變焦距鏡頭：
變焦距鏡頭是相對于定焦鏡頭而言的一種可連續變換焦距的鏡頭。它是由多組正、負透鏡組成，除固定鏡組外，尚有可移動(dòng)的鏡組，通過(guò)鏡筒的變焦環(huán)，移動(dòng)活動(dòng)鏡片組，改變物鏡鏡片之間的距離，可以連續變動(dòng)鏡頭的焦距。
攝像機上所用的變焦鏡頭，一般都包括廣角鏡頭、標準鏡頭、長(cháng)焦鏡頭三個(gè)部分，一個(gè)鏡頭可以替代三種鏡頭，并分別表現出這三種鏡頭的造型效果，同時(shí)還可以通過(guò)連續變換焦距，使畫(huà)面景別出現由大到小或由小到大的變化，形成一種變焦距推拉鏡頭的效果。變焦距鏡頭具有廣角至長(cháng)焦各種鏡頭的功能，給電視實(shí)況轉播和拍攝電視紀錄片的攝像師帶來(lái)了極大的方便。攝像師在一個(gè)機位上，就可以拍到整個(gè)場(chǎng)面的全景和某一個(gè)人物的面部特寫(xiě)，而不必為變換景別跑前跑后、爬上爬下地來(lái)回奔忙了。
然而，正像任何事物都有它的兩重性一樣，變焦距鏡頭造型表現上的優(yōu)勢，給電視攝像藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了新的問(wèn)題。在一些電視節目中，運用變焦距鏡頭無(wú)目的地推推拉拉的畫(huà)面隨處可見(jiàn)。有的是為了追求變焦距鏡頭奇特的畫(huà)面運動(dòng)節奏，有的是為了炫耀變焦距鏡頭呈現的目不暇接的新奇景象，有的則迷戀于不斷地推推拉拉所形成的畫(huà)面動(dòng)蕩不安的造型效果。所有這些使一些人開(kāi)始懷疑變焦距鏡頭是否還有使用的必要，電視界也因此留下了一個(gè)濫用變焦距鏡頭的名聲。因此，正確而有效地運用變焦距鏡頭，充分發(fā)揮這種鏡頭的造型優(yōu)勢，避開(kāi)它的不足之處，使變焦距鏡頭成為電視觀(guān)眾可以接受并喜聞樂(lè )見(jiàn)的一種藝術(shù)表現手段，在豐富電視畫(huà)面的造型形式中發(fā)揮更大的作用，就成了我們每一個(gè)電視攝像工作者所面臨的課題。另外，大多數專(zhuān)業(yè)攝像機都只配置一個(gè)變焦距鏡頭，除非特殊情況很少換卸。而我們在拍攝紀實(shí)性節目特別是新聞節目時(shí)，被拍攝的場(chǎng)面和新聞事件又是“一次過(guò)”的，這也要求攝制人員必須很好地運用變焦鏡頭“一次性”地拍好畫(huà)面。所以說(shuō)，變焦距鏡頭的使用，不僅是一個(gè)重點(diǎn)，也是初學(xué)攝像者的一個(gè)難點(diǎn)。
一、變焦距鏡頭造型表現上的優(yōu)勢和不足
變焦距鏡頭給攝制人員的實(shí)際拍攝，帶來(lái)了很多便利條件，同時(shí)給編導者提供了更為充分地實(shí)現創(chuàng )作意圖的技術(shù)保障，其畫(huà)面造型的優(yōu)勢，主要有以下幾個(gè)方面：
1、一個(gè)變焦距鏡頭，可以替代一組不同焦距的定焦鏡頭。在實(shí)際拍攝過(guò)程中不必為變換焦距而更換鏡頭，加快了現場(chǎng)攝制速度，便于攝制人員對拍攝中的意外情況作出現場(chǎng)應變和快速反應。
2、在攝像機機位不動(dòng)的情況下，即可完成變焦距推拉，實(shí)現畫(huà)面景別的連續變化。在一個(gè)位置上，即可拍到場(chǎng)面的全景和人物（物體）特寫(xiě)。
3、可以跨越復雜空間完成移動(dòng)機位所不能完成或不易完成的推鏡頭和拉鏡頭，并且還能完成仰角度或俯角度的推拉鏡頭。比如，在機位不前移的情況下，我們可以用變焦距鏡頭推到河流對面的山坡上，拍攝牧羊人的小景別畫(huà)面。再比如仰拍攀巖運動(dòng)員的登山過(guò)程時(shí)，變焦距鏡頭能夠非常方便地實(shí)現從懸崖大全景畫(huà)面到運動(dòng)員手部特寫(xiě)畫(huà)面之間的推、拉鏡頭。
