京劇凝結著(zhù)我們民族的深厚情感和審美意識，是中華民族引以為自豪的國粹。然而，在近些年藝術(shù)院校表演專(zhuān)業(yè)的招生考試中，戲曲類(lèi)院校和電影、音樂(lè )類(lèi)院校報考人數冰火兩重天的狀況，讓很多關(guān)注中國戲曲發(fā)展的人憂(yōu)心忡忡。2011年，中國戲曲學(xué)院京劇表演專(zhuān)業(yè)招生名額為50人，共有115人報名參加專(zhuān)業(yè)考試，招錄比例為1比2.3。而同一時(shí)期，北京電影學(xué)院表演學(xué)院報考和錄取人數比例卻達到了1比146。熱愛(ài)京劇并有志于投身京劇表演藝術(shù)的人少了，京劇各行當的發(fā)展不同程度地出現了人才危機。
京劇的傳承與發(fā)展，隊伍是基礎，人才是關(guān)鍵，人才的培養關(guān)乎京劇藝術(shù)的興衰。戲曲藝術(shù)發(fā)展的歷史表明，一個(gè)劇種的盛衰，往往取決于這個(gè)劇種是否擁有一批高層次、高素質(zhì)的突出人才。但是，面對新的形勢和新的觀(guān)眾審美需求，在多元文化的競爭中，京劇藝術(shù)卻遭遇了人才短缺的嚴峻形勢。
京劇編劇流失嚴重
要選最適合的傳承人人保戲、戲保團引關(guān)注
“現在好的演員太少了，缺乏領(lǐng)軍人物；京劇編劇流失嚴重，懂得京劇行當、熟悉京劇藝術(shù)特征、熟稔程式并善于為演員"量體裁衣"的編劇，更是十分匱乏?！睉騽≡u論家林毓熙感慨地說(shuō)。
上世紀50年代，一大批京劇界各行當、各環(huán)節的領(lǐng)軍人物匯聚在中國京劇院，為培養和造就高層次的表演藝術(shù)家創(chuàng )造了必要條件。如文武老生李少春的成功，除了藝術(shù)家本人的造詣外，還得益于一個(gè)和諧穩定的創(chuàng )作環(huán)境，在他周?chē)鷧R集了翁偶虹、范鈞宏等10多名優(yōu)秀劇作家，齊致翔、戴英祿等中青年劇作家，阿甲、鄭亦秋等熟諳京劇藝術(shù)規律的導演藝術(shù)家，還有劉吉典、張建民等戲曲音樂(lè )家，這為李少春等藝術(shù)家提供了強大的智力支持。
中國現代戲研究會(huì )會(huì )長(cháng)姚欣認為，現在專(zhuān)業(yè)學(xué)院培養的戲曲編劇文學(xué)功底不強，韻白不精，大都缺乏對京劇藝術(shù)的執著(zhù)精神，耐不住寂寞和清貧，一窩蜂地投向影視的懷抱；部分留守的戲曲編劇也大都成為“無(wú)所不能”的編劇，無(wú)論現代戲還是古代戲，南北的劇種都能見(jiàn)其身影，以至于較大規模的戲劇展演上出現不同作品、同一編劇“撞車(chē)”的現象。他希望，編劇應堅守藝術(shù)的創(chuàng )作理想，用文學(xué)滋養京劇的文本創(chuàng )作，同時(shí)，院團應建立劇本創(chuàng )作的激勵和合作機制，為青年編劇的成長(cháng)搭建良好的平臺。
要選最適合的傳承人
戲劇評論家王蘊明認為，當前中國京劇的現狀在繼承與創(chuàng )新方面都有欠缺，繼承的欠缺主要就集中在人才隊伍層面。如今，老一代京劇藝術(shù)家大都駕鶴西去，中年一代大都離開(kāi)舞臺，而青年一代部分在撐持舞臺，更年輕的一代雖有佼佼者，但“見(jiàn)木未見(jiàn)林”。京劇藝術(shù)人才隊伍的后繼現狀，并不樂(lè )觀(guān)。王蘊明指出，出現這種問(wèn)題的原因在于人才培養機制出現了問(wèn)題。京劇人才的培養應該注重從中青年演員中發(fā)現和培養尖子演員，給予特殊的關(guān)照和指導；相關(guān)部門(mén)也應該從京劇藝術(shù)可持續發(fā)展角度出發(fā)，制定切實(shí)可行的措施，把京劇人才梯隊建設工作重視起來(lái)，為青年演員向尖子演員乃至領(lǐng)軍人物轉變創(chuàng )造條件。
在京劇繼承與創(chuàng )新的關(guān)系上，王蘊明認為，青年演員的主要任務(wù)是把舞臺表演的基礎打牢，傳承京劇藝術(shù)精華，不應急于創(chuàng )新和突破；京劇的創(chuàng )新需要由那些藝術(shù)上有較高造詣和舞臺經(jīng)驗的演員完成。中國藝術(shù)研究院研究員吳乾浩認為，京劇要選對最適合的傳承人，以人促戲，確立繼承中發(fā)展、保護中創(chuàng )新的精神。
人保戲、戲保團引關(guān)注
近些年各地劇團都在抓原創(chuàng )劇目，以精品意識打造充滿(mǎn)地域特色的戲曲作品。日前在武漢舉辦的中國京劇藝術(shù)節上，展演的20多臺參評劇目都是2008年以來(lái)全國各地新創(chuàng )作的劇目，期間，一批中青年演員登上舞臺并成為中堅，盡管他們在流派傳承、藝術(shù)表現、技巧運用上還有所欠缺，但顯示了蓬勃的發(fā)展勢頭。中國藝術(shù)研究院研究員王安葵認為，各地在扶植新劇目、發(fā)現新人才上，不應停留在主題的開(kāi)掘、新形象的塑造上，而是應該從京劇藝術(shù)的本體出發(fā)，注重流派藝術(shù)的傳承和發(fā)展。要把人才培養、流派傳承與京劇藝術(shù)的特性統一起來(lái)，這樣才能使京劇有戲、有人，實(shí)現可持續發(fā)展。
湖北省京劇院人保戲、戲保團的經(jīng)驗也引發(fā)了業(yè)界關(guān)注。20多年來(lái)，該院先后創(chuàng )作了《一包蜜》、《徐九經(jīng)升官記》、《藥王廟傳奇》、《曾侯乙》、《滄海作證》等在全國有很大影響的劇目，形成了自己鮮明的特色。同時(shí)，大量?jì)?yōu)秀表演、導演、編劇人才的匯集，也為該院藝術(shù)創(chuàng )作質(zhì)量提供了可靠的保證。戲劇評論家曲潤海認為，湖北省京劇院的實(shí)踐證明，藝術(shù)的興衰，既決定于思想的解放，也決定于人才的有無(wú)、優(yōu)劣。
摘自《戲曲之旅》 徐健 文
