喜歡《紅樓夢(mèng)》的讀者，也許多半都看過(guò)87版《紅樓夢(mèng)》，有的甚至看了多遍，對其中的許多歌曲也多能哼唱，可能很少人知道這些歌曲背后的故事。
87版《紅樓夢(mèng)》的成功，除了服裝、化妝、劇本、表演、道具等功不可沒(méi)外，還有一點(diǎn)不能不說(shuō)，那就是作曲，而說(shuō)到紅樓夢(mèng)的作曲，就不能不說(shuō)王立平。
如今，87版紅樓夢(mèng)的許多歌曲，過(guò)去了三十多年，早已是街傳巷聞，深入人心，像《枉凝眉》《晴雯歌》《紅豆曲》《分骨肉》《葬花吟》《嘆香菱》《題帕三絕》《紫菱洲歌》《秋窗風(fēng)雨夕》《聰明累》等13首歌曲，也早已成為經(jīng)典影視歌曲。
據統計顯示，87版紅樓的音樂(lè )專(zhuān)輯銷(xiāo)量，三十多年的時(shí)間里，已經(jīng)累計賣(mài)出2000多萬(wàn)盤(pán)，銷(xiāo)量之高反映出了紅樓夢(mèng)歌曲的受歡迎程度之高，普及之廣，影響之深。世人用“凡有井水處，即能歌柳詞”來(lái)形容柳永詞的傳唱度之高，套用這句話(huà)，用“凡紅迷到處，即能歌紅曲”應該也不差。
對于作曲王立平來(lái)說(shuō)，當年為了寫(xiě)出能更接近曹雪芹之意，更符合紅樓夢(mèng)的歌曲，他幾乎付出了所有的努力，用盡了畢生所有才華和心血。
一、鐵桿紅迷，毛遂自薦
出生于七八十年代的人，大多都看過(guò)李連杰主演的電影《少林寺》，這部影片當年以一毛錢(qián)的票價(jià)賣(mài)到了一個(gè)億的票房，也是一部神作。
而廣為熟知的影片的主題曲《牧羊曲》和《少林少林》的曲詞作者即是王立平。還有大眾廣為熟知的《聊齋》的作曲，也是王立平。
王立平先生與87版紅樓結緣，有兩個(gè)背景，其一，他本人就是鐵桿紅迷，從初中起就讀紅樓，冥冥中已注定緣分。其二，他與當時(shí)任職于央視廣播電臺的資深編輯王芝芙熟識，他的不少音樂(lè )作品此前都是通過(guò)央廣推薦給大眾的，而王芝芙是87版紅樓夢(mèng)導演王扶林的夫人。
在87版紅樓夢(mèng)誕生之前，王芝芙曾做過(guò)廣播劇《紅樓夢(mèng)》，像后來(lái)賈寶玉的配音瞿佳、作曲王立平、編劇周嶺，都曾分別為廣播劇《紅樓夢(mèng)》配音、作曲和編劇。
1982年，央視準備籌拍電視劇版的《紅樓夢(mèng)》，王芝芙就把王立平介紹給了王扶林，因為本身對紅樓的喜愛(ài)，且對作曲有自己獨到的見(jiàn)解，后來(lái)王立平在一檔訪(fǎng)談節目中談到，聽(tīng)聞央視要拍紅樓，他幾乎就是毛遂自薦去的，他太愛(ài)紅樓了，也太想為紅樓作曲。
經(jīng)過(guò)與劇組的一番“面談”之后，劇組確定由王立平擔任電視劇《紅樓夢(mèng)》的作曲。王立平先生后來(lái)說(shuō)，為紅樓夢(mèng)作曲，已傾盡所有。因為紅樓夢(mèng)的所有曲子，全部出自他一人之手。他在四年多的時(shí)間里，一個(gè)音符一個(gè)音符地從原著(zhù)里挖出了十三首曲子。
因為工作量巨大，當時(shí)劇組還有其他的作曲，但王立平得知后，就直接對王扶林導演說(shuō)，“紅樓夢(mèng)的情需要非常個(gè)人化的體驗和開(kāi)掘，才能求得深切和統一，所以為這部戲作曲是不適宜合作的。”
就這樣，鐵桿紅迷王立平一人承擔了《紅樓夢(mèng)》的所有作曲，后來(lái)回憶起那段歲月，王立平不無(wú)動(dòng)容地說(shuō)，那些“天天難熬天天熬，日日難過(guò)日日過(guò)”的日子，現在看來(lái)都感慨萬(wàn)千，終生難忘，是最難最苦但也是最過(guò)癮的一段歲月。