4、攝像機鏡頭上的電動(dòng)變焦距裝置，可以使畫(huà)面景別的變化平穩而均勻，如用手動(dòng)變焦，可以完成急推和急拉，產(chǎn)生一種新的畫(huà)面運動(dòng)，形成新的畫(huà)面節奏。
5、在攝像機機位運動(dòng)的過(guò)程中，變動(dòng)鏡頭焦距可以構成一種更為復雜的綜合運動(dòng)鏡頭。它的主要特點(diǎn)是，機位運動(dòng)與鏡頭焦距變化的合一效果，產(chǎn)生一種人們生活中視覺(jué)經(jīng)驗以外的更為流暢多變的畫(huà)面運動(dòng)樣式。
6、運用變焦距鏡頭，一個(gè)人即可以完成移動(dòng)機位、變化焦距的綜合運動(dòng)鏡頭，增強了畫(huà)面造型表現的隨意性和靈活性。
變焦距鏡頭在畫(huà)面造型表現上的不足和局限主要表現在：
1、用變焦距鏡頭拍攝的推拉鏡頭，雖然畫(huà)面景別連續發(fā)生變化，有著(zhù)一種接近或遠離被攝主體的感覺(jué)，但實(shí)質(zhì)上它是通過(guò)鏡頭焦距的變化形成的視角變化，這種畫(huà)面效果不符合人眼觀(guān)看物體的視覺(jué)習慣，人們在生活中沒(méi)有這種對應的視覺(jué)感受。因此，從這方面講，它所表現出的畫(huà)面運動(dòng)形式是不真實(shí)的（這種真實(shí)與否的標準不是畫(huà)面表現的內容，而是畫(huà)面的表現形式是否符合人對物體的視覺(jué)規律）。
2、變焦距推拉鏡頭的畫(huà)面變化，帶有某種強制性，它是通過(guò)技術(shù)的手段，強行在電視屏幕上呈現出的一種人們在生活中不曾有過(guò)的視覺(jué)印象。觀(guān)眾所面對的畫(huà)面形象是一個(gè)被技術(shù)手段加工的形象，特別是這種推拉鏡頭的運動(dòng)與畫(huà)面內容相脫離時(shí)，畫(huà)面中更是暴露出一種技術(shù)表現的痕跡和人為表現的痕跡。
事實(shí)上任何一個(gè)電視畫(huà)面，都帶有一定程度的強制性和主觀(guān)色彩，都是編攝者利用各種造型手段，對客觀(guān)景物再加工后的一個(gè)創(chuàng )造結果，反映了節目制作者對現實(shí)生活的一種認識和態(tài)度。那種認為電視畫(huà)面可以對現實(shí)純而又純的“復制”是不合實(shí)際的。問(wèn)題的關(guān)鍵是我們前面所討論過(guò)的各種畫(huà)面表現形式，從某種程度上都是對人眼視覺(jué)經(jīng)驗的一種模擬，人們在生活中都可以找到其對應的視覺(jué)感受。例如：搖鏡頭反映了人在觀(guān)察事物時(shí)，轉動(dòng)頭部的視覺(jué)效果；移動(dòng)鏡頭反映了人在活動(dòng)物體上或自身行進(jìn)中的視覺(jué)效果；固定鏡頭反映了在靜止狀態(tài)看著(zhù)某個(gè)物體的視覺(jué)效果。因此觀(guān)眾在觀(guān)看這些電視畫(huà)面時(shí)，對畫(huà)面的強制性特點(diǎn)感覺(jué)不明顯。而在變焦距鏡頭拍出的推拉鏡頭中人們就找不出所對應的視覺(jué)感受，加之變焦距推拉運動(dòng)具有明顯的指向性，電視畫(huà)面的強制性和主觀(guān)性特點(diǎn)，在變焦距推拉拍出的畫(huà)面中就體現得格外明顯和強烈。
盡管變焦距鏡頭拍攝的畫(huà)面，有著(zhù)如此明顯的不足和局限性，但是縱觀(guān)今天世界各國電視屏幕，都不難找到用變焦距鏡頭拍攝的畫(huà)面，變焦距鏡頭在電視界已經(jīng)被廣泛地運用，這是一個(gè)不可否認的事實(shí)。不符合人們視覺(jué)感受的變焦距鏡頭，為什么能夠得到電視觀(guān)眾的承認？這里就涉及到電視美學(xué)中的二個(gè)重要問(wèn)題。一般來(lái)講，人們對電視的感受主要來(lái)自?xún)蓚€(gè)方面。一是生理感受（主要通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)），一是心理感受。這兩個(gè)因素的共同作用，完成了觀(guān)眾與電視畫(huà)面的交流。人們對變焦距鏡頭拍攝的畫(huà)面，雖然沒(méi)有生理上對應的感受，但卻有著(zhù)心理上的對應感受。這種建立在心理上和情緒上的合理性，正是變焦距鏡頭存在的價(jià)值。
