催人淚下的《紅樓夢(mèng)》插曲
上個(gè)世紀八十年代，是我國文藝剛從“文革”中蘇醒并進(jìn)入到迄今為止最為繁榮的黃金時(shí)間。當時(shí)，無(wú)論是小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇，還是音樂(lè )、美術(shù)、影視等方面，都出現許多傳世精品。電視連續劇《紅樓夢(mèng)》就是當年的傳世經(jīng)典。 《紅樓夢(mèng)》是一部高度思想性和藝術(shù)性相結合的經(jīng)典文學(xué)瑰寶，她塑造了眾多具有獨特鮮明個(gè)性的人物，在中國文學(xué)史和世界文學(xué)史上占有舉足輕重位置。20年前，曹雪芹在經(jīng)過(guò)兩百年后終于有了真正知音——著(zhù)名的詞曲 電視劇《紅樓夢(mèng)》的全曲是王立平的代表作。 最近傳來(lái)消息說(shuō)，《紅樓夢(mèng)》準備重拍并開(kāi)始了新一場(chǎng)的“紅樓夢(mèng)中人”選秀，也包括新版作曲招選人才活動(dòng)。因早先讀過(guò)多遍《紅樓夢(mèng)》原著(zhù)，也看了不少“紅學(xué)”研究文章，所以當年電視劇《紅樓夢(mèng)》播放我并不太“感冒”，直到今天該劇我也沒(méi)有從頭到尾完整看完。我總感覺(jué)看了原著(zhù)后再看修改作品，是狗尾續貂，不值得浪費時(shí)間。所以對新版《紅》劇選秀也始終不提神。不過(guò)87版《紅》劇給我留下了兩件深刻的印象事情：一個(gè)是作曲家王立平創(chuàng )作的《紅》劇插曲及女歌手陳力聲情并茂的演唱；另一個(gè)就是黛玉的扮演者陳曉旭，太像曹翁原著(zhù)描寫(xiě)的林妹妹了，簡(jiǎn)直就是想象中林黛玉現實(shí)中的再生再現。 本人興趣廣泛，愛(ài)音樂(lè )尤甚。因此，我現在最感興趣的是：誰(shuí)將取代王立平擔此重任并有新的突破。 早在29和27年前，我買(mǎi)了兩本紅樓夢(mèng)詩(shī)詞。一本是山東版的《〈紅樓夢(mèng)〉注釋》；一本是北京版的《紅樓夢(mèng)詩(shī)詞曲賦評注》。如今它們已泛黃，但仍在我的床頭，不知陪伴我度過(guò)了多少個(gè)夜晚，不知有多少次與我枕邊共語(yǔ)。7年后我買(mǎi)了至今仍珍藏的王立平創(chuàng )作的《紅樓夢(mèng)》插曲錄音帶，20多年來(lái)時(shí)常欣賞百聽(tīng)不厭，情到深處淚如泉涌不能自己；自己還時(shí)常彈奏這些曲子自我消遣自我陶醉。我始終認為：他的曲子是“音樂(lè )上的《紅樓夢(mèng)》”，活生生再現了一種紅樓現實(shí)的審美氛圍，已達“絕版”境界而無(wú)人能所取代。最近據說(shuō)很有才氣、曾一曲《臥虎藏龍》獲73界奧斯卡最佳原創(chuàng )音樂(lè )獎的年輕作曲家譚盾要擔此大任。我孤陋寡聞優(yōu)柔寡斷，還是懷疑他難以突破王版而有新的創(chuàng )意的。 我特別鐘愛(ài)八十年代出現的兩個(gè)古典風(fēng)格的音樂(lè )。一個(gè)是《紅樓夢(mèng)》，再一個(gè)就是甘肅歌舞劇院的《絲路花語(yǔ)》。