釋文：
蘇子瞻攜吾
紫金研去，囑其子
入棺。吾今得之，不以
斂。傳世之物，豈可
與清凈圓明本來(lái)
妙覺(jué)真常之性同
去住哉
整幅章法上米芾較為注重大塊面的輕重對比，如“子瞻攜吾”“囑其”“今得”使得整幅左下的粗重連向中間，再“紫金”“入”與“子瞻攜吾”相連，這樣在整幅中粗重的畫(huà)面形成了一個(gè)環(huán)形。而從第四行起，“斂傳世之物豈”“清凈圓明”“真?！庇诌B成一片形成一個(gè)三角形。再就是整幅下部的“子”“之不以”“豈可”“本來(lái)”“同”這些筆畫(huà)較細的字也連成一片形成一個(gè)三角形。這樣不止是變化上更加豐富，其視覺(jué)上更加清晰，有一定視覺(jué)沖擊力，也體現了米芾在處理書(shū)法各種關(guān)系上的高妙之處。
《和銘真跡》
宋 歐陽(yáng)修 《試筆·鑒畫(huà)》：“若乃高下、嚮背、遠近、重復，此畫(huà)工之藝爾，非精鑒者之事也。”不知此論為是否予非知畫(huà)者強為之說(shuō)但恐未必然也。然世謂好畫(huà)亦未必能知此。蕭條、淡泊此難畫(huà)之意。畫(huà)者得之覽者未必識。故飛走遲速、意近之物易見(jiàn)而閑和嚴靜、趣遠之心難形。（若乃高下向背遠近重復此畫(huà)工之藝耳。）
劉熙載《藝概》云：“書(shū)凡兩種：篆、分、正為一種，皆詳而靜者也；行、草為一種，皆簡(jiǎn)而動(dòng)者也?！边@大體可以概括書(shū)體的基本情況。而行書(shū)的地位在其中還有些特殊，它介于楷書(shū)和草書(shū)之問(wèn)，兼有兩者的特色，有“行楷”和“行草”之分。寫(xiě)得比較工整而近于楷書(shū)的稱(chēng)為行楷，寫(xiě)得比較奔放而近于草書(shū)的稱(chēng)為行草。行書(shū)脫胎于隸書(shū)，萌生于東漢，成形于魏晉，至東晉趨于成熟?！靶小庇辛鲃?dòng)、流行的意思，所以行書(shū)可定義為流動(dòng)的書(shū)體和流行的書(shū)體。
行書(shū)的結構、點(diǎn)畫(huà)近于楷書(shū)，易于識別；使轉、風(fēng)神近于草書(shū)，易于抒情，是最蘊藉風(fēng)流的書(shū)體。行書(shū)大致可歸納為三大流派體系：一為東晉“二王”流派：二為唐代顏真卿流派；三為清代魏碑行書(shū)流派。
“二王”流派行書(shū)是文人書(shū)法的杰出典范，影響最廣。以王羲之、王獻之父子為代表，分別形成平正和敲側兩大支流。平正一路的書(shū)風(fēng)雍和秀逸，以智永、虞世南、陸柬之、趙孟頰、文徵明等為代表，其中趙孟頰尤為突出。鼓側一路的書(shū)風(fēng)峻峭跌宕，以李世民、褚遂良、李邕、米芾、董其昌等為代表，其中米芾最具風(fēng)神。
顏真卿流派行書(shū)是從王羲之一派衍生的。顏真卿在傳統筆法中融人篆籀筆意，結體變背勢為向勢，易方為圓，郁勃頓挫，自然率意。以楊凝式(圖5一1)、蔡襄、王鐸、劉墉、何紹基等為代表，其中何紹基學(xué)顏最富創(chuàng )造。
魏碑行書(shū)流派是清代碑學(xué)興起后產(chǎn)生的。書(shū)家將魏楷的體勢和用筆化入傳統的行書(shū)之中，即增加了碑銘書(shū)法的雄強之氣，又于拙樸中融人流美之態(tài)。以趙之謙、康有為、沈曾植、曾熙、于右任等為代表，其中趙之謙(圖5—2)別具新意。