比如紀錄片《敗家子》， 在揭露上海某倉庫團官僚主義嚴重，致使大量存放的羊毛腐爛變質(zhì)時(shí)，鏡頭從一個(gè)全景（倉庫貨場(chǎng)），急推成大特寫(xiě)（被蟲(chóng)蛀蝕的羊毛），用變焦距鏡頭才能產(chǎn)生的畫(huà)面景別急速的變化，給予觀(guān)眾以強烈的視覺(jué)沖擊，不僅強化了畫(huà)面形象的力度，同時(shí)還通過(guò)造型的表現方式，反映了編導者對事件的主觀(guān)評價(jià)態(tài)度。再比如中央電視臺（焦點(diǎn)訪(fǎng)談）播出的“收棉——何人竊喜何人憂(yōu)”中，當記者了解到國家指定的棉花收購站里空空如也的情況后，趕往一家違反國家法規、高價(jià)私收棉花的加工廠(chǎng)，并取得了第一手調查資料后，鏡頭從記者的中景畫(huà)面拉開(kāi)，變成她所在的私人加工廠(chǎng)儲棉貨倉的全景畫(huà)面，只見(jiàn)記者身后是堆積如山的棉垛。顯然，國家專(zhuān)營(yíng)收購站何以“空空如也”的問(wèn)題，這時(shí)候找到了真正的答案，至于“何人竊喜何人憂(yōu)”的答案，也就盡在畫(huà)面里了。此時(shí)觀(guān)眾專(zhuān)注的是畫(huà)面的內容，這個(gè)與畫(huà)面內容緊密結合，并有效地為內容表現服務(wù)的造型形式——變焦距拉鏡頭并沒(méi)有使觀(guān)眾感到生硬和反感，反而從畫(huà)面的造型表現中，悟出了一些道理?？梢?jiàn)，變焦距鏡頭通過(guò)畫(huà)面造型形式與表現內容的有機結合，是能夠給予觀(guān)眾相應的視覺(jué)信息，給予觀(guān)眾畫(huà)面以外的聯(lián)想，并調動(dòng)觀(guān)眾的心理反饋的。
另一方面，現代生活中科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的相互滲透、相互影響，不斷地改變著(zhù)人們的視覺(jué)觀(guān)念，人們希望更加自由、更加隨心所欲地表現生活和認識生活，不希望拘泥于造型表現上的“仿真”和“逼真”，甚至對視覺(jué)經(jīng)驗以外的視覺(jué)現象表現出更為濃烈的興趣和好奇心。變焦距鏡頭所表現出的靈活、隨意、多樣的
造型效果，從一定程度上滿(mǎn)足了人們的這種心理愿望?？梢哉f(shuō)，變焦距鏡頭在電視中的出現，是現代文明進(jìn)步在視覺(jué)文化上的一個(gè)具體表現。
二、變焦距椎拉鏡頭與移動(dòng)機位推拉鏡頭的不同
從畫(huà)面變化的運動(dòng)特點(diǎn)和形式上來(lái)看，變焦距推拉鏡頭與移動(dòng)機位的推拉鏡頭有著(zhù)相似之處。比如說(shuō)：第一，兩種推拉，都引起了景別的系列變化，這種變化是連續的而不是跳躍的，是遞進(jìn)的而不是無(wú)序的。第二，被攝主體由于鏡頭的推拉，或由小到大，或由大到小，都表現出一種接近或遠離的視覺(jué)效果。
特別是有些角度變化不大，推拉速度平衡而均勻的變焦距推拉，與移動(dòng)機位推拉的畫(huà)面效果極其相似，不仔細觀(guān)察，很難分辨出到底是用哪種方法完成的。因此，有的人就把這兩種推拉混淆起來(lái)，認為它們的造型效果是完全一樣的。這種將變焦距推拉等同于移動(dòng)推拉的認識，是一種模糊的認識。事實(shí)上，變焦距鏡頭在技術(shù)上和美學(xué)上有著(zhù)自己豐富的內涵，與移動(dòng)機位推拉鏡頭相比，有著(zhù)不同的現實(shí)依據，呈現的是一種不同的畫(huà)面造型效果。
