國家紅酸枝的標準:
紅酸枝木類(lèi)樹(shù)種的木材構造特征
紅酸枝木類(lèi)必備條件：1黃檀屬(Dalbergia)樹(shù)種。2木材結構細至甚細，平均管孔弦向直徑不大于200弘m。3木材含水率12％時(shí)氣干密度大于O．85 g／cm3。4木材的心材，材色紅褐至紫紅。
E1巴里黃檀Dalbergin bariensis Pierre
散孔材。生長(cháng)輪明顯。心材新切面紫紅褐或暗紅褐，常帶黑褐或栗褐色細條紋。管孔在肉眼下略見(jiàn)，弦向直徑最大 326 m，平均144μm；數甚少至略少O～12個(gè)／mm2。軸向薄壁組織頗明顯，主為細線(xiàn)狀(寬1～3細胞)，與射線(xiàn)交叉大部呈網(wǎng)狀。木纖維壁甚厚。木射線(xiàn)在放大鏡下明顯；波痕在放大鏡下未見(jiàn)或可見(jiàn)；射線(xiàn)組織同形單列(甚少)及多列(2～3列)。酸香氣無(wú)或很微弱；結構細；紋理交錯；氣干密度1．07～1．09 g／cm3。
E2賽州黃檀Dalbergia cearensis Ducke．
散孔材。生長(cháng)輪明顯。心材粉紅褐、深紫褐或金黃褐，常帶頗密和規則的紫褐或黑褐色細條紋 (明暗對比較強烈)。管孔在肉眼下略見(jiàn)，徑列復管孔(2～4)較其他種多；弦向直徑最大250μm，平均77μm；數略少至略多，12～39個(gè)／mm3。軸向薄壁組織在放大鏡下明顯，主為環(huán)管束狀，稀短聚翼狀、細線(xiàn)狀及星散聚合。木纖維壁甚厚。木射線(xiàn)在放大鏡下明顯；波痕亦然；射線(xiàn)組織同形單列及多列，有異形Ⅲ型傾向。酸香氣無(wú)或很微弱；結構甚細；紋理常斜；氣干密度1．20 g／cm3。
E3交趾黃檀Dalbergia cochinchinensis Pierre
散孔材。生長(cháng)輪不明顯或略明顯。心材新切面紫紅褐或暗紅褐，常帶黑褐或栗褐色深條紋。管孔在肉眼下略見(jiàn)，含黑色樹(shù)膠；弦向直徑最大 244μm，平均104μm；數甚少至略少，2～13個(gè)／mm2。軸向薄壁組織頗明顯，主為同心層式細線(xiàn)狀(寬1～4細胞，與射線(xiàn)交叉局部略呈網(wǎng)狀或梯狀)，稀翼狀。木纖維壁甚厚。木射線(xiàn)在放大鏡下可見(jiàn)；波痕亦然；射線(xiàn)組織同形單列(較多或甚多)及多列(2列成對或2～3列)。有酸香氣或微弱；結構細；紋理通常直；氣干密度1．01～1．09 g／cm3。
E4絨毛黃檀Dalbergia frulescens var．tomentosa Tndl．
散孔材至半環(huán)孔材。生長(cháng)輪明顯。心材微紅、紫紅，常帶深紅褐或橙紅褐色條紋。管孔在肉眼下略見(jiàn)至可見(jiàn)，弦向直徑最大 309μm，平均154μm；數甚少至略少，2～8個(gè)／mm2。軸向薄壁組織在放大鏡下明顯，主為星散聚合、聚翼狀、環(huán)管束狀及細線(xiàn)狀。木纖維壁厚。木射線(xiàn)在放大鏡下可見(jiàn)；波痕亦然；射線(xiàn)組織同形單列及多列，有異形Ⅲ型傾向。酸香氣無(wú)或很微弱；結構細；紋理通常直；氣干密度o．90～1．10 g／cm3。
E5 中美洲黃檀Dalbergia granadillo Pittier
