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生活情感類(lèi)談話(huà)類(lèi)節目
一、欄目介紹
名稱(chēng)：《溝通與釋放》
口號：更好的溝通，得到發(fā)泄，更好的生活。
片頭：個(gè)人比較喜歡崔永元時(shí)期的《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》的片頭，可以模仿一下，最后推出節目標題。節目片頭不需要過(guò)于復雜，他不是節目的重點(diǎn)。
播出時(shí)間：每周五 21：30——22：10
播出平臺：省級電視臺
二、欄目宗旨
通過(guò)溝通解決生活中的矛盾，發(fā)泄出平時(shí)積壓在心里煩悶情緒，給普通人一個(gè)發(fā)言的平臺，說(shuō)出他們各自生活中的問(wèn)題，通過(guò)溝通與發(fā)泄更輕松的生活。
三、結構形態(tài)和結構形式
該節目形式上屬于談話(huà)類(lèi)節目，從小分類(lèi)上看，屬于生活情感類(lèi)談話(huà)節目。目前這類(lèi)節目有湖南衛視《真情》、江蘇衛視《人間》等一批欄目。這類(lèi)欄目的形式都比較相似，布景比較簡(jiǎn)單，以說(shuō)為主要內容。
談話(huà)類(lèi)節目就要以現場(chǎng)訪(fǎng)談的形式為主，基本結構為開(kāi)場(chǎng)，闡述問(wèn)題，解決問(wèn)題的大體形式，由主持人做組織者，負責欄目的播出進(jìn)程，具體欄目進(jìn)程見(jiàn)欄目流程介紹。
它是一檔語(yǔ)言類(lèi)節目，節目最大的看點(diǎn)是語(yǔ)言，發(fā)揮語(yǔ)言在節目串場(chǎng)中的核心作用，通過(guò)自然的過(guò)渡語(yǔ)言，是節目有序流暢的進(jìn)行。
節目采取雙向交流的模式。在談話(huà)節目里，從主持人到嘉賓，到現場(chǎng)觀(guān)眾，再到電視機前的觀(guān)眾，人人都既是傳播者，又是被傳者。主持人與觀(guān)眾一起交談、交流、交鋒，通過(guò)談話(huà)所創(chuàng )造的語(yǔ)言“場(chǎng)”的作用下，達到信息、觀(guān)念、情感的溝通、互融、生成?？梢酝ㄟ^(guò)現場(chǎng)發(fā)言與現場(chǎng)觀(guān)眾交流，利用短信與網(wǎng)絡(luò )和場(chǎng)外觀(guān)眾交流。
節目嘉賓由觀(guān)眾報名，這樣可以提高節目的互動(dòng)性及在群眾中的影響。觀(guān)眾可以通過(guò)多種途徑參與節目，成為節目的主角。
四、欄目流程介紹
（一）、以視頻簡(jiǎn)要介紹本期節目的主要內容，盡量選擇吸引眼球，能抓住觀(guān)眾的畫(huà)面，根據目前的觀(guān)眾換臺頻率上看，5秒鐘之內抓住觀(guān)眾，這對節目前幾期很關(guān)鍵，擴大節目的知名度，培養受眾群。這之后可以插入一分鐘的廣告。廣告后時(shí)間定格在21：32.
