[定位]小小說(shuō)，又稱(chēng)微型小說(shuō)、一分鐘小說(shuō)、超短篇小說(shuō)。小小說(shuō)與短篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、長(cháng)篇小說(shuō)并稱(chēng)為小說(shuō)的“四大家族。”小小說(shuō)首先是小說(shuō)，所以先要明白小說(shuō)以“敘述描寫(xiě)為主要手段，用藝術(shù)概括的方法塑造人物形象，通過(guò)較完整的故事情節和生動(dòng)的形象表達主題”這三大特點(diǎn)。其次它是“小”“微”“超短”，故要小而精，小而巧，小中見(jiàn)大，以微知著(zhù)，要苦心經(jīng)營(yíng)。再其次，小小說(shuō)短小易學(xué)，人稱(chēng)“訓養”作家“最好的學(xué)校”“小小說(shuō)是心靈的悟點(diǎn)”。又是現在文壇新興的大軍，能敏銳地認識社會(huì )和生活，高考時(shí)也是一種易得高分的文體。故可以培養學(xué)生敏銳地感覺(jué)捕捉生活信息的能力，培養學(xué)生寫(xiě)作興趣。訓練學(xué)生敘事、描寫(xiě)、構思、立意的基本技法。綜上，小小說(shuō)實(shí)在應當作一種重要的文體來(lái)訓練。
[突破口]小說(shuō)最關(guān)鍵的三門(mén)技法：選材、詳略、含蓄。
[導語(yǔ)]⑴有人戲稱(chēng)小小說(shuō)是“迷你小說(shuō)”（因為它小、短、卻能使人入迷），有人嚴肅地稱(chēng)之為“微型小說(shuō)”（因為它小、妙--立意深刻，獨具慧眼，結構精巧，匠心獨運，文字洗煉，文約意中）。小小說(shuō)要做到精致入微，需要高明的“微周位”工夫（即細節描寫(xiě)），對這一種引人入勝的文體，今日我們就來(lái)作深刻了解。
⑵小說(shuō)是一種敘述性文體，要寫(xiě)好敘述性文體的作品，必須抓住它的關(guān)鍵：選材、詳略、含蓄。根據主旨在大量的材料中恰當的材料，在寫(xiě)作中根據表達主旨的需要作詳略不同的處理，在形象之中蘊含主旨，在字里行間表現主旨，把主旨藏在形象之中是小說(shuō)成敗的關(guān)鍵。小小說(shuō)雖小，卻也同樣具備這些要件。
一、小小說(shuō)的特點(diǎn)：立意、情節、結局、小勝大。
小小說(shuō)是最難剃的頭，因為小小說(shuō)的一個(gè)“小”字就決定了你不能走筆千里，不能寫(xiě)得太“小意思”。其謀篇布局，立意設置，人物活動(dòng)，故事情節諸方面都不亞于中長(cháng)篇小說(shuō)。若高度概括和提煉生活，反映重大主題，以少勝多，倒可領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷。
1、立意奇特。
2、情節完整。
3、結局出人意外。
4、 以小見(jiàn)大，以少勝多，文短意長(cháng)。
以小見(jiàn)大--對生活進(jìn)行高度的概括和提煉。選材時(shí)，只截取生活的一個(gè)片斷，一個(gè)鏡頭，一幅剪影，在對一個(gè)片斷、鏡頭、剪影的精雕細刻中反映出大的社會(huì )人才主題。（取生活截面）
以少勝多--布局時(shí)，力求單純，而不求全，且多用白描手法，寥寥幾筆寫(xiě)活人物，最終收到用最經(jīng)濟的筆墨反映社會(huì )人生大旨的效果。
文短意長(cháng)--字數不多，講求含蓄，使人讀后回味無(wú)窮，收到言已盡意無(wú)窮的效果。
如法國作家哈巴特·霍利的小小說(shuō)《德軍剩下的東西》（詳見(jiàn)教材）請學(xué)生讀、品味、理解，用勾畫(huà)圈點(diǎn)法記下讀后瞬間的感悟。
微型小說(shuō)是一種通過(guò)對細節、場(chǎng)面的描寫(xiě)，以小見(jiàn)大地表現人物及反映社會(huì )生活的文學(xué)體裁。它的特點(diǎn)和要求如下：
(一)以微知著(zhù)，以近知遠。明顯特點(diǎn)是“小“，字數千字左右，人物少，情節簡(jiǎn)單。但要小而精，微而妙，以少勝多，并成為社會(huì )某一方面的縮影，以微觀(guān)反映宏觀(guān)?，F實(shí)感強，迅速輕便，充滿(mǎn)生活氣息，但要寫(xiě)出藝術(shù)境界的“遠”，使人聯(lián)類(lèi)無(wú)窮。
