迷徑草。

　　夏之三
　　暴雨隨云驟，驚雷穩地平。
　　好風(fēng)搖筆透，輕汗挹水清。
　　六月夏季的天氣特征是經(jīng)常出現暴雨驚雷，末兩句寫(xiě)文人墨士乘風(fēng)揮筆疾書(shū)，汗水淋淋，不時(shí)用清水擦拭。這里寫(xiě)的又是人對氣候的感受，十分自然真實(shí)。這首詩(shī)倒讀為：
　　清水挹汗輕，透筆搖風(fēng)好。
　　平地穩雷驚，驟云隨雨暴。

　　秋之一
　　晚日欣簾卷，涼風(fēng)覺(jué)袂搖。
　　遠吟高興遣，長(cháng)醉宿愁銷(xiāo)。
　　作者僅以“欣”“覺(jué)”“遣”“銷(xiāo)”四個(gè)動(dòng)字，就把豐富的感情色彩帶入詩(shī)中并把夏去秋來(lái)、暑去涼生帶給人們的舒適愜意，都盡情的表現出來(lái)。本詩(shī)倒讀為：
　　銷(xiāo)愁宿醉長(cháng)，遣興高吟遠。
　　搖袂覺(jué)風(fēng)涼，卷簾欣日晚。

　　秋之二
　　短葦低殘雨，虛舟帶晚潮。
　　斷鴻歸暗浦，疏葉墜寒梢。
　　這首主要是寫(xiě)景?！岸倘敗薄皻堄辍薄疤撝邸薄皵帏櫋薄笆枞~”“寒梢”，寥寥幾筆就勾出了漸趨蕭條的仲秋景色。斷鴻是指目力已看不到鴻雁了。本首詩(shī)倒讀：
　　梢寒墜葉疏，浦暗歸鴻斷。
　　潮晚帶舟虛，雨殘低葦短。

　　秋之三
　　戚戚蛩吟苦，茫茫水驛孤。
　　日銜山色暮，霜帶菊叢枯。
　　九月秋色更濃。蟋蟀凄涼地叫，水濱驛站孤零，太陽(yáng)已薄西山，日色向晚，那被嚴霜摧殘的菊花，已有些枯萎了。意味著(zhù)秋色已老，行將離去。本詩(shī)倒讀：
　　枯叢菊帶霜，暮色山銜日。
　　孤驛水茫茫，苦吟蛩戚戚。

　　冬之一
　　鶻健呼風(fēng)急，烏啼促景殘。
　　窟深宜兔蟄，蒲折蔭魚(yú)寒。
　　矯健的鷹在長(cháng)空搏擊，烏鴉在冷風(fēng)中悲鳴。深深的洞穴很適合野兔冬眠，蒲草折斷，使游魚(yú)失去了庇護之所而感到冬寒，作者以自然界的變化寫(xiě)出了初冬的到來(lái)，本詩(shī)倒讀為：
　　寒魚(yú)蔭折蒲，蟄兔宜深窟。
　　殘景促啼烏，急風(fēng)呼健鶻。

　　冬之二
　　裂瓦寒霜重，鋪窗月影清。
　　滅燈驚好夢(mèng)，孤枕念深情。
　　嚴霜使屋瓦凍裂，連窗上白白的月影也使人感到刺骨的清冷；油盡燈滅把好夢(mèng)驚擾，孤枕獨眠的人，把遠離的親人懷念。這首詩(shī)是寫(xiě)人的，本詩(shī)倒讀：
　　情深念孤枕，夢(mèng)好驚燈滅。
　　清影月窗鋪，重霜寒瓦裂。

　　冬之三
　　秀柏留陰綠，芳梅蘸影斜。
　　溜簾冰結玉，裝樹(shù)雪飛花。
　　進(jìn)入臘月了，只有柏樹(shù)還保持著(zhù)翠綠色，不畏寒冷的梅花傲雪而開(kāi)，放出濃郁的芳香，綽約多姿；點(diǎn)綴著(zhù)三九寒冬。后兩句寫(xiě)冰柱和飛雪。本詩(shī)倒讀：
　　花飛雪裝樹(shù)，玉結冰簾溜。
　　斜影蘸梅芳，綠陰留柏秀。

 

　　菩薩蠻·詠梅　作者：宋·蘇軾
　　嶠南江淺紅梅小，小梅紅淺江南嶠。窺我向疏籬，籬疏向我窺。
　　老人行即到，到即行人老。離別惜殘枝，枝殘惜別離。
　　這是回文詞中的一個(gè)典型代表，要說(shuō)回文詞與回文詩(shī)是有不同之處的，這個(gè)不同在于：正句之后緊接著(zhù)就是一個(gè)倒句，然后又是一個(gè)正句，一個(gè)倒句。如此正、倒相間，形成回文；更通過(guò)句中詞本身的魅力，在誦讀時(shí)能激發(fā)出聲韻和諧之美。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　離別惜殘枝

 

　　本詞上闕寫(xiě)紅梅含苞；并以擬人手法，寫(xiě)出梅、人之間的愛(ài)惜之情。值得提出的是借“嶠南”與“南嶠”的詞義不同，而使表現的內容豐富變化。如首句“嶠南江淺紅梅小”，是說(shuō)初春的嶺南，江水正淺，紅梅方始含苞；次句“小梅紅淺江南嶠”則是說(shuō)，盛開(kāi)的嬌小的紅梅使江水南岸的高山也籠罩著(zhù)一片粉色。下闕寫(xiě)紅梅已殘。巧妙地用殘梅離枝比喻人的遠別，加深了詞的寓意。當然這里也有與前闕相同的情況，即“行人老”與“老人行”在含意上大不相同。該詞風(fēng)格是前闕輕松、俏皮，后闕則深沉、蒼郁。
　　在菩薩蠻的回文詞中，形式都一樣，我只在第一首中用顏色給予區別，以下大家都知道了，也就不用區別了。

　　菩薩蠻·春將半　金·李晏
　　斷腸人去春將半，半將春去人腸斷。歸客倦花飛，飛花倦客歸。
　　小窗寒夢(mèng)曉，曉夢(mèng)寒窗曉。誰(shuí)與畫(huà)愁眉，眉愁畫(huà)與誰(shuí)。
　　該詞寫(xiě)春愁離恨，十分別致生動(dòng)。上片寫(xiě)斷腸人去了，春天已過(guò)去一半，他像帶走了一半春天離開(kāi)了，使留下的人觸景腸斷。接著(zhù)寫(xiě)久別的客人含著(zhù)倦意，伴著(zhù)落花歸來(lái)了。下片寫(xiě)小窗透進(jìn)曙光，人從寒夜美夢(mèng)中醒來(lái)，也證實(shí)了上片末兩句是在寫(xiě)夢(mèng)。最后兩句可理解為：離人不在，誰(shuí)來(lái)為我畫(huà)眉；離人不在，我就是畫(huà)了眉又是為誰(shuí)呢。

　　菩薩蠻·無(wú)題　清·納蘭性德
　　霧窗寒對遙天暮，暮天遙對寒窗霧?；湔澍f，鴉啼正落花。
　　袖羅垂影瘦，瘦影垂羅袖。風(fēng)剪一絲紅，紅絲一剪風(fēng)。
　　透過(guò)寒霧迷蒙的窗口，看到遠方天色已漸暗下來(lái)，太陽(yáng)就要西沉了，花瓣正紛紛從樹(shù)枝上落下，烏鴉在聲聲啼叫。一片蕭索。羅袖寬松地垂著(zhù)，人影兒是那樣地瘦削；輕風(fēng)撫弄著(zhù)一絲紅色的燭光，火苗兒左右搖曳，種種情景，給人一種壓抑的感覺(jué)。

　　菩薩蠻·次圭甫韻　作者：宋·朱熹
　　暮江寒碧縈長(cháng)路，路長(cháng)縈碧寒江暮?；▔]夕陽(yáng)斜，斜陽(yáng)夕塢花。
　　客愁無(wú)勝集，集勝無(wú)愁客。醒似醉多情，情多醉似醒。
　　這首詞分上下兩闕，上闕寫(xiě)景，暮江、長(cháng)路，夕陽(yáng)等，反復吟詠，顛倒成句，十分優(yōu)美：暮色蒼茫，寒江如同一條綠色長(cháng)綢縈繞著(zhù)漫漫長(cháng)路。漸漸隱去的夕陽(yáng)，斜照著(zhù)遠處的花塢。
　　下闕是抒情，大意是說(shuō)：客人滿(mǎn)懷愁緒就不會(huì )有快意的盛宴聚會(huì )，既然歡聚痛飲，座上就不再有愁客。清醒時(shí)似酒醉時(shí)一樣多情，多情人雖醉也猶似清醒。全詞讀起來(lái)，分析起來(lái)，回味無(wú)窮。

　　菩薩蠻·呈秀野　作者：宋·朱熹
　　晚紅飛盡春寒淺，淺寒春盡飛紅晚。尊酒綠陰繁，繁陰綠酒尊。
　　老仙詩(shī)句好，好句詩(shī)仙老。長(cháng)恨送年芳，芳年送恨長(cháng)。
　　這首詞是送給友人的回文詞，似乎是即席吟詠相贈的。結尾處含相對慨嘆之意。前片寫(xiě)晚開(kāi)的繁花也開(kāi)始飛落，春天就要歸去，再不是那乍暖還寒的時(shí)節。盛滿(mǎn)美酒的杯中倒映著(zhù)繁密的綠陰。連酒也變得那樣清綠。下片里的“老仙”“詩(shī)仙”似是對友人的昵稱(chēng)。作者盛贊友人詩(shī)寫(xiě)得好，而且深感在他們詩(shī)文交往之中，彼此正一年年走向衰老。尾句“長(cháng)恨送年芳，芳年送恨長(cháng)”則是為時(shí)光流逝，一去不復返而撫案長(cháng)嘆。
　　該詞之妙，妙在回文，一正一反，一順一倒，無(wú)一句不流暢自如，恰到好處。

　　菩薩蠻回文三首　作者：金·王庭筠
　　其一：
　　斷腸人恨余香換，換香余恨人腸斷。塵暗鎖窗春，春窗鎖暗塵。
　　小花檐月曉，曉月檐花小。屏掩半山青，青山半掩屏。
　　這一首寫(xiě)的是春恨。破曉景象，室內的盤(pán)香將盡又要換上新香。經(jīng)過(guò)一夜愁思的人，更感傷心；到處塵土積滿(mǎn)，封鎖了窗外的明媚春光。破曉前的月光柔和地灑在檐下矯小的花朵上，院里的屏風(fēng)把前面的半邊青山遮掩。雖然是小花、半山，但是春天的氣息還是感覺(jué)到了。

　　其二：
　　客愁楓葉秋江隔，隔江秋葉楓愁客。行遠望高城，城高望遠行。
　　故人新恨苦，苦恨新人故。斜日晚啼鴉，鴉啼晚日斜。
　　這一首是秋愁，首句與次句寫(xiě)秋天來(lái)了，楓葉飄飄，遠行在外的人被江水阻隔，空懷滿(mǎn)腹愁情。接下來(lái)是寫(xiě)遠行人望著(zhù)巍峨的高城，還有在高城上望著(zhù)遠行的人。下片寫(xiě)多年好友為眼前離別的新恨所苦，離愁別恨使年輕人也變得衰老，夕陽(yáng)西下，夜幕降臨，烏鴉正在悲鳴。

　　其三：
　　白云孤映遙山碧，碧山遙映孤云白。樓倚一天秋，秋天一倚樓。
　　斷腸隨雁斷，斷雁隨腸斷。來(lái)雁與書(shū)回，回書(shū)與雁來(lái)。
　　這一首盼離人歸來(lái)。上片顯示出在藍天白云與遠方的青山相掩映這樣一個(gè)大背景下，有一個(gè)人獨倚高樓，眺望一天秋色。下片寫(xiě)相思不見(jiàn)，隨著(zhù)天上雁群漸漸消失而愁腸寸斷。鴻雁歸來(lái)帶來(lái)親人的書(shū)信，自己的回信也已寫(xiě)好，恰恰雁兒飛過(guò)讓它捎走。不論是書(shū)信去和帶來(lái)，都飽含著(zhù)期望離人早日歸來(lái)的心情。

　　卜算子　作者：清·董寧
　　明月淡飛瓊，陰云薄中酒。收盡盈盈舞飄絮，點(diǎn)點(diǎn)輕鷗咒。
　　晴浦晚風(fēng)寒，青山玉骨瘦?；乜赐ねぱ┯炒?，淡淡煙垂岫。
　　該詞寫(xiě)盡了冬夜飄雪景色之幽冷清峭，讀來(lái)令人周身寒襲，如入其境。從形式上看，與一般詞似無(wú)二樣，看不出它的回文特色。但是我們仍然按照《卜算子》詞上、下闕諸句均為五、五、七、五言的格式，回文讀之，則儼然又是一首好詞。倒讀的卜算子詞為：
　　岫垂煙淡淡，窗映雪亭亭?？椿厥莨怯裆角?，寒風(fēng)晚浦晴。
　　咒鷗輕點(diǎn)點(diǎn)，絮飄舞盈盈。盡收酒中薄云陰，瓊飛淡月明。
　　回讀之后押平聲韻，也可稱(chēng)此回讀之卜算子為變格吧。

　　虞美人　作者：宋· 王文甫
　　原詞為：
　　黃金柳嫩搖絲軟，永日堂空掩。
　　卷簾飛燕未歸來(lái)，客去醉眠倚枕殢殘杯。
　　眉山遠拂青螺黛，整整垂雙帶。
　　水垂香熨窄衫輕，瑩玉碧溪春溜煙波橫。
　　這首詞也和上一首《卜算子》一樣，回讀時(shí)要把句子重組一下。逆讀為：
　　橫波煙溜春溪碧，玉瑩輕衫窄。
　　熨香垂水帶雙垂，整整黛螺青拂遠山眉。
　　杯殘殢枕倚眠醉，去客來(lái)歸未。
　　燕飛簾卷掩空堂，日永軟絲搖嫩柳金黃。

　　西江月·泛湖　作者：宋·吳文英
　　原詞為：
　　過(guò)雨輕風(fēng)弄柳，湖東映日春煙，
　　晴無(wú)平水遠連天，隱隱飛翻舞燕。
　　逆讀為：
　　燕舞翻飛隱隱，天連遠水平無(wú)，
　　晴煙春日映東湖，柳弄風(fēng)輕雨過(guò)。

　　卷簾燕兒落　作者待查
　　難離別，情萬(wàn)千。眠孤枕，愁人伴。
　　閑庭小院深，關(guān)河傳信遠。
　　魚(yú)和雁天南，看明月，中腸斷。
　　倒讀則成：
　　斷腸中，月明看。南天雁，和魚(yú)遠。
　　信傳河關(guān)深，院小庭閑伴。
　　人愁枕孤眠，千萬(wàn)情，別離難。
　　這首詞真得把倒讀的列出來(lái)，因為句子與正讀時(shí)的標點(diǎn)完全不一樣了。

    　十六字令　作者待查
    　紅，花襯柳托山景濃。松柏翠，桃李斗花榮。
    　倒讀仍然是一首十六字令：
    　榮，花斗李桃翠柏松。濃景山，托柳襯花紅。

 

 

 011詩(shī)詞雙回

 

　　詩(shī)詞雙回文詩(shī)，這是一種令人拍案叫絕的回文詩(shī)，詩(shī)倒讀可以成詞，詞倒讀可以成詩(shī)?；プ兊幕匚脑?shī)詞，句法結構和押韻的平仄都要變，難度甚大，頗顯詩(shī)人才情。

　　明窗　作者：清·張芬
　　這首回文詩(shī)詞，作律詩(shī)看，尚佳，倒讀成詞，則更妙?，F先將正讀七律列下：
　　明窗半掩小庭幽，夜靜燈殘未得留。
　　風(fēng)冷結陰寒落葉，別離長(cháng)倚望高樓。
　　遲遲月影移斜竹，疊疊詩(shī)余賦旅愁。
　　將欲斷腸隨斷夢(mèng)，雁飛連陣幾聲秋。
　　此詩(shī)主要抒發(fā)對摯友的懷念之情，十分真切。開(kāi)始寫(xiě)在幽靜的小庭院中，明亮的窗子半掩著(zhù)，夜深人靜，紅燭將殘，然而畢竟未能留住友人，這就把多少愁?lèi)澟c煩惱一下子全點(diǎn)出了。接著(zhù)是冷風(fēng)陣陣、綠樹(shù)無(wú)蔭、枯葉凋零，斜倚著(zhù)高樓的欄桿， 久久地望著(zhù)友人離去的方向，足見(jiàn)友情之纏綿。月亮舒緩地移動(dòng)著(zhù)，使人影變得慢慢傾斜，寫(xiě)了一篇又一篇的詩(shī)來(lái)寄托情懷。正欲懷著(zhù)滿(mǎn)腹悲苦進(jìn)入夢(mèng)鄉，然而那無(wú)情的雁卻傳來(lái)了報秋的哀鳴。

 

 　　

 

　　　　　　　　　　　　　明窗半掩小庭幽

 

　　這首詩(shī)非常特別，倒讀之后，變成另一種格式，組成了一首絕妙的詞，詞牌為《虞美人》，試看倒讀之效果。
　　秋聲幾陣連飛雁，夢(mèng)斷隨腸斷。
　　欲將愁旅賦余詩(shī)，疊疊竹斜移影，月遲遲。
　　樓高望倚長(cháng)離別，葉落寒陰結。
　　冷風(fēng)留得未殘燈，靜夜幽庭小掩，半窗明。
　　倒讀之后，其意境之深幽，抒發(fā)離情別恨之濃郁，較之正讀之詩(shī)，效果尤佳。慢慢品吧，是快樂(lè )地享受。

　　虞美人　作者：清·朱杏孫
　　這首詞，尤其難能可貴。詞本身是回文，同時(shí)又能標點(diǎn)為七言律詩(shī)，亦可倒讀。詞云：
　　孤樓倚夢(mèng)寒燈隔，細雨梧窗逼。
　　冷風(fēng)珠露撲釵蟲(chóng)，絡(luò )索玉環(huán)，圓鬢鳳玲瓏。
　　膚凝薄粉殘妝悄，影對疏欄小。
　　院空蕪綠引香濃，冉冉近黃昏，月映簾紅。
　　倒讀也是調寄《虞美人》，但韻腳變了：
　　紅簾映月昏黃近，冉冉濃香引。
　　綠蕪空院小欄疏，對影悄妝，殘粉薄凝膚。
　　瓏玲鳳鬢圓環(huán)玉，索絡(luò )蟲(chóng)釵撲。
　　露珠風(fēng)冷逼窗梧，雨細隔燈，寒夢(mèng)倚樓孤。
　　此詞重新標點(diǎn)，乃一首七律：
　　孤樓倚夢(mèng)寒燈隔，細雨梧窗逼冷風(fēng)。
　　珠露撲釵蟲(chóng)絡(luò )索，玉環(huán)圓鬢鳳玲瓏。
　　膚凝薄粉殘妝悄，影對疏欄小院空。
　　蕪綠引香濃冉冉，近黃昏月映簾紅。
　　倒讀則為：
　　紅簾映月昏黃近，冉冉濃香引綠蕪。
　　空院小欄疏對影，悄妝殘粉薄凝膚。
　　瓏玲鳳鬢圓環(huán)玉，索絡(luò )蟲(chóng)釵撲露珠。
　　風(fēng)冷逼窗梧雨細，隔燈寒夢(mèng)倚樓孤。

 

 

　　書(shū)懷　作者：明·朱權
　　紛紛雨竹翠森森，點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)光落綠蔭。
　　貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢(mèng)沉沉。
　　昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。
　　因有事情閑默默，我于疏拙老骎骎。
　　這首詞有兩大特點(diǎn)：一是每句詩(shī)中起碼都有兩個(gè)疊字在內。仔細分析，這些疊字加強了語(yǔ)氣，增強了詩(shī)意的表達，展示了詩(shī)句的生動(dòng)性。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　紛紛雨竹翠森森

 

　　第二個(gè)特點(diǎn)是本詩(shī)也可倒讀，倒讀之后除個(gè)別句子略顯不足，其他句子還都是詩(shī)味十足的。
　　請看倒讀之詩(shī)：
　　骎骎老拙疏于我，默默閑情事有因。
　　心寸寸如江渺渺，信重重隔嶺昏昏。
　　沉沉夢(mèng)斷牽愁亂，寞寞窮吟苦恨貧。
　　蔭綠落光風(fēng)點(diǎn)點(diǎn)，森森翠竹雨紛紛。

 

 

013回文聯(lián)珠

　　回文聯(lián)珠也還有一種叫法為前七后三連理回文詩(shī)。

　　斜移月影上窗紗　作者：李南陽(yáng)
　　合肥東鄉“怪才”李南陽(yáng)，一輩子沒(méi)參加科舉考試，一輩子也不甘為官，浪跡江湖，四海為家。他與李鴻章是同鄉，自小結交，私情不薄，他不愿為官，李鴻章也只得作罷。不過(guò)，來(lái)往也還是有的。
　　一日，李南陽(yáng)浪游到北京，順道去拜望兒時(shí)的朋友李鴻章。李鴻章以上賓之禮款待，一則是舊交難忘，二則也懼怕李南陽(yáng)的“怪才”，一旦得罪，終生抱愧。宴席之后，李鴻章留李南陽(yáng)住下，李南陽(yáng)說(shuō)什么也不愿住在他家，李鴻章再三挽留，李南陽(yáng)只得答應留住一宿，次日定要趕路。李南陽(yáng)住慣鄉村野店，這一晚雖留宿相爺官邸卻怎么也睡不著(zhù)。天上斜月當空，花葉映在綠紗窗上，微風(fēng)吹過(guò)，葉移影動(dòng)，更攪得他無(wú)法安睡。睜開(kāi)眼是月光、紗窗、花影，閉了眼還是花葉、月影、紗窗……他毫無(wú)睡意，只得披衣下床，在書(shū)桌上揀起筆來(lái)隨便亂畫(huà)：月影、花葉、窗紗，結果組成了一首“十字回環(huán)詩(shī)：
　　斜移月影上窗紗是葉花
　　這首詩(shī)從“斜”字開(kāi)始往右讀成兩句，再從“花”字向左讀成兩句，合起來(lái)四句：
　　斜移月影上窗紗，影上窗紗是葉花。
　　花葉是紗窗上影，紗窗上影月移斜。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　紗窗上影月移斜

 

014盤(pán)中轉詩(shī)

　　盤(pán)中詩(shī)　作者：漢·蘇伯玉妻
　　傳說(shuō)蘇伯玉曾官游蜀地。他一到四川，就被奇麗的山川景致吸引住了，整天與朋友們流連于山水之間，再加上政務(wù)繁忙，迎進(jìn)送出，竟漸漸把留在長(cháng)安家中的妻子淡忘了。蘇伯玉的妻子，別看她名不見(jiàn)經(jīng)傳，可是一位蘭心慧性的多情才女，丈夫使，一去數載，遲遲不歸，連書(shū)信也不見(jiàn)一封。妻子看見(jiàn)人家夫唱婦隨，其樂(lè )融融，心里又是思念，又是怨恨。她決心把自己的一片思念之情訴說(shuō)給丈夫，讓“負心”的人能深知妻子的癡情。于是，她就把自己的心意全部“盛”在一只盤(pán)子里，寄給遠方的丈夫?！痘匚念?lèi)聚》上稱(chēng)它為“盤(pán)中詩(shī)”。

 

　　蘇伯玉接到“盤(pán)中詩(shī)”后，從政務(wù)和游樂(lè )中醒悟過(guò)來(lái)，對遠在長(cháng)安的妻子牽腸掛肚起來(lái)。往日的恩情之情襲上心頭，那卿卿我我的相愛(ài)情景又歷歷在目。他左看右看，反復琢磨，終于讀出了這首“盤(pán)中詩(shī)”：
　　山樹(shù)高，鳥(niǎo)鳴悲。泉水深，鯉魚(yú)肥。
　　空倉雀，?？囵?。吏人婦，會(huì )夫稀。
　　出門(mén)望，見(jiàn)白衣。謂當是，而更非。
　　還入門(mén)，心中悲。北上堂，西入階。
　　急機絞，杼聲催。長(cháng)嘆息，當語(yǔ)誰(shuí)？
　　君有行，妾念之。出有日，還無(wú)期。
　　結巾帶，長(cháng)相思。君忘妾，未知之。
　　妾忘君，罪當治。妾有行，宜知之。
　　黃者金，白者玉。高者山，下者谷。
　　姓者蘇，字伯玉。人才多，智謀足。
　　家居長(cháng)安身在蜀，何惜馬蹄歸不數？
　　羊肉千斤酒百斛，令君馬肥麥與粟。
　　令時(shí)人，知四足。與其書(shū) 不能讀。
　　當從中央周四角。
　　蘇伯玉讀完全詩(shī)已百感交集，又見(jiàn)妻子唯恐自己一片念夫之意不能被他讀懂，深情地在詩(shī)末點(diǎn)明“當從中央周四角”的讀法時(shí)，他再也無(wú)法抑止自己思鄉之情，便立刻整理行裝回歸故里。
　　清南文兵：我認為這首比較平淡的詩(shī)不算是回文詩(shī)，只能是說(shuō)左旋右旋罷了，但是這首詩(shī)的形式是奇特的，暫時(shí)也算一個(gè)奇特的類(lèi)型單列在這里吧。

 

 

015反復體詩(shī)

　　反復體詩(shī)據說(shuō)是蘇軾創(chuàng )造了一種詩(shī)體，這種詩(shī)可以回文讀，可以跳句讀，可以減字讀，有的還可以任意一字為開(kāi)頭讀，真可謂變化無(wú)窮，一首詩(shī)變成數百首甚至上千首詩(shī)。嚴羽《滄浪詩(shī)話(huà)》注云：“舉一字而誦皆成句，無(wú)不押韻，反復成文也?！闭f(shuō)的就是這種詩(shī)體。

　　石牌題詩(shī)　作者：咸誕晨真人
　　花開(kāi)菊白桂爭妍，好景留人宜晚天。
　　霞落潭中波漾影，紗籠樹(shù)色月籠煙。
　　此詩(shī)倒回、減字、跳句等讀法，可演繹出上百首詩(shī)。讀法如下：
　　跳句讀法：即把壓韻的句子調換次序組成新詩(shī)。如
　　其一：
　　花開(kāi)菊白桂爭妍，紗籠樹(shù)色月籠煙。
　　霞落潭中波漾影，好景留人宜晚天。
　　其二：
　　紗籠樹(shù)色月籠煙，花開(kāi)菊白桂爭妍。
　　霞落潭中波漾影，好景留人宜晚天。
　　其三：
　　紗籠樹(shù)色月籠煙，好景留人宜晚天。
　　霞落潭中波漾影，花開(kāi)菊白桂爭妍。

　　倒回讀法：即從最后一個(gè)字開(kāi)始往回讀的回文詩(shī)。
　　煙籠月色樹(shù)籠紗，影漾波中潭落霞。
　　天晚宜人留景好，妍爭桂白菊開(kāi)花。
　　倒回讀后的跳句讀
　　煙籠月色樹(shù)籠紗，妍爭桂白菊開(kāi)花。
　　天晚宜人留景好，影漾波中潭落霞。
　　妍爭桂白菊開(kāi)花，影漾波中潭落霞。
　　天晚宜人留景好，煙籠月色樹(shù)籠紗。
　　減字讀，可以減第一二字，也可減第五六兩字，減字后仍可跳讀、回文讀以及回文的跳讀如：
　　花開(kāi)桂爭妍，好景宜晚天。
　　霞落波漾影，紗籠月籠煙。
　　花開(kāi)桂爭妍，紗籠月籠煙。
　　霞落波漾影，好景宜晚天。

　　春日登大悲閣　作者：宋·錢(qián)惟治



　　碧天臨迥閣，晴雪點(diǎn)山屏。夕煙侵冷箔，明月斂閑亭。
　　此詩(shī)全文二十個(gè)字，如從第一句的第二個(gè)字讀起，則可讀為：
　　天臨迥閣晴，雪點(diǎn)山屏夕。煙侵冷箔明，月斂閑亭碧。
　　第三字起讀為：
　　臨迥閣晴雪，點(diǎn)山屏夕煙。侵冷箔明月，斂閑亭碧天。
　　依次共得二十首。
　　迥閣晴雪點(diǎn)，山屏夕煙侵。冷箔明月斂，閑亭碧天臨。
　　閣晴雪點(diǎn)山，屏夕煙侵冷。箔明月斂閑，亭碧天臨迥。
　　晴雪點(diǎn)山屏，夕煙侵冷箔。明月斂閑亭，碧天臨迥閣。
　　雪點(diǎn)山屏夕，煙侵冷箔明。月斂閑亭碧，天臨迥閣晴。
　　點(diǎn)山屏夕煙，侵冷箔明月。斂閑亭碧天，臨迥閣晴雪。
　　山屏夕煙侵，冷箔明月斂。閑亭碧天臨，迥閣晴雪點(diǎn)。
　　屏夕煙侵冷，箔明月斂閑。亭碧天臨迥，閣晴雪點(diǎn)山。
　　夕煙侵冷箔，明月斂閑亭。碧天臨迥閣，晴雪點(diǎn)山屏。
　　煙侵冷箔明，月斂閑亭碧。天臨迥閣晴，雪點(diǎn)山屏夕。
　　侵冷箔明月，斂閑亭碧天。臨迥閣晴雪，點(diǎn)山屏夕煙。
　　冷箔明月斂，閑亭碧天臨。迥閣晴雪點(diǎn)，山屏夕煙侵。
　　箔明月斂閑，亭碧天臨迥。閣晴雪點(diǎn)山，屏夕煙侵冷。
　　明月斂閑亭，碧天臨迥閣。晴雪點(diǎn)山屏，夕煙侵冷箔。
　　月斂閑亭碧，天臨迥閣晴。雪點(diǎn)山屏夕，煙侵冷箔明。
　　斂閑亭碧天，臨迥閣晴雪。點(diǎn)山屏夕煙，侵冷箔明月。
　　閑亭碧天臨，迥閣晴雪點(diǎn)。山屏夕煙侵，冷箔明月斂。
　　亭碧天臨迥，閣晴雪點(diǎn)山。屏夕煙侵冷，箔明月斂閑。