（1）視角方面：變焦距推鏡頭的視角變化了，移動(dòng)機位推鏡頭的視角沒(méi)有變化。
（2）視距方面：變焦距推鏡頭的視距沒(méi)有變化，移動(dòng)機位推鏡頭的視距變化了。
（3）景深方面：變焦距推鏡頭由于焦距的變化，畫(huà)面景深發(fā)生了變化，移動(dòng)機位推鏡頭的焦距固定，景深沒(méi)有明顯變化。
（4）變焦距推鏡頭是通過(guò)視角的收縮，達到畫(huà)面景別的變化，其落幅畫(huà)面僅是起幅畫(huà)面中某個(gè)局部的放大，沒(méi)有新的畫(huà)面形象和內容；移動(dòng)機位推鏡頭則是通過(guò)機位向前運動(dòng)，形成畫(huà)面景別的變化，隨著(zhù)機位向前，視覺(jué)空間會(huì )出現新的形象和內容。
正確認識這兩種鏡頭的異同和造型特點(diǎn)，有助于我們在電視攝像實(shí)踐中對其正確地把握和運用。
三、變焦距鏡頭的功用
（一）實(shí)現變焦距推拉
變焦距鏡頭常被用來(lái)實(shí)現變焦距推拉。這種推拉鏡頭的表現意義將在運動(dòng)攝像一章中，我們作較為細致的分析，這里就不再贅述。
（二）通過(guò)變焦距推拉，追隨運動(dòng)中的被攝主體，保持畫(huà)面景別的相對穩定
被攝主體的縱向運動(dòng)，直接改變著(zhù)畫(huà)面的景別，在此種情況下，如果想保持畫(huà)面景別的相對穩定，就需要或者移動(dòng)機位去追隨人物，或者變動(dòng)焦距追隨人物。而變動(dòng)焦距在實(shí)際拍攝中比較容易實(shí)現，并且操作簡(jiǎn)單，拍攝者只需按壓電動(dòng)變焦距開(kāi)關(guān)按鈕，即可完成對運動(dòng)物體由近而遠或由遠而近的追隨。特別是在紀實(shí)性電視節目中，這種不動(dòng)機位的縱向追隨拍攝，更顯示它記錄表現的優(yōu)越性。例如，在摩托車(chē)場(chǎng)地障礙賽中，一個(gè)高角度的攝像機，通過(guò)變焦距推拉，就可以始終用一個(gè)景別去表現急駛而來(lái)或飛奔而去的賽車(chē)手。
保持景別的相對穩定，實(shí)際上是保持了空間的連續性和觀(guān)眾與被攝物體之間視點(diǎn)的相對穩定性，如同搖鏡頭對橫向運動(dòng)物體的追隨表現那樣，通過(guò)變焦距推拉，將一個(gè)縱向運動(dòng)的物體以一種相對穩定的形式表現出來(lái)，有著(zhù)同樣的美感價(jià)值。所不同的是，搖鏡頭適合于對橫向運動(dòng)物體的表現，變焦距推拉則見(jiàn)長(cháng)于對縱向運動(dòng)物體的記錄。比如，奧運會(huì )百米決賽時(shí)，有數個(gè)機位是從終點(diǎn)附近正對起跑線(xiàn)上的運動(dòng)員進(jìn)行追攝，這通常都是對準那些成績(jì)突出，可能奪冠的著(zhù)名選手。當裁判鳴槍、運動(dòng)員起跑之后，鏡頭隨著(zhù)運動(dòng)員向終點(diǎn)的沖刺，不斷進(jìn)行變焦距后拉，使得畫(huà)面中的運動(dòng)員，基本保持在同一景別上（一般為中景或全景），記錄下短暫的十余秒之間運動(dòng)員鮮活生動(dòng)的跑步姿態(tài)、揮臂情況和面部表情等。比賽結束時(shí)，這些變焦距拉攝鏡頭立即進(jìn)行慢鏡頭重播，從而讓觀(guān)眾對選手的奪冠賽程和競技英姿有仔細欣賞的機會(huì )。
（三）變焦距鏡頭在運動(dòng)攝像中，便于調整畫(huà)面構圖，選擇最佳景物，突出視覺(jué)重點(diǎn)
