行書(shū)的基本筆法及用筆特點(diǎn)
行書(shū)歷經(jīng)魏晉的黃金期、唐代的發(fā)展期后，在宋代達到了新的高峰，于各種書(shū)體中逐漸占居主流地位?？v觀(guān)漫長(cháng)的書(shū)史，篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)的發(fā)展都存在盛衰的變化，而行書(shū)則長(cháng)盛不衰，始終是書(shū)法領(lǐng)域的顯學(xué)。小編從多年的實(shí)踐中總結了一些行書(shū)書(shū)寫(xiě)的體驗與感悟，下面與大家一一分享。
行書(shū)的基本筆法
01
點(diǎn)法
作點(diǎn)，其勢要重，要如“高山之墜石”。這個(gè)“勢重”是指落筆時(shí)速度要快，落點(diǎn)后，迅速收毫鋪開(kāi)并取勢趁機稍作挫動(dòng)，然后又折而疾收。作點(diǎn)時(shí)，力要深入，如利鉆之鏤金，收筆時(shí)要圓潤飽滿(mǎn)，方有厚重之感，墨精暗墜之妙。
02
橫法
書(shū)寫(xiě)橫畫(huà)，運筆上要注意上下俯仰的縈帶關(guān)系，注意橫上接筆的上挑和橫下接筆的引帶，做到前后呼應。橫畫(huà)不寫(xiě)成水平，一般都向右上傾。
03
豎法
寫(xiě)豎的方法，應該于曲勢中求直，或向或背、或背中有向、或彎弧而勢曲，婀娜多姿。
04
撇法
撇要寫(xiě)得險勁，筆鋒向左斜出，勢微婉曲，勁健有力，出鋒處有向右回顧之勢。出鋒時(shí)當以腕送，力到而勻。不可半途擊出，以手指將筆剔出，作虛尖飄忽之狀。出鋒宜尖銳而飽滿(mǎn)。亦有要引帶下一筆而不出鋒的回鋒撇和向上端帶出的挑鉤帶上撇。
05
捺法
捺是行書(shū)中最重要的筆畫(huà)，也最富于大幅度的變化，往往在一篇字幅中，多種捺法交互使用，增加作品的藝術(shù)感染力。捺的筆法很多，主要有反捺、回鋒捺、圓捺、平捺、短捺等。長(cháng)捺，勢宜開(kāi)張，一波三折，行筆抑揚頓挫。捺具有很大的伸縮性，或開(kāi)或合、時(shí)斂時(shí)放、時(shí)方時(shí)圓，有的筆勢向上，有的筆勢往下，必須熟練地掌握。
06
挑法
行書(shū)的挑法除近似楷書(shū)的寫(xiě)法一種外，還有連接上一畫(huà)的挑法，即用鉤帶起挑筆。挑法如鞭之策物，用力在策本，得力在策末，出鋒易迅速于空中作收勢。
07
鉤法
由于行書(shū)書(shū)寫(xiě)的速度增快，與楷書(shū)相比，它的環(huán)轉的筆勢增多，帶來(lái)了筆勢變化的不同，適量地減少了橫豎筆畫(huà)，而增加了鉤的筆畫(huà)。作鉤時(shí)，要力到鋒端，鉤法要飽滿(mǎn)，不可虛尖怯露。鉤在向左或向右曲鉤鉤出時(shí)，不能露出方折刻板的鋒棱，要流暢豐滿(mǎn)，顯出精神。鉤法在行書(shū)中形狀很多，臨帖時(shí)應多注意觀(guān)察。
08
折法
折在行書(shū)中有方圓兩種折法，方筆折法與楷書(shū)差別不大，圓折筆在行書(shū)中應用的范圍較大。常見(jiàn)的方法是逢折都是提筆圓轉而過(guò)，不再頓鋒另起，更不露方折鋒芒。許多筆畫(huà)的穿針引線(xiàn)也靠這種圓折筆畫(huà)傳遞，折筆穿插在行書(shū)中起到靈活調度筆畫(huà)的作用。
行書(shū)用筆特點(diǎn)
01
