微型小說(shuō)的寫(xiě)作
一、什么是微型小說(shuō)
微型小說(shuō)是指小說(shuō)中，篇幅最小，少則幾十字，多則千字左右；內容單一，一般只擷取生活中的一個(gè)小片段，人生中的一個(gè)精彩瞬間，社會(huì )的一個(gè)小角落．給以聚焦，放大，以反映社會(huì )，表現人生的小說(shuō)。它又有超短篇、極短篇小說(shuō)、袖珍小說(shuō)、瞬間小說(shuō)、一分鐘小說(shuō)、千字小說(shuō)之稱(chēng)。這類(lèi)小說(shuō)的最顯著(zhù)特點(diǎn)是“微”“小”．頗像雕刻中的“微雕”。
二、微型小說(shuō)的類(lèi)型
微型小說(shuō)由于短小靈便，便于吸收各種文學(xué)藝術(shù)長(cháng)處，因此，在藝術(shù)結構形態(tài)上，也出現了豐富多彩、靈活多樣的發(fā)展態(tài)勢：有事件式的(如魯迅的《一件小事》)，有場(chǎng)面式的(如魯迅的《示眾》)，有特寫(xiě)式的(如諶容的《總統夢(mèng)》)；有頌揚式的(如航鷹的《地毯》)，有抨擊式的(如蔣子龍的《看護》)，有諷刺式的(如許世杰的《關(guān)于申請添購一把鐵壺的報告》)；有怪誕式的(如王蒙的《扯皮處的解散》)，有象征式的(如王哲的《藍窗簾》)，有哲理式的(如白小易的《客廳里的爆炸》)，有寓言式的(如王蒙的《善狗與惡狗》)；有書(shū)信式的(如吳若增的《又及》)，有公文式的(如陳序初的《捉奸報告》)；有蒙太奇式的(如周銳的《站牌與糖葫蘆》)……
三、微型小說(shuō)寫(xiě)作的基本要求
1．微小單一。微型小說(shuō)篇幅小，字數少，不可能容納較多的較復雜的人物、事件、情節、場(chǎng)面，只能重點(diǎn)突出一個(gè)人物性格的一個(gè)小側面．寫(xiě)生活中的一個(gè)小片段，情節簡(jiǎn)單，場(chǎng)面集中，把筆力聚焦到一個(gè)點(diǎn)上。像諶容的《總統夢(mèng)》，對政府三令五申、全社會(huì )共同關(guān)注的減輕學(xué)生課業(yè)負擔的社會(huì )熱點(diǎn)問(wèn)題．聚焦到一個(gè)還需要母親幫著(zhù)穿衣的小學(xué)生“夢(mèng)”里來(lái)展現。
2．以小見(jiàn)大。微型小說(shuō)雖然寫(xiě)的只是人物的一個(gè)小側面．事件的一個(gè)小片段，生活的一個(gè)小場(chǎng)面，卻應該從時(shí)代的角度、社會(huì )的角度、歷史的角度、哲學(xué)的角度、人生的角度加以審視，予以觀(guān)照，以揭示生活的底蘊、人物的靈魂、深刻的主題、濃厚的情韻、深永的意趣。如魯迅的《一件小事》，盡管只寫(xiě)了生活中的一個(gè)交通小事故，卻表現了人力車(chē)夫的胸襟和品格，情懷與氣度。表現了向勞動(dòng)人民學(xué)習的重大主題。
3．構思巧妙。微型小說(shuō)要力求構思精巧奇妙，聚焦社會(huì )熱點(diǎn)，濃縮人生精華，使人在“咫尺之內而瞻萬(wàn)里之遙，方寸之中乃辨千尋之峻”，像盆景、像微雕一樣產(chǎn)生強烈的美感效應。如蔣子龍的《看護》，寫(xiě)了一個(gè)“高知”和一個(gè)“高干”、一個(gè)“經(jīng)理”同住一個(gè)病房受到不同“看護”，揭示了世俗偏見(jiàn)與世態(tài)炎涼，暴露了社會(huì )的種種世相．構思很巧妙，結構也精良。
4．手法靈活。微型小說(shuō)小巧玲瓏．在手法上宜靈活多樣，避免單一平直，從矛盾錯位中顯現出或明或暗，或隱或顯，或徐或疾，或抑或揚，敘述、描寫(xiě)、抒情、議論相互穿插、彼此配合。以經(jīng)濟的筆墨強化主題。像航鷹的《地毯》，寫(xiě)遲教授為愛(ài)跳舞的樓上鄰居買(mǎi)了地毯隔音．便于他潛心寫(xiě)作的故事，靈活運用了各種藝術(shù)手法使小說(shuō)寫(xiě)得曲折盡致．妙趣橫生，意味深長(cháng)。
5．語(yǔ)言精美。微型小說(shuō)由于篇幅小，容量大，要求語(yǔ)言精煉、優(yōu)美，簡(jiǎn)潔、明快而又含蓄、雋永，不但嚴格的“將可有可無(wú)的字、句、段刪去，毫不可惜”(魯迅)而且要對語(yǔ)言進(jìn)行嚴格的選擇、加工、打磨、淬礪，具有更加鮮明的文學(xué)色彩，更加強烈的美感效應。諶容的《總統夢(mèng)》只不過(guò)百余字，全部是母女對話(huà)，人物卻神形畢肖，事件、場(chǎng)面清楚明晰，語(yǔ)言幾乎達到了不可增減一字的純度。
四、微型小說(shuō)的寫(xiě)作技法
