節的故事。在中國，戲劇是話(huà)劇、歌劇、舞劇、戲曲的總稱(chēng)；而在西方，戲劇僅
指話(huà)劇。世界各國戲劇都由古代的歌舞伎藝演變而來(lái)，逐漸發(fā)展為由文學(xué)、表演、
美術(shù)、音樂(lè )等多種成分組成的綜合藝術(shù)。
成戲劇性，反映社會(huì )生活，達到教育觀(guān)眾的目的，并使觀(guān)眾獲得美的享受。
臺詞，而純靠動(dòng)作表情)，歌劇(以人物歌唱為主，兼及對白、動(dòng)作)，舞劇(以
舞蹈語(yǔ)匯為主，兼及音樂(lè )、啞劇)，歌舞劇(兼有歌劇、舞劇特點(diǎn))，芭蕾舞劇(用
芭蕾舞語(yǔ)匯來(lái)塑造人物)。
連臺本戲等。
輕喜劇等。
社會(huì )問(wèn)題劇、課本劇、活報劇。
是木偶戲，也叫“傀儡戲”，包括杖頭木偶、提線(xiàn)木偶、布袋木偶，以及人和木偶
合演的木偶戲。另有中國的皮影戲。
的不幸遭遇、催人淚下的劇場(chǎng)效果而取勝。正如亞里士多德說(shuō)的，悲劇寫(xiě)“一個(gè)
人遭遇不應遭遇的厄運”，以引起人們的“憐憫和恐懼之情”。魯迅說(shuō)，悲劇是“將
人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看”。
以發(fā)笑的劇場(chǎng)效果取勝。喜劇沖突的解決較輕快，常以正面人物的勝利為結局，
正如魯迅說(shuō)的，喜劇就是“將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看”。喜劇又可分為多種。諷刺
喜劇重在嘲笑、鞭笞丑惡現象，以批判、揭露為主，如《欽差大臣》。抒情喜劇又
叫輕喜劇，以輕松詼諧的筆調，利用誤會(huì )、巧合手法，歌頌美好的生活，如《仲
夏夜之夢(mèng)》。鬧劇是喜劇中手法更為夸張的一種，充滿(mǎn)喧鬧、起哄的場(chǎng)面，劇場(chǎng)效
果十分強烈。
結局。
其他角色在場(chǎng)而未聽(tīng)見(jiàn)、表達心里活動(dòng)的話(huà)叫旁白(戲曲中稱(chēng)“打背拱”，電影電
視中常用畫(huà)外音表達)。臺詞字面之外的弦外之音、言外之意、未盡之言叫潛臺詞，
它不講出來(lái)，但要讓觀(guān)眾聽(tīng)出真意來(lái)。
轉換而劃分，常以舞臺上幕布的關(guān)合、拉開(kāi)為標志，故稱(chēng)“幕”，現也常用燈光轉
暗換景來(lái)進(jìn)行。較小的幕也可叫“場(chǎng)”。有些多幕劇的前面常有“序幕”，也叫“引
子”、“楔子”，通常較短，以引出故事、交待背景為主。結束后又常有“尾聲”，
以交代事情的結局，常與序幕相呼應。
何種性格的角色，都帶有演員本人的個(gè)性特點(diǎn)，叫本色表演，這種演員稱(chēng)本色演
員。與此相對，演員能著(zhù)重體現角色的性格特征，角色與演員二者之間的性格相
差很遠，uq性格化表演，這種演員稱(chēng)性格演員。
物，這種動(dòng)作叫“虛擬動(dòng)作”。演員的有些動(dòng)作是從生活中提煉出來(lái)的，經(jīng)過(guò)藝術(shù)
夸張，成為一種規范的套路，這種動(dòng)作叫“程式化動(dòng)作”。
活動(dòng)(布景、燈光、人物造型、化妝、道具)。
于觀(guān)眾觀(guān)看，使整個(gè)舞臺畫(huà)面達到最佳狀態(tài)。電影的場(chǎng)面調度還包括攝影機的距
離、角度和運動(dòng)，以及它與角色、背景的配合。
一面當然不能設置墻，否則觀(guān)眾無(wú)法觀(guān)看，這堵虛擬的墻被稱(chēng)作“第四堵墻”。