散孔材。生長(cháng)輪明顯。心材新切面暗紅褐、桔紅褐至深紅褐，常帶黑色條紋。管孔在肉眼下可見(jiàn)至明顯，含樹(shù)膠；弦向直徑最大 264μm，平均199μm；數甚少至少1～5個(gè)／mm2。軸向薄壁組織在放大鏡下明顯，星散聚合、聚翼狀、環(huán)管束狀及窄帶狀或細線(xiàn)狀(多數寬1細胞，與木射線(xiàn)相交局部網(wǎng)狀略見(jiàn))。木纖維壁厚。木射線(xiàn)在放大鏡下明顯(新切面上桔紅色)；波痕不明顯；射線(xiàn)組織同形單列，2列可見(jiàn)。新切面氣味辛辣；結構細；紋理直或交錯；氣干密度O。98～1．22 g／cm3。
E6奧氏黃檀Dalbergia oliveri Gamb．
散孔材。生長(cháng)輪明顯或略明顯。心材新切面檸檬紅、紅褐至深紅褐，常帶明顯的黑色條紋；木屑酒精浸出液紅褐色。管孔在肉眼下頗明顯，弦向直徑最大 312μm，平均189μm；常含褐黃至紅褐色樹(shù)膠；數甚少至略少，1～11個(gè)／mm2。軸向薄壁組織數多，在肉眼下明顯，主為傍管型，聚翼狀及窄帶狀或細線(xiàn)狀(寬1～8細胞，多數2～4細胞，常與射線(xiàn)交叉呈明顯的網(wǎng)狀)及星散聚合。木纖維壁厚。木射線(xiàn)在放大鏡下可見(jiàn)；波痕在放大鏡下可見(jiàn)；射線(xiàn)組織同形單列(甚少)及多列(2列)，異形Ⅲ型傾向稀見(jiàn)。新切面有酸香氣或微弱；結構細；紋理通常直或至交錯；氣干密度1．00 g／cm3。
E7微凹黃檀Dalbergia retusa Hesml．
散孔材。生長(cháng)輪明顯。心材新切面暗紅褐、桔紅褐至深紅褐，常帶黑色條紋。管孔在肉眼下可見(jiàn)至明顯，弦向直徑最大 351μm ，平均 139μm ；數甚少至略少， 1 ～ 12 個(gè)／ mm2 。軸向薄壁組織在放大鏡下明顯，主為離管型，星散聚合、細線(xiàn)狀 ( 多數寬 1 ～數細胞，與木射線(xiàn)相交，局部網(wǎng)狀可見(jiàn)) 及聚翼狀、環(huán)管束狀。木纖維壁厚。木射線(xiàn)在放大鏡下明顯 ( 新切面上桔紅色 ) ；波痕不明顯；射線(xiàn)組織同形單列。新切面氣味辛辣；結構細；紋理直或交錯；氣干密度 O ． 98 ～ 1 ． 22 g ／ cm3 。
正如Elysia兄所說(shuō),老貨已是極少見(jiàn)了.不過(guò)好在從去年起原木的進(jìn)口開(kāi)始增加.檀香紫檀這木頭很奇妙,就是新做的東西,用不了三年,那包漿就像模像樣了.當然,新貨總是新貨. 正如Elysia兄所說(shuō),老貨已是極少見(jiàn)了.不過(guò)好在從去年起原木的進(jìn)口開(kāi)始增加.檀香紫檀這木頭很奇妙,就是新做的東西,用不了三年,那包漿就像模像樣了.當然,新貨總是新貨. 古家具收藏秘笈
作者： 馬未都
古家具收藏之風(fēng)始于洋人。盡管清末民初的收藏大家中不乏搜藏者，但均未以此為主業(yè)，附帶家中擺設，以圖氛圍。而洋人則以此為重，大規模地漂洋過(guò)海，陳列于豪宅大院、博物館中。1944年，德國人古斯塔夫?艾克著(zhù)書(shū)《花梨家具圖考》，為其設立了第一個(gè)里程碑。1971年美國人安思遠又著(zhù)書(shū)《中國古代家具》，再度將中國古代家具以圖錄昭示，反映了洋人的藝術(shù)價(jià)值觀(guān)。這兩個(gè)時(shí)期，前者中國正處在內憂(yōu)外患，戰爭尚未平定之時(shí)；后者則是文化大革命的連天烽火之中，國人顯然無(wú)暇顧及。1985年，國人王世襄將其大著(zhù)《明式家具珍賞》奉與國人，姍姍來(lái)遲的家具研究才悄然推動(dòng)了國人有意識的收藏。