　　清南文兵：真是洋洋灑灑，無(wú)窮無(wú)盡。為什么呢？我們再倒過(guò)來(lái)看一看。

　　倒讀則：
　　亭閑斂月明，箔冷侵煙夕。屏山點(diǎn)雪晴，閣迥臨天碧。
　　倒讀時(shí)依次以每個(gè)字作為起始字，共得20首詩(shī)：
　　閑斂月明箔，冷侵煙夕屏。山點(diǎn)雪晴閣，迥臨天碧亭。
　　以下各首方法與上同，所以不必都列出來(lái)，讀者可自已玩味。

　　用跳讀的方法又可得40首詩(shī)：
　　碧天臨迥閣，明月斂閑亭。夕煙侵冷箔，晴雪點(diǎn)山屏。
　　天臨迥閣晴，月斂閑亭碧。煙侵冷箔明，雪點(diǎn)山屏夕。
　　臨迥閣晴雪，斂閑亭碧天。侵冷箔明月，點(diǎn)山屏夕煙。
　　迥閣晴雪點(diǎn)，閑亭碧天臨。冷箔明月斂，山屏夕煙侵。
　　閣晴雪點(diǎn)山，亭碧天臨迥。箔明月斂閑，屏夕煙侵冷。
　　晴雪點(diǎn)山屏，碧天臨迥閣。明月斂閑亭，夕煙侵冷箔。
　　雪點(diǎn)山屏夕，天臨迥閣晴。月斂閑亭碧，煙侵冷箔明。
　　點(diǎn)山屏夕煙，臨迥閣晴雪。斂閑亭碧天，侵冷箔明月。
　　山屏夕煙侵，迥閣晴雪點(diǎn)。閑亭碧天臨，冷箔明月斂。
　　屏夕煙侵冷，閣晴雪點(diǎn)山。亭碧天臨迥，箔明月斂閑。
　　夕煙侵冷箔，晴雪點(diǎn)山屏。碧天臨迥閣，明月斂閑亭。
　　煙侵冷箔明，雪點(diǎn)山屏夕。天臨迥閣晴，月斂閑亭碧。
　　侵冷箔明月，點(diǎn)山屏夕煙。臨迥閣晴雪，斂閑亭碧天。
　　冷箔明月斂，山屏夕煙侵。迥閣晴雪點(diǎn)，閑亭碧天臨。
　　箔明月斂閑，屏夕煙侵冷。閣晴雪點(diǎn)山，亭碧天臨迥。
　　明月斂閑亭，夕煙侵冷箔。晴雪點(diǎn)山屏，碧天臨迥閣。
　　月斂閑亭碧，煙侵冷箔明。雪點(diǎn)山屏夕，天臨迥閣晴。
　　斂閑亭碧天，侵冷箔明月。點(diǎn)山屏夕煙，臨迥閣晴雪。
　　閑亭碧天臨，冷箔明月斂。山屏夕煙侵，迥閣晴雪點(diǎn)。
　　亭碧天臨迥，箔明月斂閑。屏夕煙侵冷，閣晴雪點(diǎn)山。
　　亭閑斂月明，閣迥臨天碧。屏山點(diǎn)雪晴，箔冷侵煙夕。
　　閑斂月明箔，迥臨天碧亭。山點(diǎn)雪晴閣，冷侵煙夕屏。
　　斂月明箔冷，臨天碧亭閑。點(diǎn)雪晴閣迥，侵煙夕屏山。
　　月明箔冷侵，天碧亭閑斂。雪晴閣迥臨，煙夕屏山點(diǎn)。
　　明箔冷侵煙，碧亭閑斂月。晴閣迥臨天，夕屏山點(diǎn)雪。
　　箔冷侵煙夕，亭閑斂月明。閣迥臨天碧，屏山點(diǎn)雪晴。
　　冷侵煙夕屏，閑斂月明箔。迥臨天碧亭，山點(diǎn)雪晴閣。
　　侵煙夕屏山，斂月明箔冷。臨天碧亭閑，點(diǎn)雪晴閣迥。
　　煙夕屏山點(diǎn)，月明箔冷侵。天碧亭閑斂，雪晴閣迥臨。
　　夕屏山點(diǎn)雪，明箔冷侵煙。碧亭閑斂月，晴閣迥臨天。
　　屏山點(diǎn)雪晴，箔冷侵煙夕。亭閑斂月明，閣迥臨天碧。
　　山點(diǎn)雪晴閣，冷侵煙夕屏。閑斂月明箔，迥臨天碧亭。
　　點(diǎn)雪晴閣迥，侵煙夕屏山。斂月明箔冷，臨天碧亭閑。
　　雪晴閣迥臨，煙夕屏山點(diǎn)。月明箔冷侵，天碧亭閑斂。
　　晴閣迥臨天，夕屏山點(diǎn)雪。明箔冷侵煙，碧亭閑斂月。
　　閣迥臨天碧，屏山點(diǎn)雪晴。箔冷侵煙夕，亭閑斂月明。
　　迥臨天碧亭，山點(diǎn)雪晴閣。冷侵煙夕屏，閑斂月明箔。
　　臨天碧亭閑，點(diǎn)雪晴閣迥。侵煙夕屏山，斂月明箔冷。
　　天碧亭閑斂，雪晴閣迥臨。煙夕屏山點(diǎn)，月明箔冷侵。
　　碧亭閑斂月，晴閣迥臨天。夕屏山點(diǎn)雪，明箔冷侵煙。

　　清南文兵說(shuō)：簡(jiǎn)直太神奇了，世界上除了漢語(yǔ)之外，還有哪一種語(yǔ)言文字能如此神奇。我們應該為漢語(yǔ)驕傲！


016仿璇璣圖

　　歷代不少有才之士紛紛想模仿“璇璣圖”創(chuàng )作詩(shī)歌，以與蘇蕙平分秋色；但最終除了作出一些“回文詩(shī)”外，僅有宋代大學(xué)士蘇軾創(chuàng )造的一種“反復詩(shī)”，尚有一些“璇璣圖”的意韻，全文排列如下：

　　仿璇璣圖　作者：宋·蘇軾

　　　　　　　　　　　　　　　　 煙
　　　　　　　　　　　　　 雨　　　　　冷
　　　　　　　　　　　 藏　　　　云　　　　襯
                                  　山　　　　　　　　　　　　 紅
　　　　　　　　遠　　　　　　　 望　　　　　　　 花
                     　水　　 流　　春　      老　　　吟　 殘　 　蕊
                          　 洼　　　　　　　 斗　　　　　　　 遠
　　　　　　　　　 東　　　　　　　　　　　　　含
                                             隱　　　　叉　　　　香
　　　　　　　　　　　　　 筍　　　　　吐
　　　　　　　　　　　　　　　　 尖

　　這個(gè)仿璇璣圖的字排成一菱形，外圈任取一字開(kāi)始，左旋右旋，讀之皆可，能得五言絕句三十首；圈內十字交叉的十三個(gè)字，順讀、橫讀、逆讀，可得七言絕句四首；以中間的“老”字為樞紐，左右上下旋讀，又可得詩(shī)若干首；若將所有二十九字任取一字隨意回旋，取其壓韻，還能得詩(shī)若干首。據說(shuō)以這二十九字反復變化，可讀出七、八十首詩(shī)來(lái)，可以說(shuō)是神奇巧妙，與“璇璣圖”異曲同工。然而，從氣勢上，變化的花樣和難度上，它仍與“璇璣圖”難以相提并論。順便提一下，蘇蕙用一腔幽情創(chuàng )制的“璇璣圖”真能稱(chēng)得上千古之絕唱！那是一般人模仿不了的。
　　讀法如下：
　　外圈從右往左：
　　蕊遠含香吐，尖筍隱東洼。水遠山藏雨，煙冷襯紅花。
　　水遠山藏雨，煙冷襯紅花。蕊遠含香吐，尖筍隱東洼。
　　冷襯紅花蕊，遠含香吐尖。筍隱東洼水，遠山藏雨煙。
　　筍隱東洼水，遠山藏雨煙。冷襯紅花蕊，遠含香吐尖。
　　藏雨煙冷襯，紅花蕊遠含。香吐尖筍隱，東洼水遠山。
　　筍隱東洼水，遠山藏雨煙。冷襯紅花蕊，遠含香吐尖。
　　雨煙冷襯紅，花蕊遠含香。吐尖筍隱東，洼水遠山藏。
　　吐尖筍隱東，洼水遠山藏。雨煙冷襯紅，花蕊遠含香。
　　花蕊遠含香，吐尖筍隱東。洼水遠山藏，雨煙冷襯紅。
　　洼水遠山藏，雨煙冷襯紅?；ㄈ镞h含香，吐尖筍隱東。



　　　　　　　　　　　　　　蕊遠含香吐

　　從左往右：
　　紅襯冷煙雨，藏山遠水洼。東隱筍尖吐，香含遠蕊花。
　　東隱筍尖吐，香含遠蕊花。紅襯冷煙雨，藏山遠水洼。
　　遠蕊花紅襯，冷煙雨藏山。遠水洼東隱，筍尖吐香含。
　　遠水洼東隱，筍尖吐香含。遠蕊花紅襯，冷煙雨藏山。
　　含遠蕊花紅，襯冷煙雨藏。山遠水洼東，隱筍尖吐香。
　　山遠水洼東，隱筍尖吐香。含遠蕊花紅，襯冷煙雨藏。
　　吐香含遠蕊，花紅襯冷煙。雨藏山遠水，洼東隱筍尖。
　　雨藏山遠水，洼東隱筍尖。吐香含遠蕊，花紅襯冷煙。
　　隱筍尖吐香，含遠蕊花紅。襯冷煙雨藏，山遠水洼東。
　　襯冷煙雨藏，山遠水洼東。隱筍尖吐香，含遠蕊花紅。

　　從右往左用轆轤回文法：
　　紅花蕊遠含香吐，香吐尖筍隱東洼。
　　東洼水遠山藏雨，藏雨煙冷襯紅花。
　　東洼水遠山藏雨，藏雨煙冷襯紅花。
　　紅花蕊遠含香吐，香吐尖筍隱東洼。
　　雨煙冷襯紅花蕊，花蕊遠含香吐尖。
　　吐尖筍隱東洼水，洼水遠山藏雨煙。
　　吐尖筍隱東洼水，洼水遠山藏雨煙。
　　雨煙冷襯紅花蕊，花蕊遠含香吐尖。
　　遠山藏雨煙冷襯，冷襯紅花蕊遠含。
　　遠含香吐尖筍隱，筍隱東洼水遠山。
　　吐尖筍隱東洼水，洼水遠山藏雨煙。
　　雨煙冷襯紅花蕊，花蕊遠含香吐尖。
　　山藏雨煙冷襯紅，襯紅花蕊遠含香。
　　含香吐尖筍隱東，隱東洼水遠山藏。
　　含香吐尖筍隱東，隱東洼水遠山藏。
　　山藏雨煙冷襯紅，襯紅花蕊遠含香。
　　襯紅花蕊遠含香，含香吐尖筍隱東。
　　隱東洼水遠山藏，山藏雨煙冷襯紅。
　　隱東洼水遠山藏，山藏雨煙冷襯紅。
　　襯紅花蕊遠含香，含香吐尖筍隱東。

　　從左往右用轆轤回文法：
　　蕊花紅襯冷煙雨，煙雨藏山遠水洼。
　　水洼東隱筍尖吐，尖吐香含遠蕊花。
　　水洼東隱筍尖吐，尖吐香含遠蕊花。
　　蕊花紅襯冷煙雨，煙雨藏山遠水洼。
　　香含遠蕊花紅襯，紅襯冷煙雨藏山。
　　藏山遠水洼東隱，東隱筍尖吐香含。
　　藏山遠水洼東隱，東隱筍尖吐香含。
　　香含遠蕊花紅襯，紅襯冷煙雨藏山。
　　吐香含遠蕊花紅，花紅襯冷煙雨藏。
　　雨藏山遠水洼東，洼東隱筍尖吐香。
　　雨藏山遠水洼東，洼東隱筍尖吐香。
　　筍尖吐香含遠蕊，遠蕊花紅襯冷煙。
　　冷煙雨藏山遠水，遠水洼東隱筍尖。
　　冷煙雨藏山遠水，遠水洼東隱筍尖。
　　筍尖吐香含遠蕊，遠蕊花紅襯冷煙。
　　洼東隱筍尖吐香，吐香含遠蕊花紅。
　　花紅襯冷煙雨藏，雨藏山遠水洼東。
　　花紅襯冷煙雨藏，雨藏山遠水洼東。
　　洼東隱筍尖吐香，吐香含遠蕊花紅。

　　用回文法讀上面的詩(shī)：用回文法讀上面那些詩(shī)，全都可以，由于數量較多，這里就不一一列舉了。

　　內十字架中用轆轤體：
　　煙云望老吟殘蕊，蕊殘吟老斗叉尖。
　　尖叉斗老春流水，水流春老望云煙。
　　煙云望老春流水，水流春老斗叉尖。
　　尖叉斗老吟殘蕊，蕊殘吟老望云煙。
　　尖叉斗老春流水，水流春老望云煙。
　　煙云望老吟殘蕊，蕊殘吟老斗叉尖。
　　尖叉斗老吟殘蕊，蕊殘吟老望云煙。
　　煙云望老春流水，水流春老斗叉尖。
　　水流春老吟殘蕊，蕊殘吟老斗叉尖。
　　尖叉斗老春流水，水流春老望云煙。
　　水流春老吟殘蕊，蕊殘吟老望云煙。
　　煙云望老春流水，水流春老斗叉尖。
　　蕊殘吟老春流水，水流春老望云煙。
　　煙云望老吟殘蕊，蕊殘吟老斗叉尖。
　　蕊殘吟老春流水，水流春老斗叉尖。
　　尖叉斗老吟殘蕊，蕊殘吟老望云煙。

　　內十字架內利用回文：
　　煙云望老吟殘蕊，蕊殘吟老斗叉尖。
　　尖叉斗老吟殘蕊，蕊殘吟老望云煙。
　　尖叉斗老吟殘蕊，蕊殘吟老望云煙。
　　煙云望老吟殘蕊，蕊殘吟老斗叉尖。
　　尖叉斗老春流水，水流春老望云煙。
　　煙云望老春流水，水流春老斗叉尖。

　　外圈與十字架相結合：
　　冷襯紅花蕊，殘吟老望云。煙雨藏山遠，水流春老吟。
　　吐香含遠蕊，殘吟老望云。煙雨藏山遠，水流春老吟。
　　筍隱東洼水，流春老吟殘。蕊花紅襯冷，煙雨望老春。
　　雨藏山遠水，流春老吟殘。蕊花紅襯冷，煙雨望老春。
　　煙云春老吟，蕊殘遠含香。吐尖叉斗老，春流水洼東。
　　流水遠山藏，雨煙冷襯紅?；ㄈ餁堃骼?，春流水洼東。
　　殘蕊遠含香，吐尖筍隱東。洼水流春老，吟殘花蕊紅。
　　尖叉斗老春，流水遠山藏。雨煙云望老，吟殘蕊花紅。
　　水流春老望，云煙冷襯紅?；ㄈ餁堃骼?，斗叉尖吐香。
　　蕊殘吟老望，云煙雨藏山。遠水流春老，斗叉尖吐香。
　　望云煙雨藏，山遠水流春。老吟殘蕊花，紅襯冷煙云。
　　望云煙冷襯。紅花蕊殘吟，老春流水遠，山藏雨煙云。
　　斗叉尖吐香，含遠蕊殘吟。老春流水遠，山藏雨煙云。
　　斗叉尖筍隱，東洼水流春。老吟殘蕊花，紅襯冷煙云。
　　老春流水遠，山藏雨煙云。望老吟殘蕊，遠含香吐尖。
　　老吟殘蕊花，紅襯冷煙云。望老春流水，洼東隱筍尖。
　　老斗叉尖吐，香含遠蕊殘。吟老春流水，遠山藏雨煙。

　　利用轆轤體：
　　雨煙冷襯紅花蕊，花蕊殘吟老望云。
　　望云煙雨藏山遠，山遠水流春老吟。
　　筍尖吐香含遠蕊，遠蕊殘吟老望云。
　　望云煙雨藏山遠，山遠水流春老吟。
　　吐尖筍隱東洼水，春老流春老吟殘。
　　吟殘蕊花紅襯冷，襯冷煙云望老春。
　　冷煙雨藏山遠水，遠水流春老吟殘。
　　吟殘蕊花紅襯冷，襯冷煙云望老春。
　　藏雨煙云春老吟，老吟蕊殘遠含香。
　　含香吐尖叉斗老，斗老春流水洼東。
　　老春流水遠山藏，山藏雨煙冷襯紅。
　　襯紅花蕊殘吟老，吟老春流水洼東。
　　老春殘蕊遠含香，含香吐尖筍隱東。
　　隱東洼水流春老，春老春殘花蕊紅。
　　香吐尖叉斗老春，老春流水遠山藏。
　　山藏雨煙云望老，望老吟殘蕊花紅。
　　山遠水流春老望，老望云煙冷襯紅。
　　襯紅花蕊殘吟老，吟老斗叉尖吐香。
　　含遠蕊殘吟老望，老望云煙雨藏山。
　　藏山遠水流春老，春老斗叉尖吐香。
　　斗老望云煙雨藏，雨藏山遠水流春。
　　流春老吟殘蕊花，蕊花紅襯冷煙云。
　　斗老望云煙冷襯。冷襯紅花蕊殘吟，
　　殘吟老春流水遠，水遠山藏雨煙云。
　　望老斗叉尖吐香，吐香含遠蕊殘吟。
　　殘吟老春流水遠，水遠山藏雨煙云。
　　望老斗叉尖筍隱，筍隱東洼水流春。
　　流春老吟殘蕊花，蕊花紅襯冷煙云。
　　叉斗老春流水遠，水遠山藏雨煙云。
　　煙云望老吟煙云，煙云遠含香吐尖。
　　斗叉老吟殘蕊花，蕊花紅襯冷煙云。
　　煙云望老春流水，流水洼東隱筍尖。
　　云望老斗叉尖吐，尖吐香含遠蕊殘。
　　蕊殘吟老春流水，流水遠山藏雨煙。

　　回文詩(shī)說(shuō)到這時(shí)，大家都有了一個(gè)比較深刻的印象了吧。我們還常聽(tīng)過(guò)回文聯(lián)，回文聯(lián)有一些分上下句回文，也有的是當句就回文的。舉幾個(gè)例子讓大家欣賞一下：

　　倒句聯(lián)（回文聯(lián)）
　　客上天然居，居然天上客；人過(guò)大佛寺，寺佛大過(guò)人。
　　客上天然居，居然天上客；僧游云隱寺，寺隱云游僧。
　　路人行上行人路；居士隱留隱士居。
　　霧鎖山頭山鎖霧；天連水尾水連天。
　　斗雞山上山雞斗；龍隱巖中巖隱龍。
　　斗雞山上山雞斗；飛燕石前石燕飛。
　　畫(huà)上荷花和尚畫(huà)；書(shū)臨漢帖翰林書(shū)。
　　畫(huà)上荷花和尚畫(huà)；生終半世伴鐘聲。
　　畫(huà)上荷花和尚畫(huà)；圖中瑞草睿宗圖。

　　好啦！第一部分就這些了。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　第二部分：玉連環(huán)

　　詩(shī)圍成環(huán)型或矩形，不需分首字、尾字，也不分正反，你從其中任何一字可順讀、反讀、回讀。這就是玉連環(huán)的特點(diǎn)。

017八字連環(huán)

　　這里聯(lián)成環(huán)狀的字，不需分首字、尾字，既可左讀也可右誦，只要是相鄰的四個(gè)字，都可連讀成句，循環(huán)不已。這是玉連環(huán)的特點(diǎn)，八字連環(huán)是玉連之一種，所以也是這種特點(diǎn)。八字玉連環(huán)由八字首尾連成環(huán)形，每四字一句,或左或右,以任何一字為起端,皆可成文。

　　酒盤(pán)銘　作者：晉·殷仲堪

　　             禮
   　       為 　    節
          酒           　 有            
               悅       宜               
                     體                  
　　全詩(shī)八字，可順讀、反讀。如按四字一句，可得四言詩(shī)32句。讀法如下：
　　順讀：
　　禮節有宜，體悅酒為。
　　節有宜體，悅酒為禮。
　　有宜體悅，酒為禮節。
　　宜體悅酒，為禮節有……

　　可反讀：
　　禮為酒悅，體宜有節。
　　為酒悅體，宜有節禮。
　　酒悅體宜，有節禮為。
　　悅體宜有，節禮為酒……
　　這是刻在酒盤(pán)上的銘文，不管如何組句，意思都在自警：喝酒要有節制，方能有益于體，符合于禮。

　　以下各詩(shī)全屬一種情況，都是四字一句，都可讀成四言詩(shī)32句，所以也就不重復列了。大家自己玩味。

　　硯銘　作者：南宋·丘遲

             　　壁
               明 　   圓
           理                 水            
                宣   　 平               
                      跡
　　讀法同上：順讀：
　　璧圓水平，跡宣理明
　　明璧圓水，平跡宣理
　　理明璧圓，水平跡宣……
　　反讀亦然。


　　印銘讀法：



　　讀法同前。
　　安職守仁，宣德厚民。
　　民厚德宣，仁守職安。
　　安民厚德，宣仁守職。
　　職守仁宣，德厚民安。

　　以下各詩(shī)的圖形都與上圖形式一樣，我這里就不都上圖了，大家用筆在紙上一畫(huà)就是，畫(huà)完了你就正讀，反讀，自?shī)首詷?lè )吧。

　　鏡銘讀法：
　　展覷清氛，遠跡明形。形明跡遠，氛清覷展。
　　展形明跡，遠氛清覷。覷清氛遠，跡明形展。

    　印銘讀法：
　　密文莊質(zhì)，直身方德。德方身直，質(zhì)莊文密。
　　密德方身，直質(zhì)莊文。文莊質(zhì)直，身方德密。
　　這是又一個(gè)印銘。

    　書(shū)鎮銘讀法：
　　平休示幾，清浮治體。體治浮清，幾示休平。
　　平體治浮，清幾示休。平休示幾，清浮治體。

    　硯銘讀法：
　　友筆順身，壽質(zhì)潤文。文潤質(zhì)壽，身順筆友。
　　友文潤質(zhì)，壽身順筆。筆順身壽，質(zhì)潤文友。

    　墨銘讀法：
　　先斐征客，玄理存畫(huà)。畫(huà)存理玄，客征斐先。
　　先畫(huà)存理，玄客征斐。斐征客玄，理存畫(huà)先。

    　錢(qián)銘讀法：
　　生息備文，盈國利民。民利國盈，文備息生。
　　生民利國，盈文備息。息備文盈，國利民生。


018轉尾連環(huán)

　　詠四季
　　春：春晴喜鵲噪前津柳媚新花戀蝶去來(lái)頻

　　讀成：
　　春晴喜鵲噪前津，鵲噪前津柳媚新。
　　津柳媚新花戀蝶，新花戀蝶去來(lái)頻。

　　再回讀
　　頻來(lái)去蝶戀花新，蝶戀花新媚柳津。
　　新媚柳津前噪鵲，津前噪鵲喜晴春。




　　夏：天長(cháng)接水映平川障碧蓮芳對舍草芊芊
　　讀成：
　　天長(cháng)接水映平川，水映平川障碧蓮。
　　川障碧蓮芳對舍，蓮芳對舍草芊芊。
　　再回讀：
　　芊芊草舍對芳連，舍對芳連碧障川。
　　連碧障川平映水，川平映水接長(cháng)天。

　　秋：天高月彩散輕煙竹翠連空苑靜菊新鮮
　　讀成：
　　天高月彩散輕煙，彩散輕煙竹翠連。
　　煙竹翠連空苑靜，連空苑靜菊新鮮。
　　再回讀：
　　鮮新菊靜苑空連，靜苑空連翠竹煙。
　　連翠竹煙輕散彩，煙輕散彩月高天。

　　冬：茫茫白雪舞回廊襯玉妝銀苑靜淡梅香
　　讀成：
　　茫茫白雪舞回廊，雪舞回廊襯玉妝。
　　廊襯玉妝銀苑靜，妝銀苑靜淡梅香。
　　再回讀：
　　香梅淡靜苑銀妝，靜苑銀妝玉襯廊。
　　妝玉襯廊回舞雪，廊回舞雪白茫茫。

 

 

019四時(shí)連環(huán)
　　

　　這個(gè)四季回文有些特殊，所以我把它單列了出來(lái)。例子只有一個(gè)，就是唐寅的四季回文詩(shī)，此詩(shī)特殊在：只有十個(gè)字，既可讀成七言，又可讀成五言。實(shí)在是太妙了。

　　四季回文詩(shī)　作者：唐寅
　　春：花枝弄影照窗紗映日斜
　　七言：
　　花枝弄影照窗紗，影照窗紗映日斜。
　　斜日映紗窗照影，紗窗照影弄枝花。
　　五言：
　　花枝弄影照，窗紗映日斜。
　　斜日映紗窗，照影弄枝花。  

　　夏：蓮新長(cháng)水貼青錢(qián)數點(diǎn)圓
　　七言：
　　蓮新長(cháng)水貼青錢(qián)，水貼青錢(qián)數點(diǎn)圓。
　　圓點(diǎn)數錢(qián)青貼水，錢(qián)青貼水長(cháng)新蓮。
　　五言：
　　蓮新長(cháng)水貼，青錢(qián)數點(diǎn)圓。
　　圓點(diǎn)數錢(qián)青，貼水長(cháng)新蓮。

　　秋：悠云白雁過(guò)南樓半色秋
　　七言：
　　悠云白雁過(guò)南樓，雁過(guò)南樓半色秋。
　　秋色半樓南過(guò)雁，樓南過(guò)雁白云悠。
　　五言：
　　悠云白雁過(guò)，南樓半色秋。
　　秋色半樓南，過(guò)雁白云悠。   

 

 

　　　　　　　　　　　　　　南樓半色秋

 

　　冬：梅枝幾點(diǎn)雪花開(kāi)春信來(lái)
　　七言：
　　梅枝幾點(diǎn)雪花開(kāi)，點(diǎn)雪花開(kāi)春信來(lái)。
　　來(lái)信春開(kāi)花雪點(diǎn)，開(kāi)花雪點(diǎn)幾枝梅。
　　五言：
　　梅枝幾點(diǎn)雪，花開(kāi)春信來(lái)。
　　來(lái)信春開(kāi)花，雪點(diǎn)幾枝梅。

 

 

020通貫回文

　　先看看圖：全盤(pán)只有20個(gè)字，可讀出40首詩(shī)來(lái)，你看奇特否？先把這20字順時(shí)針排列一下為：

　　花艷舞風(fēng)流霧香迷月薄霞淡雨紅幽樹(shù)芳飛雪落

　　正讀時(shí)從任何一字開(kāi)始都成一首四句五言詩(shī)，先看看這20首，然后你再體會(huì )一下其中的詩(shī)味。

 

 

　　花艷舞風(fēng)流，霧香迷月薄，霞淡雨紅幽，樹(shù)芳飛雪落。
　　艷舞風(fēng)流霧，香迷月薄霞，淡雨紅幽樹(shù)，芳飛雪落花。
　　舞風(fēng)流霧香，迷月薄霞淡，雨紅幽樹(shù)芳，飛雪落花艷。
　　風(fēng)流霧香迷，月薄霞淡雨，紅幽樹(shù)芳飛，雪落花艷舞。
　　流霧香迷月，薄霞淡雨紅，幽樹(shù)芳飛雪，落花艷舞風(fēng)。
　　霧香迷月薄，霞淡雨紅幽，樹(shù)芳飛雪落，花艷舞風(fēng)流。
　　香迷月薄霞，淡雨紅幽樹(shù)，芳飛雪落花，艷舞風(fēng)流霧。
　　迷月薄霞淡，雨紅幽樹(shù)芳，飛雪落花艷，舞風(fēng)流霧香。
　　月薄霞淡雨，紅幽樹(shù)芳飛，雪落花艷舞，風(fēng)流霧香迷。
　　薄霞淡雨紅，幽樹(shù)芳飛雪，落花艷舞風(fēng)，流霧香迷月。
　　霞淡雨紅幽，樹(shù)芳飛雪落，花艷舞風(fēng)流，霧香迷月薄。
　　淡雨紅幽樹(shù)，芳飛雪落花，艷舞風(fēng)流霧，香迷月薄霞。
　　雨紅幽樹(shù)芳，飛雪落花艷，舞風(fēng)流霧香，迷月薄霞淡。
　　紅幽樹(shù)芳飛，雪落花艷舞，風(fēng)流霧香迷，月薄霞淡雨。
　　幽樹(shù)芳飛雪，落花艷舞風(fēng)，流霧香迷月，薄霞淡雨紅。
　　樹(shù)芳飛雪落，花艷舞風(fēng)流，霧香迷月薄，霞淡雨紅幽。
　　芳飛雪落花，艷舞風(fēng)流霧，香迷月薄霞，淡雨紅幽樹(shù)。
　　飛雪落花艷，舞風(fēng)流霧香，迷月薄霞淡，雨紅幽樹(shù)芳。
　　雪落花艷舞，風(fēng)流霧香迷，月薄霞淡雨，紅幽樹(shù)芳飛。
　　落花艷舞風(fēng)，流霧香迷月，薄霞淡雨紅，幽樹(shù)芳飛雪。

