世界有三大玉器中心-中國、新西蘭、墨西哥。以我國玉文化時(shí)間最久,延續最長(cháng),種類(lèi)最豐富,考古界發(fā)現最早的琢磨玉器距今已有八千二百余年的歷史。先民自春秋時(shí)代就把精神道德理念與玉結合，“玉有九德”，“君子比德于玉”，“君子無(wú)故玉不去身”，華夏民族對玉文化至今情有獨鍾長(cháng)盛不衰。先民早期玉石不分,加工琢磨方式較簡(jiǎn)單，早在新石器紅山良諸時(shí)代已能制作出很精美的玉器。高古玉（以下簡(jiǎn)稱(chēng)古玉）與高古瓷的時(shí)限概念不同，高古瓷以宋元為下限，古玉特指漢代以前遺留下來(lái)的古玉。隨著(zhù)經(jīng)濟領(lǐng)域開(kāi)拓發(fā)展，古玉陸續出土，出土品除以前文博、收藏界掌握的類(lèi)型外，有相當部分屬還未曾面世的類(lèi)型，與高古瓷一樣，對這部分器物決不能因沒(méi)見(jiàn)過(guò)而一否了之，那是不客觀(guān)的。
自古至今玉石作品使用的都是億萬(wàn)年前形成的礦物資源，始終都是采用半手工半機械的加工方式，這就需要我們根據古玉剖琢加工面應具舊氣特征認真的去加以識別。本文重點(diǎn)介紹出土古玉的舊氣特征，同時(shí)對古代工藝特征也有所涉及。古玉來(lái)源及舊氣特征如下：
1、高古玉來(lái)源：（1）傳世品；(2)出土品。出土品包括：a.古代祭祀用品(多為燔玉)；b.天災人禍埋于地下；c.陪葬品；d.窖藏品。古玉傳世者比出土者要少的多。
2、古玉的剖琢面因氧化質(zhì)變已由當年的玻璃光澤變?yōu)楹畹南炠|(zhì)光澤。這點(diǎn)與古瓷釉面的變化有不少相通之處，這種質(zhì)變是一種有量變到質(zhì)變循序漸進(jìn)的過(guò)程。古玉入土后因所處地質(zhì)環(huán)境不同，外在面貌千差萬(wàn)別，古舊狀態(tài)各異。
玉由多種礦物質(zhì)構成，各種玉材硬度、密度的不均及可滲透性的差異，決定古玉長(cháng)期被氧化侵蝕后，一般會(huì )有晶點(diǎn)及程度不同的蝕斑(土咬)、蟲(chóng)蛀(蛀孔)等現象。
蟲(chóng)蛀為口小內大的自然蝕洞，洞內有結晶體，器表有不同程度分布不均但很自然的蝕斑麻坑點(diǎn)。
從狹義講玉體薄弱部位易受沁，謂之“沁門(mén)”；從廣義講玉石剖琢面盡已顯露肌理通稱(chēng)“沁門(mén)”，只不過(guò)各部位受沁程度不同罷了。
出土古玉歷經(jīng)兩千余載，因受地下水土雜物沁染，一般受沁質(zhì)變明顯，土沁味濃重，器物厚度越小此特征越明顯，只要經(jīng)常觀(guān)察對比，準確區分新老之間的差別是不難的。玉質(zhì)堅韌地質(zhì)環(huán)境好者，亦有品相完好如新之器，但仔細觀(guān)察玉質(zhì)已變。
3、冰茬條狀紋。
冰茬條狀紋是在自然沁蝕下玉質(zhì)天然紋理顯露現象，常與蝕斑、蟲(chóng)蛀并存，綹裂溝槽等玉體薄弱部位易先受沁成冰茬條狀，理同木筋。
4、冰裂紋：入土年代久遠出現的老裂紋現象，通常是玉質(zhì)的內部有裂紋，器表?yè)嶂疅o(wú)痕，既使在放大鏡下亦不易顯現縫隙。主要由熱脹冷縮反復作用等原因造成。
5、質(zhì)變、紋路、鈣化、石化現象。