僅二十年，國人對傳統家具的態(tài)度調整180度，從蔑視到重視，彈指一揮間。對古家具的認識，也從一無(wú)所知到條條是道。每個(gè)藏家都興致勃勃地將道聽(tīng)途說(shuō)的經(jīng)驗添枝加葉地渲染，蔓延開(kāi)來(lái)。
首先是對木材的認知。廣為流傳的傳統硬木家具是由紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力木、紅木等優(yōu)質(zhì)良材制做的，但二十年前分辨其類(lèi)讓每個(gè)人大傷腦筋。當藏家知道紫檀為王時(shí)，用酒精浸泡成為辨識此物的法寶。那時(shí)，每個(gè)商家家中都備有一大瓶酒精，以備做生意時(shí)驗明正身。此招至今廣為流傳。殊不知，許多不是紫檀的木材也有近似紫檀木屑在酒精中的“云山霧繞”。
黃花梨家具是洋人的最?lèi)?ài)，辨識黃花梨是當時(shí)商人的基本功。由于使用環(huán)境不同，黃花梨可能近乎于紫檀，也可能近乎于紅木。上世紀八十年代末到九十年代初，這道難題一直困惑著(zhù)許多商家。今天已成為祖國各地區的大商家，當時(shí)都有“走眼”的痛苦經(jīng)歷。
紅木家具存世量極大，鋪天蓋地。從中去粗取精，去偽存真是每一個(gè)喜愛(ài)者必備的功夫。南北地區差異，時(shí)代風(fēng)格變遷，都使紅木家具千變萬(wàn)化，優(yōu)劣難分。當時(shí)許多庫房中的紅木家具堆積如山，今天回想起來(lái)覺(jué)得不可思議，它們都上哪兒去了？
為了敘述方便，我將古家具收藏分為三個(gè)時(shí)期：第一時(shí)期為民國至1985年；第二時(shí)期為1985年至1995年；第三時(shí)期為1995年之后。
第一時(shí)期，除中國的少數收藏家外，如肖山朱家，北京費家等，西方藏家蜂擁而至。當時(shí)的收藏標準是家中的精絕之作，漆家具價(jià)值遠高于其它家具，今天在美國大都會(huì )博物館、美國費城博物館、英國大英博物館、法國吉美博物館中都可以看到鴻篇巨制的漆家具，這都是這一時(shí)期流散出去的。至于硬木中的紫檀黃花梨家具，也有不少漂流在外，無(wú)法統計。
第二時(shí)期，是中國古家具流動(dòng)的最快時(shí)期。僅十年時(shí)間，成千上萬(wàn)的優(yōu)秀中國古家具以奔涌之勢流向境外。由于國內剛剛改革開(kāi)放，百姓們都奔向新的幸福，對古老的家具棄之毫不心痛，致使古家具收藏的最好時(shí)機喪失。洋人卻在這場(chǎng)變革中大大受益，境外的中國古家具的收藏家基本上都在這一時(shí)期完成了收藏，包括美國加州的那座知名的中國古典家具博物館（1996年在紐約將其全部藏品拍賣(mài)，大獲成功）。
第三時(shí)期，中國開(kāi)始有自己的拍賣(mài)行。古家具在拍品中雖數量寥寥，但影響非凡。殘存在大街小巷的家具身價(jià)立刻倍增，國人自己開(kāi)始注重家具帶來(lái)的樂(lè )趣，注重古家具中蘊含的巨大財富。幾百萬(wàn)元一件的家具讓國人目瞠口呆。價(jià)格的飛速上揚，從客觀(guān)上保存了一大批家具留在本鄉本土。
由于信息業(yè)的發(fā)展，今天世界各地的拍賣(mài)均在同一起跑線(xiàn)。國人可以通過(guò)電話(huà)將遠在萬(wàn)里之外的對手擊翻，將心愛(ài)之物收入囊中，但前提是得預備足夠的子彈。在這場(chǎng)爭奪財富的戰斗中，洋人與國人側重不同，往往打不起來(lái)，使許多學(xué)者認為的重器依然滯留海外。國人的收藏熱，還停留在初級階段，膚淺、勢利、缺乏遠見(jiàn)卓識。今后是否漲價(jià)似乎是收藏的唯一標準。