　　再把這20字逆時(shí)針排列一下為：

　　花艷舞風(fēng)流落雪飛芳樹(shù)幽紅雨淡霞薄月迷香霧流風(fēng)舞艷花

　　這個(gè)順序的20字，也可從任何一字讀起，也可得四句五言詩(shī)20首。這里我就不羅列了，讀者可以自己試試看。

 

　　清南文兵說(shuō)：２０個(gè)字，４０首詩(shī)，令人瞠目結舌。

 

 

021拆字連環(huán)

　　拆字連環(huán)詩(shī)，這種詩(shī)利用漢字可以分出偏旁的特點(diǎn)，把前一句詩(shī)最末一字分離出偏(獨立有意義)來(lái)，用在后一句的開(kāi)頭，最后回到全詩(shī)第一字。常見(jiàn)為七言。

　　秋夜偶成　作者：（佚名待查）
    　影 亂 縱 橫 扉 掩 後
    　竹                　　　   意
    　枝                　　　    逾
    　皎                　　　    清
    　皎                　　 　 簡(jiǎn)
　　初                　　　    開(kāi)
　　庭 滿(mǎn) 上 明 益 眼 時(shí)

 

　　該詩(shī)讀法如下：
　　木扉掩后意愈清，
　　青簡(jiǎn)開(kāi)時(shí)眼益明。
　　月上滿(mǎn)庭初皎皎，
　　交枝竹影亂縱橫。
　　此詩(shī)從最上一行中間的字讀起，但不能讀“橫”字，要把它拆開(kāi)來(lái)是木與黃兩字，取木字。第二句也取上句末尾字的一半，這里取青字。以此類(lèi)推，第三句、第四句的第一字，都是取上句末字的一半。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　月上滿(mǎn)庭初皎皎

 

　　消 煙 尚 橫 葉 半 林
    　未                　　　　霜
    　字                　　　    氣
    　急                　　　    清
    　聲                　　　    苔
    　砧                　　 　 滿(mǎn)
　　裏 光 光 明 痕 水 岸

 

　　這首詩(shī)完全是上一首的韻腳，有了上一首詩(shī)的經(jīng)驗，這一首讀起來(lái)想必也就不難了。讀法如下：
　　木葉半林霜氣清，
　　青苔滿(mǎn)岸水痕明。
　　月光光里砧聲急，
　　心字未消煙尚橫。
                              
　　游紫霄宮　作者：唐·白居易

 

　　公子還相覓得山中好酒漿洗塵埃道未嘗于名利
　　高                                    　　　　　　　　　兩
　　香                                    　　　　　　　　　相
　　飄                                    　　　　　　　　　忘
　　桂                                    　　　　　　　　　懷
　　月明輪旦達歌蓮采里章府紫清三誦客霞丹洞六    

    　也是從第一行中間的字讀起，記住不能讀全字，要選出一半來(lái)讀，那么就從水讀起吧，另外，繁體字里的嘗字，下面是甘。清南文兵在列這首詩(shī)時(shí)，除了那個(gè)“嘗”字之外，都用的是簡(jiǎn)體字。本詩(shī)讀法如下：
　　水洗塵埃道未嘗，甘于名利兩相忘。
　　心懷六洞丹霞客，口誦三清紫府章。
　　十里采蓮歌達旦，一輪明月桂飄香。
　　日高公子還相覓，見(jiàn)得山中好酒漿。
　　紫霄宮當然是一座道觀(guān)了。從詩(shī)句的內容看，詩(shī)人游于觀(guān)中，嘗道味，忘名利；懷六洞洞仙，誦三清道章；耳聞采蓮之歌，眼見(jiàn)朗朗明月，鼻嗅桂子清香，又覓來(lái)好友，共品美酒佳釀，真是寫(xiě)盡了清雅幽閑之樂(lè )，好像神仙一般的生活，真是人們向往的樂(lè )園。

　　藏頭拆字連環(huán)詩(shī)　作者：宋·孔平仲

 

    　友相知寡付長(cháng)松蔭短嵩會(huì )當年喜得曹陪宴衎自
    　求                                   　　　　　　　　     相   
    　年                                    　　　　　　    　　勞
    　臯                                    　　　　　　　    　回
    　東                                    　　　　　　　　    天   
　　有祿幹孫學(xué)素非書(shū)論亥豪尚我坤幹狹憊應君地

　　這首好多地方都要用繁體字，所以我就按原樣來(lái)了，也沒(méi)費力改簡(jiǎn)體。那么有經(jīng)驗了，開(kāi)始讀吧：
　　高會(huì )當年喜得曹，日陪宴衎自相勞。
　　力回天地君應憊，心狹乾坤我尚豪。
　　豕亥論書(shū)非素學(xué)，子孫干祿有東皋。
　　十年求友相知寡，分付長(cháng)松蔭短蒿。

　　前年，清南文兵見(jiàn)到了一首詩(shī)，當時(shí)讀了出來(lái)，可是有四個(gè)字讀錯了，什么原因，就是沒(méi)將上一字拆開(kāi)來(lái)。今天再錄于此，相信你讀時(shí)就不去出錯了吧。

　　盼郎歸　作者：（待查）
　　歸 賞 月 朗 亮 圓 圓
　　郎　　　　　　　　照
　　盼　　　　　　　　磨
　　宴　　　　　　　　房
　　圓　　　　　　　　姑
　　團　　　　　　　　渡
　　婦 夫 家 汪 汪 淚 口

 

 

022鱗迭連環(huán)

　　鱗迭連環(huán)詩(shī)，詩(shī)的上下句環(huán)節不是一個(gè)字，而是半句以上，結如鱗片迭壓覆蓋，層層推進(jìn)，故名鱗迭連環(huán)詩(shī)。全詩(shī)十字，可圍成圓形、矩形。讀法每下句均以上句第二字讀起，每句七言。

　　例：四時(shí)詩(shī)

　　之一：春

             　春  雨
         　斜          晴
         徑             　來(lái)
            花       　訪(fǎng)
             　家  友

　　讀法如下：
　　春雨晴來(lái)訪(fǎng)友家，
　　雨晴來(lái)訪(fǎng)友家花。
　　晴來(lái)訪(fǎng)友家花徑，
　　來(lái)訪(fǎng)友家花徑斜。
 

 

　　　　　　　　　　　　　　來(lái)訪(fǎng)友家花徑斜

 

 

　　之二：夏

             　夏  沼
            塘           風(fēng)
         滿(mǎn)                 荷
            香           翠
                 長(cháng)  葉
　　讀法如下：
　　夏沼風(fēng)荷翠葉長(cháng)，
　　沼風(fēng)荷翠葉長(cháng)香。
　　風(fēng)荷翠葉長(cháng)香滿(mǎn)，
　　荷翠葉長(cháng)香滿(mǎn)塘。

　　之三：秋（就不列那個(gè)圖了）
　　秋月橫空奏笛聲清怨生
　　讀法可自己琢磨吧。

　　之四：冬
　　冬閣寒呼客賞梅開(kāi)雪醅
   
　　還有絕句四首，按照上面的讀法，大家可自己列出詩(shī)來(lái)。

　　駿馬循堤柳轉鶯聲曉清

　　野鳥(niǎo)群飛噪入林深處尋

　　短棹沖煙水遠浮鷗聚游

　　滿(mǎn)院花開(kāi)傍竹籬垂玉蕤

 

 

023脫御連環(huán)

　　脫御連環(huán)詩(shī)，連珠詩(shī)一種，和鱗迭連環(huán)形式差不多，只是此種詩(shī)由十四字首尾連環(huán)而成，每句七字。先請看圖：

 

 

　　這一首非常有名的連環(huán)詩(shī)，我很早的時(shí)候就看過(guò)，當年記住了，現在也不能忘記。此詩(shī)讀為：
　　賞花歸去馬蹄飛，去馬蹄飛酒力微。
　　酒力微醒時(shí)已暮，醒時(shí)已暮賞花歸。

 

 

 

 

 

 

　　采蓮人在綠楊津，在綠楊津一闋新。
　　一闋新歌聲嗽玉，歌聲嗽玉采蓮人。

 

　　慕秦郎  作者：宋·蘇小妹
　　蘇小妹是個(gè)大才女，她還有一首這樣的詩(shī)，這里的秦郎我覺(jué)得是指秦觀(guān)。大家也可證實(shí)一下。這十四個(gè)字是：

　　久慕秦郎假亂真時(shí)又逢春花含玉
　　讀為：
　　久慕秦郎假亂真，假亂真時(shí)又逢春。
　　時(shí)又逢春花含玉，春花含玉久慕秦。

 

 

024疊字連環(huán)

　　疊字（句）連環(huán)詩(shī)，又名復字詩(shī)。全詩(shī)由對對疊字組成，交錯行讀，鱗迭連珠，可成一篇三、五、七言組成的雜言詩(shī)。這種連環(huán)體的回文詩(shī)，因為句與句之間有一個(gè)字或多個(gè)字重疊，所以其結構如鱗片之疊壓覆蓋，層層推進(jìn)，故又稱(chēng)鱗疊連環(huán)體。如清人萬(wàn)紅樹(shù)《四時(shí)詩(shī)－翠蕉連環(huán)圖詩(shī)》多字重疊，用橫行排列，酷似鱗片疊壓。

　　春光好·寄東坡　作者：宋·佛印

　　野野 鳥(niǎo)鳥(niǎo)  啼啼  時(shí)時(shí)  有有  思思  春春  氣氣  桃桃  花花  發(fā)發(fā)  滿(mǎn)滿(mǎn)  枝枝  鶯鶯  雀雀  相相  呼呼
　　喚喚  巖巖  畔畔  花花  紅紅 似似  錦錦  屏屏  堪堪  看看  山山  秀秀  麗麗  山山  前前  煙煙 霧霧  
　　起起  清清  浮浮  浪浪  促促  潺潺  湲湲  水水  景景  幽幽 深深  處處  好好  追追  遊遊  傍傍  水水  
　　花花  似似  雪雪  梨梨 花花  光光  皎皎  潔潔  鈴鈴  瓏瓏  似似  墜墜  銀銀  花花  折折 最最  好好  
　　柔柔  茸茸  溪溪  畔畔  草草  青青  雙雙  蝴蝴  蝶蝶 飛飛  來(lái)來(lái)  到到  落落  花花  林林  裏裏  鳥(niǎo)鳥(niǎo)  
　　啼啼  叫叫  不不 休休  爲爲  憶憶  春春  光光  好好  楊楊  柳柳  枝枝  頭頭  春春 色色  秀秀  時(shí)時(shí)  
　　常常  共共  飲飲  春春  濃濃  酒酒  似似  醉醉 閑閑  行行  春春  色色  裏裏  相相  逢逢  競競  憶憶  
　　遊遊  山山 水水  心心  息息  悠悠  歸歸  去去  來(lái)來(lái)  休休  役役

　　此詩(shī)是這樣讀的：
　　野鳥(niǎo)啼，野鳥(niǎo)啼時(shí)時(shí)有思，
　　有思春氣桃花發(fā)，春氣桃花發(fā)滿(mǎn)枝。
　　滿(mǎn)枝鶯雀相呼換，鶯雀相呼喚巖畔。
　　巖畔花紅似錦屏，花紅似錦屏堪看。
　　堪看山秀麗，秀麗山前煙霧起。
　　山前煙霧起清浮，清浮浪促潺湲水。
　　促浪潺湲水景幽。景幽深處好，深處好追游。
　　追游傍水花，傍水花似雪，似花梨花光皎潔。
　　梨花光潔皎玲瓏，玲瓏似墜銀花折。
　　似墜銀花折最好，最好柔茸溪畔草。
　　柔茸溪畔草青青，雙雙蝴蝶飛來(lái)到。
　　蝴蝶飛來(lái)到落花，落花林里鳥(niǎo)啼叫。
　　林里鳥(niǎo)啼叫不休，不休為憶春光好。
　　為憶春光好楊柳，楊柳枝枝春色秀。
　　春色秀時(shí)常共飯，時(shí)常共飯春濃酒
　　春濃酒似醉，似醉閑行春色里。
　　閑行春色里相逢，相逢竟憶游山水。
　　竟憶山水水心息，心息悠悠歸去來(lái)，歸去來(lái)休休役役。

 

 

　　　　　　　　　　　　春氣桃花發(fā)滿(mǎn)枝

 

　　此詩(shī)讀為：
　　柳色青，柳色青青青滿(mǎn)城。
　　滿(mǎn)成煙雨春光送，煙雨春光送遠行。
　　遠行君向燕山路，君向燕山路前去。
　　前去旗亭芳草青，旗亭芳草青無(wú)數。
　　無(wú)數山，山翠水潺湲。
　　翠水潺湲行路難，行路難時(shí)是往還。
　　往還多是名場(chǎng)客，多是名場(chǎng)客行急。
　　行急寧論山水程，寧論山水程千百。
　　千百人，戀芳春，人戀芳春不似君。
　　不似君家有老親，家有老親長(cháng)倚門(mén)。
　　長(cháng)倚門(mén)，望軍馬，望君馬到金臺下。
　　到金臺下桂花香，桂花香報報高堂。
　　高堂正屆稀齡壽，正屆稀齡壽春酒。
　　春酒遲君衣錦傾，遲君衣錦傾金斗。
　　金斗泛，泛春風(fēng)。春風(fēng)人共醉，人共醉融融。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　好處深居近翠巒

 

　　四季錦纏  和南山居士　作者：無(wú)名氏
　　這四首詞原來(lái)都是繁體字的，清南文兵將其改成簡(jiǎn)體字重錄一遍，如果錄入有錯，請大家指出，以便糾正。

　　春：
　　暖 上 東 林 映 嶂 巒
　　回 生 香 細 點(diǎn) 紅 近
　　春 草 夢(mèng) 魂 驚 桃 翠
　　霽 碧 覺(jué) 殘 徹 對 微
　　晚 凝 因 聲 漏 笑 幽
　　收 寒 題 醉 后 歡 趨
　?。?nbsp; 花 露 潤 常 時(shí) 適
      
　　讀為：
　　寒收晚霽春回暖，暖上東林映嶂巒。
　　巒近翠微幽趨適，適時(shí)常潤露花寒。
　　寒凝碧草生香細，細點(diǎn)紅桃對笑歡。
　　歡后醉題因覺(jué)夢(mèng)，夢(mèng)魂驚徹漏聲殘。
　?。苫刈x，略）

　　夏：
　　近 出 飛 泉 落 頂 巒
　　山 當 陰 翠 擁 林 掛
　　冰 退 日 浮 香 前 倒
　　洞 暑 永 殘 盡 座 松
　　雪 交 供 杯 茗 客 遮
　　生 寒 棋 著(zhù) 處 歡 古
　?。?nbsp; 風(fēng) 惹 徑 幽 穿 檜
   
　　讀為：
　　寒生雪洞冰山近，近出飛泉落頂巒。
　　巒掛倒松遮古檜，檜穿幽徑惹風(fēng)寒。
　　寒交暑退當陰翠，翠擁林前座客歡。
　　歡處著(zhù)棋供永日，日浮香盡茗杯殘。
　?。?回讀略）

　　秋：
　　亂 葉 微 黃 積 翠 巒
　　棲 高 風(fēng) 遠 雁 來(lái) 對
　　驚 露 起 時(shí) 慵 回 徑
　　噪 灑 睡 殘 看 報 籬
　　晚 空 酣 篇 簡(jiǎn) 信 東
　　鴉 寒 歌 欲 盛 歡 值
　?。?nbsp; 霜 傲 茂 皆 松 菊

　　讀為：
　　寒鴉晚噪驚棲亂，亂葉微黃積翠巒。
　　巒對徑籬東值菊，菊松皆茂傲霜寒。
　　寒空灑露高風(fēng)遠，遠雁來(lái)回報信歡。
　　歡盛欲歌酣睡起，起時(shí)慵看簡(jiǎn)篇殘。
　?。ɑ刈x略）

　　冬：
　　雪 瑞 多 銀 白 裹 巒
　　飄 當 窗 北 院 圍 起
　　天 面 飲 余 皆 爐 黑
　　冽 刮 暢 殘 醉 暖 云
　　苦 風(fēng) 還 闌 興 坐 迷
　　微 寒 吟 更 笑 歡 嶺
　?。?nbsp; 枝 一 放 梅 香 暗

　　讀為：
　　寒微苦冽天飄雪，雪瑞多銀白裹巒。
　　巒起黑云迷嶺暗，暗香梅放一枝寒。
　　寒風(fēng)刮面當窗北，北院圍爐暖坐歡。
　　歡笑更吟還暢飲，飲余皆醉興闌殘。
　?。ɑ刈x略）

　　這四季錦纏枝寫(xiě)作非常難，看起來(lái)肯定是高手所為，因為詩(shī)中句句首尾咬合在一起，以限于應和別人的韻腳，不得自由，加之，又要寫(xiě)出春、夏、秋、冬四季景物，作者竟能處理得這樣自然巧妙，使內容與形式達到了和諧統一，真真令人贊嘆，令我贊嘆。

 

 

026各種錦纏

　　雪  作者：剛剛
　　有一位叫“剛剛”的現代作家，也寫(xiě)了不少詩(shī)，就說(shuō)這一首吧，我覺(jué)得是深得錦纏枝之妙，現在列出來(lái)讓大家欣賞。

　　密 密 飛 絨 卷 舞 繁
　　云 室 空 靜 院 閑 絮
　　濃 閉 趣 詩(shī) 酒 開(kāi) 輕
　　冽 緊 雪 殘 令 童 鋪
　　凜 窗 尋 席 至 鬧 園
　　風(fēng) 寒 梅 賞 宴 歡 圃
　?。?nbsp; 梨 桃 綴 滿(mǎn) 花 素

　　順讀為：
　　寒風(fēng)凜冽濃云密，密密飛絨卷舞繁。
　　繁絮輕鋪園圃素，素花滿(mǎn)綴桃梨寒。
　　寒窗緊閉室空靜，靜院閑開(kāi)童鬧歡。
　　歡宴賞梅尋雪趣，趣詩(shī)酒令至席殘。

　　　　　　　　　　　　　　　　尋雪趣

　　此詩(shī)回讀為：
　　殘席至令酒詩(shī)趣，趣雪尋梅賞宴歡。
　　歡鬧童開(kāi)閑院靜，靜空室閉緊窗寒。
　　寒梨桃綴滿(mǎn)花素，素圃園鋪輕絮繁。
　　繁舞卷絨飛密密，密云濃冽凜風(fēng)寒。

　　雪  協(xié)韻一首　作者待查
　　密 聚 岡 嵐 攏 碧 繁
　　英 幽 園 靜 室 融 禮
　　群 寂 趣 濃 堆 融 多
　　暗 寂 異 殘 雪 暖 情
　　亂 風(fēng) 尋 冬 送 院 真
　　云 寒 歲 舊 憶 歡 喜
　?。?nbsp; 恐 假 意 無(wú) 衣 素

　　順讀為：
　　寒云亂暗群英密，密聚岡嵐攏碧繁。
　　繁禮多情真喜素，素衣無(wú)意假恐寒。
　　寒風(fēng)寂寂幽園靜，靜室融融暖院歡。
　　歡憶舊歲尋異趣，趣濃堆雪送冬殘。

　　回讀為：
　　殘冬送雪堆濃趣，趣異尋歲舊憶歡。
　　歡院暖融融室靜，靜園幽寂寂風(fēng)寒。
　　寒恐假意無(wú)衣素，素喜真情多禮繁。
　　繁碧攏嵐岡聚密，密英群暗亂云寒。

 

 

027矩形回文

　　矩式回文的讀法，是自邊角之字讀起，下一句用上一句之尾字作為開(kāi)始，我覺(jué)得就是以后我要說(shuō)的頂真的意思，不過(guò)這矩式詩(shī)可以回文，所以列在了這里。我找到了一首，現列于下：

　　翠 煙 湖 上 亭
　　苔　　　　　幽
　　繡　　　　　在
　　石　　　　　隱
　　汀 鷗 自 解 意

　　這首矩形回文詩(shī)的四個(gè)角上的字分別是“亭”“意”“汀”“翠”。如果以這四個(gè)字為首句首字，而順時(shí)針讀之，則可得五言四句詩(shī)四首，即：

　　第一首：
　　翠煙湖上亭，亭幽在隱意。
　　意解自鷗汀，汀石繡苔翠。

　　第二首：
　　亭幽在隱意，意解自鷗汀。
　　汀石繡苔翠，翠煙湖上亭。

　　第三首：
　　意解自鷗汀，汀石繡苔翠。
　　翠煙湖上亭，亭幽在隱意。

　　第四首：
　　汀石繡苔翠，翠煙湖上亭。
　　亭幽在隱意，意解自鷗汀。

 

　　　　　　　　　　　　　翠煙湖上亭

 

　　另外還有四首，仍然是自邊角四字讀起，只不過(guò)是逆時(shí)針去讀，也就是上面四首的回讀，只舉其中一首，另三首讀者可以類(lèi)推：

　　亭上湖煙翠，翠苔繡石汀。
　　汀鷗自解意，意隱在幽亭。

　　大家也許已經(jīng)發(fā)現，這四角的四個(gè)字不僅是詩(shī)句中的句首字，也是詩(shī)句中的句尾字，又是韻腳，該詩(shī)之精巧也即在這些關(guān)鍵字上。

 

 

028梅花三弄

　　梅花三弄詩(shī),共有三朵梅花，每朵梅花構成詩(shī)一弄（五句一首）35個(gè)字。一朵梅花五瓣（五個(gè)圓）由31字組成，中心一字即題目，兩圓之間公共合用3字（包括圓心的那個(gè)字），這樣每瓣梅花由9個(gè)字組成。每句詩(shī)都由中心那個(gè)字開(kāi)始，組成同頭五句七言詩(shī)三首。

 

 

　　其破讀之法，試從花心處的“梅”字開(kāi)始，沿著(zhù)花瓣的邊緣作逆時(shí)針?lè )较蜣D動(dòng)，一個(gè)花瓣便轉出一句詩(shī)語(yǔ)，每一弄是五句詩(shī)語(yǔ)，恰是一朵梅花的瓣數。還有一個(gè)特點(diǎn)，那是每一句都以“梅”為首字，正像每片花瓣都是從花心處長(cháng)出來(lái)的一樣。

　　第一弄：
　　梅花落向笛中吹，
　　梅開(kāi)庾嶺杏為妃。
　　梅綻寒宮柳作姬，
　　梅吐正聞香世界，
　　梅飄還見(jiàn)玉階墀。
　　這第一弄的內容是寫(xiě)梅綻、梅飄，吐放清香。

　　第二弄：
　　梅煙澹瘦絳唇尖，
　　梅露輕盈粉淚掩，
　　梅月橫斜宜映水，
　　梅風(fēng)漂泊喜侵簾，
　　梅偏霜雪暗香添。
　　這第二弄的內容是寫(xiě)梅在煙里、露中、月下、風(fēng)前，姿美味香。

　　第三弄：
　　梅種孤山小隱家，
　　梅芬東閣斗詩(shī)葩，
　　梅清珠佩樓東影，
　　梅點(diǎn)春妝額上鴉，
　　梅比仙人萼綠華。
　　這第三弄的內容是寫(xiě)梅秀美清麗。引用了宋代詩(shī)人林逋植梅孤山以梅為妻的典故。

　　由此可見(jiàn)，這組《梅花三弄》，從形式到內容、再到技巧都獨具匠心，散發(fā)清新之氣，令人心醉。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　第四部分：頂真詩(shī)

　　所謂“頂真”也叫頂針詩(shī)，或稱(chēng)連珠體，又叫績(jì)麻、聯(lián)珠，是我國傳統的修辭手法，最常見(jiàn)的頂真詩(shī)是下句的首字與上句的尾字重復（我們玩的成語(yǔ)連珠就是這個(gè)意思）。上遞下承，使得結構緊湊，語(yǔ)意連貫，聲韻流暢的一種修辭格。
　　頂真體（聯(lián)珠體）是詩(shī)、詞、曲的一種體式。其構成是下一句的首字用上一句的末字，或下一句的開(kāi)頭部分用上一句的末尾部分。各句之間以同字符串連在一起，有如珠之聯(lián)綴。頂針格與頂針詩(shī)的區別在于詩(shī)中廣泛地使用頂針格這種句式的方能稱(chēng)之為頂針詩(shī)，偶爾使用頂針格的不能稱(chēng)之為頂針詩(shī)。

029一字頂針
　　

　　一字頂針連環(huán)。前一句結尾最后一個(gè)字是后一句開(kāi)頭的一個(gè)字。當最后一個(gè)字又與首句第一個(gè)字相同時(shí)，就成為連環(huán)體了（見(jiàn)回環(huán)頂真詩(shī)）。

　　桃花冷落  作者：清·華廣生

　　桃花冷落被風(fēng)飄，飄落殘花過(guò)小橋。
　　橋下金魚(yú)雙戲水，水邊小鳥(niǎo)理新毛。
　　毛衣未濕黃梅雨，雨滴紅泥分外嬌。
　　嬌姿常伴垂楊柳，柳外雙飛紫燕高。
　　高閣佳人吹玉笛，笛邊鸞線(xiàn)掛絲絳。
　　絳結玲瓏香佛手，手中有扇望河潮。
　　潮平兩岸風(fēng)帆穩，穩坐舟中且慢搖。
　　搖入西河天將晚，晚窗寂寞嘆無(wú)聊。
　　聊推紗窗觀(guān)冷落，落云渺渺被水敲。
　　敲門(mén)借問(wèn)天臺路，路過(guò)西河有斷橋，
　　橋邊種碧桃。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　飄落殘花過(guò)小橋

 

　　此詩(shī)選自《明清民歌時(shí)調集》，句句一字蟬聯(lián)，末一句尾字也繞接第一句首字，將頂真與回環(huán)結合起來(lái)，形成一種循環(huán)無(wú)端的反復，給人以流暢回環(huán)的美感。全詩(shī)通過(guò)飄、橋、水三字頂真，如行云流水般，給我們描繪了一幅晚春江南小橋流水圖，玲瓏剔透，言淡意遠，妙不可言。

　　小桃紅·情　作者：元·無(wú)名氏
　　斷腸人寫(xiě)斷腸詞，詞寫(xiě)心間事。事到頭來(lái)不由自。
　　自尋思，思量往日真誠意。意誠是有，有情誰(shuí)似，似俺那人兒？
　　這支小令以自述口氣，描寫(xiě)一個(gè)年青婦女對愛(ài)情的忠貞不渝。由于在修辭上運用了“頂針格”，句與句之間聯(lián)綿而下，很好地表現了主人公纏綿不斷的滿(mǎn)腔柔情。本詞近乎直白，無(wú)須解說(shuō)。全曲貫空穿了頂真，除了誠志是兩個(gè)字的詞頂真，其他都是一個(gè)字頂真。句句相接而不失其自然流暢。
　　這樣的連環(huán)是長(cháng)連。而一個(gè)真正的連環(huán)體。詩(shī)或詞的最后一個(gè)字同首句的第一個(gè)相同，組成了一圈的連環(huán)體。下面的兩首可謂真正的連環(huán)體。

　　漁父辭　作者：清·萬(wàn)樹(shù)
　　蘆花菖葉滿(mǎn)平湖，湖月涇風(fēng)一釣徒。
　　徒有嚴陵匡世略，略無(wú)唐憲訪(fǎng)賢圖。
　　圖書(shū)雞犬聞歌棹，棹槳鷗靜伴晚晡。
　　晡日欲斜聊作詠，詠成依樣畫(huà)戎蘆。
　　尾句最后一字同首句第一個(gè)字是相同：蘆。

　　謝池春漫　作者：清·萬(wàn)樹(shù)
　　笑它蟾窟，窟中有誰(shuí)來(lái)到？到晚陣風(fēng)涼，涼遇霓裳老。
　　老桂如相隱，隱恨知多少？
　　少人間良會(huì )巧，巧緣佳景，景物同清照。
　　照人尊酒，酒一盞分傾倒，倒寫(xiě)鴛鴦字，字托傳青鳥(niǎo)。
　　鳥(niǎo)宿同花并，并翼雙棲好。
　　好粘將團扇小，小環(huán)爭戲，戲撲流螢笑。
　　這首詞從頭到尾、從尾到頭的一個(gè)大循環(huán)中，全是頂針，很難得。

 

 

030兩字頂針

　　兩字頂針連環(huán)。與一字連環(huán)形式一樣，只是頂針由兩字組成。有時(shí)不是每句頂，只要是每頂便是兩字，也可算此類(lèi)頂針。

　　擬青青河畔草　作者：南朝·沈糾之
　　漠漠床上坐,中心憶故人。
　　故人不可憶,中夜長(cháng)嘆息，
　　嘆息想容儀,不言長(cháng)別離。
　　別離稍已久,空床寄杯酒。
　　這首也是上下聯(lián)之間都用了聯(lián)珠格，而且每處聯(lián)珠都是兩字，我將其稱(chēng)為兩字頂針。這首詩(shī)是描寫(xiě)棄婦思念故夫的復雜思緒。