地點(diǎn)三者必須完整單一，每劇限寫(xiě)發(fā)生在一天之內、同一地點(diǎn)的單一情節的故事。
代表人物有法國的莫里哀。這種規則有利于劇作情節簡(jiǎn)練集中，但作為清規戒律，
卻束縛了戲劇的發(fā)展。l8世紀以后，三一律逐步被打破。
戲劇家和戲劇流派
優(yōu)秀劇作。著(zhù)名的有：關(guān)漢卿的《竇娥冤》，馬致遠的《漢宮秋》，白樸的《墻頭
馬上》，鄭光祖的《倩女離魂》。以上四人合稱(chēng)“元曲四大家”。另有王實(shí)甫的《西
廂記》，高文秀的《雙獻功》，紀君祥的《趙氏孤兒》等，后者是中國第一個(gè)介紹
到歐洲演出的劇目。
紗記》，沈璩的《義俠記》，徐渭的《四聲猿》等。另外，戲曲音樂(lè )家魏良輔改革
了“水磨腔”，發(fā)展成后來(lái)的昆腔，以至形成了中國現存最古老的戲曲一一昆劇。
陽(yáng)予倩等組織了中國最早的話(huà)劇團體春柳社，創(chuàng )作演出了中國第一個(gè)話(huà)劇《黑奴
吁天錄》。此后，話(huà)劇以“新劇”、“文明戲”的名義流傳開(kāi)來(lái)。
批優(yōu)秀作品。如歐陽(yáng)予倩的《潑婦》、洪深的《趙閻王》、田漢的《獲虎之夜》、丁
西林的《壓迫》、郭沫若的《三個(gè)叛逆的女性》等。1928年，經(jīng)過(guò)洪深提議，稱(chēng)
新劇為“話(huà)劇”。
劇藝術(shù)的成熟。其他名劇還有田漢的《名優(yōu)之死》，洪深的《農村三部曲》，夏衍
的《上海屋檐下》，李健吾的《這不過(guò)是春天》等。
舍的《龍須溝》、《茶館》，郭沫若的《蔡文姬》、《武則天》，田漢的《關(guān)漢卿》、《文
成公主》，夏衍的《考驗》，曹禺的《明朗的天》、《膽劍篇》、《王昭君》等。
和索?？死账?、歐里庇得斯合稱(chēng)古希臘三大悲劇作家。阿里斯托芬被譽(yù)為“喜劇
之父”，他與克拉提諾斯、歐彼利斯合稱(chēng)古希臘喜劇家。
《陰謀與愛(ài)情》的席勒。20世紀，德國又出了戲劇大師布萊希特。
會(huì )問(wèn)題劇”。
雷雨》，契訶夫的《海鷗》、《萬(wàn)尼亞舅舅》等。
一”，而是“表現”。演員在逼真地表現情感時(shí)，應當始終保持冷靜，不為所動(dòng)。
這一派戲劇被稱(chēng)為“表現派”。
理智，要想像生活在角色的生活中，體驗角色的感情。這一派后來(lái)被斯坦尼斯拉
夫斯基極力推崇，稱(chēng)之為“體驗派”。
他創(chuàng )立了莫斯科藝術(shù)劇院。在領(lǐng)導該劇院的四十年中，他主演、導演、指導過(guò)一
百二十多部話(huà)劇、歌劇，如《青鳥(niǎo)》、《海鷗》、《底層》等。他寫(xiě)有《我的藝術(shù)生
活》、《演員自我修養》等專(zhuān)著(zhù)，系統總結了“體驗派”戲劇理論，強調現實(shí)主義
原則，主張演員要沉浸在角色的情感之中。他的一整套戲劇教學(xué)和表演體系，被
稱(chēng)為“斯坦尼斯拉夫斯基體系”、“斯坦尼體系”，對各國戲劇學(xué)院影響極大。
他創(chuàng )作并導演了大量話(huà)劇，如《大膽媽媽和她的孩子們》、《伽利略傳》等。他寫(xiě)
過(guò)《戲劇小工具篇》、《表演藝術(shù)新技藝》等理論專(zhuān)著(zhù)。他重視戲劇的教育作用，
主張宣傳與藝術(shù)相結合，提出“史詩(shī)戲劇”和“間離效果”，強調演出中的理性因
素。
劇演員，以他為代表的中國戲曲在世界戲劇中獨樹(shù)。一幟。如歌舞、對白、表演、
雜技的綜合性，道具、布景、動(dòng)作的虛擬性，動(dòng)作的舞蹈化，表情的程式化等。