圖5-1 楊凝式《韭花帖》（局部）
圖5-2 趙之謙行書(shū)（局部）
行書(shū)的點(diǎn)畫(huà)變化很大，在楷書(shū)的基礎上用筆增加了動(dòng)勢和牽絲變化，結構更加多姿?，F以宋米芾《苕溪詩(shī)》為例，來(lái)體會(huì )行書(shū)的點(diǎn)畫(huà)特點(diǎn)和結構特點(diǎn)。
《苕溪詩(shī)》(圖5—3)為墨跡紙本，縱30厘米，寬190厘米，35行，是北宋元祐三年(1088)八月米芾38歲時(shí)所書(shū)，與另一件傳世名作《蜀素帖》僅相隔一月。此卷是米芾即將前往苕溪(湖洲)時(shí)所寫(xiě)的六首五言律詩(shī)，米芾此時(shí)雖屬壯年，但書(shū)法上已卓然成家。他七八歲開(kāi)始學(xué)書(shū)，至此已有30年與筆硯為伴的生涯，完成了對顏真卿、李邕、歐陽(yáng)詢(xún)、柳公權、沈傳師、褚遂良、“二王”等數家“集古字”的學(xué)習。米芾的行書(shū)風(fēng)姿翩翩、神采超逸、縱橫揮灑、馳不失范，形成了“風(fēng)檣陣馬、沉著(zhù)痛快”的獨特書(shū)風(fēng)，蘇軾譽(yù)之為“超妙入神”。
王文治亦有詩(shī)贊之：“天姿浚轢未須夸，集古終能自立家。一掃二王非妄語(yǔ)，祗應釀蜜不留花?！薄盾嫦?shī)》和《蜀素帖》字數較多，用筆結體多富變化，通幅舒卷自如，是行書(shū)入門(mén)的最佳范本。
《苕溪詩(shī)》局部
點(diǎn)在行草書(shū)中有提神、貫勢的作用，所以行書(shū)中，點(diǎn)比楷書(shū)多變化。作點(diǎn)之法，其勢要重，如高峰墜石。落筆速度要快，落點(diǎn)后，迅速將毫鋪開(kāi)并取勢，乘機稍作頓挫，然后反折而疾收，自然勁健。行書(shū)的點(diǎn)分為：獨立點(diǎn)、橫兩點(diǎn)、豎兩點(diǎn)、三點(diǎn)水、橫三點(diǎn)和四點(diǎn)等。
(一)獨立點(diǎn)
以下五字，不算以點(diǎn)代畫(huà)的點(diǎn)，共有八個(gè)點(diǎn)，這些點(diǎn)雖都不完全相同，然而用筆方法相近。
“交”——上點(diǎn)與右點(diǎn)起筆筆勢一致，不過(guò)上點(diǎn)收筆時(shí)，頓筆后迅速從腹中出鋒，而右點(diǎn)收筆則為藏鋒，戛然而止。
“主”——其點(diǎn)起筆處多一個(gè)小鉤，此為承上一字筆勢，這種點(diǎn)多了一層曲折。以收筆出鋒來(lái)看，“交”字的首點(diǎn)靠近起筆處，“謳”字稍后，“主”字在中后段，收筆均有啟下之意。
“宮”——左點(diǎn)粗重有力，“米字”的“^”均變化不同。
“病”——上點(diǎn)起筆藏鋒，收筆微出筆鋒，故圓渾。
(二)橫兩點(diǎn)
橫行兩點(diǎn)都強調呼應，在形狀上又要注意變化。
“八”、“花”——點(diǎn)為“S”形用筆，但前者跳躍大，點(diǎn)不相連，后者兩點(diǎn)以游絲相連。