二、無(wú)中生有，十三不靠
上世紀八十年，港臺流行音樂(lè )盛行，但要為大悲劇《紅樓夢(mèng)》作曲，流行樂(lè )曲顯然都不合適，非得另辟蹊徑不可。
王立平先生在自撰的《我的紅樓緣》一文中也提到，他進(jìn)組后遇到的第一個(gè)問(wèn)題，就是要趕緊寫(xiě)出主題歌，但在此后的很長(cháng)一段時(shí)間里，他一個(gè)音符都沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)，因為主題歌太關(guān)鍵，他反而一時(shí)不知道如何下手。
要寫(xiě)主題歌，首先就要確定紅樓夢(mèng)的曲風(fēng)，為了讓紅樓夢(mèng)有自己的獨特風(fēng)格，王立平“膽大妄為”了一次，準備把紅樓夢(mèng)曲風(fēng)寫(xiě)成“十三不靠”的音樂(lè )風(fēng)格。
當時(shí)的流行曲風(fēng)，無(wú)外乎流行歌、戲曲、民歌、說(shuō)唱等形式，但當時(shí)正處于創(chuàng )作巔峰，立志為紅樓傾盡所有的王立平，偏偏要“無(wú)中生有，十三不靠”。
說(shuō)“無(wú)中生有”，是因為原著(zhù)里，雖然提到了十二支紅樓夢(mèng)曲子，也寫(xiě)到了寶玉等人在宴席上唱的女兒的悲愁喜樂(lè )，但也僅限于詞，并沒(méi)有一個(gè)音符，這一切都要全靠創(chuàng )作。
不像服裝、美食、臺詞、人物心理、表情這些，原文都有非常詳盡的描寫(xiě)，直接可以研究揣摩，而對王立平來(lái)說(shuō)，既要創(chuàng )作出“十三不靠”的曲風(fēng)，且還沒(méi)有任何可以參考的東西，難度和挑戰不是一般的大。
其實(shí)當年剛剛四十出頭的王立平，對于這種大膽的嘗試，心里也是沒(méi)底的，但因為有人稱(chēng)“王大膽”的王扶林導演的大力支持，王立平才敢于去做這樣的嘗試，才能把自己滿(mǎn)腔的音樂(lè )才華從天才的想法變?yōu)榭筛锌捎|的現實(shí)。
雖說(shuō)是“無(wú)中生有，十三不靠”，但畢竟是為電視劇作曲，既不能太陽(yáng)春白雪，更不能流于下里巴人，既要讓更多的觀(guān)眾都能接受，且易于傳唱人人聽(tīng)得懂，還要有自己的風(fēng)格，有中國風(fēng)、古典味。
確定了曲風(fēng)，緊接著(zhù)就是填詞，因為紅樓夢(mèng)太經(jīng)典，無(wú)一字多余，得知王扶林要拍紅樓時(shí)，甚至有人放言，“一個(gè)標點(diǎn)符號都不能動(dòng)！”有鑒于此，且原文本身有非常好的詞，所以劇組一致同意在曹雪芹的原著(zhù)里選詞。
確定了曲風(fēng)和曲詞之后，緊接著(zhù)就是最難的作曲了。
三、滿(mǎn)腔惆悵，無(wú)限感慨
王立平在最初向劇組毛遂自薦，闡述自己對紅樓夢(mèng)音樂(lè )的理解時(shí)，就曾表達過(guò)其音樂(lè )構想，它的基調一定是“滿(mǎn)腔惆悵，無(wú)限感慨”的，而這八字箴言，也成為他此后四年創(chuàng )作紅樓夢(mèng)曲子的標尺。
我們知道，《紅樓夢(mèng)》是一出悲劇，其悲在于家族興衰，在于世情冷暖，在于青春流逝，在于諸芳流散，在于愛(ài)情悲劇，幾乎每一種都流淌著(zhù)令人難以自抑的悲戚之感。
曹雪芹在開(kāi)篇也感慨“滿(mǎn)紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味？”凡例中更是長(cháng)嘆道“字字看來(lái)皆是血，十年辛苦不尋常。”而其結局“落了片白茫茫大地一片真干凈”亦是充滿(mǎn)了大悲基調。