（二）、主持人開(kāi)場(chǎng)，即主持人簡(jiǎn)要的介紹今天的嘉賓及本期節目的主要內容。說(shuō)的要簡(jiǎn)潔，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，切中主題。3分鐘之內結束問(wèn)候語(yǔ)及嘉賓介紹，推出主題。
（三）、節目主題部分，1、由嘉賓敘述他所面臨的問(wèn)題，表明他的觀(guān)點(diǎn)，由主持人起引導發(fā)言與控場(chǎng)的作用。2、現場(chǎng)觀(guān)眾發(fā)言和場(chǎng)外觀(guān)眾發(fā)送短信或上網(wǎng)留言發(fā)表的意見(jiàn)，共同提出他們的看法。這一段是欄目的主體部分，時(shí)間消耗在25分鐘左右，中間可以添加兩分鐘廣告。
（四）、發(fā)泄部分，有些事是我們不能改變的，它的存在有著(zhù)很多不利的影響，這時(shí)可以用其它方式發(fā)泄。本節目教授觀(guān)眾一些轉移發(fā)泄的技巧，用一些包括破壞物品的方式轉移情緒。任何人都有破壞欲，破壞欲長(cháng)期受到壓制，就會(huì )對心理造成嚴重的傷害，或是強烈的爆發(fā)，造成更負面的后果，所以要及時(shí)排解壓力，得到發(fā)泄。也是本欄目的一個(gè)特色。
五、欄目主持人
雙主持，用以保證現場(chǎng)直播的順利進(jìn)行，支持人是節目的命脈，這里要重點(diǎn)說(shuō)明一下對本節目主持人的要求，并畢竟我的節目不同于錄播節目，主持能力不足，直播節目也無(wú)法開(kāi)展。
主持人是節目的核心，從節目現場(chǎng)能力方面，也就是主持人的談話(huà)能力上看，他要做好三方面的工作。
一是活躍現場(chǎng)氣氛。參加節目的都是普通人，現場(chǎng)節目中出現一些冷場(chǎng)在所難免，從中國人含蓄的傳統上看，面對幾百名現場(chǎng)觀(guān)眾與更大數量的電視觀(guān)眾，極易緊張。況且人際矛盾與生活矛盾是難于啟齒，容易使溝通進(jìn)行不下去，冷場(chǎng)就會(huì )出現。這時(shí)主持人的作用就要體現出來(lái)，要很好的開(kāi)啟話(huà)題，使現場(chǎng)進(jìn)行下去。
二是控制話(huà)題方向。節目錄制前與嘉賓有再好的溝通，現場(chǎng)討論也會(huì )偏離方向，或是出現敏感問(wèn)題。談話(huà)一旦放開(kāi)，離題的討論會(huì )降低節目的質(zhì)量與制作效果。主持人應快速的反應，使話(huà)題回到預定軌道。社會(huì )問(wèn)題討論的過(guò)多，敏感問(wèn)題就會(huì )被提出，這些問(wèn)題在節目中出現，既不會(huì )得到解決，又會(huì )使節目蒙受上級與社會(huì )壓力。主持人在這時(shí)應該壓制話(huà)題，不使節目變的偏激，并表明節目的中立立場(chǎng)。
三是控制節目情緒。一方面主持人應該控制好自身的情緒，另一方面還要控制好嘉賓的情緒。人們發(fā)泄對現實(shí)不滿(mǎn)，有時(shí)無(wú)法理性地探討某個(gè)問(wèn)題的，這時(shí)節目就會(huì )情緒化，易使節目主旨偏激。主持人是談話(huà)節目中具備能動(dòng)性和主導性的重要元素，在談話(huà)的進(jìn)程中，主持人也應處于一種相對超然的地位，不能被情緒化問(wèn)題所影響，事先做好功課，及時(shí)應對場(chǎng)上可能發(fā)生的問(wèn)題。
關(guān)于主持人基本素質(zhì)的問(wèn)題，由于歷史的原因，中國電視節目中主持人往往以大話(huà)、套話(huà)為主要表現形式，僵硬的讀稿件。那種居高臨下的架勢和聲調，讓觀(guān)眾產(chǎn)生厭惡感。作為情感類(lèi)節目的主持人，與其對話(huà)的是普通民眾，相比其他欄目個(gè)人素質(zhì)方面要有不同的要求。我個(gè)人的理解有以下方面：