說(shuō)穿了，古家具的收藏標準僅有兩點(diǎn)，優(yōu)與劣，真與偽。優(yōu)的標準在早期收藏中由文人所制定，后期收藏則是商人所制定。這就是收藏中不可避免的雅俗問(wèn)題。古家具自身的文人化傾向是她的生命線(xiàn)，換句話(huà)說(shuō)，古家具有今天的藝術(shù)成就，是古代文人的功勞。體會(huì )古家具的優(yōu)劣應多讀書(shū)，多看展覽，多問(wèn)專(zhuān)家。
真偽問(wèn)題是每一個(gè)入門(mén)者的大敵。幾乎每一個(gè)藏家都上過(guò)當“吃過(guò)藥”，行內人把上當稱(chēng)做“吃藥”，形象而幽默。中國人的作偽功夫天下第一，匪夷所思。作偽手段高明，層出不窮。這些手段非專(zhuān)家不能辨識，古家具行業(yè)中的高手公認全世界有此能力者不過(guò)百人。盡管如此，新人也不必擔心，有的是招。毛澤東沒(méi)用過(guò)槍?zhuān)諛幽孟轮袊?。用心比用眼靈，思考是人類(lèi)獨有的本領(lǐng)，多想一會(huì )兒就可以茅塞頓開(kāi)。
用一篇這樣的短文來(lái)說(shuō)明古家具鑒定會(huì )誤人子弟，誰(shuí)也無(wú)可能三言?xún)烧Z(yǔ)說(shuō)清這么復雜的鑒定問(wèn)題。我與許多愛(ài)好者聊天，發(fā)現每個(gè)人都把“包漿”掛在嘴邊，似乎成了鑒定古家具的靈丹妙藥，“包漿”決定了一件古家具的生死，那我就從“包漿”說(shuō)起。
嚴格說(shuō)，“包漿”一詞未見(jiàn)辭書(shū)，亦有寫(xiě)“寶漿”的，還有寫(xiě)“保漿”的。無(wú)論何種寫(xiě)法，這個(gè)術(shù)語(yǔ)出自于北京木匠之口。已經(jīng)謝世的北京魯班家具館的老師傅們統稱(chēng)“寶漿”，可理解為“閃著(zhù)寶石一樣的光澤”。“包漿”是音變造成的，北京話(huà)中音變現象嚴重，很多時(shí)候成心音變是行業(yè)的專(zhuān)利。“包漿”也可以從字面上牽強地理解為“包圍著(zhù)一層漿水”。過(guò)去洗完衣服，講究人家都將衣服“漿”一遍，以保持挺括。
“包漿”一詞南方人不說(shuō)，對應地說(shuō)“皮殼”。皮殼的叫法害了北方人，北方人從字面上認為皮殼是一層很厚的物質(zhì)，殼的本義就是如此?？赡戏饺藢ぷ终J識沒(méi)有北方人那么強烈，同樣的東西，南方品種往往比北方品種輕薄，比如核桃。
無(wú)論叫“包漿”還是叫“皮殼”，目前都成為了商家及收藏家口頭語(yǔ)，無(wú)論是否真正懂，每個(gè)人都興致勃勃地談包漿，談皮殼。以為古家具收藏秘笈就是于此。
盡管用文字表達包漿（“皮殼”以下略）有相當難度，我還是愿意先寫(xiě)下來(lái)，讓每一個(gè)熱愛(ài)此道者有一個(gè)理論基礎：包漿是古家具良材長(cháng)時(shí)間置放在空氣中，表面形成的一層帶有角質(zhì)特征的氧化層。這個(gè)定義說(shuō)起來(lái)繞嘴，但十分準確。包漿與污垢無(wú)關(guān)，注意定義表述，是氧化層。如果去故宮參觀(guān)，看那些一塵不染的宮廷家具，就可知定義的準確與重要。
目前的問(wèn)題是，大部分人都把污垢當做了包漿，買(mǎi)回家后舍不得清洗污垢。許多新藏家對我說(shuō)，看著(zhù)那些骯臟的寶貝家具，心里總不舒服，可清洗又不敢，生怕洗新了。
