兩幅作品：《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》
《最后的晚餐》是達·芬奇使用金字塔結構來(lái)將畫(huà)中的女士簡(jiǎn)單而充滿(mǎn)地放置在畫(huà)中。她的疊在一起的手構成金字塔前方的角。她的胸部、頸部和面部煥發(fā)出與她的手同樣的柔軟的光芒。這些有機部分的光芒的變化顯示出肉體的豐滿(mǎn)和柔潤，包括神秘的笑容。
神秘的蒙娜麗莎除了以其微笑著(zhù)稱(chēng)，畫(huà)中人物的眼神也相當獨到。無(wú)論你從正面哪個(gè)角度賞畫(huà)，都會(huì )發(fā)現蒙娜麗莎的眼睛直視著(zhù)你，這使人感到蒙娜麗莎的眼睛仿佛是活的，會(huì )隨著(zhù)觀(guān)賞的視角游走，并對所有觀(guān)賞抱以永恒的微笑。
達·芬奇的傳世名作《蒙娜麗莎》，女主角神秘的微笑引發(fā)了人們無(wú)限的遐想，究竟藝術(shù)家運用了怎樣的技法，才將她的神態(tài)表現得如此完美？
暈涂法”增添朦朧效果和立體感
達·芬奇選擇異常細膩的顏料和添加劑為蒙娜麗莎上色，他還在已干的顏色上添加了近乎透明的淡色，后者的厚度大概只有1到2微米。所有的顏料超過(guò)30層，但所有涂層的厚度加起來(lái)也不到40微米
——人體頭發(fā)絲的一半厚度。達·芬奇使用“暈涂法”的技法完善作品。這種技法使作品中的物體輪廓具有朦朧的效果，同時(shí)讓物體看上去更立體。
繪制陰影時(shí)采用新材料
達·芬奇在繪制每一涂層時(shí)使用哪些顏料，“這對了解這種技法非
常重要”。達·芬奇在創(chuàng )作《蒙娜麗莎》時(shí)，使用氧化錳繪制陰影。
在文藝復興時(shí)期，繪畫(huà)達到了歐洲的第一次高峰。其中尤以達·芬奇最為突出，恩格斯稱(chēng)他是巨人中的巨人。在繪畫(huà)創(chuàng )作方面，達·芬奇解決了當時(shí)繪畫(huà)中兩個(gè)重要領(lǐng)域——紀念性壁畫(huà)和祭壇畫(huà)的問(wèn)題。在現代人眼中，令人驚異的是，他僅用十二幅完整的作品就奠定了最偉大的畫(huà)家的地位。
聯(lián)系客服