但在理論上還沒(méi)有作權威的、系統的總結。
反過(guò)去傳統的戲劇規律和特點(diǎn)，不是利用矛盾沖突構成情節，而是用毫無(wú)邏輯的、
雜亂無(wú)章的情節，表達復雜的感情。它又被稱(chēng)為“反戲劇派”或“反傳統戲劇派”。
其代表劇作是愛(ài)爾蘭貝克特的《等待戈多》。
戲曲常識
表演在內的綜合藝術(shù)。
“參軍戲”，北宋有雜劇。南宋的溫州戲文標志著(zhù)戲曲的成熟，而元代的雜劇是中
國戲曲繁榮的第一個(gè)高峰。到明朝時(shí)，出現了傳奇劇、各種地方戲。清中葉誕生
了京劇。
前的繁榮。目前戲曲劇種共有三百六斗‘多個(gè)。
構叫“科班”(民辦)，經(jīng)過(guò)嚴格訓練出師的叫“科班出身”。演員少、設備簡(jiǎn)陋的
戲班子叫“草臺班”。職業(yè)演員偶爾飾演原來(lái)擅長(cháng)以外的角色(如生行演丑行)叫
“反串”。非職業(yè)的演員、樂(lè )師叫“票友”，他們臨時(shí)參加正式演出叫“客串”。不
化妝的演唱叫清唱，也指無(wú)伴奏演唱。
戲”，而全場(chǎng)都演的叫“全本戲”。另有’些大型劇目一次演不完，需要連續演出
多次叫“連臺本戲”，如《水滸》戲。一臺折子戲中最后一個(gè)劇日叫“大軸”，它
前面(即倒數第二個(gè))劇目叫“壓軸戲”，它壓在大軸之前，通常是最精彩的。
物類(lèi)型，以便學(xué)員學(xué)習。主要分生、旦、凈、末、丑五大行當。
亮、藺相如。小生扮青少年男子，不掛胡須，多用尖音假嗓唱，如周瑜、張生。
武生扮演武藝高強的青壯年。其中長(cháng)靠武生用長(cháng)兵器、穿厚底靴、扎大靠(盔甲)，
表現馬戰，如趙云；短打武生用短兵器、穿薄底靴，表現步戰，如武松。
的又稱(chēng)青衣，多演悲劇主角，如秦香蓮?；ǖ┭萏煺婊顫姷呐嗄?，重做工和念
白，如小青。彩旦演滑稽、奸刁的女性，如媒婆。刀馬旦演摘舞的女將，重唱、
做、舞，不大開(kāi)打，如穆桂英。武旦演勇猛的婦女，重武打，如孫j一娘。老旦扮
演老太婆，用本嗓唱，如佘太君。(其余旦角一律用小嗓唱。)
或假音唱，如張飛、李逵、包公等。下又分大花臉(銅錘花臉)、：二：花臉(副臉)、
武花臉、武二花等。
末、丑的次要角色。這兩者近來(lái)都合并到其他行當了。
白粉，俗稱(chēng)“小花臉”。多為地保一類(lèi)小人物，也可演正面主角，如七品芝麻官。
下面還可分為文丑、武丑、丑旦等。
替演出，叫“跑龍套”，這種角色叫“龍套”。
作)、念白(臺詞)、武打。“五法”指手、眼、身、法、步，即于勢、眼神、身段
(舞蹈化的形體動(dòng)作)、技法、臺步。
其中帝王將相穿“蟒”，他們的襯衣和平民穿“褶子”，將士穿“靠”，
“官衣”。有些角色的袖口之外還有一尺長(cháng)的白綢，叫“水袖”。
突出人物的性格，看出對他們的褒貶。紅色表忠勇，如關(guān)公；黑色表粗直，如張
飛、包公；白色表奸詐或滑稽，如曹操、蔣干。一看臉譜就能知道角色的好壞，
未免簡(jiǎn)單化，這種手法被借用到別的文藝形式中，稱(chēng)之為“臉譜化”，含貶義。
戲曲劇種
年歷史，形成于清代乾隆年問(wèn)。乾隆血f-五年，即l790年，三慶、四喜、春臺、
和春等“四大徽班”奉詔進(jìn)北京演出。以此為起點(diǎn)，它走向宮廷，得到歷代皇室
喜愛(ài)，而取得全國大劇的地位。經(jīng)過(guò)歷代藝人的努力，京劇已形成完整的藝術(shù)風(fēng)
格和表演體系。程長(cháng)庚、譚鑫培、梅蘭芳是京劇發(fā)展史上的幾座豐碑。
主，兼有二胡、月琴、三弦等弦樂(lè )，笛、嗩吶等管樂(lè )，鼓、鑼、鈸等打擊樂(lè )。表