我可以非常負責任地講，一件真正的古董家具，任憑你怎么洗，也洗不新。如果一洗就新了，那一定是件贗品。過(guò)去，一件古家具弄到手，頭一件事就是洗干凈，熬一盆火堿，褪去污垢，然后修復上蠟，重新保養一遍?？涩F在的誤區是，家具不能動(dòng)手清洗，任憑它在家搖搖晃晃，污垢滿(mǎn)面。
如果有機會(huì )，每個(gè)藏家都應該去世界各地的大博物館去看一□□□□□□古典家具，無(wú)一例外都是干干凈凈的，在那里向觀(guān)者說(shuō)明中國古人高雅文明的生活。全世界各大拍賣(mài)行創(chuàng )下天價(jià)的中國古典家具，也無(wú)一例外的都是干凈不染者。而我們身在中國古家具的故鄉，卻把這樣一個(gè)謬誤以訛傳訛，給了做偽者極大的機會(huì )。
所有的做偽者都把握住了藏家的心理，在所謂包漿上下功夫。他們所理解的包漿，正是欲蓋彌彰的手段。近幾年，包漿無(wú)論在南北兩地，做偽高手已有辦法以假亂真，魚(yú)目混珠。其程度使高手中的高手也需時(shí)日觀(guān)察方能得出判斷。有一點(diǎn)可以把握清楚，十年之內，當這類(lèi)污垢包漿徹底“過(guò)關(guān)”后，有污垢的家具一定沒(méi)人要，必須先洗干凈再說(shuō)。
反而干凈的古家具對于高手來(lái)說(shuō)，十分容易判斷，有修有配一目了然，目前尚沒(méi)辦法掩飾修配過(guò)的干凈家具。大行家都愿意辨識干凈家具，簡(jiǎn)單而準確。
包漿的辨識需要一段時(shí)日磨練。有幾點(diǎn)要注意：（1）觀(guān)察木材紋理，色澤是否自然。木材若有修配，在紋理及色澤或多或少地都會(huì )存在差異；另外，修配及作偽都要染色，觀(guān)察色澤是否是浸染所致。（2）注意表面風(fēng)化程度。家具使用條件不同，其風(fēng)化程度也會(huì )不同；另外，同樣一件家具，靠墻面和正面，上面和下面都會(huì )存在風(fēng)化差異，觀(guān)察這個(gè)差異是否自然，如有人為痕跡就要小心。木材的風(fēng)化是長(cháng)期使用的結果，木材表面因紋理而產(chǎn)生的軟硬不同，故風(fēng)化現象隨之產(chǎn)生；形象一點(diǎn)講，如果把自己的眼睛當做放大鏡，就可以理解貌似平面的木材風(fēng)化現象。（3）注意接縫、拐角等連接處的細部。這一點(diǎn)也十分重要，許多做偽家具多擱幾天，就會(huì )出現收縮，露出新茬的地方令做偽者防不勝防。這一條在北方尤為靈驗。
包漿看習慣了就會(huì )變得十分容易。打個(gè)比方，新買(mǎi)的牛仔服無(wú)論怎么做舊也是新的，而穿舊的衣服，洗得再干凈也是舊衣服，哪怕洗一次也能看出，這就是長(cháng)期接觸的結果，俗語(yǔ)說(shuō)熟能生巧。
包漿的確是古家具收藏的秘笈，一旦掌握，問(wèn)題迎刃而解。但千萬(wàn)入門(mén)時(shí)的基礎要打好，觀(guān)念正確。一個(gè)名牌醫科大學(xué)畢業(yè)的學(xué)生，再加上多年的實(shí)習，成為一名好醫生并不難；難的是江湖游醫，學(xué)習不系統，又熱衷巫術(shù)，不鬧出人命才怪呢！
中國古典家具收藏在收藏門(mén)類(lèi)中屬容易入門(mén)者，稍加用心，就可以大有斬獲。要命的問(wèn)題是，一要戒貪、二要戒懶（不學(xué)習）、三要戒旁門(mén)、四要戒左道。成功和失敗的差異在于是否建立正確的收藏觀(guān)念，這是每一個(gè)成功的收藏家的必修課。
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