質(zhì)變：玉內出現玉花(豆花)、螨斑、粘稠狀、飯糝斑、云翳斑、梨花斑、胡椒眼、魚(yú)子斑、芥子斑、螞蟻腳。
紋路：玉面出現竹葉狀紋、網(wǎng)狀紋、牛毛紋、毛細根紋、細羅紋、雞骨白、象牙白、魚(yú)骨白、糙米白、梨皮、桔皮、蛤蟆皮、荔枝核、棗核、碎瓷紋等狀，此類(lèi)質(zhì)變以形命名，不拘一格。
鈣化：亦稱(chēng)氧化白斑。鈣屬堿土金屬元素，銀白色輕金屬，化學(xué)性質(zhì)活潑，在自然界中以化合態(tài)存在。在氧化反復分解和地下潮濕、酸、堿長(cháng)期作用下，玉面鈣化成點(diǎn)、斑、片等狀。
石化：玉器在氧化分解及水土等腐蝕物長(cháng)期沁蝕作用下，因質(zhì)變玉質(zhì)松軟，土漿沁入，玉石不再透明，逐漸石化成點(diǎn)、斑、片塊等狀。
6、次生結晶現象：古玉在地下潮濕環(huán)境的長(cháng)期作用下，次生結晶體經(jīng)毛細管組織析出器表，形成少量斑晶，呈云母光澤。白色為透閃石晶，黑色為陽(yáng)起石晶。有顆粒狀、粉末狀、針狀、石榴子、冰花、雪花、冰糖塊等形態(tài)各異的晶體組織，玉器加工面出現次生結晶體這是很重要的古舊特征之一。用顯微鏡觀(guān)察結晶體多細小星光閃爍。
7、古玉玉面多呈油脂性，有的如年糕或果凍狀，比當年的光澤油潤更富油脂感,玉面油膩滋潤是出土古玉應備的特征之一；古玉光澤也已由玻璃光變?yōu)榕D質(zhì)光，柔光幽幽，美而不艷。
8、古玉多有通透立體現象者。因玉體凈化質(zhì)變油膩滋潤而出現玉質(zhì)通透的立體狀態(tài)，此為出土古玉的特有征狀之一；此現象與古瓷釉面的“糠玻透晰”現象極相似；這種通透立體狀甚至有水晶般質(zhì)感，內中雜質(zhì)及質(zhì)變結晶可歷歷在目。
立體通透謂古玉，糠玻透晰瓷中求，今人難獲千載物，珍稀只為緣者留。
9、古玉吐灰、淚漿及排渣特性。
吐灰（出灰）：有的僅限于陰線(xiàn)內，有的局部呈斑塊狀，有的整體吐灰，一般為銀白、黃白色。
淚漿：玉面有高濃度液體流淌過(guò)的痕跡，面積大小不一，質(zhì)地較為松散，有凸起感，顏色一般為黃白、灰白等色。
排渣：玉久埋地下有凈化排渣功能，能把內部雜質(zhì)逐漸排出，變的玉體通透。
10、生坑古玉是帶棱角的，熟坑古玉工藝棱角有相當圓滑過(guò)渡?，F代贗品采用球磨震蕩設備制造表面氧化質(zhì)感，工藝棱角圓滑，氧化層均勻浮淺。
11、部分古玉因年代久遠而老化萎縮，有明顯的縮身、老裂或橘皮紋現象，理同老年紋。下述梨皮、桔皮、象皮等既屬老化萎縮形成，而魚(yú)腦凍、冰糖塊等應屬質(zhì)變結晶現象。
12、燔玉。古代祭祀（山河、祖先、鬼神）多用美玉，儀式亦多用火燒掩埋；燔玉都有火燒紋。部分火燒古玉是由火災及地下煤自燃殃及葬玉形成，燔玉同具老化質(zhì)變現象。
13、出土古玉所附土質(zhì)含鐵量高，這是土壤中鐵質(zhì)沉積親和所致，有濃重的土沁味久而不退，多有程度不同的土沁痕。高古玉的土沁痕是深入肌理的，水洗不掉，做舊者土沁不牢，一洗就凈；這種沁痕用透視法一望便知，與古瓷鑒別同理。此法為重要的鑒別方法之一。部分生坑古玉凝結物牢固，有的是礦物質(zhì)凝結，有的透明，顯微鏡下斑駁陸離。