微型小說(shuō)可運用的技法不計其數，我們應該在廣泛的閱讀中學(xué)習、掌握、以便寫(xiě)作時(shí)選擇應用．這里只將在刻畫(huà)人物、構建情節、交待環(huán)境、描寫(xiě)場(chǎng)面和使用語(yǔ)言方面的一些常用技法作一簡(jiǎn)單介紹。以開(kāi)拓我們的思路。
1．人物塑造技法舉隅：
?、僭透脑旆ǎ盒≌f(shuō)中的人物，以生活中的原型為基礎，加以改造，使之成為足可以表現主題的人物。
?、陔s取合成法：以生活中相同、相近、相類(lèi)似的人物，各取其一二，集中到作品中的人物身上．使之更具代表性、典型性。
?、凵l(fā)虛構法：從生活中某類(lèi)人物身上，取其一點(diǎn)，生發(fā)開(kāi)去，虛構出新的人物。
?、軓埞诶畲鞣ǎ簽榱烁械谋憩F人物，將別人的言行、事跡、表現，移植到一個(gè)人物身上。
?、輧刃莫毎追ǎ和ㄟ^(guò)人物的內心獨白，揭示人物的心靈奧秘，以深刻地表現人物性格。
?、藜毠澝鑼?xiě)法：捕捉、選擇、突現人物帶有特征又有豐富內涵的細節．加以描寫(xiě)，以表現人物的性格。
?、哐孕斜憩F法：通過(guò)人物的言和行來(lái)刻畫(huà)人物、表現性格，這是塑造人物的最基本方法。
2．情節安排技法舉隅：．
?、倨^去尾法：微型小說(shuō)不能完整地敘述事件的過(guò)程．只能選取最能突出人物性格、表現主題的一個(gè)片段，因此，可以“掐頭去尾”．只留下閃光發(fā)亮的部分組構成為情節。
?、谌ゴ秩【ǎ喝宋镄愿竦恼宫F，可能涉及的事件、場(chǎng)面、細節很多。要進(jìn)行分析、研究、篩選，只用最精彩的、最能表現人物性格、揭示生活本質(zhì)的部分。
?、矍鷱酵ㄓ姆ǎ何⑿托≌f(shuō)情節鏈比較每，更需用心組構，使之有波瀾，有跌宕，有“山重水復疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的美學(xué)境界。
?、軝M云斷山法：在情節敘述過(guò)程中，用相關(guān)人、事、物，暫時(shí)將情節中斷．調節一下節奏，然后再接著(zhù)往前敘述，以加強氣勢，增強美感。
?、荽蠓S法：為使情節高度集中，突出聚焦點(diǎn)，有時(shí)可以將次要情節刪去．形成時(shí)間或空間的大幅度跳躍，中間雖有斷空，卻是形斷意連。
3．環(huán)境描寫(xiě)技法舉隅：
?、侔酌璺ǎ何⑿托≌f(shuō)由于篇幅短小，不可能對環(huán)境作“工筆細描”．必須用最經(jīng)濟的文字對環(huán)境作“白描式”描寫(xiě)，進(jìn)行簡(jiǎn)單勾勒。
?、诤?jiǎn)括法：對社會(huì )環(huán)境或活動(dòng)場(chǎng)所，用簡(jiǎn)單的概括文字，直接作出交代。讓讀者對故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)了然于心。
?、郯凳痉ǎ翰恢苯用鑼?xiě)環(huán)境，而是抓住環(huán)境的時(shí)代特征、地域特征、時(shí)空特點(diǎn)，暗示讀者，以把握人物出現、故事發(fā)生的環(huán)境。
4．場(chǎng)面描寫(xiě)技法舉隅：
?、倬劢狗ǎ喊压适掳l(fā)生、發(fā)展、高潮、結局集中在一個(gè)場(chǎng)面展開(kāi)．讓所有人物在同一個(gè)舞臺亮相、表現，互相襯托，互相映照。
?、趯Ρ确ǎ簣?chǎng)面是人物活動(dòng)的舞臺，要充分發(fā)揮場(chǎng)面的作用推動(dòng)情節、表現人物，對比法可以是同一場(chǎng)面，不同人物、氣氛的對比，也可以是不同場(chǎng)面．相同人物、氣氛的對比。
?、垡曈X(jué)轉換法：指的是對場(chǎng)面描寫(xiě)的角度，就如拍電影，不斷轉換角度．多方位、多層次的描寫(xiě)、表現。
5．語(yǔ)言運用技法舉隅：-
?、僖砸划斒ǎ鹤⒁膺\用文學(xué)語(yǔ)言的彈性與張力，讓語(yǔ)言簡(jiǎn)潔卻內涵豐富，用墨不多卻見(jiàn)精彩。
?、诼?lián)辭結采法：充分發(fā)揮文學(xué)語(yǔ)言的神奇功能，通過(guò)準確、鮮明、生動(dòng)、形象的語(yǔ)言．激發(fā)讀者的聯(lián)想和想象。建立起視覺(jué)形象、聽(tīng)覺(jué)形象、嗅覺(jué)形象、味覺(jué)形象、觸覺(jué)形象、感覺(jué)形象……
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