變焦距推拉可以是規則的——畫(huà)面均勻地一推到底或一拉到底，也可以是不規則的——推中有拉，或拉中有推。其目的在于隨時(shí)將多余的形象排除在畫(huà)外，將富有表現力的那一部分形象保留在畫(huà)內，保持畫(huà)面構圖的始終嚴謹和合理。在電視風(fēng)光片《層林盡染》中，我們見(jiàn)到這樣一個(gè)畫(huà)面，隨著(zhù)鏡頭的漸次拉開(kāi)，映入我們眼簾的是滿(mǎn)目青山翠柏，一片郁郁蔥蔥。不知內情的觀(guān)眾，通過(guò)電視畫(huà)面以為攝像機鏡頭前全是這種景象，其實(shí)這是一個(gè)通過(guò)變焦距推拉，對景物進(jìn)行了選擇的畫(huà)面，攝像機鏡頭前并非是一片森林，而是一個(gè)有的地方樹(shù)林茂密，有的地方樹(shù)木稀少的山梁。拍攝時(shí)，攝像者利用變焦距，有效地控制了畫(huà)面的表現空間，當鏡頭搖到樹(shù)木茂密的地方時(shí)，畫(huà)面拉開(kāi)，搖到樹(shù)木稀少的地方時(shí)，畫(huà)面推上，使畫(huà)面中樹(shù)木這一重點(diǎn)形象始終飽滿(mǎn)，成為這個(gè)鏡頭的視覺(jué)重點(diǎn)，給人以突出的印象。
需要說(shuō)明的是，這種推拉結合的變焦距拍攝，與打氣筒式的一推一拉的變焦距拍攝，有著(zhù)明顯的不同。前者是通過(guò)推拉，在運動(dòng)中調整畫(huà)面構圖，選擇最佳景物和最佳表現空間。推拉的依據是畫(huà)面形象和空間的變化，同時(shí)推拉的范圍是有限度的，并常與搖鏡頭相結合，形成推拉空間的轉換；而后者則是單一方向的推去拉來(lái)，鏡頭運動(dòng)并非是對形象或人物的追隨，而僅僅是通過(guò)鏡頭焦距的變化，形成一種畫(huà)面外部的動(dòng)勢，鏡頭的推拉范圍大而急，并在一個(gè)空間點(diǎn)上變化，給人一種忽而被拉近忽而被拉遠的動(dòng)蕩感覺(jué)。這種打氣筒式的推拉鏡頭，已引起了許多觀(guān)眾的反感。這是我們在運用變焦距鏡頭時(shí)，應當注意的問(wèn)題。
此外，當我們在紀實(shí)性攝像過(guò)程中，采用肩扛方式進(jìn)行運動(dòng)攝像時(shí)，熟練地運用變焦距鏡頭，有利于我們捕捉重要信息，突出主要形象。比如，在電視紀錄片（遠在北京的家）中，當攝制者跟隨那幾個(gè)安徽小保姆來(lái)到北京的家庭服務(wù)中心時(shí)，由于現場(chǎng)人多景雜，為了跟上被攝主體，又不得不肩扛跟移拍攝。于是，變焦距鏡頭使得攝制者能夠通過(guò)推、拉接近在人群中與人討價(jià)還價(jià)的小保姆，并保持畫(huà)面構圖的選擇性和目的性，排除多余的人物和景物，控制主要人物在畫(huà)面中的位置和景別。再比如，當新聞?dòng)浾吒S中央領(lǐng)導，深入地方實(shí)際考察時(shí)，一方面，由于隨行人員眾多，另一方面，由于視察的地點(diǎn)經(jīng)常變換，攝像師不可能總在構圖的最佳位置上進(jìn)行拍攝。這時(shí)候變焦距鏡頭正好派上用場(chǎng)，當領(lǐng)導人在紡織車(chē)間，與團團圍聚的工人握手談天時(shí)，你可以把鏡頭推到適當的中小景別上去；當領(lǐng)導人在煉鋼高爐邊詢(xún)問(wèn)產(chǎn)量的時(shí)候，你可以從小景別畫(huà)面拉出來(lái)，把爐火正旺的煉鋼爐納入畫(huà)面以交待環(huán)境，等等?？傊?，變焦距鏡頭能夠幫助我們在運動(dòng)攝像過(guò)程中，較為便利地調整和選擇構圖。
（四）有助于實(shí)現被攝對象處于焦點(diǎn)之外的拍攝
當對一個(gè)物體的細部和整體連續表現時(shí)，移動(dòng)機位的推拉鏡頭會(huì )因攝像機為達到小景別畫(huà)面過(guò)于接近被攝物體，以至超出鏡頭最近焦點(diǎn)的距離，使畫(huà)面形象模糊。如果用長(cháng)焦距鏡頭移拍，則很難實(shí)現從被攝物體細部到整體的景別轉換。此時(shí)，如用變焦距鏡頭完成景別變化，就可以發(fā)揮廣角和長(cháng)焦兩個(gè)鏡頭的長(cháng)處。