14、古玉受沁類(lèi)形主要有：土沁、石灰沁、金屬沁、朱砂沁、染料沁、酸堿鹽沁、漆類(lèi)沁及其它雜物沁；有沁點(diǎn)、沁紋、沁脈、沁片等。土沁有沁成老土紅（褐紅）者，年代要早于鐵銹紅；鐵銹紅為受鐵沁或土沁所致，色黃紅，重者棕紅、赭紅。部分古玉因受沁帶有明顯的灰皮、鐵銹紅、白水沁、水銀沁、朱沙沁、綹裂沁、根須沁、花臉沁（多色沁）、全色沁等狀。有的沁蓋沁(沁色上蓋以不同沁色)，有的沁色蓋以鈣化或結晶體，沁色都已沁入肌理。
古玉在濕熱酸堿度高，多腐蝕物的環(huán)境中受沁快；在干冷中和少腐蝕物的環(huán)境中受沁慢。
真品經(jīng)盤(pán)玩云霧狀白斑、鐵銹紅及灰皮退的很快，有先后層次感，色沁有隔紋隔斑沁者真。
色沁有深淺，深處不透光。一般水銀沁盤(pán)玩后也不會(huì )透光，只能象黑漆古越盤(pán)越亮，清光襲人。古玉即使無(wú)沁色，細看玉理也已產(chǎn)生變化，會(huì )有程度不同的魚(yú)籽狀、飯糝狀或爆米花等狀的質(zhì)變或鈣化斑點(diǎn)。
古玉放入盛有酒或其它液體的青銅器皿中，會(huì )因銅氧化物而沁紅玉器，受鐵沁亦然。
有的古玉帶磷沁（密封環(huán)境易生成）、松香沁、蜜臘沁，呈形狀不一大小不等的油膩透明、半透明或果凍斑塊狀；磷沁光澤如新，能發(fā)出玻璃般的光澤。
15、各種沁色：
古玉沁色屬次生色,是玉體原色基礎上因外因作用沁染上的色彩,沁色多少不一,有的受多色沁，斑斕多姿，以受五色沁者為貴。凡受沁者以多沁色正、雅而有序為美。
沁色可以說(shuō)五花八門(mén)，名目繁多。
縱觀(guān)前人金石著(zhù)述,古玉沁色以清末民初劉大同的〈古玉辨〉中提及的最多，其意如下：受黃色滲透，色如甘栗的叫甘黃；受松香滲透色如蜜蠟的叫老甘黃；受靛青滲透色如天青的叫甘青；色澤如青衣滲透到玉質(zhì)內，色深如藍寶石的叫老甘青；受石灰輕度滲透紅顏如碧桃的叫孩兒面，盤(pán)出后尤如碧霞璽；受水銀滲透呈黑色的叫純漆黑，此黑不是地下水銀造成，而是殮尸坑中水銀滲透而成；呈紅色的叫棗皮紅，色深的叫醬紫斑，原說(shuō)人血沁染不實(shí)；受銅器沁染的色澤翠綠叫鸚哥羽，比翠石更嬌潤，用熱水燙洗會(huì )有臭氣發(fā)散。
此外，玉受沁的雜色特多：
紅色有—鶴頂紅、人參朵、朱砂片、燕脂斑、雞血紅；
黑色有—烏云片、淡墨光、黑漆古、多貂須、美人髻；
紫色有—茄皮紫、玫瑰紫、羊肝紫、紫檀紫、靈芝紫；青色有—鐵蓮青、竹葉青、蝦子青、熊膽青；
綠色有—松花綠、蘋(píng)果綠、蕉牙綠、瓜皮綠、鸚鵡綠；黃色有蜜蠟黃、米色黃、雞蛋黃、秋葵黃、栗色黃、老酒黃、黃花黃、黃楊黃；
白色有—雞骨白、象牙白、魚(yú)骨白、糙米白、魚(yú)肚白、梨花白、雪花白；
還有—梨皮、桔皮、象皮、駱駝皮、黑蚓跡、魚(yú)子斑、魚(yú)腦凍、螞蟻腳、鵝眉黛、牛毛紋、灑珠點(diǎn)、古銅色、細羅紋、銀灰色、瓦灰色、冰糖塊，雨過(guò)天晴、梅花數點(diǎn)、長(cháng)虹貫日、太白經(jīng)天、金星繞月、玉帶纏腰、紅日東升、秋葵西向、孤雁宿灘、蒼龍浴海、桃花流水、銀灣浮萍等名目。
沁色名目繁多，其實(shí)就是紅、黑、白、綠、黃等幾種基本色調，其它都屬過(guò)渡色，某些色調形成的機理眾說(shuō)紛紜,至今也不甚明了。名目雖多附會(huì )，卻也詩(shī)情畫(huà)意，充斥著(zhù)玉文化優(yōu)雅恬淡的閑情逸趣；茶前飯后，閑暇之余，聚氣凝神，觀(guān)摩審視，對陶冶情操，充實(shí)人文生活大有裨益。