那個(gè)扮演英娘A角的傅春英，在優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)的樂(lè )曲中“反彈琵琶伎樂(lè )天”的嬌媚形象，給我留下極為深刻的印象?？上У氖撬痪帽淮跬綒⒑τ诩抑?。印象更深的是《絲》劇的具有民族特色的音樂(lè )，使我想到《霓裳羽衣曲》、《春江花月夜》和《月兒高》等古曲。不過(guò)《絲》是舞劇，沒(méi)有歌曲，再說(shuō)沒(méi)有《紅》劇觀(guān)眾多，所以樂(lè )曲沒(méi)有《紅》劇影響大，實(shí)為一件憾事。 對八十年代作曲界涌現的新秀至今我記憶猶新，當時(shí)特別喜歡的是施光南（英年早逝）、王立平、谷建芬和馬丁四人。施光南的曲子造就了關(guān)牧村的脫穎；王立平的曲子促成了鄭緒蘭的成名；谷建芬的許多曲子為毛阿敏唱紅；而馬丁為茹志鵑《百合花》小說(shuō)改編的電視劇寫(xiě)的主題曲，委婉動(dòng)聽(tīng)的旋律我經(jīng)常低吟哼唱。不過(guò)還是王立平在我印象中最深。這個(gè)曾創(chuàng )作了《太陽(yáng)島上》、《浪花里飛出歡樂(lè )的歌》、《牧羊曲》、《少林寺》、《飛吧！鴿子》、《大海啊，故鄉》、《駝鈴》等膾炙人口的歌曲，以及樂(lè )曲《潛海姑娘》、《哈爾濱的夏天》等至今久唱久放不衰。而他的《大海啊，故鄉》五線(xiàn)譜曲子，一直鑲嵌在我市音樂(lè )廣場(chǎng)的大理石地面上，與世界大師級音樂(lè )家曲子并駕齊驅留于后人，其在我國作曲界不可撼動(dòng)地位由此可見(jiàn)一斑。但他的頂峰之作，也最為國人推崇的，恐怕就是《紅樓夢(mèng)》全劇樂(lè )曲的創(chuàng )作了。 文學(xué)巨作《紅樓夢(mèng)》是曹雪芹傾其畢生經(jīng)歷的生命力作，87版電視劇《紅樓夢(mèng)》主題音樂(lè )作品也是作曲家嘔心瀝血的生命作品，都是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者不可復制的生命創(chuàng )作，被公認為最精彩的紅樓主題音樂(lè )?！都t樓夢(mèng)》全部曲子既保留了中國傳統的“宮、商、角、徵、羽”（即1、2、3、5、6）五音階特色，又有所突破大量使用了古典不常用的“7”這個(gè)半音，使樂(lè )曲更加委婉、哀怨、動(dòng)聽(tīng)。全部音樂(lè )是由民族管弦樂(lè )演奏的，是典型的中國式的語(yǔ)言，注重音樂(lè )的線(xiàn)條、色彩，這恰恰是民族樂(lè )器最擅長(cháng)表現的，體現了我國獨特的優(yōu)雅古樸、委婉細膩的藝術(shù)特色，給人以“發(fā)思古之幽情”。例如在樂(lè )曲中，古琴和云鐘時(shí)常代表著(zhù)紅樓夢(mèng)的“原應嘆息”；二胡等弦樂(lè )齊奏，是一種哀怨和低吟；三角鐵，響鈴是女孩的清純可人；古琴是命途多舛的哀婉；鼓聲是內心的憂(yōu)郁沉悶；云鐘的長(cháng)嘆，為紅樓之夢(mèng)了解……因此，87版《紅樓夢(mèng)》主題音樂(lè )作品很好地表現了《紅樓夢(mèng)》的主題，旋律優(yōu)美，情感動(dòng)人，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和震撼力，是不可多得的傳世經(jīng)典。 