首先，主持人具有平民風(fēng)范。這就要求主持人以平等的態(tài)度與來(lái)賓交流，以崔永元的《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》為例，可以說(shuō)他是央視第一位具有平民風(fēng)范的主持人，以往央視主持人的姿態(tài)總是很高，與普通人的界限劃得很明確，或是以一種強勢對弱勢同情態(tài)度面向下層民眾。崔永元的成功，在于他能以樸實(shí)幽默的語(yǔ)言，平等的面對每一位觀(guān)眾，在他的主持下，身份地位不同的個(gè)人暢所欲言的對話(huà)，深受觀(guān)眾的好評。目前電視節目主持人態(tài)度已經(jīng)有了很大的改觀(guān)，特別是情感類(lèi)電視節目主持人都很重視這一點(diǎn)，能夠平易近人的主持人都會(huì )受到很多好評。不過(guò)目前這正俯下身子與群眾融為一體的主持人是農業(yè)節目和二級平臺上的小百姓話(huà)題節目的主持。因為這些節目看起來(lái)很不入流，節目地位較輕，受眾階層低，要求他們必須這樣做博得群眾的好感。而像《真情》與《人間》這些節目，實(shí)際上的小資取向是十分明顯的，主持人的態(tài)度決定了節目觀(guān)眾群，《真情》與《人間》算是比較成功的欄目，受到很多的好評，他們的受眾群與作出好評的人顯然不是最基層民眾。我不是否定上面的兩個(gè)欄目，他們在節目策劃階段就決定了這樣的定位。我的這一檔欄目需要一位更貼近群眾的主持人，面向絕對多數的受眾。
其次，追求談話(huà)過(guò)程的真實(shí)。在節目中，主持人要創(chuàng )造一個(gè)可以自由表現個(gè)性的空間。主持人只作調解員，將主持人的主觀(guān)傾向隱藏起來(lái)，把判斷權交給觀(guān)眾。談話(huà)節目中的人際傳播形式類(lèi)似于人與人之間的小眾交流，主持人、嘉賓和觀(guān)眾，三者都既是傳者，又是受者。所以本節目的主持人也可以說(shuō)是人際傳播過(guò)程中的一個(gè)參與者。主持人的這個(gè)角色，包含兩個(gè)特征，一是傾聽(tīng)，另一個(gè)就是積極地回應，有效實(shí)現互動(dòng)。主持人應該用心地傾聽(tīng)嘉賓與觀(guān)眾的觀(guān)點(diǎn)，以實(shí)現更好地互動(dòng)。從這個(gè)方面上看，《一虎一席談》的主持做的比較出色，能夠很好的傾聽(tīng)嘉賓與觀(guān)眾的意見(jiàn)。我這檔欄目的主持人要耐心聽(tīng)嘉賓訴苦，體諒嘉賓的困難，不要急于發(fā)表個(gè)人意見(jiàn)。不要影響嘉賓的發(fā)言，提高欄目的自然性。
這欄目的其它方面說(shuō)的比較少，主持人方面大量的敘述，因為主持人是一個(gè)相當關(guān)鍵的層面。成功的電視談話(huà)類(lèi)節目無(wú)不包含著(zhù)兩大元素——人和語(yǔ)言。觀(guān)眾真正深層感受并樂(lè )于享受的是主持人的魅力，主持人是節目品牌與個(gè)性的象征，節目成功與否，關(guān)鍵在于主持人。欄目采用雙主持為了現場(chǎng)直播能順利進(jìn)行，兩個(gè)主持相互提醒、補充，主持人是欄目是否成功的決定力量。
六、欄目定位
內容：
走群眾化路線(xiàn)，貼近群眾的實(shí)際問(wèn)題，不以新奇的事件去滿(mǎn)足觀(guān)眾的獵奇心理，選取典型具有普遍意義的事件，真正幫助群眾解決問(wèn)題。
節目是典型的談話(huà)節目，語(yǔ)言是節目的主要內容。語(yǔ)言是要高度紀實(shí)化，電視談話(huà)節目與其他電視節目最根本的區別，就是它必須嚴格遵循紀實(shí)的電視理念。這里的紀實(shí)，不是不見(jiàn)真理不罷休的深刻挖掘，也不是對一切細枝末節的忠實(shí)記錄，而是尊重人的權利，讓人開(kāi)口說(shuō)話(huà)，并把這話(huà)語(yǔ)盡可能地記錄下來(lái)，傳播出去，提高群眾的發(fā)言權。
發(fā)泄環(huán)節是一個(gè)重要內容，我們會(huì )科學(xué)的選取法學(xué)方案，不壓抑人。不同于其它欄目用利害關(guān)系，試圖壓制不滿(mǎn)。但絕不是鼓勵他人使用暴力，而是選者破壞力最小事實(shí)避免更大的沖突。
注意問(wèn)題：節目中會(huì )有大量的評論，評論涉及體制與政府等敏感話(huà)題，多評論普遍現象和體制，少針對具體單位和個(gè)人。而且要多提問(wèn)題，少下結論。側重于社會(huì )民生方面的內容，節目?jì)热葜邪罅康纳鐣?huì )問(wèn)題，生活瑣碎，每個(gè)人都有自己一肚子苦水。所有人都是以個(gè)人利益為根本出發(fā)點(diǎn)，闡述觀(guān)點(diǎn)時(shí)會(huì )把握不住方向，現場(chǎng)直播不同于錄播，把握不住損失很大，前期溝通與主持人的反應能力十分重要。