16、“千年古玉爛如泥”說(shuō)法不確，事實(shí)是器物在地質(zhì)環(huán)境中因所處位置深淺、酸堿度、溫度、干濕度不同，其狀態(tài)也會(huì )千差萬(wàn)別，這點(diǎn)與古瓷同理；地質(zhì)環(huán)境是由地理方位、氣侯條件、墓道等不同地下?tīng)顟B(tài)決定的，出土時(shí)形態(tài)各異，不一而足。
有的玉器在地下因氧化、沁蝕、質(zhì)變而變軟，出土后見(jiàn)風(fēng)才能慢慢恢復硬度，如果不注意操作方式，第一時(shí)間提取或擦拭此類(lèi)器物時(shí)，就有可能程度不同的對器物造成損壞或留下印痕。
明器有的有異味，如玉衣類(lèi)（腥臭墓葬味）,異味侵入肌理,洗刷亦難驅除。
17、古玉系工匠用砣具手工制做，砣痕為小麻坑狀；典型的砣輪啄刻痕跡轉彎處跳刀明顯；采用游離沙式的研磨方式，解玉沙拋光痕跡為粗細不等雜亂無(wú)章的沙劃痕，拋光面下凹。
因古代設備簡(jiǎn)陋穩定性差，器物從解料、紋飾、鉆孔、研磨都會(huì )留下制做痕跡；孔多為喇叭狀，中間細兩頭大，兩面鉆孔者見(jiàn)斜坡、絲臺，孔壁光滑見(jiàn)粗細不等的螺旋紋。
戰國鐵器發(fā)明后，鉆孔已較為規整，但孔壁螺旋紋還達不到細密均勻的水平。
現代設備穩定性好，高速鉆孔直圓有崩茬，孔壁螺旋紋細密均勻等；固定磨削式工藝平面一般凸起，拋光痕均勻規整，作品與古代工藝相比有明顯差別。
古老的琢玉機(亦稱(chēng)木凳)一直沿用到新中國成立前。
高古玉受時(shí)代生產(chǎn)力水平的制約,各代又有其特殊的工藝特征：如商代的“折鐵角”，周代的“一面坡”，春秋的“隱起紋”，戰國的“透雕”“平雕”“淺浮雕”，西漢的“游絲毛刀”及陪葬品的“漢八刀”等工藝，這是具時(shí)代風(fēng)格的典型技法，都屬古玉收藏愛(ài)好者的研究重點(diǎn)。
18、 真正的高古玉由于年代久遠，因氧化、腐蝕、受沁都會(huì )產(chǎn)生硬度變化、色差變化、滲透過(guò)渡等現象，要在實(shí)踐中不斷認真觀(guān)察、反復領(lǐng)悟，才能掌握真品在自然環(huán)境中氧化質(zhì)變腐蝕受沁的變化規律及體征形態(tài)。
19、所有古玉都有包漿特征，狀態(tài)不一。
包漿是一層皮殼，是器物表面因氧化形成的自然保護層。人類(lèi)撫摸玩賞也能形成包漿，但同自然包漿有本質(zhì)上的不同。人為包漿是油漬等雜物凝聚而成，再經(jīng)化合才能形成真正意義上的包漿。自然包漿是一種物質(zhì)經(jīng)氧化作用轉化為另一種物質(zhì)的蛻變現象，是自然質(zhì)變層,是歲月留下的跡象，是不可仿造的歲痕。
人類(lèi)撫摸玩賞也能形成包漿，但同自然包漿有本質(zhì)上的不同。人為包漿是油漬等雜物凝聚而成，再經(jīng)化合才能形成真正意義上的包漿。自然包漿是一種物質(zhì)經(jīng)氧化作用轉化為另一種物質(zhì)的蛻變現象，是自然質(zhì)變層,是歲月留下的跡象，是不可仿造的歲痕。