演上唱做念打并重，多用虛擬性的程式化動(dòng)作。傳統劇目有一千多個(gè)，如《群英
會(huì )》、《打漁殺家》、《三岔口》、《霸王別姬》等。
史劇，如《野豬林》、《海瑞罷官》等。60年代又編演了現代題材京劇，如《紅燈
記》、《智取威虎山》等。
其他劇種以巨大影響，而且成為聯(lián)絡(luò )海內外華人的紐帶，成為中外文化交流的重
要內容。
汪桂芬、孫菊仙。其他老演員有汪笑儂(滿(mǎn)族)、余淑巖、高慶奎、言菊朋、譚小
培?，F代生行演員有：周信芳(麒派)、馬連良(回族，馬派)、譚富英(譚派)、
奚嘯伯(滿(mǎn)族，奚派)，以上四人號稱(chēng)“四大須生”。著(zhù)名武生有蓋叫天、楊小樓、
李少春等，著(zhù)名小生有葉盛蘭、姜妙香、俞振飛等。
有。r四小名旦”，即張君秋、李世芳、毛世來(lái)、宋德珠。其他旦角名演員還有王瑤
卿、童芷苓、吳素秋、李玉茹、趙燕俠、杜近芳、劉長(cháng)瑜、李維康等。武旦演員
有張美娟、關(guān)肅霜，老旦演員有龔云甫、李多奎、高玉倩等。
盛蓖等。
國各地的地方劇種有三百六十多個(gè)?，F列舉幾個(gè)重要的地方戲劇種。
京一帶，與京劇結合很緊，又稱(chēng)“京昆”)、蘇昆(江浙一帶)、湘昆(湖南)三大
支。代表劇目有《一卜五貫》、《游園驚夢(mèng)》、《墻頭馬上》等，著(zhù)名演員有俞振飛、
周傳瑛、王傳淞、侯玉山、’侯永奎、李淑君等。
稱(chēng)為r。紹興文戲”，30年代發(fā)展成全部由女演員演出的大劇，題材以才子佳人戲
為主。建國后陸續有其他題材，并由男女合演。代表劇目有《梁山伯與祝英臺》、
《兩廂記》、《紅樓夢(mèng)》、《追魚(yú)》、《柳毅傳書(shū)》等。老一輩越劇演員有袁雪芬、范
瑞娟、傅全香、尹桂芳、徐玉蘭、吳小樓、竺水招、張桂風(fēng)、徐天紅、王文娟、
戚雅仙、金采風(fēng)等。
代戲《劉巧兒》、《楊三姐告狀》等。著(zhù)名演員有李再雯(小Fl玉霜)、新風(fēng)霞、馬
泰、趙麗蓉等。
表劇目有《天仙配》、《女駙馬》等，著(zhù)名演員有嚴風(fēng)英、王少舫、潘景俐、馬蘭、
吳瓊等。
現代戲《朝陽(yáng)溝》等，著(zhù)名演員有常香玉、馬金風(fēng)、崔蘭舊、小香玉等。
子功等。代表劇目有《喬老爺卜轎》、《拉郎配》、《杜十娘》、《秋江》等。著(zhù)名演
員有康子林、賈培之、張德成、周慕蓮、廖靜秋、陳書(shū)舫、周氽何等。
粵曲和廣東音樂(lè )以極大的影響。代表劇目有《搜書(shū)院》、《關(guān)漢卿》。著(zhù)名演員有馬
師曾、鄺健蓮(紅線(xiàn)女)、文覺(jué)非、靚少佳等。
蕩火種》、《紅燈記》等。著(zhù)名演員有丁是娥、筱愛(ài)琴、邵濱孫、石筱英等。
《宇宙鋒》等，著(zhù)名演員有余洪元、李春森、陳伯華、吳天保等。
丁果仙、楊丹卿等。
若蘭、李正敏等。
云、裴艷玲等。
郎咸芬。
小六齡童、六小齡童(章金萊)。
演員有徐紹清、彭俐儂、廖建華、左大玢等。
’
《喜脈案》，現代戲《三里灣》、《打銅鑼》、《補鍋》等，著(zhù)名演員有何冬保、李小
嘉、劉趙黔、凌國康等。
有姚璇秋等。
戲，江兩有采茶戲，廣東有漢劇，海南有瓊劇，，“兩有桂劇，云南有滇劇，貴州
有黔劇，湖南有祁劇、巴陵戲、辰河戲，湖北有楚劇，安徽有泗州戲、廬劇，河
南有越調，陜西有眉戶(hù)劇，甘肅有隴劇，北京有曲劇。此外，許多少數民族也有
民族語(yǔ)言劇，如藏劇、苗劇、傣劇、陽(yáng)戲(土家族)等。
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