放松楷法，書(shū)寫(xiě)增速。行書(shū)兼有楷書(shū)的基本法則和草書(shū)流動(dòng)的筆法，行書(shū)運筆雖比草書(shū)慢，但比楷書(shū)要快，而且具有強烈的節奏感。概括地說(shuō)，起、收須有交待，如藏鋒、露鋒、回鋒、折筆、頓筆等。而行書(shū)因為書(shū)寫(xiě)的便捷，將楷書(shū)行筆中的一些繁雜的筆法進(jìn)行簡(jiǎn)化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉等楷書(shū)筆法?？傊?，行筆既要不徐不疾，沉著(zhù)從容；又要有疾有徐，態(tài)度自在。
02
露鋒入紙、中側互用。行書(shū)的起筆有用“逆勢切入”的筆，這基本與楷書(shū)相同，由于行書(shū)行筆較快，故其逆勢往往在空中完成，筆尖不著(zhù)紙，稱(chēng)為“意逆”。而行書(shū)一般的起筆都是順勢落筆的，行書(shū)用逆鋒起筆只是少數。行書(shū)的用筆是中鋒與側鋒互用的。筆畫(huà)無(wú)論方圓，以中鋒為主，這是一個(gè)基本大法，可是行書(shū)在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，不斷地起止轉折，筆鋒無(wú)時(shí)無(wú)刻不向側鋒方面轉化，要熟練地運用中鋒和側鋒，固非易事，關(guān)鍵在于調鋒，筆鋒要能隨倒隨起，能側能中，就不會(huì )有僵臥之病。
03
筆意縈帶、牽絲往來(lái)。行書(shū)的點(diǎn)畫(huà)之間，都是有一定聯(lián)系的。所謂“筆意縈帶”是為了行筆的簡(jiǎn)捷，求其收、起之間的方便，便用“牽絲”把他們聯(lián)系起來(lái)，王羲之《蘭亭序》帖及米芾《方圓庵記》帖中的“是”字是最能見(jiàn)出筆意的縈帶。這個(gè)“是”字既省去了楷書(shū)行筆的繁雜，又增加了藝術(shù)的渲染。筆意縈帶、牽絲往來(lái)的行書(shū)用筆特點(diǎn)，既是點(diǎn)畫(huà)之間的聯(lián)系，又是字與字、行與行之間的聯(lián)系，在筆勢上尤為明顯。在字與字之間，上一字的收筆縈要帶下一字的起筆，會(huì )形成一個(gè)小小的附鉤，使字與字之間更為流暢活潑，互相映帶照應，富有往來(lái)的流動(dòng)感，筆致更為連貫。
04
圓轉代方，點(diǎn)畫(huà)簡(jiǎn)化?？瑫?shū)中轉折有兩種：一種是方折；一種是圓折，這是風(fēng)格上的區別。而行書(shū)很少用提按轉折比較繁的方折筆，而是隱含折意的圓轉。行書(shū)的圓轉與楷書(shū)的圓轉相比，速度要快，常常一帶而過(guò)，沒(méi)有楷書(shū)圓轉那樣略方的交角，常以渾圓的弧線(xiàn)出現，或者形成一個(gè)半環(huán)形，如米芾所書(shū)的“為”、“而”、“直”3字。行書(shū)中有些形似圓轉的轉折，卻有明顯的方折的翻筆，這實(shí)際上也是用方折法的快寫(xiě)，雖為圓形而微微有棱角，如“皆”、“物”字。然而行書(shū)圓轉居多，是其一般的規律。由于書(shū)家的習性、風(fēng)格的不同，其用筆也不同。因而王羲之的行書(shū)方折多些，顏真卿的行書(shū)圓轉多些，蘇軾的行書(shū)方折多些，米芾的行書(shū)圓轉多些。
聯(lián)系客服