凡古玉一般都有為抵御氧化沁蝕而形成的一層包漿，包括雞骨白類(lèi)也不例外,盤(pán)玩脫胎后有種自然熟透、滋潤幼滑、光澤柔和、熠熠生輝之感，絕無(wú)生澀之象；凡經(jīng)盤(pán)玩仍現干枯生澀之象者定有贗品之嫌。包漿厚而完好者多帶有蛤蜊光彩,但不及瓷器明顯。
北方干冷地段出土的古玉有完好如新者,但玉質(zhì)已變,玉面因氧化受沁等作用已松動(dòng),上手盤(pán)玩油脂汗漬易沁入，能較快形成較厚的包漿層,而新玉卻不能。
古玉有水坑多斑點(diǎn),火坑多裂紋,干坑多土沁之說(shuō)；水坑不如火坑，火坑不如干坑。
干坑出佳玉，上手易脫胎，脫胎歷輪回，珍稀價(jià)無(wú)比。
高檔玉若經(jīng)入土-出土脫胎-再入土-再脫胎，歷數輪回，那會(huì )珍稀無(wú)比的。據說(shuō)史載一小塊數番脫胎的羊脂玉可染紅一大缸水,不知確否？但脫胎美玉備受世人珍愛(ài)卻是無(wú)人質(zhì)疑的。
新品經(jīng)拋光上蠟過(guò)油后亮而滑，光外泄且淺薄。古玉的瑩透質(zhì)感是怎么也仿不出的。
凡贗品皆用劣質(zhì)原料，用現代物理化學(xué)手段制作的,器表已永久性損害再難脫胎；用火燒油炸暴曬等方式處理過(guò)的，質(zhì)地粗劣，發(fā)色干澀混濁、似是而非，毫無(wú)自然神韻可言。
玉石不管新老，斷茬都起毛，斷茬亮而光滑者決非玉石。
20、水晶瑪瑙的硬度高于玉石，自然條件下的變化慢的多，其高古作品亦可參照上述標準靈活掌握，此類(lèi)高古作品，目前價(jià)位遠遠偏低，升值空間很大。
以上所述為出土古玉應具備的基本特征，凡舊氣特征開(kāi)門(mén)者必為古物，若同時(shí)具備幾種開(kāi)門(mén)特征，那更是鐵案如山勿容置疑了。鑒賞古玉，最好有自己的標準器，多看實(shí)物，要多查閱資料。理論要與實(shí)踐相結合，對照舊氣特征反復驗證,才能提高鑒賞水平。但資料、實(shí)物再充分，不可能包羅萬(wàn)象。
自人類(lèi)玉文化產(chǎn)生以來(lái)，經(jīng)確認掌握的東西是相對有限的，所謂經(jīng)驗、理論僅是對已知事物的總結，但包括不了未涉范疇，也就是說(shuō)現在學(xué)術(shù)界的經(jīng)驗、理論實(shí)際在不斷充實(shí)發(fā)展，萬(wàn)不可被原有觀(guān)點(diǎn)所束縛，要用發(fā)展的眼光，有所發(fā)現，有所提高，尊重別人的意見(jiàn)而不盲目順從；不能別人說(shuō)什么信什么，要多動(dòng)腦筋、勤學(xué)善思悟出更深層的東西！
事實(shí)上鑒別本身并不神秘，神秘的是故弄玄虛的各類(lèi)心態(tài)，把事情弄的復雜化了，筆者也常遇到撲娑迷茫的事，只要肯下工夫、有悟性，慢慢都能理清。自古天下無(wú)難事，只因代有恒心人，勤奮磨礪方為上，藝成報國志凌云！
若從舊氣真實(shí)特征著(zhù)眼，包容會(huì )更博大一些，社會(huì )效果亦應會(huì )更貼近事實(shí)。
古玉鑒別用傳統目測法與微痕觀(guān)察法相結合可收到更好效果。
切磋美石歲八千，華夏琢磨絕藝傳，
紅山良渚古拙美，商周折鐵坡一面，
春秋陰起戰淺浮，細若游絲八刀漢，
歷代工藝自有度，胸有腹稿識不難，
更有古舊特征在，寵今索古愈燦爛。
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