當鏡頭調至長(cháng)焦段時(shí)，一方面，可以將機位放在離被攝物較遠的位置上（鏡頭最近焦點(diǎn)之外）進(jìn)行拍攝，以保證物體在焦點(diǎn)之內；另一方面，畫(huà)面景別可以表現得很小，使物體細部在畫(huà)面中占有較大的空間。當鏡頭調至廣角、在機位不動(dòng)的情況下，畫(huà)面即可從特寫(xiě)逐漸轉換成全景，廣角大景深的特點(diǎn)又使得畫(huà)面有一個(gè)較大的表現空間，容納下物體的整體，并且畫(huà)面形象從頭至尾都是清楚的。比如，當拍攝一個(gè)具有重要考古價(jià)值的剛剛出土的銅鼎時(shí)，我們就可以在較遠的位置上，先用鏡頭的長(cháng)焦距一端把畫(huà)面推至銅鼎上的花紋局部，然后逐漸變焦拉出成全景畫(huà)面，讓觀(guān)眾從局部到整體地看清這件文物。
（五）變焦距急推急拉鏡頭可以產(chǎn)生某種特定的節奏變化
運用手動(dòng)調焦距，可以產(chǎn)生急速的推拉鏡頭，這種造型效果移動(dòng)機位推拉是難以實(shí)現的。急速推拉鏡頭，強化了畫(huà)面框架移動(dòng)的速度，并超出了人眼觀(guān)察物體的感知速度，畫(huà)面內形象除中心點(diǎn)相對清晰外，其他部分全部虛化，呈現一種放射狀急速收縮或擴張的畫(huà)面，形成一種特殊的畫(huà)面節奏。這種畫(huà)面對人眼的視覺(jué)沖擊力極強，極易引起觀(guān)眾心理上的不穩定感，常被用來(lái)表現某種主觀(guān)視線(xiàn)，反映劇中人物恐懼、憤怒、驚異、狂喜等爆發(fā)性的心理變化和情緒，或通過(guò)閃電般的景別變化引起觀(guān)眾對畫(huà)面形象的注意。
電視片（某師合成演練紀實(shí)），一連用了四個(gè)急推鏡頭，表現某汽車(chē)連因戰備思想松懈，十幾輛軍車(chē)殘破，無(wú)法投入演練的情景。急劇變大的畫(huà)面，強調了破碎的車(chē)燈、癟了的輪胎、關(guān)不上的車(chē)門(mén)、已腐蝕的電瓶等，有力的造型表現形式，使這幾個(gè)殘***給我們留下了深刻的印象。再比如，對一些歌舞節目進(jìn)行電視轉播時(shí)，根據音樂(lè )的節拍或舞蹈的動(dòng)作，作急推急拉處理，能夠取得貼合歌舞情緒和節奏的畫(huà)面效果。中央電視臺播出的一個(gè)反映東北某農村的姑娘們趕集看花燈的舞蹈，當高潮部分音樂(lè )節奏加快、舞蹈演員各自摹擬不同的村妞看燈的“千姿百態(tài)”的表情動(dòng)作時(shí)，畫(huà)面時(shí)而急難成某個(gè)舞蹈演員的中景景別的靜態(tài)動(dòng)作造型，時(shí)而急拉成眾多演員的全景群像。從畫(huà)面效果來(lái)說(shuō)，由變焦距急推急拉形成的爆發(fā)力和節奏感是與舞蹈本身歡快喜慶的節奏和氣氛相吻合的。
急速推拉使變焦距鏡頭強制性的特點(diǎn)表現得更為明顯，它使畫(huà)面的運動(dòng)力度加強，節奏加快。它如同語(yǔ)言文字中的驚嘆號。音樂(lè )旋律中的重音符，是出情緒、出節奏、出氣氛的地方。運用得適時(shí)和恰當，會(huì )給人以震撼的力量，而運用得不當或過(guò)多過(guò)濫，則會(huì )使人產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，以及在被迫接受一種強加于人的畫(huà)面的感覺(jué)，從而出現逆反心理，結果造成編導者最得意之處，正是觀(guān)眾最反感之時(shí)的敗筆。
（六）變焦距鏡頭的推拉與其他運動(dòng)攝像方式相結合，可使畫(huà)面內部的蒙太奇更為豐富