據說(shuō) 他還說(shuō)，“我這人一輩子謹小慎微,只有這一次,為了“曹雪芹詞；王立平曲”，上刀山下火海，值了”。 現在 無(wú)疑。成就《紅樓夢(mèng)》劇為經(jīng)典和傳世之作，作曲家王立平功不可沒(méi)! 他被譽(yù)為“用音樂(lè )寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》的人”。當之無(wú)愧！ 精神可佳的老人！精品傳世的老人！值得尊重的老人！ 87版《紅樓夢(mèng)》劇成經(jīng)典后，插曲也流傳開(kāi)來(lái)，優(yōu)美低緩、凄慘委婉的旋律瞬間觸動(dòng)了觀(guān)眾最敏感深處神經(jīng)。《紅樓夢(mèng)》劇的音樂(lè )從配器到演唱，凝聚樂(lè )王先生實(shí)實(shí)在在的嘔心瀝血。全曲包括《引子》（紅樓夢(mèng)曲）、《序曲》、《紫菱洲歌》、《紅豆曲》、《好了歌》、《秋窗風(fēng)雨夕》、《晴雯歌》、《聰明累》、《題帕三絕》、《枉凝眉》、《分骨肉》、《嘆香菱》、《葬花吟》等13首歌曲。 我最喜歡《紅樓夢(mèng)》插曲中的《引子》、《序曲》、《枉凝眉》、《葬花吟》、《晴雯歌》和《分骨肉》。我認為它們最能代表王立平《紅》曲的風(fēng)格。 《序曲》蓋含《紅樓夢(mèng)》的基調，是一段單純樂(lè )曲。以古箏開(kāi)道，以女獨幽怨、婉轉和無(wú)奈的“啊”聲，推出一段催人淚下的嗟嘆。接著(zhù)以變調風(fēng)格推出弦樂(lè )齊奏，導出《紅樓夢(mèng)》的主旋律；《引子》與《序曲》基調相似，但歌詞一語(yǔ)道破《紅樓夢(mèng)》的內涵：幻化了金陵十二釵的哀怨之聲，娓娓道來(lái)那風(fēng)月之情紅樓一夢(mèng)回，給人以無(wú)窮盡的遐想空間和人生炎涼的感嘆；《枉凝眉》以寶黛悲劇愛(ài)情為基點(diǎn)，因此樂(lè )曲悲情味很濃，王立平很好把握了這個(gè)分寸，哀哀怨怨的曲調使人不知覺(jué)的陷入劇中人的喜怒哀樂(lè )糾纏中。這三首曲子格外打動(dòng)人心，是王立平所有曲子的精華，聽(tīng)后久久縈耳不能忘懷。 《葬花吟》，有周璇版電影紅樓夢(mèng)里黎錦光譜曲的葬花影子。但王立平增加了“天盡頭，何處有香丘”作為一個(gè)高潮，把葬花吟寫(xiě)成一段天問(wèn)，聲聲都是淚，字字都是血。如果說(shuō)過(guò)去舊電影插曲是為《紅樓夢(mèng)》抹一點(diǎn)紅腮胭脂，那么王立平的《紅》曲，則是深入原著(zhù)人物內心情感表露，堪稱(chēng)詞和曲完美結合的典范，詞的主題與曲的韻味達到完美融合統一，達到震撼心靈的效果，穿透力之深讓人嘆為觀(guān)止。我特別欣賞 我特別喜歡晴雯這個(gè)人物。欣賞她活潑、倔強和追求平等的個(gè)性。每當我讀《紅樓夢(mèng)》晴雯臨死時(shí)寶玉探望的場(chǎng)景，就淚流滿(mǎn)面。這個(gè)“心比天高，身為下賤”，“風(fēng)流靈巧招人怨”的漂亮丫鬟，最終被封建專(zhuān)制禮教吞噬了年輕性命，讓人不免嗟呀唏噓。《晴雯歌》表為輕快實(shí)為凄慘的節奏，讓人看到她由于“招人怨”和“毀謗生”的悲慘身世。