達·芬奇于1482年離開(kāi)佛羅倫薩前往米蘭，成為米蘭大公的宮廷畫(huà)師，在此期間他繪制了《巖間圣母》和《最后的晚餐》等名作。完成于1483年的《巖間圣母》是為圣弗朗切斯教堂繪制的祭壇畫(huà)，柔美的人物造型和幽靜的山野環(huán)境使宗教繪畫(huà)洋溢出前所未有的人文主義氣氛?！蹲詈蟮耐聿汀芬詫θ宋镄睦砘顒?dòng)和表情刻畫(huà)之精彩生動(dòng)而成為美術(shù)史上的經(jīng)典之作。
1500年，達·芬奇回到故鄉佛羅倫薩，并在1503年至1505年間完成了不朽名作《蒙娜麗莎》。蒙娜麗莎是佛羅倫薩一位銀行家的妻子，據記載，達·芬奇為了解除她在做模特期間的寂寞情緒，特意請來(lái)樂(lè )師奏樂(lè )彈唱，使她露出自然的微笑。數百年來(lái)，圍繞這一名作始終眾說(shuō)紛紜，尤其是《蒙娜麗莎》的神秘微笑成為人們津津樂(lè )道的話(huà)題，不同的觀(guān)者在不同的角度觀(guān)看，似乎都有不同感受。事實(shí)上，達·芬奇著(zhù)力塑造的是一位擺脫中世紀宗教桎梏的、集理想化與個(gè)性化的完美女性形象，因此在構圖、造型、色彩和明暗等方面極盡心力。此外，歐洲油畫(huà)歷來(lái)以人物為主要對象，疏于對風(fēng)景的表現，因此，《蒙娜麗莎》的重要之處還在于背景中頗具自然主義的風(fēng)景描繪，從而揭開(kāi)了西方油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)的序幕。
達·芬奇在繪畫(huà)上首創(chuàng )“明暗漸隱法”，即在形象上由明到暗的過(guò)渡是連續而自然的，物像與背景沒(méi)有截然的分界，輪廓線(xiàn)自然地消失在背景中，使畫(huà)面更具立體感和真實(shí)感?！睹赡塞惿肪褪沁@種畫(huà)法的典范，是繪畫(huà)藝術(shù)的重大轉折點(diǎn)。達·芬奇的藝術(shù)理論散見(jiàn)于他的600余頁(yè)手稿和未完稿的《繪畫(huà)論》中，這也是文藝復興時(shí)代理論研究的重大成果。
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