變焦距鏡頭可以在遠離被攝人物的情況下，通過(guò)變動(dòng)焦距及焦點(diǎn)，完成定焦鏡頭幾個(gè)機位和鏡頭才能完整表現的機位調度，使人物和環(huán)境渾然一體，畫(huà)面景別和視點(diǎn)轉換，更趨向于平穩。連貫、柔和，形象和情景的表現更加生動(dòng)、真實(shí)、可信。屏幕上給予觀(guān)眾的直觀(guān)感受，不同于鏡頭組接所產(chǎn)生的畫(huà)面外部蒙太奇，使電視畫(huà)面的造型表現更加接近生活，接近人們對現實(shí)的視覺(jué)認識規律。
在紀實(shí)性節目中，變焦距的運用使長(cháng)鏡頭拍攝成為可能，從某種意義上講它是長(cháng)鏡頭理論的技術(shù)支柱?？v觀(guān)世界各國紀實(shí)性節目中優(yōu)秀長(cháng)鏡頭實(shí)例，絕大多數是用變焦距手段完成的。這里恐怕主要應歸功于變焦距鏡頭造型表現上的種種優(yōu)勢。近年來(lái)我國的一些優(yōu)秀電視紀錄片，也在這方面取得了長(cháng)足的進(jìn)步。諸如《回家》中大段跟拍熊貓活動(dòng)的鏡頭；《沙與?！分信臄z小女孩獨自玩沙的長(cháng)鏡頭，都呈現給觀(guān)眾一種較完整、自然的生活流程，給中國的紀錄片創(chuàng )作界吹來(lái)一股清新的風(fēng)。作為攝像人員，我們應該從這些成功的作品中汲取經(jīng)驗，學(xué)習優(yōu)點(diǎn)，不斷提高自己運用畫(huà)面造型形式和不同的鏡頭語(yǔ)言來(lái)記錄生活、傳遞感情和表達
思想的能力。
四、變焦距鏡頭拍攝應注意的問(wèn)題
運用變焦距鏡頭拍攝，十分重要的一點(diǎn)，是對變焦距動(dòng)點(diǎn)、動(dòng)向、動(dòng)速的控制。所謂動(dòng)點(diǎn)，是變焦距推拉的起動(dòng)點(diǎn)和停止點(diǎn)；動(dòng)向，是變焦距的推拉方向；動(dòng)速，是變焦距的推拉速度。而在這三個(gè)方面中，動(dòng)點(diǎn)因素最為重要。正確控制變焦距動(dòng)點(diǎn)的基本要求，是將變焦距推拉的起動(dòng)點(diǎn)，安排在運動(dòng)物體（人物）動(dòng)勢最大的那個(gè)點(diǎn)上，把停止點(diǎn)安排在運動(dòng)物體動(dòng)勢停止或消失的那個(gè)點(diǎn)上，形成一種你（被攝物體）動(dòng)，我（變焦距）動(dòng)；你停我停的鏡頭運動(dòng)方式。這種處理，可以使畫(huà)面外部的運動(dòng)（變焦距推拉）和畫(huà)面內部的運動(dòng)（被攝物體的運動(dòng)）有機地結合和對應起來(lái)，減少觀(guān)眾對變焦距鏡頭起動(dòng)和停止的注意，好像鏡頭的運動(dòng)是由被攝物體帶出來(lái)的一樣，觀(guān)眾在對被攝物體運動(dòng)的觀(guān)看中，不知不覺(jué)地接受了這種畫(huà)面運動(dòng)。如果被攝物體動(dòng)時(shí)變焦距不動(dòng)，被攝物體不動(dòng)時(shí)變焦距卻在“運動(dòng)”（推拉）， 兩種運動(dòng)形式就會(huì )重復影響觀(guān)眾的視線(xiàn)，迫使觀(guān)眾不斷地調整視線(xiàn)去“追隨”變化中的形象，使觀(guān)眾覺(jué)得變焦距的運動(dòng)是一種多余的運動(dòng)，不但沒(méi)有幫助觀(guān)眾對畫(huà)面形象的認識，反而干擾了觀(guān)眾的視知覺(jué)活動(dòng)，使本來(lái)帶有某種強制性的變焦距形態(tài)更為明顯。
對變焦距動(dòng)向的把握主要依據下面三點(diǎn)：
1、根據被攝物體的運動(dòng)方向，決定變焦距推拉方向。如：人物往遠走，鏡頭推上去；人物從遠來(lái)，鏡頭拉開(kāi)來(lái)。這種鏡頭運動(dòng)是順勢的。