寶玉對晴雯另眼看待，于是“多情公子空牽念”就是對晴雯感情的真實(shí)寫(xiě)照。雖然這首歌在《紅樓夢(mèng)》中旋律最為輕快，但不難看出 不知為什么，《紅》劇男聲演唱選的卻是王潔實(shí)。這個(gè)被稱(chēng)為80年代與謝莉斯男女二重唱“最佳搭檔”、曾被我6歲女兒誤聽(tīng)為“膽結石和派力司”的歌手的獨唱，我并不太喜歡——猶如有七十年代的張振富、耿蓮鳳和九十年代的尹相杰、于文華，“單挑”個(gè)唱別扭一樣的感覺(jué)。除了《紅豆曲》他對唱的還有點(diǎn)可圈可點(diǎn)外，其他獨唱曲子我實(shí)在不敢恭維哦——大約是我的感覺(jué)不怎么樣吧。反正我聽(tīng)了他唱的《好了歌》似乎過(guò)于疲塌（大約那個(gè)跛足道人就應該像濟公那樣邋遢吧）而內涵反映不足?；蛟S那時(shí)請任何一位較有名氣的歌手都不會(huì )次于他吧。呵呵~~看法不一定對啊。見(jiàn)諒！ 這里我不得不提的是，那個(gè)女聲原唱、名叫陳力（一說(shuō)陳莉）的長(cháng)春一汽的女工歌手。當 陳力果然不負眾望，極為成功地完成了《紅樓夢(mèng)》曲子中幾乎所有女生獨唱。陳力的確唱得太好了，聲音好，情也妙，每次欣賞完她唱的曲子后我都由衷地贊嘆：歌曲含義把握和處理的恰倒好處，讓人隨其情感情不自禁進(jìn)入了紅樓角色中不能自拔。據當年我看到的報道說(shuō)，陳力在《紅樓夢(mèng)》劇組時(shí)，正值其老公意外事故去世，她心境極度悲哀不能自己?；蛟S感懷身世的設身處地、委婉哀愁的音樂(lè )刺激、專(zhuān)家名人的具體指導，最終用自己的哀哀怨怨人生體會(huì )心境，給后人留下了那段情的“錄音”追憶。 這大概就是成就了當時(shí)尚還年輕的陳力能夠唱出這等滄桑凄慘而動(dòng)人魂魄的天籟之聲的緣故吧。 王老慧眼識真才，令人感嘆！ 遺憾的是，《紅樓夢(mèng)》曲流傳開(kāi)來(lái)后，《紅樓夢(mèng)》主題歌成就了陳力藝術(shù)創(chuàng )作的高峰。但不知何故——或許急流勇退，或許另有隱情，從此神秘失蹤。據小道消息稱(chēng)：陳力現在移居加拿大，或相夫教子，或做點(diǎn)生意，不再唱歌。此話(huà)若真，我實(shí)在為她感到可惜。 不知什么原因，這些年來(lái)談到《紅》曲原唱，幾乎無(wú)人談及陳力，而把一個(gè)鄭緒蘭時(shí)常掛在嘴邊，似乎她是真正的原唱，豈非咄咄怪事？難道這里還另有貓膩？不錯，鄭緒蘭比陳力名氣大，唱的歌曲我也喜歡。但也不能不尊重事實(shí)啊。況且鄭緒蘭演唱，無(wú)論從投入上看還是從情感上講，遠沒(méi)有陳力來(lái)得真實(shí)感人，更沒(méi)有原汁原味的“現場(chǎng)”境界。所以至今盡管有鄭緒蘭翻唱的《紅樓夢(mèng)》CD版（據說(shuō)也不錯），但我還是不買(mǎi)，獨鐘陳力20多年前原版的錄音帶而不悔。 一朝入紅樓，終生夢(mèng)不醒。 喜歡懷舊者，音樂(lè )《紅樓》優(yōu)選也！ 愿在聆聽(tīng)王立平經(jīng)典曲子中，有更多的人走進(jìn)曹雪芹的內心世界。
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