“茶”——上面的兩點(diǎn)與下面的兩點(diǎn)均相對，然后一橫一豎以求其變化。米芾的“艸”基本上分四筆書(shū)寫(xiě)，這是他的特征，可從此處辨別米書(shū)真偽，如《離騷經(jīng)》中的“苗”、“芷”等字皆露出馬腳。
“興”——下面兩點(diǎn)相對，左點(diǎn)飽滿(mǎn)而穩定，右點(diǎn)瘦健而流暢，形成對比。
“巢”——下面兩點(diǎn)代撇、捺，筆勢與“興”字一致，然后以游絲連成一弧絲，妙在游絲輕盈而兩頭重，這也是“米字”的獨特筆法。
(三)豎二點(diǎn)
豎二點(diǎn)比橫二點(diǎn)在字中運用得少，橫二點(diǎn)常常距離遠，而且中間要隔筆畫(huà)，豎二點(diǎn)則反之。
“情”——“月”中二小橫變?yōu)閮牲c(diǎn)，筆勢不同。
“滿(mǎn)”——其右下“入”可寫(xiě)成兩點(diǎn)。
“自”——合兩點(diǎn)為一筆。
“有”——前為兩點(diǎn)合筆，后為一長(cháng)點(diǎn)代表兩點(diǎn)。
(四)三點(diǎn)水
以下五種寫(xiě)法，各個(gè)不同，可見(jiàn)其善于變化。
“酒”——這三點(diǎn)水是“米字”特殊的筆法，第二點(diǎn)的筆法多細微轉折，頗具風(fēng)致。
“江”——三點(diǎn)形不同，二、三點(diǎn)緊連。
“流”——二、三點(diǎn)并為一豎長(cháng)點(diǎn)。
“源”——二、三點(diǎn)瘦長(cháng)，似豎挑筆畫(huà)，左右形成疏密反差。
“漫”——三點(diǎn)雖無(wú)游絲相連，然筆斷意連，多體會(huì )能知其筆法、筆勢之妙。
（珍藏版吳成君老師臨摹視頻）
(五)橫三點(diǎn)
“浮”——豎三點(diǎn)水不連，故橫三點(diǎn)相連，以示變化。
“心”——三點(diǎn)有呼應?！耙狻弊謱ⅰ靶摹痹鞛槿c(diǎn)，三點(diǎn)相連，成兩個(gè)“S”形筆勢，活潑生動(dòng)。
“留”——前為四點(diǎn)寫(xiě)法，筆斷意連；后為三點(diǎn)寫(xiě)法，一筆連寫(xiě)。
（珍藏版吳成君老師臨摹視頻）
(六)四點(diǎn)
“為”、“鴻”——四點(diǎn)成一橫畫(huà)，“為”字收筆出鋒，“鴻”字收筆藏鋒。
“點(diǎn)”、“為”、“熱”——“點(diǎn)”字四點(diǎn)筆筆清楚，“為”字四點(diǎn)相近相連，“熱”字四點(diǎn)連成一筆成波浪式 ，富有節奏。
（珍藏版吳成君老師臨摹視頻）
“米字”橫畫(huà)不平，向右上傾斜，而且是起筆略重，可藏可露，行筆要逆勢快進(jìn)，收筆要回顧，頓筆不可過(guò)重。
“春”——三橫變化豐富。上二橫短而有曲度，第三橫長(cháng)而直。第一橫起筆承上一字筆勢，故無(wú)折鉤，僅露鋒向上，第二橫接第一橫筆勢，故有折鉤，三橫亦然。上二橫收筆藏鋒，第三橫出鋒上鉤，以連豎撇起筆。
“枚”——逆筆出鋒，有欲右先左之勢。
“無(wú)”——三橫畫(huà)極可玩味，可見(jiàn)相背之變化，最長(cháng)橫畫(huà)起筆帶有側鋒橫“刷”之意。
“舊”、“不”——兩字橫畫(huà)一方一尖，提按的痕跡鮮明?！安弧弊忠粰M可見(jiàn)米芾行筆的變化之妙。
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