　　雜體聯(lián)錦　作者：唐·韋莊
　　攜手重攜手，夾江金線(xiàn)柳。
　　江上柳能長(cháng)，行人戀尊酒。
　　尊酒意何深？為郎歌玉簪。
　　玉簪聲斷續，鈿軸鳴雙轂。
　　雙轂去何方？隔江春樹(shù)綠。
　　樹(shù)綠酒旗高，淚痕沾繡袍。
　　繡袍紫鵝濕，重持金錯刀。
　　錯刀何燦爛，使我腸千斷。
　　腸斷欲何言？簾動(dòng)真珠繁。
　　真珠綴秋露，秋露沾金盤(pán)。
　　金盤(pán)湛瓊液，仙子無(wú)歸跡。
　　無(wú)跡又無(wú)言，海煙空寂寂。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　隔江春樹(shù)綠

 

　　這首詩(shī)便是開(kāi)始說(shuō)的那種特殊情況，不是每句都頂，而且頂的兩字順序與上句也不盡相同。

　　涼州館中與諸判官夜集  作者：唐·岑參
　　彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州。
　　涼州七里十萬(wàn)家，胡人半解彈琵琶。
　　琵琶一曲腸堪斷，風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫。
　　河西幕中多故人，故人別來(lái)三五春。
　　花門(mén)樓前見(jiàn)秋草，豈能貧賤相看老。
　　一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒。
　　這首也是較特殊的例子，不是每句都頂，只不過(guò)用到頂針的兩字順序與上句相同，這一點(diǎn)與上一首又是不同。

　　頂真詩(shī)·沙羅雙樹(shù)園
　　園成景備，景備雙樹(shù)喚沙羅。
　　沙羅花開(kāi)，開(kāi)到盛時(shí)花事了。
　　了無(wú)蹤跡，跡循寒香踏殘紅。
　　殘紅舞風(fēng)，風(fēng)追曉夢(mèng)淚燭搖。
　　搖碎落花，落花逐水幽怨長(cháng)。
　　長(cháng)歌如悲，悲芳嘆麝對樹(shù)影。
　　影動(dòng)枝移，移入好夢(mèng)驚繾綣。
　　繾綣情思，思緒重重愁萬(wàn)千。
　　千里孤墳，墳草萋萋埋忠骨。
　　忠骨成灰，灰飛煙滅泣荒園。

　　天下文章　作者待查
　　天下文章數三江，三江文章數故鄉。
　　故鄉文章數舍弟，舍弟與我學(xué)文章。
　　此詩(shī)妙就妙在不從正面立意，而用頂真辭格層層鋪墊，節節映襯，最后水到渠成地顯豁主旨：天下文章舍我其誰(shuí)？就是從側面吹噓一下自己。

 

 

031多字頂針

　　多字連環(huán)。如果把固定數量的多字連環(huán)畫(huà)成圖就是鱗迭連環(huán)詩(shī)、金花連環(huán)詩(shī)。

　　發(fā)狂吟·作者：明·羅貫中
　　丈夫處世兮立功名，立功名兮慰平生。
　　慰平生兮吾將醉，吾將醉兮發(fā)狂吟！

 

 

　　　　　　　　　　　　　立功名兮慰平生

 

　　此詩(shī)是塑造東吳大將周瑜的一首詩(shī)，在《三國演義》那個(gè)特定場(chǎng)合下，起到了意想不到的作用。

 

 

032句子頂針
　　

　　句子頂針連環(huán)。這種連環(huán)是指整首詩(shī)詞不是用個(gè)別字詞將上下兩句連接起來(lái)，而是用相同一個(gè)詩(shī)句將前后兩首詩(shī)段連接起來(lái)。叫連環(huán)體詩(shī)，又叫首尾聯(lián)環(huán)詩(shī)。

　　金陵三首　作者：宋·王安石
　　覆舟山下龍光寺，玄武湖中五龍堂。
　　相見(jiàn)舊時(shí)游歷處，煙云渺渺水茫茫。

　　煙云渺渺水茫茫，繚繞荒城一帶長(cháng)。
　　蒿目黃塵憂(yōu)世事，追思塵跡故難忘。

　　追思塵跡故難忘，翠木蒼藤水一方。
　　聞?wù)f(shuō)精廬今更好，好隨殘汴理舊艎。

 

 

　　　　　　　　　　　　　煙云渺渺水茫茫

 

 

033交錯頂針
　　

　　交錯連環(huán)。這也是多字頂真，但這種連環(huán)字數不固定，根據詩(shī)詞句的需要，或多或少，交錯進(jìn)行。另外不是每句都頂，就是說(shuō)有時(shí)頂，有時(shí)不頂。下面這兩首詩(shī)都是比較著(zhù)名的交錯頂針詩(shī)。

　　白云歌送劉十六歸山　作者：李白
　　楚山秦山皆白云，白云處處長(cháng)隨君。長(cháng)隨君，君入楚山里。
　　云亦隨君渡湘水。湘水上，女羅衣，白云堪臥君早歸。
　　李白對隱士是極敬慕的，在詩(shī)中，李白對即將歸山的友人表達了誠摯的友誼：無(wú)論楚地還是秦地，天上都會(huì )飄動(dòng)著(zhù)白云，這白云時(shí)時(shí)隨著(zhù)你，伴你入楚，伴你渡湘水，伴你長(cháng)臥山中，隱居世外。離別不免傷情，而李白則與眾不同，“白云堪臥君早歸”，卻是希望友人能早日歸山，那白云繚繞之處，正是你逍遙的所在。表現了積極的樂(lè )觀(guān)情緒，顯示出作者獨特的心境與氣質(zhì)。

　　平陵?yáng)|   漢
　　平陵?yáng)|，松柏桐，不知何人劫義公。
　　劫義公，高堂下，交錢(qián)百萬(wàn)兩走馬。
　　兩走馬，亦誠難，顧見(jiàn)追吏心中惻。
　　心中惻，血出漉，歸告我家賣(mài)黃犢。

 

 

　　　　　　　　　　　　　平陵?yáng)|，松柏桐。

 

　　這首樂(lè )府古辭，屬《相和歌辭相和曲》，出自《樂(lè )府詩(shī)集》。每聯(lián)都用了聯(lián)珠格，或可看作聯(lián)珠詩(shī)的初級形態(tài)。全詩(shī)控訴了貪官暴吏敲榨百姓的惡行，反映了漢代社會(huì )殘酷的階級壓迫現實(shí)。

 

 

 

034半字頂針
　　

　　半字連環(huán)。這種連環(huán)，后一句為前一句最未字的半個(gè)字。如“愁”可分為“秋”“心”。第二句的頭一字“月”，即第一字末字“期”的右半部。余此類(lèi)推。這種連環(huán)如果頭尾并沒(méi)有連起來(lái)，就可排成實(shí)體的由中間順時(shí)針或反時(shí)針旋讀的正方形或長(cháng)方形，一般稱(chēng)為石碑體。如果頭尾也連起來(lái)，這種連環(huán)就是回環(huán)體了，也可以以圖案形式而出?？梢允穷^尾相連的圓形圖案，也可以畫(huà)成橢圓形、方形、長(cháng)方形、菱形。
這種連環(huán)原來(lái)叫藏頭拆字體，后來(lái)因為嵌字格中的嵌頭習慣被人們叫做藏頭了，為了避免混淆，現在把連環(huán)的藏頭拆字體稱(chēng)之為半字連環(huán)體了，這種叫法更能體現詩(shī)體的特征。

　　游紫霄宮　作者：唐·白居易
　　讀法：第一句從“漿”字下面的“水”而起，最后一句用“漿”為韻。形成一個(gè)首尾半字連環(huán)。

 

 

　　　　　　　　　　　　　游紫霄宮

 

 

035接字趁韻
　　

　　接字趁韻連環(huán)。下句接上句中的頭部或尾部，不斷連環(huán)，不斷變韻，多用于兒歌。下句接上句尾部的接字換韻連環(huán)例：

　　《北平歌謠老張》
　　老貓老貓，上頃摘桃。一摘兩筐，送給老張。
　　老張不要，氣得上吊。上吊不死，氣得燒紙。
　　燒紙不著(zhù)，氣得摔瓢。摔瓢不破，氣得推磨。
　　推磨不轉，氣得做飯。做飯不熟，氣得宰牛。
　　宰牛沒(méi)血，氣得打鐵。打鐵沒(méi)風(fēng)，氣得撞鐘。
　　撞鐘不響，氣得老張亂嚷！”

 

　　再有一種接字趁韻的連環(huán)體是下一句接上一句的首部，再換韻。如：

　　《向日癸》：
　　向日葵，向太陽(yáng)。臉兒圓，花兒黃。
　　什么花？油菜花。什么菜？桂花菜。
　　什么桂？月中桂。什么月？天上月。
　　什么天？艷陽(yáng)天。什么艷？葵花艷。
　　什么葵？向日葵?！?br>

 

 

 

036同音異字

　　同音異字連環(huán)。這種連環(huán)比較常見(jiàn)，多見(jiàn)于接龍。關(guān)于這種體裁的詩(shī)我還沒(méi)找到，不過(guò)看到了幾個(gè)網(wǎng)友的古詩(shī)接龍，就是這種形式，我把這幾個(gè)接龍的詩(shī)列一下。

　　人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。
　　眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。
　　三日入廚下，洗手作羹湯。未諳姑食性，先遣小姑嘗。
　　蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠帶夕陽(yáng)，青山獨歸遠。
　　等以后發(fā)現有這種體裁的詩(shī)我再給補上吧。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　月出驚山鳥(niǎo)

 

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　第五部分：離合詩(shī)

037人名離合
　　

　　過(guò)去所說(shuō)的離合，即指一個(gè)字拆開(kāi)來(lái)，也指雙音詞拆開(kāi)來(lái)。一個(gè)字拆開(kāi)所形成的詩(shī)，我給算到拆字詩(shī)里，這里說(shuō)的離合詩(shī)主要是指把一個(gè)雙音詞或多音詞拆開(kāi)，分別與前后各組成另外一個(gè)意思，清南在這里隨便舉個(gè)例子吧?！翱祚R超飛車(chē)”，本意是指一匹快馬，跑的很快，都超過(guò)了飛馳的車(chē)?？墒沁@里卻有一個(gè)三國時(shí)的人名“馬超”，這個(gè)句子里用了馬超的名，卻把這個(gè)名的兩個(gè)字分開(kāi)后分別與前后組成了另外的意思。這就是離合詩(shī)的意思。
　　古人名詩(shī)就是像我舉的例子那樣用人名來(lái)拆。還有用中藥名、地名、宋詞詞牌名等進(jìn)行拆分的，后面都將介紹。

　　古人名詩(shī)　作者：唐·權德輿
　　藩宣秉戎寄，衡石崇勢位。年紀信不留，弛張良自愧。
　　樵蘇則為愜，瓜李斯可畏。不顧榮宦尊，每陳豐畝利。
　　家林類(lèi)巖巘，負郭躬斂積。忌滿(mǎn)寵生嫌，養蒙恬勝智。
　　疏鐘皓月曉，晚景丹霞異。澗谷永不諼，山梁冀無(wú)累。
　　頗符生肇學(xué)，得展禽尚志。從此直不疑，支離疏世事。
　　詩(shī)中共嵌用了二十個(gè)古人姓名，每句一個(gè)，除末兩句中的“直不疑”和“支離疏”兩人名外，其他都位于句中二、三字。這樣我們就很容易找到這些人名了，如第四句里的“張良”；第十一句里的“滿(mǎn)寵”等。詩(shī)中表達了遠離宦海、歸隱田園的思想。

　　寒日古人名　作者：唐·陸龜蒙
　　初寒朗詠斐回立，欲謝玄關(guān)早晚開(kāi)。
　　昨日登樓望江色，魚(yú)梁鴻雁幾多來(lái)？

 

　　　　　　　　　　　　　　　　昨日登樓望江色

 

　　該詩(shī)以寒食節為背景，抒發(fā)了詩(shī)人懷念友人的深情厚意。四句詩(shī)中暗嵌著(zhù)東漢寒朗、樓望、梁鴻和東晉謝玄四位古人名。

　　奉和魯望寒日古人名一絕　作者：唐·皮日休
　　北顧歡游悲沈宋，南徐陵寢嘆齊梁。
　　水邊韶景無(wú)窮柳，寒被江淹一半黃。
　　此詩(shī)為皮日休奉和前一首陸龜蒙《寒日古人名》而作，魯望為陸龜蒙的字。雖是和詩(shī)，但詩(shī)意卻不同，陸的詩(shī)是懷念友人，而這首詩(shī)卻是懷古。詩(shī)人站在時(shí)代的高度，北眺南望，慨嘆古今多少興亡事。同樣，這首詩(shī)中也嵌入南朝顧歡、徐陵、江淹和東漢邊韶四個(gè)古人名。

　　古人姓名詩(shī)　作者：宋·王安石
　　老景春可惜，無(wú)花可留得。莫嫌柳渾青，終恨李太白。
　　這首詩(shī)以惜春為內容，說(shuō)情色即將離去，那紛紛落花都已告別枝頭，但從柳條看到了青翠，說(shuō)明春還沒(méi)太遠，但也不會(huì )很快回來(lái)的，所以就因愛(ài)生恨了。這首詩(shī)后兩句有兩個(gè)人名，分別是柳渾青和李太白，雖是人名，可一點(diǎn)也不影響該詩(shī)的藝術(shù)性，因為從平仄到對仗，都還是那樣的標準。

　　現代姓名詩(shī)·野望　作者待查
　　望道郭源新，盧焚蘇雪林，烽白朗冀野，山草明霞村。
　　梅雨周而復，蒲風(fēng)葉以群，素園陳瘦竹，老舍謝冰心。
　　詩(shī)的五、六兩句：“梅雨周而復，蒲風(fēng)葉以群”，梅對蒲、雨對風(fēng)、周而復對葉以群，甚至連虛詞“而”、“以”都配上了對，果然是幅難得的無(wú)情對。最后兩句：“素園陳瘦竹，老舍謝冰心”，對仗工整，有情有景，情景交流，亦是幅不可多得的妙對。三、四兩句：“烽白朗冀野，山草明霞村”，據另一資料，似以“絳白朗冀野，山草明霞村”更佳，改后名對嵌入六個(gè)名人，且有羅絳、白朗，歐陽(yáng)山、草明兩對夫妻作家；有白、絳兩種顏色；有冀、村兩地域；有山、草、霞、野四物事；還有朗、明兩兩相對的形容詞，實(shí)絕對也。

 

 

038地名離合
　　

　　地名離合詩(shī)也是這個(gè)道理，地名雖可相連，但是前一字與上句結合是一個(gè)意思，后一字與下句結合又是一個(gè)意思，不知道我說(shuō)明白了沒(méi)有。下面看兩個(gè)例子便會(huì )比我說(shuō)得更清楚。

　　懷鹿門(mén)　作者：唐·皮日休
　　山瘦更培秋后桂，溪澄閑數晚來(lái)魚(yú)。
　　臺前過(guò)雁盈千百，泉石無(wú)情不寄書(shū)。

　　十里松蘿陰亂石，門(mén)前幽事雨來(lái)新。
　　野霜濃處憐殘菊，潭上花開(kāi)不見(jiàn)人。
　　這兩首詩(shī)和以下那兩首詩(shī)之獨異之處，是在回定的位置上鑲嵌入了地然，請看第一首第一處粉字“桂溪”，是唐代的桂溪縣；第二處粉字“魚(yú)臺”是春秋時(shí)就有的魚(yú)臺縣；第三處粉字處“百泉”是隋代就設的百泉縣。作者把這三個(gè)縣名分裂開(kāi)，嵌進(jìn)前后相鄰的詩(shī)句的尾首連接處，我看就象兩節火車(chē)連接處的大鉤環(huán)，拖住前句，牽動(dòng)后句。很有意思哈。
　　第二首就不用多說(shuō)了，只介紹一下三處縣名，“石門(mén)”春秋時(shí)齊地之石門(mén)縣；“新野”縣，看三國的人都知道有新野縣；菊潭縣是漢朝時(shí)改酈縣而稱(chēng)菊潭縣。這種趣味性的東西，不經(jīng)提醒，一般是不易被發(fā)現的。
　　第一首詩(shī)是寫(xiě)秋天景色，也道出作者孤寂之情；第二首寫(xiě)冬去春來(lái)，可深念的人還不見(jiàn)面，更著(zhù)急了。

　　和襲美鹿門(mén)　作者：唐·陸龜蒙
　　云容覆枕無(wú)非白，水色侵磯直是藍。
　　田種紫芝餐可壽，春來(lái)何事戀江南。

　　竹溪深處猿同宿，松閣秋來(lái)客共登。
　　封徑古苔侵石鹿，城中誰(shuí)解訪(fǎng)山僧。
　　襲美是皮日休的字，所以說(shuō)陸龜蒙的這首詩(shī)也是上一首的和韻。這里的六處地名與皮詩(shī)的位置相同，分別是古代縣城“白水”“藍田”“壽春”“宿松”“登封”“鹿城”。在這里，陸龜蒙則是另一種風(fēng)格，詩(shī)人盡情描繪了山林生活的樂(lè )趣，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，逍遙自在，宛如仙境?？雌饋?lái)陸詩(shī)要豪放一些，不同意皮詩(shī)的不超脫。但愿現實(shí)中的人都能這樣就好了。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　竹溪深處猿同宿

 

 

039藥名離合

　　藥名詩(shī)  作者：唐·權德輿
　　七澤蘭芳千里春，瀟湘花落石磷磷。
　　有時(shí)浪白微風(fēng)起，坐釣藤陰不見(jiàn)人。
　　此詩(shī)第一句嵌入“澤蘭”，第二句“石磷磷”指“磷石”，第三句“白微”指“白薇”，第四句“釣藤”實(shí)為“鉤藤”。這四個(gè)藥名中有三個(gè)未按原字入詩(shī)，有的顛倒，有的諧音，有的會(huì )意，不因勉強嵌入藥名而詞不達意。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　七澤蘭芳千里春

 

　　藥名詩(shī)　作者：南朝齊·王 融
　　重臺信嚴敞，陵澤乃閑荒。石蠶終未繭，垣衣不可裳。
　　秦芎留近詠，楚蘅搖遠翔。韓原結神草，隨庭銜夜光。
　　藥名詩(shī)始于南朝齊，現存最早的即王融的這首詩(shī)。全詩(shī)每句詩(shī)中都嵌用了一個(gè)中藥名。（重臺、陵澤、石蠶、垣衣、秦芎、楚蘅、神草、夜光[錦草別名]）

　　滿(mǎn)庭芳·靜夜思　作者：宋·辛棄疾
　　云母屏開(kāi)，珍珠簾閉，防風(fēng)吹散沉香。
　　離情抑郁，金縷織流黃。
　　柏影桂枝相映，從容起、弄水銀塘。
　　連翹首，掠過(guò)半夏，涼透薄荷裳。

　　一鉤藤上月，尋常山夜，夢(mèng)宿沙場(chǎng)。
　　早已輕粉黛，獨活空房。
　　欲續斷弦未得，烏頭白、最苦參商。
　　當歸也，茱萸熟地，菊老伴花黃。
　　南宋詩(shī)人辛棄疾以云母、珍珠、防風(fēng)、沉香、郁金、黃柏、桂枝、蓯蓉、水銀、連翹、半夏、薄荷、勾藤、常山、輕粉、粉黛、獨活、續斷、烏頭、苦參、當歸、茱萸、熟地、菊花等24味中藥名搭配在一起寫(xiě)了這首詞。這首詞，把一個(gè)深閨中的婦女，在戰亂年代的夜闌更深之時(shí)，獨守空房，思念遠離家鄉，征戰在沙場(chǎng)的丈夫那種悲切凄涼的心情，抒發(fā)得淋漓致盡，情真意切，催人淚下。

　　生查子·閨情二首　作者：宋·陳 亞
　　想思意以深，白紙書(shū)難足。字字苦參商，故要檀郎讀。
　　分明記得約當歸，遠至櫻桃熟。何事菊花時(shí)，猶未回鄉曲。

　　小院雨余涼，石竹風(fēng)生砌。罷扇盡從容，半下紗廚睡。
　　起來(lái)閑坐北庭中，滴盡珍珠淚。為念婿辛勤，去摘蟾宮桂。
　　注：相思即紅豆；意以深：諧中藥名“薏苡仁”；白紙：諧藥名“白芷”；苦參商：苦參藥名；郎讀：諧藥名“狼毒”；當歸：中藥名；遠至：諧藥名“遠志”；菊花：中藥名；回鄉：諧藥名“茴香”；雨余涼：諧藥名“禹余糧”；石竹：藥名；從容：肉從蓉，藥名；半下：諧藥名“半夏”；北庭：諧藥名“柏亭”；珍珠：研粉后可入藥；婿辛：諧藥名“細辛”；蟾宮桂：舊稱(chēng)進(jìn)士及第為“蟾宮折桂”。蟾、桂均可入藥。

 

 

　　將戲曲名與戲劇名集中嵌入詩(shī)中，我們稱(chēng)之為戲名詩(shī)、劇目名詩(shī)。把戲名、劇目名稱(chēng)嵌入詩(shī)中，首先見(jiàn)于劇曲中。因為我們對古代的劇名了解不多，所以這里只舉一個(gè)例子來(lái)說(shuō)明有這么一種詩(shī)就行了，如大家想要多了解，提出來(lái)我們再探討。

　　詠情（選段）　作者：元·孫季昌
　　鴛鴦被半床閑，胡蝶夢(mèng)孤幃靜。常則是哭香囊兩淚盈盈。
　　若是這姻緣簿上合該定，有一日雙駕車(chē)把香肩并。

 

　　　　　　　　　　　　　胡蝶夢(mèng)孤幃靜

 

　　原詩(shī)共有十段，這是第一段。這一段描繪閨中怨情：深閨半夜，女主人孤孤單單，繡著(zhù)鴛鴦的被子有半邊無(wú)人用，連夢(mèng)中也覺(jué)得這帷賬冷清。常常是面對著(zhù)定情的信物香囊兒淚光瑩瑩，假如是姻緣簿上早已洽注定，總有一天會(huì )雙雙駕著(zhù)馬車(chē)再不分離。全段五句，每句均有一雜劇名嵌入，除《鴛鴦被》的作者名氏已失傳外、其他《蝴蝶夢(mèng)》、《哭香囊》、《姻緣簿》、《雙駕車(chē)》、四出雜劇，全出自元代雜劇大家關(guān)漢卿的手筆。這些劇名不僅與內容完全契合，而且還能兼顧形之美，如“鴛鴦被”與“蝴蝶夢(mèng)”構成十分工巧的對仗，這顯示了一種不因劇名入曲而害義的高超技藝。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　第六部分：嵌字詩(shī)

　　嵌字詩(shī)不象離合詩(shī)，離合詩(shī)不是一個(gè)字，而且要在詩(shī)中拆分。而嵌字詩(shī)可以嵌一個(gè)字或一個(gè)詞，不用將其拆分，不用改變詞義，所以嵌字詩(shī)的的制作要比離合詩(shī)容易一些。這里說(shuō)嵌一個(gè)字時(shí)（包括藏頭詩(shī)），我再單獨列一個(gè)貼子。

041藥名詩(shī)

　　和竟陵王藥名詩(shī)  沈約
　　丹草秀朱翹。重臺架危闕。木蘭露易飲。射干枝可結。
　　陽(yáng)隰采辛夷。寒山望積雪。玉泉亟周流。云華乍明滅。
　　合歡葉暮卷。爵林聲夜切。垂景迫連桑。思仙慕云埒。
　　荊實(shí)剖丹瓶。龍芻汗奔血。別握乃夜光。盈車(chē)非玉屑。
　　細柳空葳蕤。水萍終委絕。黃符若可挹。長(cháng)生永昭晳。
　　這五首詩(shī)描寫(xiě)經(jīng)過(guò)戰爭洗禮之后的深冬山夜的凄涼景象，令人愁腸千結；思緒萬(wàn)千。詩(shī)中含有射干、辛夷、玉泉、合歡、葳蕤等完整藥名，還有隱伏藥名。

 

　　　　　　　　　　　　　　　寒山望積雪

 

　　夫妻互致藥名詩(shī)

　　外出丈夫致妻藥名詩(shī)：
　　牽?？椗?，安得鸞膠續斷弦，
　　云母帳空人不見(jiàn)，水沉香冷月娟娟。
　　澤蘭憔悴諸蒲黃，寒露初凝百草霜，
　　不共玉人傾竹茹，茱萸甘菊得重陽(yáng)。

 

 

042針穴名
　　

　　針穴為中醫治病之術(shù)，以針刺或以艾灼穴位。在我國醫學(xué)史上淵源流長(cháng)，早在《內經(jīng)》中就有豐富的論述?！逗鬂h書(shū)"華陀傳》：“精于方藥，處齊不數種，心識分銖，不假數量。針炙不過(guò)數種?！逼鋾r(shí)，針灸治病已通行世上。針灸經(jīng)穴名目繁多，歷代文人可將藥名入詩(shī)，針穴名自然亦可入詩(shī)。以針炙名聯(lián)綴成詩(shī)，始自梁元帝蕭繹，后世仿作者甚少。

　　針穴名詩(shī)  蕭繹
　　金推五百里，日晚唱歸來(lái)。（五里，歸來(lái)）
　　車(chē)轉承光殿，步上通天臺。（承光，通天）
　　釵臨曲池影，扇拂玉堂梅。（曲池，玉堂）
　　先取中庭入，罷逐步廊回。（中庭，步廊）
　　下關(guān)那早閉，人迎已復開(kāi)。（下關(guān)，人迎）

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　日晚唱歸來(lái)

 

 

　　穴位即景　作者：明·醫學(xué)家 李挺
　　這組即景詩(shī)是按十二經(jīng)分布在四肢端部的穴位，按井、榮、腧、（原、）經(jīng)、合的順序而排列，其寫(xiě)作難度可想而知。

　　漁翁 (于太陰肺經(jīng))
　　少商湖海一漁翁，魚(yú)際太淵任轉篷;
　　漫道經(jīng)渠不可測，還數尺澤起蛟龍

　　夜色 (手陽(yáng)明大腸經(jīng))
　　商陽(yáng)茅屋二三間，合谷陽(yáng)溪第幾灣。
　　九曲池邊云影談，港天星斗浴波瀾。

　　秋風(fēng) (足陽(yáng)明胃經(jīng))
　　秋風(fēng)歷兌內庭西，陷谷沖陽(yáng)過(guò)解溪。
　　三里未知何日到，幾番翹首歇思齊。

　　野寺 (足太陰脾經(jīng))
　　隱白云中一老僧，大都離俗少人憎，
　　幾回太白商丘過(guò)，汲取陽(yáng)陵泉幾升。

　　班師 (手少陰心經(jīng))
　　少沖少府把師班，兵馬神門(mén)得勝還。
　　靈道戰書(shū)前日發(fā)，而今少海已歸山。

　　觀(guān)漲 (手太陽(yáng)小腸經(jīng))
　　浮萍少澤任東西，前谷淵源統后溪。
　　脆骨又逢陽(yáng)谷澗，交流小海欲傾提。

　　茅亭 (足太陽(yáng)膀胱經(jīng))
　　茅亭結起至陰邊，通谷浮云四望煙。
　　束骨近同京骨峙，昆侖逐與委中連。

　　遠眺 (足少陰腎經(jīng))
　　秋高閑眺涌泉邊，然谷太溪豁眼簾，
　　復溜一帆陰谷去，江山覽勝碧連天。

　　秋雁 （手厥陰心包絡(luò )經(jīng)）
　　中沖孤雁徹云霄，幾度勞宮故寂寥，
　　轉過(guò)大陵來(lái)間使，深淵曲澤莫招搖。

　　詠蝶 (手少陽(yáng)三焦經(jīng))
　　關(guān)沖桃李掖門(mén)栽，中渚陽(yáng)池次第開(kāi)。
　　花落支溝香滿(mǎn)澗，一天井字蝶飛來(lái)。

　　別恨 (足少陽(yáng)膽經(jīng))
　　竅陰別后恨相牽，幾俠溪臨泣杜鵑。
　　懷抱丘墟情未畢，煩君陽(yáng)輔寄臨泉。

　　迷途 (足厥陰肝經(jīng))
　　云霞煙鎖大敦峰，忘卻行間轉太沖。
　　坐望中封無(wú)路入，曲泉行水聽(tīng)蹤蹤。

　　如果這首詩(shī)看細了，可能多知道不少的穴位名了。

 

 

 

　　上八卦相傳為伏羲所作，八卦又以?xún)韶韵喁B演為六十四卦。卦名詩(shī)就是每句詩(shī)中嵌用《周易》六十四卦名中的一個(gè)卦名，聯(lián)綴成篇。六十四卦名是：乾、坤、屯、蒙、需、訟、師、比、小畜、履、泰、否、同人、大有、謙、豫、隨、蠱、臨、觀(guān)、噬嗑、賁、剝、復、無(wú)妄、大畜、頤、大過(guò)、坎、離、咸、恒、遯、大壯、晉、明夷、家人、睽、蹇、解、損、益、夬、姤、萃、升、困、井、革、鼎、震、艮、漸、歸妹、豐、旅、巽、兌、渙、節、中孚、小過(guò)、既濟、未濟。但是詩(shī)中用作的卦名的詞，其含義卻非《周易》“卦辭”所說(shuō)明的要義，而是此詞的通常意義。南朝詩(shī)人多有此作。

　　賦得山卦名詩(shī)　作者：陳·張正見(jiàn)
　　蓬萊遯羽客，巖穴轉蒙蘢。云歸仙井暗，霧解石橋通。
　　影帶臨峰鶴，形隨雜雨風(fēng)。尋師不失路，咸欲馭飛鴻。
　　清南注：這首詩(shī)是寫(xiě)景之上品，而且每句里都有一個(gè)卦名，我找一下：遯、蒙、井、解、臨、隨、師、咸。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　影帶臨峰鶴