紅樓夢(mèng)的悲劇，不是簡(jiǎn)單的悲歡離合，而是作者在經(jīng)歷了一番人情世故，看透了世情冷暖后批閱十載增刪五次寫(xiě)成的，所以其內心一定充滿(mǎn)了遺憾、悔恨、愁怨、沉痛的緬懷和悼念等多種悲愁情緒。
王立平提出的“滿(mǎn)腔惆悵，無(wú)限感慨”的基調，非常符合紅樓一書(shū)的基調，這個(gè)構想也得到了劇組的一致認同，所以其創(chuàng )作的13首曲子，都是按照這個(gè)基調譜寫(xiě)而成。
一切都確定之后，王立平就開(kāi)工了，最先寫(xiě)出的是主題歌《枉凝眉》和《序曲》，選《枉凝眉》做主題歌，因為它集中表達了寶黛釵三人的愛(ài)情悲劇，且這首曲子本身也是原著(zhù)里的紅樓夢(mèng)曲子，歌詞優(yōu)美，易于傳唱。
《序曲》即我們現在每次看紅樓時(shí)聽(tīng)到的片頭曲，是以一個(gè)充滿(mǎn)幽怨的女聲開(kāi)頭，這首曲子沒(méi)有歌詞，卻布滿(mǎn)了嗟嘆、哀怨，悲愴，聽(tīng)來(lái)有空靈奇幻之感，令人為之墮淚，序曲時(shí)長(cháng)2分42秒，在當時(shí)也是開(kāi)了先例，因為當時(shí)的電視劇，片頭曲都控制在2分鐘以?xún)取?/span>
兩首帶有投石問(wèn)路的曲子，得到了劇組和王扶林導演的一致首肯，王立平心中一塊大石落了地，此后就按照這個(gè)曲風(fēng)開(kāi)始了其他曲目的創(chuàng )作。
四、一吟淚流，落筆無(wú)悔
從1982年底開(kāi)始，到1987年的元旦前后，四年多的時(shí)間里，王立平一共創(chuàng )作做了十三首紅樓曲子，在快餐文化消費的今天，這個(gè)產(chǎn)量未免太低了，很多音樂(lè )人甚至一年的創(chuàng )作量都不止這些。
但王立平先生創(chuàng )作的這十三首曲子，經(jīng)過(guò)歲月的沉淀和洗禮，歷經(jīng)三十多年的傳播，卻早已與87版紅樓夢(mèng)一起，成為難以逾越的高峰和經(jīng)典，可以說(shuō)每一首都傳唱度極高。
三十多年的時(shí)間里，隨著(zhù)紅樓夢(mèng)被重播的一千多次，滿(mǎn)腔惆悵，無(wú)限感慨的紅樓夢(mèng)音樂(lè )專(zhuān)輯也成為銷(xiāo)量超過(guò)2000萬(wàn)盤(pán)的暢銷(xiāo)音樂(lè )專(zhuān)輯，甚至有音樂(lè )人士說(shuō)87版《紅樓夢(mèng)》音樂(lè )專(zhuān)輯是中國銷(xiāo)量最高的專(zhuān)輯。
這13首歌曲中，王立平用時(shí)最長(cháng)的是《葬花吟》，他用了一年零九個(gè)月的時(shí)間，也就是整整21個(gè)月的時(shí)間才完成，是他寫(xiě)的最苦的一首歌，也是十三首曲子中吟唱時(shí)間最長(cháng)的一首，有5分多鐘。
但很少人知道，為寫(xiě)出自己心目中的紅樓夢(mèng)曲子，王立平頂著(zhù)非常大的壓力，他曾一年沒(méi)寫(xiě)一個(gè)音符，那段最煎熬的歲月，他最怕接到王扶林導演的電話(huà)。
等到后來(lái)寫(xiě)出曲子，他又先后兩次大哭，一次是寫(xiě)出主題《枉凝眉》時(shí)，幾乎是哭著(zhù)寫(xiě)完；一次是寫(xiě)出探春遠嫁的曲子《分骨肉》時(shí)，他趴在鋼琴上淚流不止。