(二)博采眾長(cháng)，不拘一格。微型小說(shuō)廣泛吸取其它文章和藝術(shù)體裁的長(cháng)處，可以稱(chēng)為“模糊小說(shuō)“。①吸收新聞長(cháng)處，及時(shí)敏銳地反映社會(huì )生活，適合報紙選載。②吸收影視特長(cháng)，在同一時(shí)間結構起一組生活畫(huà)面。如《!—?》，寫(xiě)在深夜城市中，A司機惡作劇地長(cháng)時(shí)間按喇叭，B將軍被驚醒，C作家打斷思路，D病孩被折磨……③吸收寓言特長(cháng)，結尾道出哲理。如《杰克和水手》。 ④吸收小品特長(cháng)，具有較強的諷刺性。⑤吸收散文特長(cháng)，多采用第一人稱(chēng)，淡化情節，體現一種思想寄托和藝術(shù)追求。如《永遠的蝴蝶》。微型小說(shuō)還吸收了詩(shī)歌、論文、神話(huà)、科幻故事等特長(cháng)，是作者進(jìn)行藝術(shù)探索的廣闊天地。
(三)取材精確，鏡頭小說(shuō)。短篇小說(shuō)寫(xiě)橫斷面如《孔乙己》，盡管只有二千來(lái)字，但寫(xiě)出了一個(gè)社會(huì )橫斷面，除代表舊時(shí)代鄉村知識分子階層的孔乙己外，還有丁舉人、酒店老板、學(xué)徒和看客等各階層人物，孔乙己坎坷的命運也得到反映。微型小說(shuō)寫(xiě)的是面上的一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)是運動(dòng)展開(kāi)的，可以稱(chēng)作影視中的“鏡頭“。如《一件小事》，寫(xiě)的是一件小事，一個(gè)場(chǎng)面，三個(gè)人物。鏡頭在微型小說(shuō)中的組成有三種。一是生活一鏡頭，即一個(gè)場(chǎng)面。二是組合鏡頭，以一個(gè)場(chǎng)面為背景，接連疊印多個(gè)局部鏡頭。三是“閃回”鏡頭，用眼前場(chǎng)面帶出以前的鏡頭。一般短篇小說(shuō)中的倒敘和補敘，在微型小說(shuō)中要成為瞬間鏡頭的描寫(xiě)和串連，以免冗長(cháng)敘述和說(shuō)明。
(四)寫(xiě)特殊點(diǎn)，重情緒化。微型小說(shuō)人物描寫(xiě)的特點(diǎn)是，寫(xiě)主要人物的性格的某一側面，或寫(xiě)主要人物的情緒心態(tài)。 ①一般來(lái)說(shuō)應刻畫(huà)出鮮明性格，具體方法是寫(xiě)性格的閃光點(diǎn)。一是集中一點(diǎn)，突出強調。如《瞎說(shuō)》，抓住一個(gè)教師膽小逢迎這一點(diǎn)。此人見(jiàn)人就笑，“*****”后更善于重復別人的話(huà)并連稱(chēng)“對對”。在一次報告會(huì )上，勞模對他謙稱(chēng)“我那是瞎說(shuō)”，他應聲附和：“對對，瞎說(shuō)，瞎說(shuō)!”引起人們驚詫?zhuān)搀@出一身冷汗。二是勾勒輪廓，重在神似。即白描手法，以敘代描，寫(xiě)人物內在和外在的主要特點(diǎn)。三是顯微放大，夸而不誣。抓住人物特殊點(diǎn)進(jìn)行夸張，甚至涂上荒誕色彩，只要對準生活的焦點(diǎn)和本質(zhì)都是可以的。如王蒙的《雄辯證》，醫生說(shuō)“請坐”，病人卻說(shuō)“為什么要坐呢?難道你要剝奪我的不坐權嘛”，如是等等。對“****”中盛行的強辭奪理、咄咄逼人的“病癥”進(jìn)行了藝術(shù)的夸張。契訶夫的《一個(gè)小公務(wù)員的死》也是這樣。②注重情緒化描寫(xiě)。這是微型小說(shuō)創(chuàng )作的一個(gè)趨向，反映了西方現代派手法的影響。不重視性格刻畫(huà)的傳統寫(xiě)法，避免明晰性。人物往往只用“他”、“她”等代詞稱(chēng)呼，寫(xiě)出來(lái)也是縹緲的影子，大都是生活中的平常人。情緒氣氛籠罩全篇，有意識地作深層意識的剖析和細微感覺(jué)的刻畫(huà)，產(chǎn)生一種朦朧而又深刻的意境。如《永遠的蝴蝶》，沒(méi)有描寫(xiě)事件過(guò)程，反復地寫(xiě)懷戀之情，刻畫(huà)細微感覺(jué)和幻覺(jué)，蘊含著(zhù)生死、愛(ài)情的永恒哲理意味。情緒心態(tài)要盡量帶有普遍性。如《那團云霧》， “他”游黃山買(mǎi)了高價(jià)茶葉便敗了游興，即使認識到這種心理的低下也無(wú)法快樂(lè )，只有在看到同伴也吃了虧時(shí)才莫名歡悅，峰頂那團云霧都不見(jiàn)了。這種情緒心態(tài)概括了人們慣熟而又可笑的“阿Q精神”，揭示出人類(lèi)的劣根性。