 

　　題東坡村醪帖　作者：元·倪瓚
　　否困咸需訟，睽離垢蠱蒙，解頤履蹇遯，旅晉豫恒豐。
　　臨觀(guān)革小過(guò)，師比震同人，大有隨屯賁，中孚亦漸升。
　　清南注：我仔細看一遍，這首詩(shī)里所有的字（最后一句中的亦字除外）都是易經(jīng)中六十四卦的名稱(chēng)。太神奇了，這一點(diǎn)很不容易。

 

 

　　中國古代天文學(xué)家把天空中可見(jiàn)的星分成二十八組，叫二十八宿，東南西北四方各七宿。東方蒼龍七宿是角、亢、氐、房、心、尾、萁；北方玄武七宿是斗、牛、女、虛、危、室、壁；西方白虎七宿是奎、婁、胃、昴、畢、觜、參；南方朱雀七宿是井、鬼、柳、星、張、翼、軫。印度、波斯、阿拉伯人古代也有類(lèi)似中國二十八宿的說(shuō)法。
　　星名詩(shī)，是將星辰名嵌用于詩(shī)句中。所用的星辰名，語(yǔ)意雙關(guān)?，F存星名詩(shī)數量不多，以南朝齊王融五古《星名詩(shī)》為最早。宋黃庭堅七古《二十八宿歌贈別無(wú)咎》是現存篇幅最長(cháng)、最有社會(huì )意義的星名詩(shī)。

　　星名詩(shī)  作者：王融
　　眇嘆屬辰移，端憂(yōu)臨歲永。久漸入漢客，每愧遵河影。
　　仙羽誠不退，蓬襟良未整。誰(shuí)謂無(wú)正心？大陵有霜穎。
　　這里的辰指北極星、歲指寓歲星、入漢客是傳說(shuō)漢代張騫曾乘槎至天河。遵河影錯指牛郎織女。羽指羽林星；蓬指名王星、心是二十八宿之一、大陵也是星座名。

　　二十八宿歌贈別無(wú)咎　作者：黃庭堅
　　虎剝文章犀解角，食未下亢奇禍作。
　　藥材根氐罹劚掘，蜜蟲(chóng)奪房抱饑渴。
　　有心無(wú)心材慧死，人言不如龜曳尾。
　　衛平哆口無(wú)南箕，斗柄指日江使噫。
　　狐腋牛衣同一燠，高丘無(wú)女甘獨宿。
　　虛名挽人受實(shí)禍，累棋既危安處我？
　　室中凝塵散發(fā)坐，四壁矗矗見(jiàn)天下。
　　奎蹄曲隈取脂澤，婁豬艾豭彼何擇。
　　傾腸倒胃行相知，貫日食昴終不疑。
　　古來(lái)畢命黃金臺，佩君一言等觜觿。
　　月沒(méi)參橫惜相違，秋風(fēng)金井梧桐落。
　　故人過(guò)半在鬼錄，柳枝贈君當馬策。
　　歲晏星回觀(guān)盛德，張弓射雉武且力。
　　白鷗之翼沒(méi)江波，抽弦去軫君謂何。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　白鷗之翼沒(méi)江波　　　　　　　　　　　　　

 

 

　　這二十八句里每句有一個(gè)二十八宿的星名，你自己可以對照一下。

 

 

 

　　我國古代歷法，根據太陽(yáng)在黃道上的位置，把一年劃分為二十四個(gè)段落，表明氣候變化和農事季節。依次為：立春、雨水、驚蟄、春分、清明、谷雨；立夏、小滿(mǎn)、芒種、夏至、小暑、大暑；立秋、處暑、白露、秋分、寒露、霜降；立冬、小雪、大雪、冬至、小寒、大寒。節氣名詩(shī)，雜體詩(shī)的一種，是將我國農歷的二十四節氣名嵌用于詩(shī)中，聯(lián)綴成篇。節氣名詩(shī)不是簡(jiǎn)單的嵌名，作為節氣的詞語(yǔ)在詩(shī)中另有意思，或者是把一個(gè)節氣詞割裂來(lái)用，而節氣詩(shī)則是純嵌字詩(shī)，或是以某節氣為主題的詩(shī)，屬于一般的詩(shī)歌。

　　二十四節氣歌
　　立春梅花分外艷，雨水紅杏花開(kāi)鮮。
　　驚蟄蘆林聞雷報，春分蝴蝶舞花間。
　　清明風(fēng)箏放長(cháng)線(xiàn)，谷雨嫩茶翡翠連。
　　立夏桑籽像櫻桃，小滿(mǎn)養蠶又種田。
　　芒種玉簪開(kāi)庭前，夏至稻花如白練。
　　小暑熱風(fēng)催豆熟，大暑池畔賞紅蓮。
　　立秋知了催人眠，處暑葵花笑開(kāi)顏。
　　白露燕歸又來(lái)雁，秋分丹桂香滿(mǎn)園。
　　寒露菜苗田間綠，霜降蘆花飄滿(mǎn)天。
　　立冬報喜獻祥瑞，小雪鵝毛飛蹁躚。
　　大雪寒梅迎風(fēng)開(kāi)，冬至瑞雪兆豐年。
　　小寒游子思鄉歸，大寒歲底慶團圓。

 

 

 

　　　　　　　　　　　　　　大暑池畔賞紅蓮

 

 

 

 

　　鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)名詩(shī)為南朝梁蕭繹所首創(chuàng )，它將禽鳥(niǎo)名和獸類(lèi)名分別嵌用于詩(shī)中，或用本義，或用雙關(guān)，或用別名，聯(lián)綴成篇。后陸續有所作，唐李商隱《蠅蝶雞麝鸞鳳等成篇》、明楊慎《鷓鴣天"高嶢海岸"句用鳥(niǎo)獸字》，都將昆蟲(chóng)、鳥(niǎo)獸、魚(yú)龜、水族名等匯于一篇。

　　鳥(niǎo)名詩(shī)　作者：蕭繹
　　方舟去鳷鵲，鵠引欲相要。（鳷鵲，鵠）
　　晨鳧移去舸，飛燕動(dòng)歸橈。（鳧、燕）
　　雞人憐夜刻，鳳女念吹簫。（雞、鳳）
　　雀釵照輕幌，翠的繞纖腰。（雀、翠即翠鳥(niǎo)）
　　復聞朱鷺曲，鉦管雜回潮。（朱鷺、回潮）

 

　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　荷塘雙鳧

 

　　獸名詩(shī)　作者：蕭繹
　　豹韜求秘術(shù)，虎略選良臣。（豹、虎）
　　水涉黃牛浦，山過(guò)白馬津。（牛、馬）
　　摧鋒上狐塞，畫(huà)像入麒麟。（狐、麒麟）
　　果下新花落，桃枝芳樹(shù)春。（果下即果下馬，桃枝句隱馬）
　　王孫及公子，熊席復橫陳。（王孫為猴子的代稱(chēng)，熊）

　　蠅蝶雞麝鸞鳳等成篇　作者：李商隱
　　韓蝶翻羅幕，曹蠅拂綺窗。
　　斗雞回玉勒，融麝暖金釭。
　　玳瑁明書(shū)閣，琉璃冰酒缸。
　　畫(huà)樓多有主，鸞鳳各雙雙。

　　鷓鴣天·高嶢海岸　作者：楊慎
　　魚(yú)尾紅霞海影搖，碧雞臘信上梅梢。
　　涂黃巧學(xué)蜂腰細，勻粉俄驚蝶翅飄。
　　龍竹瘦，鶴松翹。相和蘭麝暗香銷(xiāo)。
　　龜城春色添鄉夢(mèng)，相見(jiàn)枝頭綠鳳么。

 

 

 

　　草木名詩(shī)是將草名和樹(shù)木名分別嵌于詩(shī)中，而語(yǔ)意雙關(guān)?，F存的有南朝梁蕭繹的《草名詩(shī)》和《樹(shù)名詩(shī)》。語(yǔ)意雙關(guān)是草木名詩(shī)這種詩(shī)體的關(guān)鍵，沒(méi)有雙關(guān)，即使句句有草木名也不算好的草木名詩(shī)，如果只有部分句子含草木名，那更只能算一般的嵌名詩(shī)。

　　草名詩(shī)　作者：梁·元帝蕭繹
　　胡王迎娉主，途經(jīng)蒯北游。（王即王芻，蒯）
　　金錢(qián)買(mǎi)含笑，銀缸影疏頭。（金錢(qián)，含笑，缸即缸草）
　　初控游龍馬，仍移卷柏舟。（游龍，卷柏）
　　中江離思切，蓬鬢不堪秋。（江離，蓬）
　　況度菖蒲海，落月似懸鉤。（菖蒲，懸鉤）

 

 

　　　　　　　　　　　　金錢(qián)買(mǎi)含笑

 

　　這詩(shī)中，“蒯”(蒯草，莎草科)、“金錢(qián)”、“含笑”(木蘭科)、“缸”(缸草)、“游龍”、“卷柏”、“江離”(江蘺)、“蓬”、“菖蒲”(天南星科)、“懸鉤”(懸鉤子，薔薇科)等，都是植物名。

　　樹(shù)名詩(shī)  作者：梁·元帝蕭繹
　　趙李競追隨，輕杉露弱枝。（李、杉）
　　杏梁始東照，柘火未西馳。（杏、枯、火）
　　香因玉釧動(dòng)，珮逐金衣移。（香、玉、金）
　　柳葉生眉上，珠珰搖鬢垂。（柳、珠）
　　逢君桂枝馬，車(chē)下覓新知。（桂、知即菩提樹(shù)）

　　擬閨情用花名　作者：張嗣謝
　　躑躅閑庭思悄然，合歡無(wú)計祗高眠。
　　夜殘子午迷蝴蝶，花謝長(cháng)春怨杜鵑。
　　流水空傳桃葉渡，歸人何處木蘭船。
　　抽將碧玉簪頭鳳，卜當金錢(qián)問(wèn)遠天。

 

 

 

　　姓名詩(shī)是將姓名嵌入詩(shī)內，前面有一種離合詩(shī)中有姓名離合，是指名中的兩個(gè)字可分開(kāi)兩用，那個(gè)難度更高一些。
　　南朝陸慧曉寫(xiě)第一首姓名詩(shī)。姓名詩(shī)的形式較多，這里轉錄的是直嵌，還有離合姓名詩(shī)、嵌字姓名詩(shī)、謎語(yǔ)姓名詩(shī)等。
　　作為一種體，首先應每句都含有姓名，如果只是部分句子含有姓名，那只是一般的嵌名詩(shī)。凡姓名詩(shī)草木名詩(shī)鳥(niǎo)獸名詩(shī)藥名詩(shī)星名詩(shī)等嵌名體詩(shī)都應“要當字則正用，意須假借”，不能只是純粹的嵌名。而后代寫(xiě)這類(lèi)詩(shī)常只滿(mǎn)足于句句嵌名，成為真正的文字游戲。
 

　　南朝梁元帝蕭鐸寫(xiě)出一首姓名詩(shī)?？上У氖?，詩(shī)作到底嵌入了哪些姓名，已無(wú)從查考。然此詩(shī)既是皇上御制，其中蘊含的人物定非等閑之輩，筆者特錄于下，愿聰明的讀者能從中推究出來(lái)。
　　征人習水戰，辛苦配戈船。夜城隨偃月，朝軍逐避年。
　　龍吟澈水度，虹光入夜圓。濤來(lái)如陣起，星上似烽燃。
　　經(jīng)時(shí)事南越，還復討朝鮮。

　　將軍名詩(shī)　作者：蕭繹
　　虎旅皆成陣，龍騎盡能甫。鳴鞭俱破虜，決勝往長(cháng)榆。
　　細柳浮輕暗，大樹(shù)繞棲烏。樓船寫(xiě)退鷁，檣鳥(niǎo)狎飛鳧。
　　度河還自許，偏與功名俱。

 

 

　　　　　　　　　　　　　細柳浮輕暗

 

　　這里的虎旅、龍騎、破虜、決勝、細柳、大樹(shù)、樓船、飛鳧、度河均為古代將軍名稱(chēng)。

　　抗戰時(shí)在重慶，據文化界知名人士趙清閣女士回憶，老舍先生做對聯(lián)“既快又精，他還善于集人名為詩(shī)，很有風(fēng)趣”。老舍曾為趙清閣寫(xiě)過(guò)一首五言絕句，都是用人名組成，既有意境，又瑯瑯上口，廣為流傳，詩(shī)曰：
　　清閣趙家壁，白薇黃藥眠。
　　江村陳瘦竹，高天藏云遠。

 

 

 

　　地名詩(shī)：是將郡國名、州名、縣名、道里名以及山川勝跡名等，嵌于詩(shī)中，假借詞意成篇。如果沒(méi)做到“假借詞意”，雖句句有地名，那也只是純粹的嵌名詩(shī)。
　　古代詩(shī)人為了顯示自己知識淵博，技藝高超，創(chuàng )造了別致的“地名詩(shī)”?！暗孛?shī)”的主要特點(diǎn)是：采用雙關(guān)的修辭方法，使郡縣等地名暗含在詩(shī)句里面。這種詩(shī)在漢代出現之后，歷代詩(shī)人都時(shí)有所作。但是，歷代的地名詩(shī)，大多近于文字游戲，沒(méi)有多大意思，這一點(diǎn)古人也認識到了，如宋代嚴羽在《滄浪詩(shī)話(huà)》中指出：“如此詩(shī)只成戲謔，不足為法也?！奔词谷绱?，只要應用得當，也是可以“化腐朽為神奇”的。

　　自潯陽(yáng)至都集道里名為詩(shī)  作者：南朝宋·謝莊
　　山經(jīng)亟旋覽，水牒倦敷尋?；空\淹留，煙臺信遐臨。
　　翔州凝寒氣，秋浦結清陰。眇眇高湖曠，遙遙南陵深。
　　青溪如委黛，黃沙似舒金。觀(guān)道雷池側，訪(fǎng)德茅堂陰。
　　魯顯闕微跡，秦良滅芳音。訊遠博望崖，采賦梁山岑。
　　崇館非陳宇，茂苑豈舊林。
　　這是我國現存最早的地名詩(shī)，標題中的“都”指南朝宋都城金陵（今南京）。詩(shī)從游覽山水的行前準備及計劃落筆，描寫(xiě)沿途所見(jiàn)景色和對山川古跡的探訪(fǎng)，寓涵著(zhù)撫今嘆昔之感。篇中涉及從潯旭至金陵間的稽榭、煙臺、翔州、秋浦、高湖、南陵、青溪、黃沙、雷池、茅堂、魯顯、秦良、博望、梁山等十幾個(gè)地名、山水名。詩(shī)以全篇對仗的五言古體寫(xiě)成，具有典型的南朝地名詩(shī)風(fēng)格。

　　州名詩(shī)寄道士　作者：唐·權德輿
　　金蘭同道義，瓊簡(jiǎn)復芝田。平楚白云合，幽崖丹桂連。
　　松峰明愛(ài)景，石竇納新泉。冀永南山壽，歡隨萬(wàn)福延。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　松峰明愛(ài)景

 

　　首句寫(xiě)出朋友之間的友情深厚。中間兩聯(lián)寫(xiě)登高望遠，天邊的白云似散還聚，高聳的峭壁上丹桂朵朵相連，峰頂青松挺立在清明的碧空下，石穴深處不斷地流入新泉。另以“云合”“桂連”象征友誼的永恒長(cháng)存；藍天、青松更加上清清泉水，對道士所居住的地方由衷的稱(chēng)贊。
　　此外，這首詩(shī)有它獨特的值得稱(chēng)道之處，四十個(gè)字里，字字都是一個(gè)州名，無(wú)一例外。試寫(xiě)如下：
　　金：公元554年，魏廢帝三年改東梁州為金州。
　　蘭：公元581年建蘭州，（隋開(kāi)元年間）。
　　同：公無(wú)554年改華州置同州，治所在武鄉。
　　道：唐貞觀(guān)8年改南營(yíng)為道州。
　　義：是義陽(yáng)郡，在唐天寶時(shí)稱(chēng)義州。
　　我就不一一舉例了，誰(shuí)想了解其余35個(gè)字的州名來(lái)歷，提出來(lái)，咱們再探討。

　　奉和竟陵王郡縣名詩(shī)  作者：南朝梁·沈約
　　西都富軒冕，南宮溢才彥。高闕連朱雉，方渠漸游殿。
　　廣川肆河濟，長(cháng)岑繞崤千。曲梁濟危渚，平皋騁悠眄。
　　清淵皎澄澈，曾山郁蔥菁。陽(yáng)泉濯春藻，陰丘聚寒霰。
　　西華不可留，東光促奔箭。望都游子懷，臨戎征馬倦。
　　既豫平臺集，復齒南皮宴。一窺長(cháng)安城，羞言杜陵掾。
　　此篇所用的大都為漢魏縣名，如西都、南宮、方渠、曲梁、平皋、清淵、陽(yáng)泉、西華、東光、望都、南皮、長(cháng)安、杜陵；也有古郡名，如戎、豫；還有古臺、古塞名和山水名。

　　州名詩(shī)　作者：南朝梁·范云
　　司春命初鐸，青耦肆中樊。逸豫誠何事，稻梁復宜敦。
　　徐步遵廣隰，冀以寫(xiě)憂(yōu)源。楊柳垂場(chǎng)圃，荊棘生庭門(mén)。
　　交情久所見(jiàn), 益友能孰存。
　　詩(shī)中的地名只用了州名，如司州、青州、中（忠）州、豫州、復州、宜州、徐州、廣州、隰州、冀州、楊（揚）州、柳州、荊州、交州、益州等。由于全詩(shī)以單音節入詩(shī)，故需仔細識別。

 

 

 

　　歌曲名詩(shī)，是將樂(lè )府歌名、詞牌名、曲調名等嵌用于詩(shī)詞中，聯(lián)綴成篇，而詞義雙關(guān)?，F存歌曲名詩(shī)，以梁元帝蕭繹之作為最早。此后宋代有無(wú)名氏的集曲名（主要是詞牌名）詞，元代有集曲牌名的套數，明清有曲牌名詩(shī)等。由此可見(jiàn)，一種新的歌曲名詩(shī)的出現，總是與當時(shí)流行的主要文學(xué)樣式有關(guān)。這似乎是一種合乎規律性的文學(xué)創(chuàng )作現象。
　　我這里介紹三種情況，一首歌名詩(shī)、二首曲牌名詩(shī)、還有一首詞牌名詩(shī)。

　　歌名詩(shī)
　　歌曲名詩(shī)　作者：南朝·梁元帝蕭繹
　　啼烏怨別偶，曙鳥(niǎo)憶離家。石闕題書(shū)字，金煙飄落花。
　　東方曉星沒(méi)，西山晚日斜?？e衫回廣袖，團扇掩輕紗。
　　暫借青驄馬，來(lái)送黃牛車(chē)。
　　將樂(lè )府歌曲名用于詩(shī)中，表達詩(shī)意，當以此詩(shī)為最早。啼烏：指《烏夜啼》，樂(lè )府清商曲辭。離：《離歌》，樂(lè )府歌辭。落花：即《梅花落》，漢曲名。西山,<從軍行>：白日半西山. 清商曲：縠衫兩袖裂；廣袖：指樂(lè )府歌辭《小垂手》。團扇：《團扇郎》，屬樂(lè )府清商曲辭。青驄馬：古樂(lè )有《青驄白馬》曲辭。黃牛車(chē)：古歌曲名有《官?！?。

　　曲牌名詩(shī)
　　集曲名的集句詞體，是以曲牌名稱(chēng)聯(lián)串而成的作品。這種方法在詞曲中都有應用，最早也是出現在宋代。據南宋王灼《碧雞漫志》卷二記載：“(北宋)田中行嘗執一扇，書(shū)句其上云：'玉蝴蝶戀花心動(dòng)?！Z(yǔ)人曰：'此聯(lián)三曲名也，有能對者，吾下拜?！碧镏行猩壬纤鶗?shū)上字句,乃將“玉蝴蝶”、“蝶戀花”、“花心動(dòng)”三個(gè)曲名巧妙地集聯(lián)在一起。

 
　　曲牌名入詩(shī)《客中閑集》載舒芬詩(shī)云：
　　為愛(ài)宜春令出游，風(fēng)光猶勝小梁州。
　　黃鶯兒唱今朝事，香柳娘牽舊日愁，
　　三搗鼓催花下酒，一江風(fēng)送渡頭舟。
　　嗟予沉醉東風(fēng)里，笑剔銀燈上小樓。
　　這九個(gè)曲牌名分別是：宜春令，小梁州，黃鶯兒，香柳娘，三搗鼓，一江風(fēng)，沉醉東風(fēng)，剔銀燈，上小樓。

　　鷓鴣天·集曲名 [宋]·無(wú)名氏
　　燭影搖紅玉漏遲，鵲橋仙子下瑤池。
　　傾杯樂(lè )處笙歌沸，蘇幕遮闌笑語(yǔ)隨。
　　醉落魄，阮郎歸，傳言玉女步輕移。
　　鳳凰臺上深深愿，一日和鳴十二時(shí)。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　鵲橋仙子下瑤池

 

　　這首詞匯集了十個(gè)詞牌名“燭影搖紅”、“玉漏遲”、“鵲橋仙”、“瑤池怨”、“傾杯樂(lè )”、“蘇幕遮、”“醉落魄”、“阮郎歸”、“傳言玉女”、“鳳凰臺上憶吹簫”，充分運用語(yǔ)意雙關(guān)的表現技巧，描繪了瑤池夜宴，仙子神女歡度良宵的熱烈場(chǎng)面，將主人公夫婦恩愛(ài)的美滿(mǎn)姻緣表現得淋漓盡致。

　　戲目詩(shī)四首　作者：褚人獲
　　文章用到女開(kāi)科，臚唱三元四景多。（文章用、女開(kāi)科、三元記、四景記）
　　碧玉串垂金印佩，珍珠衫掛瑞霓羅。（碧玉記、金印記、珍珠衫、瑞霓羅）
　　九華燈燦全家慶，六月霜寒易水歌。（九華燈、全家慶、六月霜、易水歌）
　　寄語(yǔ)西園折桂客，萬(wàn)年歡賞在南柯。（西園記、折桂記、萬(wàn)年歡、南柯記）
　　種玉人歸四喜前，軟藍橋畔釣魚(yú)船。（種玉記、四喜記、藍橋記、釣魚(yú)船）
　　龍膏能續情燈影，獅吼休驚畫(huà)舫緣。（龍膏記、情燈影、獅吼記、畫(huà)舫緣）
　　五代榮華長(cháng)命縷，又冠誥敕永團圓。（五代榮、長(cháng)命縷、雙冠誥、永團圓）
　　文心現顯英雄概，河上盟情合鏡年。（文心現、英雄概、河上盟、合鏡記）
　　金雀銜環(huán)義俠奇，贈書(shū)雙捷報家知。（金雀記、義俠記、贈書(shū)記、雙捷記）
　　香囊擬貯珊瑚玦，玉合還藏琥珀匙。（香囊記、珊瑚玦、玉合記、琥珀匙）
　　孔雀屏開(kāi)三桂候，芙蓉影畔四賢祠。（孔雀屏、三桂記、芙蓉影、四賢記）
　　錦衣歸第滿(mǎn)床笏，吉慶圖成題塔時(shí)。（錦衣記、滿(mǎn)床笏、吉慶圖、題塔記）
　　盤(pán)陀山下醉菩提，祝發(fā)西廂憶小尼。（盤(pán)陀山、醉菩提、祝發(fā)記、西廂記）
　　奇衫揾透胭脂雪，綠綺裁成芍藥辭。（奇衫記、胭脂雪、綠綺記、芍藥辭）
　　漫把雙魚(yú)題扇贈，莫忘玉玦繡鞋期。（雙魚(yú)記、題扇記、玉玦記、繡鞋記）
　　琴心微逗牟尼合，人獸關(guān)分五福兮。（琴心、牟尼合，人獸關(guān)、五福記）

 

 

 

　　四季詩(shī)，也稱(chēng)四氣詩(shī)、四時(shí)詩(shī)，為雜體詩(shī)中之“嵌字體”。五言四句（后來(lái)也有七言四句的），偶句押韻，是將“春”、“夏”、“秋”、“冬”四字順序嵌用在一首詩(shī)中，或寫(xiě)其景色，或抒發(fā)感受。這與分詠四時(shí)、單獨成篇的組詩(shī)四時(shí)詩(shī)不同?，F存的以南朝宋王微的《四氣詩(shī)》為最早，形式都是五言四句二聯(lián)，各自對仗。

　　四氣詩(shī)  作者：南宋·王微
　　蘅若首春華，梧楸當夏翳，鳴笙起秋風(fēng)，置酒飛冬雪。
　　詩(shī)寫(xiě)四季，并把春、夏、秋、冬四字嵌入每句的第四字，足見(jiàn)機巧。字里行間，亦洋溢著(zhù)閑適之情。

　　四時(shí)詩(shī)·神童詩(shī)　作者：北宋·江珠
　　春游青草地，夏賞絲荷池。秋飲黃龍酒，冬吟白雪詩(shī)。

 

 

　　　　　　　　　　　　　春游青草地

 

　　這首詩(shī)是比較著(zhù)名的，很早就聽(tīng)說(shuō)過(guò)。此詩(shī)亦是將四時(shí)嵌入句首，描寫(xiě)人們游賞四時(shí)之景，陶醉于美好的大自然之中，充滿(mǎn)閑情逸致之趣。

　　四時(shí)詩(shī)·怕讀書(shū)　作者：明·馮夢(mèng)龍
　　春天不是讀書(shū)天，夏日炎炎正好眠；
　　過(guò)得秋來(lái)冬又到，收拾書(shū)箱度殘年。
　　以上每首詩(shī)皆詠春夏秋冬四季的內容，也有的將四時(shí)內容分于四首詩(shī)中，遂成四時(shí)詩(shī)體組詩(shī)。如據《子夜歌》變化而成的。

　　南朝樂(lè )府《子夜四時(shí)歌》：
　　春歌：
　　春風(fēng)動(dòng)春心，流目矚山林。山林多奇形，陽(yáng)鳥(niǎo)吐清音。
　　夏歌：
　　暑盛靜無(wú)風(fēng)，夏云薄暮起。攜手密葉下，浮瓜沉朱李。
　　秋歌：
　　秋夜入窗里，羅帳起飄揚。仰頭看明月，寄情千里光。
　　冬歌：
　　冬林葉落盡，逢青已復耀?？缴鹊?，傾心不蒙照。

 

 

 

　　五行詩(shī)：就是將五字嵌入詩(shī)中，別行組詞，別作他義，聯(lián)綴成篇。古代稱(chēng)構成各種物質(zhì)的五種元素水、火、木、金、土為“五行”。中國古代思想家企圖用日常生活中習見(jiàn)的上述五種物質(zhì)來(lái)說(shuō)明世界萬(wàn)物的起源和多樣性的統一。戰國時(shí)代，五行說(shuō)頗為盛行，有“五行相生相勝”的說(shuō)法。五行說(shuō)對古代天文、、歷數醫學(xué)等的發(fā)展起了一定作用。

　　清江引　作者：元·貫云石
　　限金、木、水、火、土五字冠于五句之首，且每句各用春字。
　　金釵影搖春燕斜，木杪生春葉。
　　水塘春始波，火候春初熱。土牛兒載將春到也。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　水塘春始波

 

　　此詩(shī)將五字冠于每句之首，每句中又嵌入”春“字，故又兼有復字詩(shī)的特點(diǎn)。

　　類(lèi)似五行詩(shī)的還有五色詩(shī)。古以青、赤、白、黑、黃為“五色”，并用以配“五行”及東南西北中“五方”。大約這是一個(gè)文字游戲之作。五言四句，偶句押韻。每句詩(shī)嵌入任一種顏色的名稱(chēng)，因此叫做“四色詩(shī)”。也有分四段，一段描寫(xiě)一色的。

　　擬古四色詩(shī)  作者：范云
　　折柳青門(mén)外。握蘭翠疏中。綠蘋(píng)騁春日。碧渚澹時(shí)風(fēng)。
　　差池朱燕去。繽翻赤雁歸。瀺灂丹魚(yú)聚。聯(lián)翻血鳥(niǎo)飛。
　　素鱗揚北渚。白水杜南宛。獻環(huán)潤玉塞。歸珠照瓊轅。
　　烏林葉將霣。墨池水就干。玄豹藏暮雨。黑豹凌夜寒。
　　此詩(shī)每首只寫(xiě)一種顏色，每句都點(diǎn)出，所用的同義詞，或色彩稍有差別的詞。這四首中，第一首寫(xiě)青色，包括綠色；第二首寫(xiě)紅色；第三首寫(xiě)白色；第四首寫(xiě)黑色。

 

 

 

　　六憶詩(shī)：每首以“憶”字開(kāi)頭，回憶聚、別、行、坐、食、眠六種情境，留連吟唱?！皯洝饡r(shí)”三字領(lǐng)起，繼之以五個(gè)五言句，格式定型。

　　六憶詩(shī)　作者：南梁·沈約
　　憶來(lái)時(shí)，灼灼上階墀。勤勤敘別離，慊慊道相思。
　　相看常不足，相見(jiàn)乃忘饑。
　　憶坐時(shí)，點(diǎn)點(diǎn)羅帳前?；蚋杷奈迩?，或弄兩三弦。
　　笑時(shí)應無(wú)比，嗔時(shí)更可憐。
　　憶食時(shí)，臨盤(pán)動(dòng)容色。欲坐復羞坐，欲食復羞食。
　　含哺如不饑，擎甌似無(wú)力。
　　憶眠時(shí)，人眠強未眠。解羅不待勸，就枕更須牽。
　　復恐傍人見(jiàn)，嬌羞在燭前。
 