紅樓夢(mèng)劇組二十周年再聚首時(shí)，王立平回憶此事是說(shuō)道“它打動(dòng)了我的心”“在紅樓夢(mèng)里，我流下了非常珍貴的，一生流的不多的眼淚”。
而這些凝結了作者曹雪芹心血的文字，飽含了王立平心血和深情的曲子，也著(zhù)實(shí)地打動(dòng)了一代又一代紅迷，乃至今天，每一次打開(kāi)87版紅樓，聽(tīng)到那些熟悉的旋律，想到寶黛釵等人物結局，都寒毛直豎，鼻酸不已。
實(shí)際上，王立平寫(xiě)曲子的時(shí)間很短很快，像《枉凝眉》《分骨肉》基本都是一刻鐘到二十分鐘就寫(xiě)成，但醞釀的時(shí)間卻很長(cháng)，短則幾月，長(cháng)則一年多，但也正因為長(cháng)時(shí)間的醞釀，使得曲成時(shí)，幾乎是一氣呵成，無(wú)需改動(dòng)任何音符，真可謂“筆落驚風(fēng)雨，曲成泣鬼神”，“兩句三年得，一吟雙淚流。”
對自己要求非常高的王立平，因為太愛(ài)紅樓夢(mèng)，所以一首曲子，如果還不夠成熟，他是絕對不會(huì )下筆的，一旦下筆，基本也不會(huì )再改動(dòng)，因為早已在腦海中醞釀哼唱了千萬(wàn)遍。
五、起用新人，天籟悲音
對于為《紅樓夢(mèng)》這樣的經(jīng)典名著(zhù)譜曲，在很多人的眼中，一定會(huì )覺(jué)得，必須要請當時(shí)最有實(shí)力的歌手來(lái)演唱才行，但王立平卻又“膽大妄為”了一次，他要用新人。
對于拍出過(guò)《敵營(yíng)十八年》的王扶林導演來(lái)說(shuō)，素有“王大膽”的他，在聽(tīng)了王立平要用業(yè)余歌手演唱的原因后，并沒(méi)有立馬否決，而是當即表示同意，并派人去找這個(gè)歌手，于是陳力就出場(chǎng)了。
陳力之前是京劇團的演員，主攻青衣，有戲曲功底的她，后來(lái)成為文工團的獨唱演員，但因一次演出摔傷，從此告別舞臺，成了一名化驗員。
按照王立平的講述，因為紅樓夢(mèng)的曲風(fēng)是“十三不靠”，屬于專(zhuān)屬于紅樓夢(mèng)的音樂(lè )“方言”，所以能演唱這樣的歌曲的人，也一定不是專(zhuān)業(yè)歌手，需要自己去發(fā)掘培養，于是王立平就想起了曾給他留下深刻印象的陳力。
后來(lái)的事實(shí)也證明，王扶林導演沒(méi)看錯王立平，王立平也沒(méi)看錯陳力，她特有的嗓音，清澈干凈，深邃高遠，有很強的穿透力，可以說(shuō)是天籟悲音，一張口就征服了所有人，直到現在，每次欣賞回味這些穿越時(shí)代的經(jīng)典之作時(shí)，還是不由得寒毛直豎。
有句網(wǎng)絡(luò )流行語(yǔ)叫“開(kāi)口跪”，形容一個(gè)人說(shuō)話(huà)和唱歌太出色太精彩，令人印象深刻欽佩不已，陳力的天籟悲音正有這樣的穿透力和震撼人心的感覺(jué)。
紅樓夢(mèng)三十周年紀念音樂(lè )會(huì )時(shí)，陳力再次開(kāi)嗓，再現天籟悲音，令現在觀(guān)眾紛紛落淚，這些音樂(lè )在王立平的作曲下，已是高峰，而陳力的完美演繹，讓這些每一個(gè)音符都流淌著(zhù)無(wú)數心血的曲子，以充滿(mǎn)空靈、幽怨、如泣如訴的震撼沖擊著(zhù)無(wú)數紅迷的心靈。
這仿佛就是從原著(zhù)里流淌出來(lái)的音樂(lè )，是最接近曹雪芹心意的曲子，它唱出了紅樓夢(mèng)在一代又一代國人心中延續兩百多年的未完的遺憾、深切的情懷和令人難忘的心結。
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