電視情感欄目有一個(gè)不好的方向，自電視誕生以來(lái)，電視內容雖不乏對情感的關(guān)照和回應，“煽情”一直是電視節目捕獲觀(guān)眾注意力的重要手段?，F在電視上許多所謂情感節目，其之所以令人生厭根本原因，就在于此類(lèi)節目，已經(jīng)將觀(guān)眾的為節目而哭，變成了一種完全的生理反應，不合時(shí)宜的爛“煽情” 。甚至某些情感類(lèi)節目認為不能勾出人的眼淚來(lái)，就算根本沒(méi)有“賣(mài)點(diǎn)” ， 造就了很多的假“煽情” ，煽情這種方式是不真誠也很不不得人心，然而由于惡性使用煽情，已經(jīng)成了當今電視談話(huà)類(lèi)節目的一大詬病，表現了目前節目的不成熟。這是我的節目要極力避免的。
功能：
欄目本身具備了關(guān)注社會(huì )的能力，借節目提高社會(huì )輿論環(huán)境的寬容度，幫助觀(guān)眾解決日常矛盾。雖然很難完成上述目標，目前國內大部分欄目的宗旨都是制作人的一種美好愿望而已，但也要努力有所追求。
受眾：
我想面向所有人，側重在普通工薪階層，不把受眾定位放得很高。我不想以底層人的不幸賺取中高層的眼淚，并以此獲得好評。
七、欄目包裝
選擇嘉賓是欄目包裝的重點(diǎn)之一，嘉賓人選要生活化、平民化、多樣性和有代表性。讓真正的平民百姓走進(jìn)節目里來(lái)，展現人物真實(shí)一面是很受歡迎的。
八、效果預測及自己對該欄目的分析
情感類(lèi)電視節目是目前電視欄目的一個(gè)熱點(diǎn)。在民生新聞和娛樂(lè )選秀高歌猛進(jìn)之時(shí)，以關(guān)注、探討、記錄、再現和演繹百姓“情感”為主題的具有真人秀性質(zhì)的情感類(lèi)電視節目憑借其對觀(guān)眾心理的準確把握和深刻觸動(dòng)，以貼近性為突破口，成為拉動(dòng)頻道收視的新生力量，正是它高度兼有民生和真人秀的性質(zhì)，符合現代電視的主流。
2007年3月5日江蘇衛視《人間》欄目和2007年4月9日湖南衛視《真情》欄目出現，帶動(dòng)了情感類(lèi)談話(huà)節目發(fā)展的新熱潮，成為了全國電視節目市場(chǎng)競爭的新熱點(diǎn)，引發(fā)了行業(yè)內外人士的廣泛關(guān)注。“情感”是人類(lèi)生活中不可或缺的一種精神狀態(tài)。作為最能反映現實(shí)生活，也最容易重構電視生活的大眾媒體，電視從來(lái)就不乏對“情感”的關(guān)照。情感類(lèi)電視節目已經(jīng)走過(guò)了從名人到百姓，從個(gè)人情感到社會(huì )大義的多個(gè)發(fā)展階段，擁有了多種表現形式和節目形態(tài)。近幾年我國社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展和社會(huì )結構的改變，社會(huì )矛盾增多，人們每天都面對大量的壓力，調適自我并去主動(dòng)面對生活矛盾、情感危機和心理困惑成為觀(guān)眾的一大需求，以“情感”為主題的電視節目貼近性地滿(mǎn)足了觀(guān)眾的心理需求，為其提供了表達、解惑、宣泄和釋放的平臺和機會(huì )，也由此獲得了欄目得以成長(cháng)的基礎。
目前國內電視情感類(lèi)談話(huà)節目還沒(méi)有到一個(gè)成熟期，依然是處于一種摸索階段，已經(jīng)表現出了很強的生命力，前景還是十分被看好的。
最后，還是要強調一下主持人的作用，即興交流是談話(huà)節目的重要魅力所在。即興談話(huà)無(wú)法事先寫(xiě)好腳本，帶有很大的不可預知性，編導與策劃即使事先進(jìn)行了充分的準備，考慮到了各方面的因素，現場(chǎng)錄制時(shí)仍然會(huì )產(chǎn)生各種意外。面對現場(chǎng)的這些變數，編導與策劃是無(wú)能為力的，惟一能解決問(wèn)題的只有主持人。因此主持人的反應能力就直接影響到節目的質(zhì)量。節目能否成功與片頭、欄目宗旨、欄目平臺等都關(guān)系不大，主持人的魅力才是節目成功的關(guān)鍵。
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