 

　　　　　　　　　　　　　或弄兩三弦

 

 

　　上古代稱(chēng)金、石、絲、竹、匏、土、革、木為八音，代表八種樂(lè )器。八音詩(shī)就是將八音的名稱(chēng)，依序冠于每句之首或每聯(lián)之首。八音詩(shī)屬雜體詩(shī)，也稱(chēng)“八音體”、“八音歌”，五言，共16句?，F存的以南朝沈炯的五古《八音詩(shī)》為最早。

　　八音詩(shī)　作者：南陳·沈炯
　　金屋貯阿嬌，樓閣起迢迢。石頭足年少，大道跨河橋。
　　絲桐無(wú)緩節，羅綺自飄飄。竹煙生薄晚，花色亂春朝。
　　匏瓜詎無(wú)匹，神女嫁蘇韶。土地多妍冶，鄉里足塵囂。
　　革年未相識，聲論動(dòng)風(fēng)飚。木桃堪底用，寄以答瓊瑤。

　　贈無(wú)咎八音歌　作者：宋·黃庭堅
　　金馬避世客，談諧玩漢朝。石門(mén)抱關(guān)人，長(cháng)往閉寂寥。
　　絲蟲(chóng)日夜織，勞苦則以食。竹生罹斧斤，高林乃其賊。
　　匏樽酌吾子，雖陋意不淺。土德貴重遲，水德貴深遠。
　　革能談鯤鵬，晚乃得莊周。木雁兩不居，相期無(wú)待游。
  
　　八音歌　作者：北宋·陳與義
　　金張與許史，不知寒士名。石交少瑕疵，但有一麯生。
　　絲色隨染異，擇交士所貴。竹林固皆賢，山王以官累。
　　匏酌可延客，藜羹無(wú)是非。土思非不深，無(wú)屋未能歸。
　　革華雖可侯，不敢踐危地。木奴會(huì )足飽，寬作十年計。

　　八音體·和閨詞　作者：許琛
　　金烏乍墜到窗西，石徑清幽碧草萋。
　　絲管誰(shuí)家風(fēng)細細，竹床深院月低低。
　　匏尊燈下三更酒，土鼓聲敲半夜雞。
　　革得塵心無(wú)一事，木棉花底聽(tīng)鵑啼。

 

　　　　　　　　　　　　　　　石徑清幽碧草萋

 

　　琛字德瑗，號素心，福建侯官人，著(zhù)有《疏影樓稿》。

 

 

 

　　十二屬詩(shī)，即十二生肖詩(shī)，也稱(chēng)“十二辰詩(shī)”、“十二神詩(shī)”。這種體的詩(shī)12句，每句首字都是按順序分別用地支子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉  戌、亥12個(gè)屬性的字。我國古代術(shù)數家以十二種動(dòng)物配十二地支，即子鼠、丑牛、寅虎、卯兔、辰龍、巳蛇、午馬、未羊、申猴、酉雞、戌狗、亥豬。這種說(shuō)法至遲在東漢已有，如王充《論衡·言毒篇》就有“辰為龍，巳為蛇”之句。后人即以出生的干支紀年作為生肖，也稱(chēng)屬相。十二屬詩(shī)出現，即把十二生肖順序嵌用于詩(shī)中。

　　十二生肖詩(shī)　作者：南梁·沈炯
　　鼠跡生塵案，牛羊暮下來(lái)?；[坐空谷，兔月向窗開(kāi)。
　　龍隰遠青翠，蛇柳近徘徊。馬蘭方遠摘，羊負始春栽。
　　猴栗羞芳果，雞跖引清杯。狗其懷物外，豬蠡窅悠哉。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　牛羊暮下來(lái)

 

　　暮下來(lái)指日暮之后，牛羊自田野返回。兔月指月亮。龍隰指近水濱之澤岸，可代指平原。馬蘭是一種野草。羊負也叫羊角，是棗的別名。羞是獻上。雞跖指雞爪。狗與茍同音，假如的意思。豬蠡指范蠡?！胺悺弊xYAO，第三聲，深遠之意。
　　毫無(wú)疑問(wèn)，這是一篇游戲文字，作者無(wú)意通過(guò)每一句詩(shī)抒發(fā)看書(shū)的感慨，然而就在尾聯(lián)二句中，卻也透露出作者追慕閑逸、淡泊免名利的情性：一心向往凡塵之外，像陶朱公那樣遨游江海，多么悠閑自在。

　　讀十二辰詩(shī)卷聊奉一笑　作者：宋·朱熹
　　夜聞空簞嚙饑鼠，曉駕羸牛耕廢圃。
　　時(shí)才虎圈聽(tīng)豪夸，舊業(yè)兔園嗟莽鹵。
　　君看蟄龍臥三冬，頭角不與蛇爭雄。
　　毀車(chē)殺馬罷馳逐，烹羊酤酒聊從容。
　　手種猴桃垂架綠，養得鹍雞鳴喔喔。
　　客來(lái)犬吠催煮茶，不用東家買(mǎi)豬肉。
　　作者為南宋大儒，哲學(xué)家和教育家。他曾強調“天理”和“人欲”的對立，要求人們放去“私欲”，服從“天理”?？梢?jiàn)他那種要明天理、忘寵辱、安貧樂(lè )道的情志。
　　在本詩(shī)中，作者用明白通暢、饒有趣味的語(yǔ)言，描聲繪色的實(shí)寫(xiě)，引發(fā)了讀者的興味。

　　十二辰詩(shī)   作者：明·胡儼
　　鼴鼠飲河河不干，牛女長(cháng)年相見(jiàn)難。
　　赤手南山縛猛虎，月下取兔天漫漫。
　　驪龍有珠常不睡，畫(huà)蛇添足適為累。
　　老馬何曾有角生，羝羊觸藩徒忿嚏。
　　莫笑楚人冠沭猴，祝雞空自老林丘。
　　舞陽(yáng)屠狗沛中市，平津牧豕海東頭。
　　此詩(shī)把十二生肖按順序一一嵌于句中，幾乎句句用典。首句“鼷鼠”即水鼠。二句的“牛女”即民間牛郎織女的傳說(shuō)。五句的“驪龍”是龍的一個(gè)種類(lèi)，其頦下有寶珠一顆，故謂之驪龍。八句的“羝羊”即公羊，“觸藩”指羊角觸籬笆。十一句的“舞陽(yáng)”指漢高祖劉邦封名將樊噲為舞陽(yáng)侯，他曾在江蘇沛縣以宰狗為生。最后一句是指漢武帝丞相公孫弘，當年曾在東海放過(guò)豬。詩(shī)中說(shuō)的，有的是辦不到的事，如牛女相見(jiàn)、月中取兔、老馬生角；有的是很困難的事，如赤手縛虎、驪龍有珠等；有和是多余的事，如畫(huà)蛇添足、羝羊觸藩等；有的是意想不到的事，如樊噲屠狗后為舞陽(yáng)侯、公孫弘牧豕終封平津侯等，含有較強的警世意義。

　　古人記年、記月、記時(shí)都用這個(gè)辦法。古時(shí)一晝夜分為十二個(gè)時(shí)辰，用地支劃分，相對應的也是記年用的那些動(dòng)物。為什么記時(shí)辰也要那樣相對應？有人研究是跟這十二種動(dòng)物的生活習性有關(guān)：子時(shí)（２３時(shí)至１時(shí)）是老鼠最活躍的時(shí)候，所以子時(shí)屬兔。丑時(shí)（１時(shí)至３時(shí)）牛開(kāi)始準備耕地了，所以丑時(shí)屬牛。寅時(shí)（３時(shí)至５時(shí)）老虎此時(shí)覓食最容易傷人，而冥字解析為怕，人最怕老虎，所以把寅給了虎。卯時(shí)（５時(shí)至７時(shí)）傳說(shuō)此時(shí)為“太陰”（即月亮）的時(shí)間，月中有玉兔，卯時(shí)也就屬兔了。辰時(shí)（７時(shí)至９時(shí)）傳說(shuō)此時(shí)正是群龍行雨的時(shí)候，所以辰時(shí)屬龍。巳時(shí)（９時(shí)至１１時(shí)）蛇最?lèi)?ài)在此時(shí)利用青草作掩護，把巳時(shí)給了蛇。午時(shí)（１１時(shí)至１３時(shí)）陽(yáng)氣到頂，正是駿馬奔馳的時(shí)候，此時(shí)就屬馬了。未時(shí)（１３時(shí)至１５時(shí)）是羊最?lèi)?ài)吃草的時(shí)候，就把未時(shí)分配給羊了。申時(shí)（１５時(shí)至１７時(shí)）天快晚了，猴子們嘶叫跳躍最歡，此時(shí)就屬于猴子。酉時(shí)（１７時(shí)至１９時(shí)）正當日沒(méi)月出之時(shí)，古有“太陽(yáng)金雞”的傳說(shuō)，所以酉時(shí)屬雞。戌時(shí)（１９時(shí)至２１時(shí)）夜幕降臨，犬開(kāi)始守夜看家，戌時(shí)自然屬于狗了。亥時(shí)（２１時(shí)至２３時(shí)）古人認為此時(shí)天地最為混沌不清，而豬是吃了就睡，睡了就吃，與此時(shí)的天象相近，亥時(shí)屬豬也就理所當然了。不過(guò)這些說(shuō)法，找不出什么科學(xué)根據，自然免不了有牽強附會(huì )乃至不當之處。比如豬固然是“混沌”的，但屬豬的人，精明強干、明察秋毫者多得是。這是沒(méi)法較真兒的。既然是這樣流傳下來(lái)，只當作趣聞，姑妄言之，姑妄聽(tīng)之罷了。

 

　　建除詩(shī)：雜體詩(shī)名，建除十二生辰詩(shī)簡(jiǎn)稱(chēng)?！痘茨献?天文訓》云：寅為建，卯為除，辰為滿(mǎn)，巳為平，主生；午為定，未為執，主陷；申為破，主衡；酉為危，主杓；戌為成，主少德；亥為收，主大德；子為開(kāi)，主太歲；丑為閉，主太陰。古陰陽(yáng)家曾以此建、除十二字搭配十二地支以定時(shí)日吉兇禍福。南朝宋代詩(shī)人鮑照有《建除詩(shī)》，共十二聯(lián)二十四句，每聯(lián)第一句開(kāi)頭分別冠以建、除、滿(mǎn)、平、定、執、破、危、成、收、開(kāi)、閉等字，字意融于句中，形成雜體詩(shī)特定格式。因十二辰的頭兩個(gè)名稱(chēng)為“建”“除”，后人遂稱(chēng)此種詩(shī)為建除體。建除詩(shī)則是古時(shí)文人之筆墨游戲，該詩(shī)體首見(jiàn)于六朝鮑照，以宋黃庭堅最為多作。

 

　　建除詩(shī)  作者：陳·沈炯
　　建章連鳳闕，藹藹入云煙。除庭發(fā)槐柳，冠劍似神仙。
　　滿(mǎn)衢飛玉轪，夾道躍金鞭。平明塵霧合，薄暮風(fēng)云褰。
　　定交大學(xué)里，射策云臺邊。執事一朝謬，朝市忽崩遷。
　　破家徒徇國，力弱不扶顛。危機空履虎，擊惡豈如鹯。
　　成師鑿門(mén)去，敗績(jì)裹尸旋。收魂不入斗，抱景問(wèn)穹玄。
　　開(kāi)顏何所說(shuō)，空憶平生前。閉門(mén)窮巷里，靜掃詠歸田。

　　建除詩(shī)  作者：唐·權德輿
　　建節出王都，雄雄大丈夫。除書(shū)加右職，騎吏擁前驅。
　　滿(mǎn)月張繁弱，含霜耀鹿盧。平明躍騕褭，清夜擊珊瑚。
　　定遠功那比，平津策乃迂。執心思報國，效節在忘軀。
　　破膽銷(xiāo)丹浦，顰蛾舞綠珠。危冠徒自愛(ài)，長(cháng)轂事應殊。
　　成績(jì)封千室，疇勞使五符。收功輕驃衛，致埋邁黃虞。
　　開(kāi)濟今如此，英威古不侔。閉關(guān)草玄者，無(wú)乃誤為儒。

　　效鮑明遠體　作者：宋·黃庭堅
　　建鼓求亡子，元非入耳歌。除去綠綺塵，水深山峨峨。
　　滿(mǎn)堂悅秦聲，君獨用此何。平分感秋節，空闊湛金波。
　　定夜百蟲(chóng)息，高論聽(tīng)懸河。執攬北斗柄，斟酌四時(shí)和。
　　破屋仰見(jiàn)星，得子喜且多。危柱無(wú)安弦，野水自盈科。
　　成道在禮樂(lè )，成山在丘阿。收此桑榆景，相從寄琢磨。
　　開(kāi)懷溟河闊，百怪出蛟鼉。閉藏愿自愛(ài)，驚人取譴訶。

 

 

 

　　拆字詩(shī)實(shí)際上也可算成離合詩(shī)，據說(shuō)始于東漢孔融，本是利用漢字偏旁拆拼功能而想出的文字游戲。
東漢民謠《怨歌》：
千里草，何青青，十里卜，不得生。
　　看過(guò)《三國演義》的人都知道，這首民謠是說(shuō)董卓要歸西了，可董卓聽(tīng)了卻不懂，有聽(tīng)懂的人還不告訴他。你看：“千里草”是個(gè)“董”字，草要枯干了?！笆詹贰蹦耸且粋€(gè)“卓”字，不得生即死?？上Ф坎恢?。
　　本篇這個(gè)貼子講得還不是這樣的拆字詩(shī)，而是另一種形式的拆字詩(shī)。我在這里想要介紹的是把一個(gè)字拆成兩個(gè)字，分別用于上名的句尾和下句的句頭，這樣一首絕句就可拆三個(gè)字。下面先介紹陸龜蒙的五首，請大家先注意一下詩(shī)題目的三個(gè)字。

　　鳴蜩早　作者：陸龜蒙
　　閑來(lái)倚杖柴門(mén)口，鳥(niǎo)下深枝吸晚蟲(chóng)。
　　周步一池銷(xiāo)半日，十年聽(tīng)此鬢如蓬。
　　這首詩(shī)題目為《鳴蜩早》，拆開(kāi)為“口鳥(niǎo)蟲(chóng)周早十”六字。作者巧妙地把這六個(gè)字依次安排在句子首尾的固定位置上，使它從內容上化入詩(shī)句，渾為一體，不見(jiàn)鑲嵌之際，在形式上別具一格，獨有匠心。
　　此詩(shī)寫(xiě)的是閑居生活，其中既有幽然的閑情，又有無(wú)奈的閑愁。閑來(lái)無(wú)事詩(shī)人扶仗斜靠柴門(mén)，暮色將晚，枝頭鳥(niǎo)兒飛下來(lái)啄食小蟲(chóng)。多么清淡宜人的情調，但下兩句中，詩(shī)人的心情有了變化，不是遣世獨立，無(wú)牽無(wú)掛，而是兩聲長(cháng)嘆：繞池散步一周就要半天，長(cháng)此以往，十年后就會(huì )鬢發(fā)蒼蒼了。心里矛盾了，既有留戀田園之情，又有向往塵世之心。

　　飲巖泉　作者：陸龜蒙
　　已甘茅洞三君食，欠買(mǎi)桐江一朵山。
　　嚴子瀨高秋浪白，水禽飛盡釣舟還。
　　題目是《飲巖泉》，因繁體字的“巖”是山字下面一個(gè)繁體的嚴，所以題目三個(gè)字可拆開(kāi)為“食欠山嚴白水”。
　　前兩句寫(xiě)作者對泉水的贊美之情；后二句則描寫(xiě)了泉水的自然佳景。詩(shī)意是：我已暢飲了那茅洞的清泉，卻還未買(mǎi)下桐江的山水，看起來(lái)想全部擁有是不可能的?？赐募钡乃?，飛卷的白浪，對應著(zhù)遠逝的水鳥(niǎo)、輕歸的漁船。頗有情調。

　　晚秋吟　作者：皮日休
　　東皋煙雨歸耕日，免去玄冠手刈禾。
　　火滿(mǎn)酒爐詩(shī)在口，今人無(wú)計奈儂何。

 

　　　　　　　　　　　　　青盤(pán)香露傾荷女

 

 

 

　　合字詩(shī)是先說(shuō)出兩個(gè)字來(lái)，然后馬上就說(shuō)出這兩字合在一起的字，我們常說(shuō)弓長(cháng)張、日月明等就是這個(gè)意思?？墒沁@種手法用在詩(shī)里難度可是不小，我們先來(lái)看一下劉上止的合字詩(shī)。

　　志士詩(shī)  作者：宋?劉一止
　　日月明朝昏，山風(fēng)嵐自起。
　　石皮破仍堅，古木枯不死。
　　可人何當來(lái)？意若重千里。
　　永言詠黃鵠，志士心未已。

　　劉一止（1079---1160）字行簡(jiǎn)，南宋初年有名學(xué)者，為官有節有品，博學(xué)多才，詩(shī)詞皆可觀(guān)，《宋史》有傳。這首詩(shī)的巧處除第六、八兩句外，每句的第三字都是由前兩字合成，如“日”“月”合為“明”；“山”“風(fēng)”合為“嵐”而第六句則是“重”由“千里”合成、第八句的“志”由“士心”合成，只不過(guò)是順序上與其他幾句不同罷了。
　　此詩(shī)前四句寫(xiě)自然景物，后四句寫(xiě)詩(shī)人心情。日月自明、山嵐自起是自然現象，石破仍堅、木枯不死是抗爭精神。盼懷念的人早歸，情意天長(cháng)地久。又想成為乘鶴人歸隱，又想進(jìn)取有壯士之心。這樣就錯綜復雜了，但卻言之有物。

 

　　

 

　　傳說(shuō)蘇軾亦有合字詩(shī)：
　　一大青山水連天，白水汪汪不見(jiàn)泉。
　　山山不見(jiàn)神仙出，舟公來(lái)問(wèn)打漁舩。
　　此詩(shī)《東坡集》中未見(jiàn)，應該是后人偽托。這類(lèi)體裁，與謎的關(guān)系不大，但對宋以后的通俗文學(xué)，影響則較大。這首詩(shī)怎樣合成的字，大家一看便知。

　　下面這首詩(shī)我看非常有意思，但這首詩(shī)不能算是合字詩(shī)，我沒(méi)有別的地方放，只好先放這里。

　　詠田詩(shī)　作者：清?沈啟南
　　昔日田為富之足，今朝田是累之頭；
　　拖下腳來(lái)成甲首，伸出頭去不自由。
　　田在心上常思量，田放胸中慮不休；
　　當初只望田成福，誰(shuí)料多田疊成愁。　　這首詩(shī)可把一個(gè)“田”分析的體無(wú)完膚。為什么呢？因為這八句里每句都與田有關(guān)系，聯(lián)系實(shí)際事也像那么回事。比如：“富”字足下是“田”過(guò)去是有田才富；累的上頭也是田，現在有田要受累；田字在心字上面是思，你不思也不行。另外我這里為了說(shuō)明原詩(shī)所以打上了兩個(gè)繁體字，就是那個(gè)“慮”字（田在胸中）和“疊”字（上邊三個(gè)田）。

 

 

 

　　析字詩(shī)實(shí)際上也是拆字詩(shī)，但我這里將其單列，以便于大家理解。這里介紹的析字詩(shī)是每四句為一首，每首前三句的字頭組成第四句的字頭。先舉一例：
　　立也傷悲坐也傷，日斜光景對殘陽(yáng)。
　　心憐夫嗣兒還父，意慘君愁女伴娘。
　　這里說(shuō)的是丈夫在外當兵幾年不回來(lái)，妻子盼歸心切，讓兒子帶詩(shī)去找，女兒在家陪著(zhù)自己。這里第一句句首為“立”，第二句句首為“日”（實(shí)際應是曰），第三句句首為“心”，第四句句首是前三個(gè)句首的合成為“意”。這一說(shuō)就清楚了吧。

 

 

　　　　　　　　　　　　日斜光景對殘陽(yáng)

 

　　驛梅驚別意　堤柳暗傷情　作者：明?郭純貞
　　郭純貞也是才女，她的詩(shī)好多是抒發(fā)自己抑郁的情懷，讀來(lái)常催人淚下。她曾因思念沐忠亮，以“驛梅驚別意，堤柳暗傷情”作析字詩(shī)十首，大家先看這個(gè)“驛”字，是前三句的“馬＋四＋幸”組成。這樣大家就清楚了。

　　馬蹄踏破板橋霜，四顧無(wú)人暗斷腸；
　　幸有香魂縈妾夢(mèng)，驛門(mén)深鎖五更床。

　　木蘭初發(fā)送云韉，人去蘭州路幾千；
　　勿謂天池迷雁跡，梅花傳信報君還。

　　茍道首期一楫歸，文光遙映美人衣；
　　馬嘶墻外君何去，驚起嫦娥淚暗飛。

　　口里嗟君夢(mèng)里逢，力窮無(wú)路訴蒼穹；
　　刀環(huán)在手憑誰(shuí)贈，別鎖春怨盡掩宮。

　　立旁閑庭捫翠鈿，曰君曰妾兩相牽；
　　心懷悶懣渾如醉，意似春蠶已再眠。

　　土圭測咎度日斜，日泊西山起嘆嗟；
　　是影是真俱是幻，堤絮高噪暮投鴉。

　　木落山空近晚秋，夕陽(yáng)歸雁過(guò)南樓；
　　耳邊不聽(tīng)真消息，柳絮紛紜弄黑頭。

　　日漸西馳事漸遐，立盟空復待年華；
　　音書(shū)一斷魚(yú)沉海，暗地思君哭落花。

　　人間何必辨春秋，人死人生總是愁；
　　易理既明休問(wèn)卜，傷心唯聽(tīng)淚珠流。

　　心中眷念君知我，主決仍然我與君；
　　青鳥(niǎo)已空云外信，情牽終世總無(wú)聞。

　　雖然有幾個(gè)字的構成不是那么規范，可這也相當不容易了。再者說(shuō)了，就這十個(gè)字還能組成一句詩(shī)呢。

　　古杭州一才女，新婚不久夫君外出經(jīng)商，十年不歸。才女日夜思盼，日復一日年復一年。在萬(wàn)分憂(yōu)傷中寫(xiě)出了感人的析字詩(shī)。這首詩(shī)里除“含”字的組成有些差點(diǎn)，其余各字都準確。

　　霜飄枝結淚　花落蝶含愁　作者：佚名
　　雨余欄外慕蟬鳴，木葉蕭蕭秋季晴；
　　目斷天涯音訊渺，霜衣誰(shuí)匯寄邊城。

　　西陵離別幾經(jīng)霜，示士音書(shū)竟渺茫；
　　風(fēng)拂碧梧愁又至，飄流何日復歸杭。

　　木蘭斜倚眺行云，十載幽思萬(wàn)里分；
　　又至秋后殘花落，枝頭杜宇泣黃昏。

　　絲絲嫩柳鎖青煙，士子飄游不計年；
　　口說(shuō)歸期何日至，結成鸞鳳晚風(fēng)前。

　　水漲江邊日影斜，戶(hù)前雙燕又還家；
　　犬聲空吠人何在，淚灑東風(fēng)怨落花。

　　草長(cháng)池塘又感秋，人在何居妾倚樓；
　　匕首東風(fēng)難割恨，花前反悔覓封侯。

　　草蔓池塘又感秋，水天一色作華裘；
　　各懷相思何時(shí)會(huì )，落暮香閨空自愁。

　　蟲(chóng)蟻無(wú)知惜離別，世情何故兩相違；
　　木蘭花下同誰(shuí)玩，蝶戀枝頭幾度飛。

　　人之青春有幾何，之南之北離別多；
　　口談詩(shī)書(shū)空懷懸，含恨青山鎖翠娥。

　　禾黍青青半茬黃，火侵初退感秋傷；
　　心懷游子征衣薄，愁筆題詩(shī)淚萬(wàn)行。

　　這首詩(shī)我認為近乎完美，另外就題目來(lái)講也算是詩(shī)中佳品，你看“霜飄枝結淚，花落蝶含愁?！币黄屓藗械拿C秋景色。哪能不讓人想念遠方的心上人呢。清南文兵不禁感嘆一句“任何外語(yǔ)也寫(xiě)不出來(lái)這樣的詩(shī)”。

 

 

 

　　拆字本是古代一種占卜法，術(shù)士令求卜者任說(shuō)一字，加以分合增減，隨機附會(huì )，解釋吉兇。宋代以后，人們把拆字引入作詩(shī)，遂有“拆字詩(shī)”；引入酒令，而成拆字令。拆字令有多種形式，下面略舉幾種。

　　餞席說(shuō)令　作者：明?陳詢(xún)、高谷
　　陳詢(xún)因忤權貴被謫，同僚為他送行，因餞席說(shuō)令。
　　陳詢(xún)日：轟字三個(gè)車(chē)，余斗字成斜；車(chē)車(chē)車(chē)，遠上寒山石徑斜。
　　高谷曰：品字三個(gè)口，水酉字成酒；口口口，勸君更盡一杯酒。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　勸君更盡一杯酒

 

　　行酒令  作者：無(wú)名氏
　　三個(gè)朋友在酒館里喝酒行令。其中一位因罷官失職，悶悶不樂(lè )，另一位嘲笑他說(shuō)：
　　有水也是溪，無(wú)水也是奚。
　　去了溪邊水，添鳥(niǎo)便成雞。
　　得勢貓兒雄似虎，褪毛鸞鳳不如鶏。
　　罷官者聽(tīng)后，不甘示弱，反駁道：
　　有木也是棋，無(wú)木也是其。
　　去了棋邊木，添欠便成欺。
　　魚(yú)游淺水遭蝦戲，虎落平原被犬欺。
　　第三個(gè)朋友見(jiàn)他倆爭鋒相對，擔心大家下不了臺，就趕緊打圓場(chǎng)說(shuō)：
　　有水也是湘，無(wú)水也是相。
　　去了湘邊水，添雨便成霜。
　　各家自?huà)唛T(mén)前雪，莫管他人瓦上霜。

　　阿嬌詩(shī)  作者：無(wú)名氏
　　蘇東坡有一侍女，名叫朝云，非常聰明。她有一次去橋下淘米，被一無(wú)奈秀才糾纏，秀才道：
　　有木便為橋，無(wú)木也念喬。
　　去木添個(gè)女，添女便為嬌。
　　阿嬌休避我，我最?lèi)?ài)阿嬌。
　　朝云輕篾地一笑，當即答對道：
　　有女便為糧，無(wú)米也念良。
　　去米添個(gè)女，添女便是娘。
　　老娘雖愛(ài)子，子不敬老娘。

 

 

061粘對詩(shī)

　　白居易有一首粘對詩(shī)
　　寄韜光禪師　作者：唐?白居易
　　一山門(mén)作兩山門(mén)，兩寺原從一寺分。
　　東澗水流西澗水，南山云起北山云。
　　前臺花發(fā)后臺見(jiàn)，上界鐘聲下界聞。
　　遙想吾師行道處，天香桂子落紛紛。

 

 

　　　　　　　　　　　　前臺花發(fā)后臺見(jiàn)

 

　　前兩聯(lián)由近到遠，先講韜光所在的寺院原是一寺分成兩寺，一門(mén)分成兩門(mén)；接著(zhù)介紹寺外的東西澗水的對流，南北嶺云霞的游動(dòng)，相映成趣。后兩聯(lián)由外到內，先講寺院前臺鮮花后臺都能見(jiàn)到，上界的鐘聲下界也能聽(tīng)清；然后回到高僧參禪的地方來(lái)。全詩(shī)耐人尋味。
　　從形式上看，這是標準的七律。通篇押“文”韻。平仄和諧。本詩(shī)主要在對仗上有奇異的特色。不僅出句與入句相對，而且前六句中在句中也有對。本詩(shī)行筆瀟灑自如，誦來(lái)趣味橫生。

 

 

062當句對

　　當句有對　作者：唐?李商隱
　　密邇平陽(yáng)接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤(pán)。
　　池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。
　　但覺(jué)游蜂饒舞蝶，豈知孤鳳憶離鸞。
　　三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　池光不定花光亂

 

　　這首詩(shī)名為當句有對，也就是每句都有對仗的詞嵌入其中，特別是中間兩句不但內部對仗，而且上下句之間也有對仗，而且對得十分自然貼切，沒(méi)有較高的修辭功力是不易做到的。
　　首句中“平陽(yáng)”對“上蘭”均是地名，為地名對；二句中“秦樓”與“鴛瓦”是物名對；三、四句中“池光”對“花光”，“日氣”與“露氣”。是景色對，這兩句之間還是對；以下是“游蜂”對“舞蝶”；“孤鳳”對“離鸞”；“三星”對“三山”；“紫府”對“碧落”。此詩(shī)按七律的格式來(lái)講也合乎，又另有特色，確實(shí)令人驚嘆叫絕！

 

 

063隔句對

　　寄裴晤員外　作者：唐?鄭谷
　　昔年共照松溪影，松折碑荒僧已無(wú)。
　　今日還思錦城事，雪銷(xiāo)花謝夢(mèng)何如。

 

　　　　　　　　　　　　　　昔年共照松溪影

 