2、根據畫(huà)面內情緒的要求，決定變焦距推拉方向。如：情緒激動(dòng)、氣氛緊張，鏡頭推上去，使畫(huà)內情緒更為飽滿(mǎn)、強烈；情緒放松，氣氛低落時(shí)，鏡頭拉開(kāi)，使畫(huà)面空間更為空曠，更易發(fā)揮感情上的余韻。
3、根據情節對造型的要求，決定變焦距推拉方向。如：情節要求視點(diǎn)前移時(shí)，鏡頭推上去；情節要求視點(diǎn)遠離時(shí)，鏡頭拉開(kāi)來(lái)。
對變焦距動(dòng)速的把握主要考慮下面三點(diǎn)：
1、依據被攝物體的運動(dòng)速度，決定變焦距推拉速度。一般情況下是，你（被攝物體）快我（變焦距速度）也快，你慢我也慢。這種鏡頭運動(dòng)也是順勢的。
2、依據畫(huà)內情緒和內容節奏決定變焦距推拉速度。節目節奏快、畫(huà)內情緒緊張時(shí)變焦距推拉速度快，反之則慢。
3、依據對觀(guān)眾視點(diǎn)調度的快慢，決定變焦距推拉速度?？焖僬{度觀(guān)眾視點(diǎn)，滿(mǎn)足觀(guān)眾對被攝主體認識的某種急切心理時(shí)變焦距推進(jìn)速度應快些；反之，控制觀(guān)眾對被攝物的識別速度，延長(cháng)觀(guān)眾的某種感情節奏時(shí)，變焦距推進(jìn)速度則應慢些。
總之，對變焦距拍攝的動(dòng)點(diǎn)、動(dòng)向、動(dòng)速三要素的把握和處理，應根據具體的被攝對象及節目總體構思統籌考慮。一般來(lái)講，在電視劇和非紀實(shí)性節目的拍攝過(guò)程中，這些環(huán)節都可以在反復演練中得到最佳畫(huà)面效果。而在紀實(shí)性節目中掌握好這三個(gè)方面就有一定的難度。首先紀實(shí)性原則要求現場(chǎng)拍攝一次完成，不能組織動(dòng)作多次拍攝。另外，人物和物體的運動(dòng)和停止，具有某種突然性和多變性，動(dòng)體由動(dòng)到靜、由靜到動(dòng)的過(guò)程，正是動(dòng)速變化最大、動(dòng)感最強的時(shí)刻，攝像機準確而不失時(shí)機地跟上運動(dòng)人物和物體，需要拍攝者敏銳的觀(guān)察能力、反應能力。特別是人物和物體運動(dòng)軌跡復雜多變時(shí)，鏡頭運動(dòng)的方式也要相應變化，而每一次推拉的轉換，都是一次動(dòng)點(diǎn)的轉換，使整個(gè)鏡頭運動(dòng)更為復雜。在這種情況下拍攝要注意處理好下面三點(diǎn)：
1、拍攝過(guò)程中，對運動(dòng)物體要邊拍攝邊觀(guān)察，并要有預見(jiàn)性，根據自己的生活經(jīng)驗，對物體運動(dòng)規律的認識以及前期采訪(fǎng)時(shí)對被拍攝對象運動(dòng)特性的了解，力爭在運動(dòng)物體每一次變化前，作出正確的判斷和選擇，否則將會(huì )處處被動(dòng)，使每一次推拉都“慢半拍”。
2、最好運用肩扛式拍攝方法，增加機位運動(dòng)的隨意性和靈活性，拍攝時(shí)身體應保持隨時(shí)可自由轉向運動(dòng)的姿勢。在身體運動(dòng)過(guò)程中睜開(kāi)左眼，用右眼觀(guān)察尋像器里的構圖，用左眼的余光觀(guān)察被攝對象及其周?chē)h(huán)境。
3、如用三角架時(shí)，縱向和橫向鎖機旋鈕宜全部放松，使云臺有最大的靈活性。
還要說(shuō)明的是，變焦距推拉的起動(dòng)和落幅要果斷。如同搖鏡頭起、落幅要果斷一樣，猶豫和遲疑都會(huì )影響鏡頭運動(dòng)的流暢甚至引起表現意圖的混亂。再者，不動(dòng)機位對同一物體單一方向的變焦距推或拉，最好跨一級景別。例如：從全景推至近景或中近景（跨過(guò)了中景）。否則，極短距離的推拉，畫(huà)面景別變化不大，鏡頭表現性貫徹的不徹底，會(huì )引起一種誤解：這不是在推拉鏡頭，而是技術(shù)上整理畫(huà)面構圖，給人一種對一個(gè)構圖失誤的鏡頭進(jìn)行了調節的感覺(jué)。