　　這是一首七言四句短詩(shī)。作者通過(guò)回憶當年與友人裴晤共游錦城松溪之事，重筆畫(huà)出了至今還記憶猶深的“松折碑荒”“雪銷(xiāo)花謝”的荒涼衰敗的景物。不免使人對人生的聚散與景物的興衰、以及時(shí)光流逝之速等發(fā)出感嘆，也有對美好時(shí)光的留戀之情。
　　此詩(shī)的最大一個(gè)特點(diǎn)是隔句是對聯(lián)，也就是說(shuō)，“昔年共照松溪影”與“今日還思錦城事”之間，“松折碑荒僧已”“無(wú)雪銷(xiāo)花謝夢(mèng)何如”之間對仗工整，且十分巧妙。這樣一來(lái)，該詩(shī)增添了許多妙趣。

 

 

  　　　　　　　　　　　　　　　第九部分：四聲詩(shī)

　　古詩(shī)對字的聲調是有嚴格要求的，可是有一些奇特的詩(shī)卻不按規律來(lái)辦事，比如這四聲便是，這里介紹三種情況，一是單純某一聲的詩(shī)。二是兩聲結合的，三是五側詩(shī)

064純四聲

 

　　介紹一組純四聲詩(shī)，第一首純平聲，第二首純上聲，第三首純去聲，第四首純入聲。

　　四聲詩(shī)寄豫章僚友　作者：宋?孔平仲
　　一、平聲
　　蕭灘波潺元，巴丘山崔嵬。江天如相迎，風(fēng)吹浮云開(kāi)。
　　思鄉人皆然，惟予頻歸來(lái)。松楸彌青鮮，舂容生泉臺。

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　風(fēng)吹浮云開(kāi)

　　二、上聲
　　久雨水陡長(cháng)，泱漭似海廣。葦底解水艇，曉起蕩兩槳。
　　早飯夜筱下，鳥(niǎo)語(yǔ)靜愈響。有錢(qián)我不飲，引領(lǐng)但子想。

　　三、去聲
　　四際又暮夜，意詣尚未到。系纜坐樹(shù)蔭，嚖嚖厭聚噪。
　　徑步氣問(wèn)暝，岸嘯韻自報。內顧自慰幸，比歲屢拜掃。

　　四、入聲
　　執熱逼入伏，一葉益局促。日落月欲出，豁若脫桎梏。
　　木色郁碧幄，竹節削綠雨，赤腳踏白石，宿泊得沐浴。

　　這組詩(shī)是作者在返鄉省親途中，寫(xiě)一路乘舟所見(jiàn)之景與思友之情。從內容上看沒(méi)有什么難解之處。這里主要就形式上分析其特點(diǎn)。第一首是平聲詩(shī)，以清一色的平聲字入詩(shī)，沒(méi)有其他聲調的字，若以現代漢語(yǔ)普通話(huà)而論，平聲字包括陰平與陽(yáng)平。第二首應都是上聲字，但有個(gè)別例外，如“早飯夜筱下”中的“夜”字，與最后一句中的“但”字，都是去聲。第三首是清一色，沒(méi)有例外，都是去聲字。第四首是入聲，而現代漢語(yǔ)中已經(jīng)沒(méi)有了入聲字，所以我們平常人不好認定。但真正按古漢語(yǔ)來(lái)說(shuō)，這里只有一字例外。那就是“雨”字屬上聲字。
　　清南文兵在錄這首詩(shī)的時(shí)候，覺(jué)得剛才錄了一個(gè)雨（第二首）字了，那么為什么在這里又出現了，那么肯定有一首詩(shī)里的“雨”字與全詩(shī)聲調不符了。后來(lái)仔細看了注解，證明自己的判斷是正確的。
　　綜觀(guān)全詩(shī)160字，只有3字例外，所占比例很少，這樣就很不容易了，就算是瑕不掩玉吧，不影響此詩(shī)的規整工巧。作為四聲詩(shī)，確乎難能可貴。

 

 

　　呂叔湘《語(yǔ)文常談》選刊之二：“正如有雙聲詩(shī)、疊韻詩(shī)一樣，也有一種四聲詩(shī)。例如陸龜蒙的詩(shī)集里有《夏日閑居》四首，每一首的單句全用平聲，雙句則第一首平聲，第二首上聲，第三首去聲，第四首入聲。本來(lái)是平仄相間，構成詩(shī)律，現在全句都是一個(gè)聲調，當然也只能算是語(yǔ)言游戲了?！?br>
　　夏日閑居寄襲美　作者：唐?陸龜蒙

　　一、平平聲   
　　荒池菰蒲深，閑階莓苔平。江邊松篁多，人家簾櫳清。
　　為書(shū)凌遺編，調弦夸新聲。求歡雖殊途，探幽聊怡情。
　　這首詩(shī)寫(xiě)夏景，抒發(fā)的是對隱逸生活的戀情，十分流暢自然。這首詩(shī)從頭到尾都是平聲，沒(méi)有例外。要說(shuō)的是那個(gè)“探”字，在古代是兩個(gè)讀音，一平一仄，在此詩(shī)中也讀平聲。這樣，全詩(shī)平坦無(wú)波，使人聯(lián)想起一望無(wú)際的秋水。
　　荒池中生滿(mǎn)菰蒲、閑著(zhù)的臺階上鋪著(zhù)苔蘚，江邊松林茂密，人家窗門(mén)清疏，這是夏日之鄉景，在暖暖融融之中，有著(zhù)絲絲涼意。在這樣的自然環(huán)境中，再加以著(zhù)書(shū)、撫琴、賞景、探幽，再和諧不過(guò)的了。

    　二、平上聲
　　朝煙涵樓臺，晚雨染島嶼。漁童驚狂歌，艇子喜野語(yǔ)。
　　山容堪停杯，柳影好隱暑。年華如飛鴻，斗酒幸且舉。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　柳影好隱暑

 

　　這首詩(shī)由平聲和上聲組合起來(lái)，一三五七句為平聲，偶句都為上聲。讀起來(lái)是平中轉曲，曲又轉平，平平曲曲之中，隱藏著(zhù)一種雅趣。
　　煙里的樓臺，雨中的島嶼，漁童的放歌，船夫的野語(yǔ)，構成一幅動(dòng)靜交織的景象，鄉野漁村的味道極濃。下面接首寫(xiě)景，有山色、柳蔭。最后嘆年華易逝，要及時(shí)行樂(lè )。

    　三、平去聲
　　新開(kāi)窗猶偏，自種蕙未遍。書(shū)簽風(fēng)搖聞，釣榭霧破見(jiàn)。
　　耕耘閑之資，嘯詠性最便。希夷全天真，詎要問(wèn)貴賤。
　　和上一首形式一樣，奇句是平聲，偶句改成去聲，一跌一宕，一平一去，參差成趣。
　　窗子還未安正的房子，苗兒方種了一半的芳草地，像寫(xiě)生畫(huà)一樣。下面是風(fēng)中書(shū)簽之聲，霧中釣臺之形。農耕不仕，歌詠放達，隱者的耕耘，比較輕松隨意，為了修身養性。

    　四、平入聲
　　端居愁無(wú)涯，一夕發(fā)欲白。因為鸞章吟，忽憶鶴骨客。
　　手披丹臺文，腳著(zhù)赤玉舄。如蒙清音酬，若渴吸月液。
　　想要了解古時(shí)的入聲字，在這里可以看到。因為這首詩(shī)的偶句都是入聲字，只有“手披丹臺文”中的手字是上聲字，其余沒(méi)有例外。如能聽(tīng)到古人用入聲來(lái)讀此詩(shī)，一定很妙，只不過(guò)現代沒(méi)有入聲字了，并入了平、上、去聲，所以領(lǐng)略不到平入相間的回旋之美了。
　　詩(shī)的內容表現了隱居文人在百無(wú)聊賴(lài)之下的愁緒。這里沒(méi)有景物的描寫(xiě)，主要側重刻畫(huà)人物的心境。

　　奉酬魯望夏日　作者：唐?皮日休
　　皮日休的四首詩(shī)，形式與陸龜蒙的詩(shī)完全相同，也是四首，分別列下。形式上我就不說(shuō)了，只是簡(jiǎn)單解釋一下內容。

　　一、平平聲
　　塘平芙蓉低，庭閑梧桐高。清煙埋陽(yáng)烏，藍空含秋毫。
　　冠傾慵移簪，杯干將餔糟。翛然非隨時(shí)，夫君真吾曹。
　　因此詩(shī)都是平聲，所以清疏淡泊，沒(méi)有大起大跌。但平靜之中也有變化，從花的低到樹(shù)的高，這是空間位置的變化；而煙云掩日、鳥(niǎo)翔天空，又是一種景物的和緩位移。芙蓉紅白、梧桐青綠、天空碧藍等鮮明色澤相互映照，既明麗而富于生機，又造就了一種柔和的美。再品味作者流露出來(lái)的與世無(wú)爭、閑適恬淡的情志，更覺(jué)詩(shī)音、詩(shī)意渾然一氣，十分和諧自然。

    　二、平上聲
　　溝渠通疏荷，浦嶼隱淺筱。舟閑攢輕蘋(píng)，槳動(dòng)起靜鳥(niǎo)。
　　陰稀馀桑閑，縷盡晚繭小。吾徒當斯時(shí)，此道可以了。
　　此詩(shī)別開(kāi)蹊徑，因為別人都寫(xiě)密密的荷花、高高的竹林，而此詩(shī)卻選取了“疏荷”與“淺筱”?？芍^與眾不同。更特別的是它不說(shuō)荷花生于溝渠、竹叢遮蔽的島嶼，而將此順序倒了過(guò)來(lái)，說(shuō)成溝渠之水穿流于疏疏落落的荷花之間，島嶼之形掩映在低低小小的竹叢里邊，這種變動(dòng)，本身雖不明顯，而收效卻甚為可觀(guān)，使原本寫(xiě)實(shí)的語(yǔ)言更增添了幾分動(dòng)人的詩(shī)意。然后，我們看到聽(tīng)到的是輕盈閑游的小舟，梭行于水面花葉之中，那船漿的動(dòng)作與聲響，驚起了群群水鳥(niǎo)。陸地上的景色也不錯，陽(yáng)光在桑葉間游移、蠶繭在勞作。最后是有感而發(fā)，厭倦了紅塵，向往著(zhù)隱居。

    　三、平去聲
　　怡神時(shí)高吟，快意乍四顧。村深啼愁鵑，浪霽醒睡鷺。
　　書(shū)疲行終朝，罩困臥至暮。吁嗟當今交，暫貴便異路。
　　這首詩(shī)流露的感情是起伏跌宕富于變化的。首先寫(xiě)詩(shī)人熱情高亢時(shí)的舉止：心神怡悅則高聲吟誦，意氣飛揚則慨然四顧。但此時(shí)一轉，林子中有哀鳥(niǎo)悲鳴，急浪驚醒了鷺鳥(niǎo)。詩(shī)人一天的生活枯燥，疲倦了出去散步，困了就又睡。最后嘆那經(jīng)不起考驗的朋友之交。

    　四、平入聲  皮日休
　　先生何違時(shí)，一室習寂歷。松聲將飄堂，岳色欲壓席。
　　彈琴奔玄云，劚藥折白石。如教題君詩(shī)，若得札玉冊。
　　這首詩(shī)應該是贊揚一位隱居的友人。一開(kāi)始說(shuō)友人不入時(shí)，過(guò)著(zhù)簡(jiǎn)居之生活?？捎讶俗〉牡胤絽s很不錯：有陣陣松濤之聲要飄入屋中，有濃濃山岳之色要壓席而來(lái)，真是夸張的有趣。下面也很有意思：琴聲悠揚奔玄云而去，采藥山中折白石而歸。最后說(shuō)：能為您題詩(shī)像得到玉冊文札一樣榮幸。

 

 

066五側詩(shī)

　　五側詩(shī)  舟中夜與家人飲  作者：宋?梅堯臣
　　月出斷岸口，影照別舸背。且獨與婦飲，頗勝俗客對。
　　月漸上我席，暝色亦稍退。豈必在秉燭，北景已可愛(ài)。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　　影照別舸背

 

　　詩(shī)為五古，以五側為名，五側也就是五仄。說(shuō)明全篇俱用仄聲，堪稱(chēng)一絕。詩(shī)寫(xiě)月夜作者與妻在舟中對飲，頗具生活氣息?！俺?、別、獨、俗、席、稍、燭”在中古音里屬入聲字?！邦H”有平、上兩讀，這里取“叵”音，意為“不可”；“暝”字《廣韻》有平、去兩讀，這里取mìng 音，“暝色”即夜色。

 

 

 

　　漢字的發(fā)音是可以切分為前后兩半的，人們把前半叫作“聲”，后半叫“韻”，這樣的覺(jué)悟竟促成了漢字標音法的大革命——反切的發(fā)明。這是發(fā)生在東漢的事，到了六朝，反切注音法風(fēng)靡一時(shí)，大多數的書(shū)都采用了反切注音。詩(shī)歌本來(lái)是押韻的，在六朝也有人異想天開(kāi)，寫(xiě)了一些“雙聲詩(shī)”。詩(shī)中用雙聲詞，宋代蘇軾首先用七律寫(xiě)作雙聲詩(shī)，詰屈聱牙，別有風(fēng)趣。今天看來(lái)，這些雙聲疊韻詩(shī)可借鑒之處并不多，內容貧乏是一方面，形式上也覺(jué)拗口拗舌。我們只能把它看作一種文字游戲，但詩(shī)人們熟練運用語(yǔ)音知識的高超技巧，卻是可以學(xué)習的。
    雙聲詩(shī)要求一句或整首詩(shī)都采用聲母相同的字，以期造成繞口令般的效果，因而也被稱(chēng)為吃語(yǔ)詩(shī)、口吃詩(shī)。雙聲詩(shī)創(chuàng )自南北朝，像王融的雙聲詩(shī)：

　　望僧舍寶剎  作者：唐?溫庭筠
　　棲息消心象，檐楹溢艷陽(yáng)。簾櫳蘭露落，鄰里柳林涼。
　　高閣過(guò)空谷，孤竿隔古崗。潭庭同澹蕩，仿佛復芬芳。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　鄰里柳林涼

 

　　大家讀起來(lái)感覺(jué)如何。第五句“空”字特殊，聲母不是G。第七句“澹蕩”兩字，古代讀音的聲母與前三字相同。本詩(shī)最大的特點(diǎn)的每句都是同一聲母，說(shuō)起來(lái)與繞口令一樣，但還確切的表達了僧舍里修身養性的情景。
　　作者從屋里寫(xiě)到屋外，從視覺(jué)寫(xiě)到嗅覺(jué)，通過(guò)“蘭露”“柳林”“古崗”“潭庭”和“艷陽(yáng)”等意向對比的描寫(xiě)，描繪出午間休息者恬淡安祥舒適的心理感受?！疤m露”二字使詩(shī)情頓生光彩，一個(gè)“涼”字借柳林寫(xiě)心境。高閣過(guò)空谷，孤竿隔古崗二句體現了作者孤高清奇、遺世獨立之風(fēng)韻?？偠灾?，此詩(shī)內容雅而形式奇。

　　雙聲詩(shī)  作者：宋?蘇軾
　　江干高居堅關(guān)扃。犍耕躬稼角掛經(jīng)。
　　篙竿系舸菰茭隔，笳鼓過(guò)軍雞狗驚。
　　解襟顧景各箕踞，擊劍賡歌幾舉觥。
　　荊笄供膾愧攪聒，干鍋更戛甘瓜羹。
　　關(guān)于本詩(shī)聲母的使用，用古漢語(yǔ)來(lái)解釋?zhuān)繉儆谙嗤穆暷?，所以這里也就不多說(shuō)了。
　　詩(shī)意：夏日，作者攜妻伴友乘船出游，見(jiàn)田里農夫駕牛勞作，岸邊茭白茁壯；對此升平美景，游人欣喜忘情，擊劍而歌，開(kāi)懷暢飲，酒酣興濃之際，竟邊鍋勺碰擊的“更戛”之聲也是那么美妙動(dòng)聽(tīng)。

 

 

068吃語(yǔ)詩(shī)

　　吃語(yǔ)詩(shī)
    　紀曉嵐不但很愛(ài)拿別人的相貌特征開(kāi)玩笑，而且也喜歡拿南方人的口音出笑話(huà)。那年督學(xué)福建時(shí)，出了個(gè)“睡草屋閉戶(hù)演字，臥樵榻弄笛書(shū)符”的時(shí)候，一直被人傳為笑談。這次侍駕南巡，又有機會(huì )到南方，他在舟中無(wú)事時(shí)，就在這副對聯(lián)的基礎上，寫(xiě)了一首詩(shī)，是專(zhuān)門(mén)用來(lái)應付南方官員求贈的。
    　題目是 “草屋閉戶(hù)言志”，僅看這題目，就讓人夠受的了，他那詩(shī)文，更叫人讀起來(lái)非牛非馬，詰屈聱牙，詩(shī)文是：
　　館閣居官久寄京，朝臣承寵出重城。
　　散心松寺尋宵宿，喜幸花軒候曉行。
　　情切慈親催寸草，拋撇蓬蓽譬飄萍。
　　身逢盛世述書(shū)史，蠻貊氓民慕靈名。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　散心松寺尋宵宿

 

　　當時(shí)，皇上聽(tīng)南方官員一讀這首“雙聲體”詩(shī)，一個(gè)個(gè)都成了“大舌頭”，笑得有些支撐不住，靠在椅背上，險些倒了下去。在場(chǎng)的彭元瑞等人，也笑得姿態(tài)不整，失了官體。每逢南方官員求請題留，紀曉嵐就將此詩(shī)抄錄一份，送給人家，導演出一幕幕活劇。起初確實(shí)讓乾隆皇帝很開(kāi)心，但后來(lái)皇上見(jiàn)這樣太不象話(huà)，就制止了他這種做法，不許他再給地方官員題贈什么。所以有人說(shuō)紀曉嵐侍駕過(guò)巡數省，看了許多風(fēng)景名勝，卻沒(méi)有留下更多的詩(shī)文，可能是受到皇上限制的緣故。      

　　五絕  雙聲詩(shī)　流星雨文集
　　樓蘭綠柳林，細想休閑心。好會(huì )花寒后，秋憔起曲琴。

　　繞口詩(shī)?老村　作者：現代?理想之心
　　老路柳林綠，板笆斑駁蔽。屋外蕪薇臥，丘墻雀腔凄。

 

 

069同聲詩(shī)

　　同聲詩(shī)　作者：明?徐興公
　　綠柳龍樓老，林蘿嶺路涼。露來(lái)蓮露冷，兩淚落劉郎。
　　黎嶺連連路，蘭陵累累樓。流離憐憐落，李郎懶來(lái)留。
　　留戀蘭陵令，淋漓雨淚流。嶺蘿涼弄瀨，路柳綠連樓。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　　黎嶺連連路

 

　　這首同聲詩(shī)的特點(diǎn)，大家一讀就知道了，從頭到尾就是一個(gè)聲母。這樣的詩(shī)不好讀，實(shí)際是更不好寫(xiě)，難得難得。

　　宋哲宗紹圣二年，蘇公六十歲，在惠州貶所，三月，公的表兄，也是他的姐夫程之才，以提刑使將至惠州，兩表兄弟相聚，相得甚歡，盡釋數十年的前嫌。程之才寄一字韻之作，公《戲和正輔一字韻》詩(shī)云；
　　故居劍閣隔錦官，柑果姜蕨交荊菅。
　　奇孤甘掛汲古梗，僥顦敢揭鉤金竿。
　　已歸耕稼供稿秸，公貴干蠱高巾冠。
　　改更句格各謇吃，姑固狡獪加間關(guān)。
　　有的字現在讀起來(lái)聲母好像不一樣，可在古代那時(shí)候是分不清的，就是現在有些地區還是分不清，所以讀起來(lái)聲母是一個(gè)。

 

 

070疊韻詩(shī)

 

　　疊韻詩(shī)：全詩(shī)各句所用的字的韻部均相同，以期造成繞口令般的效果。疊韻是指兩個(gè)或幾個(gè)韻母部分相同的音節連在一起構成詞或詞組。

　　五字疊韻詩(shī)   作者：南北朝?蕭衍
　　后牖有榴柳、梁王長(cháng)康強。偏眠船舷邊、載匕每礙埭。
　　六斛熟鹿肉、暯蘇姑枯盧。
　　南北朝時(shí)的梁武帝很喜歡文學(xué)，有一次他出題讓幾個(gè)大臣一起作詩(shī)，要求是五個(gè)字必須迭韻。梁武帝自己先寫(xiě)了一句：「后牖有朽柳」；很快，其中一個(gè)大臣劉孝綽寫(xiě)下了「梁王長(cháng)康強」；然后輪到沉約，他寫(xiě)了「偏眠船舷邊」；后來(lái)的徐摛寫(xiě)的是「六斛熟鹿肉」，何遜想了老半天，用曹操的典故，寫(xiě)出了「暯蘇姑枯廬」；再輪到吳均，他沉思了好長(cháng)時(shí)間，也作不出來(lái)。梁武帝覺(jué)得很可笑，假裝嚇唬他們說(shuō)：“何遜不遜，吳均不均，都要治罪?！?br>
　　題賀知章故居  作者：唐?溫庭筠
　　廢砌翳薜荔，枯湖無(wú)菰蒲。老媼寶葆草，愚儒輸逋租。
　　此詩(shī)按疊韻的原則，只有第一個(gè)字沒(méi)按原則辦事，其他的算是嚴疊韻，其音韻偏于沉穩低凝，適用于感傷、懷念等。

　　雨中期垂釣  作者：唐?溫庭筠
　　隔石覓屐跡，西溪迷雞啼。小鳥(niǎo)擾曉沼，犁泥齊低畦?

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　西溪迷雞啼

 

　　按古音分別為“陌”“錫”“齊”“筱”韻。第一句是寬式疊韻，而且又都是入聲，讀起來(lái)短促急收，體現作者因尋友不見(jiàn)而焦躁不安的心情。第二句則緩一些，作者被身邊自然景物吸引了。第三句起伏，第四句又緩。使全詩(shī)充滿(mǎn)了起伏跌宕的音樂(lè )效果。

 

 

 

　　陸龜蒙（字魯望）與皮日休（字襲美）兩人看起來(lái)是非常投緣，愛(ài)好的詩(shī)也差不多，二人有不少趣味詩(shī)，其中有不少是一人先寫(xiě)，另一人奉和，配合的老默契了。這里有四首詩(shī)，都是襲美奉和魯望的。

　　疊韻山中吟  作者：唐?陸龜蒙
　　瓊英輕明生，石脈滴瀝碧。玄鉛仙偏憐，白幘客亦惜。
　　陸龜蒙的《疊韻山中吟》。第一、三句用平聲韻，第二、四句用入聲韻。每句五字同韻。

　　奉和魯望迭韻山中吟  作者：唐?皮日休
　　穿煙泉潺湲，觸竹犢觳觫?；捏蛳銐?，熟鹿伏屋曲。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　觸竹犢觳觫

 

　　這一首反映山野恬淡生活的小詩(shī)，大凡有山必有水，有水必潺潺湲湲。清泉潺潺穿過(guò)山中霧氣煙云，耳聽(tīng)則聲來(lái)，目視則泉走，寫(xiě)得可謂巧矣。這是第一句寫(xiě)泉；第二句則寫(xiě)小犢的可愛(ài)；第三句是竹香彌漫山林，第四句則是陪伴主人的小鹿了。作者與這些動(dòng)物融為一體，生活和諧，真是太美妙了。

　　疊韻吳宮詞二首  作者：唐?陸龜蒙
　　膚愉吳都姝，眷戀便殿宴。逡巡新春人，轉面見(jiàn)戰箭。
　　紅櫳通東風(fēng)，翠珥醉易墜。平明兵盈城，棄置遂至地。
　　這兩首詩(shī)都是諷刺君主縱情聲色而失國喪身的，就第一首來(lái)說(shuō)，前三句大寫(xiě)君主之歡娛，因吳都女子既美且媚、妖嬈撩人，君主眷戀無(wú)度，沉迷酒色，兩相纏綿，縱情歡樂(lè )，仿佛太平盛世，卻不知身后是無(wú)情的戰箭。

　　奉和魯望疊韻吳宮詞二首　作者：唐? 皮日休
　　侵深尋嵚岑，勢厲衛睥睨?；耐鯇⑧l亡，細麗蔽袂逝。
　　枍栺替制曳，康莊傷荒涼。主虜部伍苦，嬙亡房廊香。
　　這兩首記者自己慢慢品味吧。

 

 

　　山居疊韻  作者：宋? 陸游
　　禽吟陰森林，鹿伏樸樕木。嗚呼吾徒愚，仆仆逐肉粟。
　　聯(lián)翩憐鳶肩，覆悚速戮辱。艱難還山間，獨欲足畜牧。
　　躋梯棲西溪，筑屋宿北谷。光芒常當藏，櫝玉觸俗目。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　筑屋宿北谷

 

　　古音為“侵”“虞”“先”“刪”“齊”“陽(yáng)”韻；而且六聯(lián)中六個(gè)對句共30個(gè)字，全部都是入聲字。作者贊美大自然的自由與和諧，感嘆宦海風(fēng)波險惡，令人苦不堪言，通過(guò)一番痛苦折磨，才認識到隱居的好處。最后以切身體會(huì )告誡世人應該韜光隱晦，免招俗人之忌。

 

 

 

　　重字詩(shī)是要求一首詩(shī)里有重復的字，而且不是一個(gè)字。按說(shuō)詩(shī)歌最講究語(yǔ)言凝煉生動(dòng)，在一首詩(shī)中最忌重字，即使是字句不限的長(cháng)詩(shī)，也應當盡量避免用字重復，否則就顯得呆板枯燥。然而，有些技法嫻熟的詩(shī)人，其詩(shī)偏以重字見(jiàn)長(cháng)，在一首詩(shī)里反復運用同一個(gè)字，使人耳目一新。

　　葫蘆詩(shī)　作者：清?侯方域
　　葫蘆架上葫蘆藤，葫蘆架下葫蘆明。
　　葫蘆碰著(zhù)葫蘆頭，葫蘆不疼葫蘆疼。

 

　　　　　　　　　　　　　　　葫蘆架上葫蘆藤

 

　　傳說(shuō)明末清初的詩(shī)人侯方域從小聰明，八九歲時(shí)就能隨口吟詩(shī)。有一次他經(jīng)過(guò)菜園，在葫蘆架下碰到幾個(gè)和尚，攔住他一定要讓他作詩(shī)，不然不讓他走。侯方域不肯，推讓之間，有一和尚的腦袋碰到了葫蘆，這時(shí)，他靈機一動(dòng)，就吟出了這首詩(shī)。

　　詠芭蕉　作者：唐?張載
　　芭蕉心盡展新枝，新卷新心暗已隨。
　　愿學(xué)新心養新德，長(cháng)隨新葉起新枝。
　　這首吟物抒懷詩(shī)，由芭蕉“心”、“葉”的生長(cháng)聯(lián)想到自身“德”、“知”的修養。此詩(shī)也不避重字，七用“新’字，三用“心”字，自然清新，情趣盎然。

　　定林所居　作者：宋?王安石
　　屋繞灣溪竹繞山，溪山卻在白云間。
　　臨溪放村依山坐，溪鳥(niǎo)山花共我閑。
　　詩(shī)中錯落有致地重用“溪山”二字，詩(shī)句靈妙天樸，意趣舒展．幽靜的環(huán)境，恬淡的情致，一個(gè)閑適自處的人悠然其間。

 

 

 

　　復字詩(shī)的特點(diǎn)是：全詩(shī)里有一個(gè)字經(jīng)常出現，但這種手法是這個(gè)常出現的字位置固定，哪都有可能。如果在每句的第一字，則是同頭詩(shī)，如位置始終一樣，那是排比詩(shī)。
　　關(guān)于復字詩(shī)有不少例子，而用得最多的字還得算是“春”字。

　　春日詩(shī)  作者：梁?元帝蕭繹
　　春還春節美，春日春風(fēng)過(guò)。春心日日異，春情處處多。
　　處處春芳動(dòng)，日日春禽變。春意春已繁，春人春不見(jiàn)。
　　不見(jiàn)懷春人，徒望春光新。夏愁春自結，春結詎能申。
　　欲道春園趣，復憶春時(shí)人。春人竟何在，空爽上春期。
　　獨念春花落，還似惜春時(shí)。
　　這首《春日詩(shī)》是很早的一首“復字詩(shī)”，不僅每句都有春字，而脯幾句含兩個(gè)春字，全詩(shī)雖是十八句，但卻參差錯落地用了二十二個(gè)“春”字，真可謂滿(mǎn)篇春色，處處春光了。不過(guò)從詩(shī)中也能看出惆悵之意，這從第五、六聯(lián)不見(jiàn)懷春人，徒望春光新。夏愁春自結，春結詎能申句中可以看出。
　　這首詩(shī)為后世的同體詩(shī)提供了模板。打破了以往詩(shī)人的習慣，自創(chuàng )新格，他的經(jīng)驗被后人吸取。

　　民間流傳的一首題為《春條兒》的詠春復字詩(shī)

　　春天春日春水流，春原春草放春牛。春花開(kāi)在春山上，春鳥(niǎo)落在春枝頭。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　春原春草放春牛

 

　　在山西等地民間廣泛流傳著(zhù)一首《春字歌》
　　春日春風(fēng)動(dòng)，春江春水流。
　　春人飲春酒，春官鞭春牛。
　　這首詠春復字詩(shī)每句都嵌用了二個(gè)“春”字，而且鑲嵌自然，通順曉暢。讀來(lái)不僅無(wú)冗煩拙陋之感，反而有如一串明珠，點(diǎn)綴其中，熠熠生輝，全詩(shī)聲色俱備，情景交融，明快活潑，風(fēng)韻酣暢，維妙維肖地勾畫(huà)出一副生機盎然的春景圖。

　　奉和湘東五春　作者：六朝?鮑泉
　　新鶯始新歸，新蝶復新飛。新花滿(mǎn)新樹(shù)，新月麗新輝。
　　新光新氣早，新望新盈抱。新水浮新綠，新綠新聽(tīng)好。
　　新景自新還，新葉復新攀。新枝雖可結，新愁詎新顏。
　　新思獨氤氳，新知不可聞。新扇如新月，新蓋學(xué)新云。
　　新落連珠淚，新點(diǎn)石榴裙。
　　全詩(shī)十八句，每句皆以“新”字開(kāi)頭，共用“新”字三十次，讀后不僅無(wú)干巴乏味之感，反覺(jué)其妙。

　　嘲柳州柳子厚　作者：唐?呂溫
　　柳州柳太守，種柳柳江邊。
　　柳管依然在，千秋柳拂天。
　　呂溫是唐代的詩(shī)人，他是柳宗元（字子厚）的朋友，在柳宗元被貶為柳州刺史時(shí)，他寫(xiě)了這首詩(shī)和柳宗元開(kāi)玩笑。詩(shī)題雖說(shuō)是“嘲”，其實(shí)是恭維，末句“千秋柳拂天”，是比喻柳宗元在柳州的德政文章，會(huì )永遠留在柳州人的心里。全詩(shī)圍繞著(zhù)“柳”字做文章，在短短的二十個(gè)字中重復了六次，很不容易。

　　水鄉　作者：明?梅鼎祚
　　半水半煙著(zhù)柳，半風(fēng)半雨催花。
　　半波半浮漁艇，半藏半見(jiàn)人家。
　　全詩(shī)僅二十四字，句句重用“半”字。奇妙的意境烘托出一幅空朦迷離的煙雨春景圖，讀來(lái)饒有風(fēng)趣。

　　黃鶯兒?復字詞 [明]?楊慎
　　楊柳織春愁，鎖愁眉，倚畫(huà)樓，紅愁綠慘花枝瘦。
　　舊愁未休，新愁再投，幾番愁殺黃昏后。
　　掛愁鉤，將愁問(wèn)月，愁見(jiàn)楚云收。

 

 

 

　　同頭詩(shī)，就是每句詩(shī)的開(kāi)頭一字都相同，大致與獨韻詩(shī)相對稱(chēng)。但獨韻詩(shī)有的是每句末尾一字都相同，有的則只是用同字作韻而句句都押韻。同頭詩(shī)在南朝時(shí)就已有，后世繼有所作。有單純的同頭詩(shī)，也有復字同頭詩(shī)，還有數字同頭詩(shī)及數字復字同頭詩(shī)。

　　奉和湘東王?春日詩(shī)　作者?南梁?鮑泉
　　新鶯始新歸，新蝶復新飛。
　　新花滿(mǎn)新樹(shù)，新月麗新輝。
　　新光新氣早，新望新盈抱。
　　新水新綠浮，新禽新聽(tīng)好。
　　新景自新還，新葉復新攀。
　　新枝雖可結，新愁詎解顏？
　　新思獨氛氳，新知不可聞。
　　新扇如新月，新蓋學(xué)新云。
　　新落連珠淚，新點(diǎn)石榴裙。

　　和邢端公登臺春望　作者：唐?皎然：
　　春日繡衣輕，春臺別有情。
　　春煙間草色，春鳥(niǎo)隔花聲。
　　春樹(shù)亂無(wú)次，春山遙得名。
　　春風(fēng)正飄蕩，春甕莫須傾。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　新花滿(mǎn)新樹(shù)，新月麗新輝。

 

　　注：間：夾雜；春甕：指裝著(zhù)春酒的酒壇
　　此詩(shī)句以“春”字開(kāi)頭，組合成一幅絢麗多彩的民俗風(fēng)情畫(huà)。作者皎然是唐代著(zhù)名的詩(shī)僧，姓謝，名清晝，是南朝著(zhù)名詩(shī)人謝靈運的十世孫，其詩(shī)風(fēng)也一承其祖，情致閑適，語(yǔ)言簡(jiǎn)淡。

　　吳承恩《西游記》中有“?！?、“祿”、“壽”三首同頭詩(shī)。

　　福詩(shī)
　　福星光耀世尊前，福納彌深遠更綿。
　　福德無(wú)疆同地久，福緣有慶與天連。
　　福田廣種年年盛，福海洪深歲歲堅。
　　福滿(mǎn)乾坤多福蔭，福增無(wú)量永周全。

　　祿詩(shī)
　　祿重如山彩鳳鳴，祿隨時(shí)泰祝長(cháng)庚。
　　祿添萬(wàn)斛身健康，祿享千鐘世太平。
　　祿俸齊天還永固，祿名似海更澄清。
　　祿思遠繼多瞻仰，祿爵無(wú)邊萬(wàn)國榮。

　　壽詩(shī)
　　壽星獻彩對如來(lái)，壽域光華自此開(kāi)。
　　壽果滿(mǎn)盤(pán)生瑞靄，壽花新采插蓮臺。
　　壽詩(shī)清雅多奇妙，壽曲調音按美才。
　　壽命延長(cháng)同日月，壽如山海更悠哉。

 

 

 

　　此體當為宋代大文豪蘇軾所創(chuàng )。其形式為：一、三兩句為三字，二、四兩句為七字；一、二句押一韻，三、四句另押一韻。其中第三句的一、三字為第句三、一字，好比將尾繞到頭，故稱(chēng)“繞頭詩(shī)”。
　　相傳宋朝大文豪蘇東坡有一次宴請賓客，席上高朋滿(mǎn)座，王安石、秦觀(guān)、佛印和尚等名人都在其列。酒喝到興頭，蘇軾道：“我來(lái)行一酒令：上兩句用兩字顛倒說(shuō)，下面用兩句詩(shī)押韻，分別闡述上兩句意思。做不出的罰酒三杯?！闭f(shuō)完，即隨口吟出下面的第一首，王安石等三人自然不甘心被罰酒，各自吟出了后面三首。

　　繞頭詩(shī)  作者：宋?蘇軾等人
　　閑似忙，蝴蝶雙雙過(guò)粉墻；
　　忙似閑，白鷺饑時(shí)立小灘。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　白鷺饑時(shí)立小灘

 

　　來(lái)似去，潮翻巨浪還西注，
　　去似來(lái)，躍馬翻身射箭回。

　　動(dòng)似靜，萬(wàn)傾碧潭澄寶鏡；
　　靜似動(dòng)，長(cháng)橋影逐酒旗送。

　　悲似樂(lè )，送葬之家喧鼓樂(lè )；
　　樂(lè )似悲，送女之家日日啼。

 

 

077疊字詩(shī)

　　所謂疊字，是指兩個(gè)相同的字重疊而成一個(gè)詞，也稱(chēng)“重言詞”。
　　疊字是一種組詞手法，疊字重言是語(yǔ)言文字學(xué)上的一種法則，是文學(xué)創(chuàng )作中必不可少的造句修辭方式．使用該手法，將某種含義的字重疊起來(lái)，既可創(chuàng )造雙聲疊韻的音樂(lè )美，又能增強表達效果，鮮明地強烈地構架意境和渲染氣氛，最終達到加強作品對讀者的感染力與情緒沖擊，加深讀者對作者及作品的理解與印象。

　　鬢云松令·疊字詞 [清]·吳承勛
　　掩紋紗，開(kāi)寶鼎。一樹(shù)梧桐，一樹(shù)梧桐影。
　　絡(luò )緯啼煙秋欲暝。翠玉樓前，翠玉樓前井。
　　風(fēng)衾寒，鴛帳冷。好夢(mèng)無(wú)端，好夢(mèng)無(wú)端醒。
　　離別團圓今夜并。愁依闌干，愁依闌干等。

 

　　　　　　　　　　　　　　　　翠玉樓前

 

　　這是極為精彩的一首疊字詞。詞的主題是思婦的秋怨，上片的時(shí)間是黃昏，下片的時(shí)間是夜晚。上片只寫(xiě)黃昏的景色，抒情主人公并沒(méi)有出場(chǎng)，但她的孤單、寂寞、哀愁，盡在蕭索的景色中。下片寫(xiě)思婦在夢(mèng)中與丈夫團聚，好夢(mèng)的來(lái)臨沒(méi)有先兆，好夢(mèng)消散也無(wú)緣無(wú)故，她只能如往日一樣，愁依闌干，苦苦等候。

　　山海天疊字詩(shī) ·無(wú)名氏
　　渺渺茫茫墨潑天，飄飄拂拂雨如煙。
　　蒼蒼翠翠山遮寺，白白紅紅花滿(mǎn)川。
　　整整齊齊沙上雁，來(lái)來(lái)往往渡頭船。
　　行行坐坐看無(wú)盡，世世生生作語(yǔ)傳。

　　醒世疊字詩(shī) ·無(wú)名氏
　　急急忙忙苦追求，寒寒曖曖度春秋。
　　朝朝暮暮營(yíng)家計，昧昧昏昏白了頭。
　　是是非非何日了，煩煩惱惱幾時(shí)休。
　　明明白白一條路，千千萬(wàn)萬(wàn)不肯修。

 

 

 

　　兩字連珠詩(shī)：屬于鑲嵌類(lèi)，每句嵌兩個(gè)以上的字，句句都要有這幾個(gè)字。

　　松月　作者：元·明本
　　天有月兮地有松，可堪松月趣無(wú)窮。
　　松生金粉月生免，月抱龍珠松化龍。
　　月照長(cháng)空松掛衲，松回禪定月當空。
　　老僧笑指松頭月，松月何妨一處共。
　　此詩(shī)選自趙翼《陔余叢考》，作者明本，為元代詩(shī)僧。這首吟松月詩(shī)為聯(lián)珠體詩(shī)中的另一種格式，即每句都吟同一事物，某些詞語(yǔ)在句子中重復出現，而不是前后蟬聯(lián)。這種體一般每句有兩個(gè)相同的詞，可稱(chēng)之為兩字連珠詩(shī)。這首可叫松月連珠詩(shī)。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　天有月兮地有松

 

　　花月吟效連珠體　作者：明·唐寅
　　花正開(kāi)時(shí)月正明，花如羅綺月如銀。
　　溶溶月里花千朵，燦燦花前月一輪。
　　月下幾般花意思？花間多少月精神？
　　待看月落花殘夜，愁殺花間問(wèn)月人！

　　七言歌行（效連珠體）詩(shī)酒吟
　　詩(shī)之國度酒之邦，詩(shī)亦燦爛酒亦香。
　　好詩(shī)雋永醇如酒，美酒甘綿詩(shī)意長(cháng)。
　　詩(shī)韻常帶酒味品，酒味須共詩(shī)韻嘗。
　　有詩(shī)無(wú)酒多寂寞，有酒無(wú)詩(shī)空斷腸。
　　自古詩(shī)家多愛(ài)酒，對酒當歌詩(shī)名揚。
　　詩(shī)雅魚(yú)藻周王酒，屈平詩(shī)酒醉端陽(yáng)。
　　橫槊舉酒詩(shī)言志，品酒采菊詩(shī)流芳。
　　子美詩(shī)苦非病酒，太白斗酒詩(shī)千行。
　　泥爐煮酒待詩(shī)客，勸酒陽(yáng)關(guān)詩(shī)斷腸。
　　酒醉詩(shī)吟東坡月，酒醒詩(shī)問(wèn)瘦海棠。
　　遍品古賢詩(shī)與酒，酒醇詩(shī)美譜華章。
　　人生如詩(shī)亦如酒，酒伴詩(shī)情寫(xiě)滄桑。
　　酒入愁懷詩(shī)濺淚，詩(shī)情蕩漾酒生光。
　　春暖樽酒詩(shī)日月，夏賦荷詩(shī)酒飄香。
　　秋霜冷酒詩(shī)惆悵，冬寒詩(shī)情寄酒漿。
　　朝詩(shī)暮酒吟悲喜，濁酒清詩(shī)嘆炎涼。
　　甜酒苦酒當詩(shī)品，笑詩(shī)哭詩(shī)作酒嘗。
　　苦樂(lè )皆寓詩(shī)和酒，醉酒狂詩(shī)意蒼茫！

 

 

 

　　疊翠詩(shī)：“八×疊翠詩(shī)”屬于寶塔詩(shī)。一三五七行的首尾二字相同，一二三層各兩行，第四層有四行，第一層每行二字，下面每層增加二字。有兩種讀法。一種是第一層順著(zhù)讀，第三行開(kāi)始由中間劈開(kāi)，從第三字開(kāi)始往右念，然后接第四行往左念，至中間接下一行的中間字往右念，如此一右一左的念下去，再由最后一行往上念，一直到第三行的中間。另一種讀法是由第一層的第二字開(kāi)始，接第二行的第二字，下面方法同上，最后往上到第三行的中間，再接第二行的第一字和第一行的第一字。
　　“八×疊翠詩(shī)”是倒數三四句的中心分別多出兩個(gè)×字，故名。共分四層，一二三層各兩行，第四層有四行，第一層每行二字，下面每層增加二字。
　　八大山詩(shī)：是疊翠詩(shī)的改裝，形狀像飛雁體。八行，每行開(kāi)頭為同字。    讀詩(shī)的“路徑”迂回曲折，猶如從山顛沿徑下行，繼而又在另一側攀援而上。清代龔煒《巢林筆談》載，明嘉靖昆山鄔景和寫(xiě)有一首《八山疊翠詩(shī)——游寫(xiě)蘇州半山寺》，“高低寫(xiě)作四層，壘成山形”?！栋松蒋B翠詩(shī)——游寫(xiě)蘇州半山寺》因描寫(xiě)的是半山寺，故以八個(gè)山字嵌在半腰。

　　八山疊翠詩(shī)·游寫(xiě)蘇州半山寺　作者：鄔景和

　　　　　山山
　　　　　遠隔
　　　　山光半山
　　　　映百心塘
　　　山峰千樂(lè )歸山
　　　里四三忘已世
　　山近蘇城樓閣擁山
　　堂廟舊題村苑閬疑
　　竹禪榻留莊作畫(huà)實(shí)
　　絲新醉侑歌漁浪滄
　　此詩(shī)與“盤(pán)中詩(shī)”相似。解讀方法是由上往下，然后再由右向左，轉折回環(huán)而讀?？傻迷?shī)一首：
　　山山遠隔半山塘，心樂(lè )歸山世已忘。
　　樓閣擁山疑閬苑，村莊作畫(huà)實(shí)滄浪。
　　漁歌侑醉新絲竹，禪榻留題舊廟堂。
　　山近蘇城三四里，山峰千百映山光。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　樓閣擁山疑閬苑

 

　　清朝王爾烈寫(xiě)了一首《游衡山》，全詩(shī)十排，每?jì)膳乓粚?，“塔尖”兩層，每層兩字；隨后每層遞增兩字；第四至第五兩層四排，每排八字而構成一首七律讀時(shí)先將頂層兩字中間向下垂直“劃”一豎線(xiàn)，將“山”“劈成”左右對稱(chēng)的兩個(gè)半邊；再從右半邊頂端起讀。與前面各首讀法稍異的是，第二字不在塔頂，而即向下滑至第二排。下行至最底層后，又從右至左逐層向上“攀援”，至左半邊的“山（塔）”頂最后一字作結。

　　游衡山　作者：清·王爾烈

　　　　　山山
　　　　　角下
　　　　山八青山
　　　　衡到角路
　　　山遠我灣高山
　　　衡說(shuō)都響水流
    　山間人人潺潺深山
　    此宿夜寒般千鳥(niǎo)百
　    他鄉客孤叫叫的行
　    作莫人為難里萬(wàn)人

　　這首詩(shī)我以前見(jiàn)過(guò)，那時(shí)就知道讀法，其讀法如下：
　　山下青山路角彎，高山流水響潺潺。
　　深山百鳥(niǎo)千般叫，叫得行人萬(wàn)里難。
　　為人莫作他鄉客，孤寒夜宿此山間。
　　人人都說(shuō)衡山遠，我到衡山八角山。

　　八詩(shī)疊翠詩(shī)

              　 詩(shī)詩(shī)
    　　　　學(xué)客
    　　　詩(shī)為尋詩(shī)
    　　　唐讀自苦
    　　詩(shī)好我知吟詩(shī)
    　　唐讀多計對作
    　詩(shī)悲人言無(wú)施新詩(shī)
    　為再莫君心勞就強
    　酬菊醉勸力彩筆揮
    　應還我憐池墨睡來(lái)
　　這首詩(shī)是寫(xiě)學(xué)詩(shī)苦，苦中有樂(lè )吧。讀法與王爾烈那首一樣。

　　八柳疊翠詩(shī)

          　 　柳柳
          　 　 相依
        　    柳郎淡柳
        　    唱眉婀黃
      　 柳下蛾娜楊柳
      　 影鴨鵝忙風(fēng)拂
    　柳塘倒映章臺御柳
    　香清溢池灞淺情人
    　媚更因荷上肉枝別
    　嫵增風(fēng)春使每長(cháng)意
　　這首詩(shī)的讀法又與第一首相同了。
　　柳柳相依淡柳黃，婀娜楊柳拂風(fēng)忙。
　　章臺御柳人情淺，灞上肉枝別意長(cháng)。
　　每使春風(fēng)增嫵媚，更因荷池溢清香。
　　柳塘倒映鵝鴨影，柳下蛾眉唱柳郎。

　　八峰疊翠詩(shī)
               　 峰峰
                　蒼翠
            　峰旋翠峰
            　凌鳥(niǎo)遠連
        　峰驚飛看奇峰
        　流水綠煙籠盡
   　 峰趣映峰峰霧繞峰
    　寰云聳峰峰影露霞
    　歌怪樹(shù)仙嵐作帳魂
    　笙蕩塔玉樓高帆飄
　　這首詩(shī)的讀法與上一首相同
    　峰峰蒼翠翠峰連，遠看奇峰盡籠煙。
    　峰霧繞峰霞露影，峰嵐作帳魂飄帆。
    　高樓玉塔蕩笙歌，怪樹(shù)仙峰聳云寰。
    　峰趣映峰綠水流，峰驚飛鳥(niǎo)凌峰旋。

 

 

 

　　火焰體詩(shī)是同頭七絕，圖形則是一七體寶塔，以其形似火焰，故名。全詩(shī)共12個(gè)相同的字，每句有3個(gè)，在圖中它們的位置是第一層無(wú)，第二層1，第三層2，第四層14，第五層25，第六層246，第七層136。在詩(shī)中它們的位置是第一句136，第二句135，第三句145，第四句136。讀法與寶塔詩(shī)恰好相反，寶塔詩(shī)是自上而下讀，火焰體詩(shī)則是自下往上繞著(zhù)讀。

讀法如下：
山中山路轉山崖，山客山僧山里來(lái)。
山客看山山景好，山桃山杏滿(mǎn)山開(kāi)。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　山客山僧山里來(lái)

 

詠春江月　作者：現代作家· 剛剛

               　　   紅
           　　   春　罩
                    船  春  網(wǎng)
                 春  我  待  春
              濃  春  影  追  春
           意  春  風(fēng)  春  愛(ài)  春
　　春  迎  春  水  春  江  月

讀法與上詩(shī)相同：
春迎春水春江月，春愛(ài)春風(fēng)春意濃。
春影追春春待我，春船春網(wǎng)罩春紅。

 

 

 

 

　　飛雁體：同頭體的五律或五言八句的古風(fēng)可排成這種形狀。從形式上看是一種寶塔詩(shī)，讀法是左右開(kāi)弓斜著(zhù)讀，呈人字行，猶如雁陣，所以叫飛雁體。
　　制法與讀法：凡五言同頭詩(shī)都可排成飛雁體圖。共八行，第一行二字，下面幾行一次增加二字，第五行與第四行字數同，第五行以下依次減二字，最后一行為二字。把同頭的字排在前四行的頭尾，其它字的排法按讀法進(jìn)行。讀法：第一句從第一行第一字開(kāi)始，向右斜向讀，即第二行的倒二字，第三行的倒二字，第四行的倒二字，第五行的倒一字。第二句從第一行第二字開(kāi)始，向左斜向讀，即第二行的第二字，第三行的第二字，第四行的第二字，第五行的第一字。第三句從第二行第一字開(kāi)始，向右斜向讀，第四句從第二行倒一字開(kāi)始，向左斜向讀，下面各句依次交叉右斜、左斜的讀。

　　　　山山
　　　山遠花山
　　山路草云接山
　山又猿飛綠鳥(niǎo)樹(shù)山
　深客片抱偷澄僧林
　　片繞僧樹(shù)請澄
　　　飯山山吟
　　　　客尋

讀為：
山遠路又深，山花接樹(shù)林。
山云飛片片，山草綠澄澄。
山鳥(niǎo)偷僧飯，山猿抱樹(shù)吟。
山僧請山客，山客繞山尋。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　山花接樹(shù)林

 

 

 

　　首尾吟體（首尾重復）：一句而首尾皆用之。明代徐師曾《文體明辨序說(shuō)》言：“首尾吟者，一句而首尾皆用之，”

　　次黃山中首尾吟　作者：宋·楊公遠
　　雙井源流綽有聲，襟期一片玉壺清。
　　吟成物外風(fēng)騷句，付與人間月旦評。
　　隨柳問(wèn)花知雅興，論心握手見(jiàn)交情。
　　英雄標致真難敵，雙井源流綽有聲。

 

　　　　　　　　　　　　　　　隨柳問(wèn)花知雅興

 

　　云棲凈土匯語(yǔ)　作者：明·蓮池大師著(zhù)
　　其一：
　　蓮池非是愛(ài)栽蓮，蓮是華中大覺(jué)仙。
　　華發(fā)蓮生因帶果，蓮成華落實(shí)摧權。
　　展開(kāi)千葉全機現，攝入孤房眾德圓。
　　醒盡長(cháng)安紅紫夢(mèng)，蓮池非是愛(ài)栽蓮。
　　其二：
　　蓮池非是愛(ài)栽蓮，蓮是華中混俗仙。
　　內葉魚(yú)龍成凈侶，外連萍藻結良緣。
　　畫(huà)船簫鼓涼風(fēng)夜，青笠絲綸細雨天。
　　身在污泥渾不染，蓮池非是愛(ài)栽蓮。
　　其三：
　　蓮池非是愛(ài)栽蓮，蓮是華中忍辱仙。
　　幸自深根埋濁土，從他名卉占高原。
　　顏開(kāi)赫日烘偏艷，實(shí)墜秋霜凜倍堅。
　　一點(diǎn)翠心含造化，蓮池非是愛(ài)栽蓮。
　　其四：
　　蓮池非是愛(ài)栽蓮，蓮是華中解脫仙。
　　潔體迥離紅粉鬢，清香不戀綺羅筵。
　　密通千孔除諸礙，秀出孤標絕眾纏。
　　碧水青天長(cháng)自在，蓮池非是愛(ài)栽蓮。

　　國色天香　鐘情麗集  張于湖傳
　　生不從兮死亦從，天長(cháng)地久恨無(wú)窮。
　　玉繩未上瓶先墜，全軫初調曲已終。
　　烈女有心終化石，鮫人何術(shù)更乘風(fēng)？
　　拳拳致祝無(wú)他意，生不相從死亦從。

　　生不相從死亦從，吁嗟好事轉頭空。
　　睽違已似河邊柳，偶得全憑塞上翁。
　　幽香未消幽恨結，此身雖異此心同。
　　拳拳致祝無(wú)他意，生不相從死亦從。

 

 

 

　　這里有幾種情況，一是每句聲母相同，就像口吃一樣，二是每句韻母一樣，說(shuō)起來(lái)也是挺拗口的。
聲母詩(shī)：近代的韻書(shū)可以明代《韻略易通》(公元1442年)為代表。體例上采用的是“四級分類(lèi)法”，分類(lèi)更加細致，條理更加明晰?！俄嵚砸淄ā钒秧嵒?、聲母、韻類(lèi)、聲調這幾種音類(lèi)成分都分別得很清晰。它的分類(lèi)次序也跟《廣韻》不同?！俄嵚砸淄ā返谝粚臃诸?lèi)以韻基為標準，即把韻腹韻尾相同的字歸為一類(lèi)，不同聲調的字都包括在內，這樣的音類(lèi)，通常叫做“韻部”。全書(shū)共分二十韻部，分別以“東洪”“江陽(yáng)”“真文”“山寒”等作韻目。第二層分類(lèi)以聲母為標準。該書(shū)音系有二十個(gè)聲母，用一首“早梅詩(shī)”二十字作字母，這首詩(shī)是：

　　早梅詩(shī)　作者：明·蘭茂
　　東風(fēng)破早梅，向暖一枝開(kāi)，冰雪無(wú)人見(jiàn)，春從天上來(lái)，
　　柳邊求去地，頗他曾入時(shí)，英門(mén)語(yǔ)出喜，打掌與君知。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　向暖一枝開(kāi)

 

　　早梅詩(shī)前四句詠梅，接著(zhù)三句取為聲母，最后一句“打掌與君知”則有一段和密碼學(xué)相關(guān)的典故。

　　王力先生所作的“聲母詩(shī)”，用上了所有的聲母
　　子夜久難明，喜報東方曉。
　　此日笙歌頌太平，眾口齊歡唱。

　　周有光的聲母詩(shī)《采?！罚?/strong>
　　春 日 起 每 早，采 桑 驚 啼 鳥(niǎo)。
　　ch   r     q    m    z      c    s     j     t     n
　　風(fēng) 過(guò) 撲 鼻 香，花 開(kāi) 落，知 多 少。
 　　f    g     p    b    x       h    k    l      zh   d    sh

　　韻母詩(shī)：與《采?！废嘤吵扇さ倪€有一首韻母詩(shī)《捕魚(yú)》：
　　人　遠　江　空　夜，
　　en     uan  iang  ong   ie，
　　浪　滑　一　舟　輕。
　　ang   ua      i      ou    ing
　　兒　詠　唉　唷　調，
　　er    iong　ei　o      iao
　　櫓　和　噯　啊　聲。
　　u　 e　 ai　 a　 eng
　　網(wǎng)　罩　波　心　月，
　　ang   ao    o      in      ue
　　竿　穿　水　面　云。
　　an    uan   ui      ian    un
　　魚(yú)　蝦　留　甕　內，
　　u      ia      iu    ueng   ei
　　快　活　四　時(shí)　春。
　　uai    uo    i        i       un
　　周有光說(shuō)：“古代沒(méi)有韻母詩(shī)，古人也不會(huì )分析韻母。這首《捕魚(yú)》肯定不是最好的，不過(guò)韻母詩(shī)的確不好寫(xiě)?！?br>
　　戲作切語(yǔ)竹詩(shī)  作者：宋·蘇軾
　　隱約安幽奧，蕭騷雪藪西。交加工結構，茂密渺冥迷。
　　引葉油云遠，攢叢聚族齊。奔鞭迸壁背，脫籜吐天梯。
　　煙筱散孫息，高竿拱桷枅。漏闌零露落，庭度獨蜩啼。
　　掃洗修纖筍，窺看詰曲溪。玲瓏綠醽醴，邂逅盍閑攜。
　　作者以竹為主題，作了這首音意皆美的趣味詩(shī)。首先說(shuō)它詩(shī)音美，就美在句句均用同聲母字組成。古音中有三十六聲母標定字的聲類(lèi)，此詩(shī)按古漢語(yǔ)來(lái)分類(lèi)的話(huà)，只有第九句中的“煙”字例外，這里就不多解釋了。
　　就詩(shī)意來(lái)講，作者通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、想象之充分運用，從竹子的形態(tài)、生長(cháng)寫(xiě)到它給人的美感甚至對人的功用等等，細致、生動(dòng)地描摹了竹子這一大自然中極平常植物的勃勃生機。第一句從視覺(jué)上寫(xiě)竹林隱約、朦朧；第二句從聽(tīng)覺(jué)入手寫(xiě)雪后竹林、西風(fēng)鼓葉；第三句細看竹子，第四句宏觀(guān)看竹林整體；第五句寫(xiě)竹高欲觸云；第六句寫(xiě)竹林站排整齊；下兩句寫(xiě)竹根從地底迸發(fā)，露出地面后又吐出天梯般的枝條；第九和第十句前寫(xiě)小竹，后寫(xiě)粗竹。最后六句勾畫(huà)出主人公在竹子天地中過(guò)著(zhù)隱居生活的圖景，指曉露落之時(shí)，他漫步清庭，聽(tīng)獨蜩長(cháng)啼，修纖纖細筍，見(jiàn)溪水蜿蜒；偶而與友人相遇，攜手同游，暢飲甘醇的美酒，優(yōu)哉游哉，多么愜意。

　　饑雞集磯記
　　唧唧雞，雞唧唧，幾雞唧唧集磯脊。機極疾，雞饑極，雞冀己技激及鯽。機即濟薊鯽，雞計疾機激幾鯽。機急極，鯽極悸，急急擠集磯級際，繼即鯽跡極寂寂，繼即幾雞饑，即唧唧。
   
　　逝獅
　　石室詩(shī)士施氏，嗜獅，誓食十獅。氏時(shí)時(shí)適市視獅。十時(shí)，適十獅適市。氏視十獅，恃矢勢，使十獅逝世。氏拾是十獅尸，適石室，石室濕，施氏使侍拭石室，石室拭，氏始試食是十獅尸。食時(shí)，始識拾獅尸，實(shí)十石獅尸，試釋是事。
　　這是著(zhù)名的語(yǔ)言學(xué)家趙元任先生編寫(xiě)的一篇看得懂讀不清的文章，雖不是詩(shī)，但從這里可充分說(shuō)明漢字同音異義的特征。本文摘自《文萃》