<<劃時(shí)代的作者電影：法國新浪潮電影始末>>
來(lái)源： 作者：讓一皮埃爾．讓科拉
“有一點(diǎn)我們強調得不夠：‘新浪潮’既不是一場(chǎng)運動(dòng)，也不是一個(gè)學(xué)派，又不是一個(gè)集團，它只是一定的量，是報界創(chuàng )造出來(lái)的統稱(chēng)，為的是把兩年來(lái)崛起于本行業(yè)中的五十余名新手統歸一類(lèi)，以往，每年只能出現三四名新人。”
——弗朗索瓦．特呂弗 《法蘭西觀(guān)察家》1961年10月19日
“……不過(guò)，這的確是一段好光景。既然這一套吃掉開(kāi)，制片人當然都希望拉青年人為白己拍‘新浪潮’影片.
——米歇爾．德維爾 《正片》，第58期，1964年2月
1958年是法蘭西歷史也是法國電影史的轉換點(diǎn)。
1958年5月至9月，政局動(dòng)蕩，法蘭西第四共和國行將消亡①指第二次世界大戰結束后至戴高樂(lè )當選總統前的法國?！g者……有一位慈父將親自出馬，把法國人從阿爾及利亞戰爭的泥潭中、從奇恥大辱中拯救出來(lái)。法國人真是三生有幸。
大體與此同時(shí)，電影出現了更新的跡象，這在文藝沙龍中引起了反響，隨后，各大報刊便把這種新動(dòng)向冠以美名，日“新浪潮”。
新法國要新電影?？谔枒\而生。當然，無(wú)論是法國，還是法國電影都沒(méi)有象當時(shí)宣揚的那樣明顯改觀(guān)……這也無(wú)妨，1958年畢竟算是轉折的一年。
“新浪潮”這個(gè)名詞一直洪福不淺，至今人們還在談?wù)?#8220; 新浪潮”影片、“新浪潮”時(shí)期，或是抱有敵意，或是帶著(zhù)懷舊情緒。一位才能有限，但富于想象力的制片人，為了發(fā)行放映比埃爾．德朗雅克的《尋槍記》，甚至于1966年某一天舉辦了“下一次浪潮日”，雖然這部影片不久便無(wú)人問(wèn)津。“新浪潮”——這就是電影。
然而，“新浪潮”的出現有著(zhù)遠為廣泛的背景。要想了解它的起源，應當追溯到1957年10月3日出版的一期《快報》。這一天，在周刊封面上印著(zhù)一位妙齡女郎的面部特寫(xiě)，標題是《新浪潮來(lái)了》，下面引用了夏爾．貝璣(夏爾．貝璣（1873—1914）：法國詩(shī)人、政論家。曾在轟動(dòng)一時(shí)的德雷福斯案中主持正義，為德雷福斯辯護。所寫(xiě)作品有劇本《貞德》、長(cháng)詩(shī)《夏娃》等。 1905年后發(fā)表《我的祖國》一書(shū)，宣揚沙文主義?！g者)的箴言：“我們才是中樞和心臟，中軸線(xiàn)從我們這里通過(guò)。要以我們的表來(lái)對時(shí)”。當時(shí)，正在開(kāi)展廣泛的全國性征詢(xún)活動(dòng)，總共提出了二十一個(gè)問(wèn)題。自10月10日至12月12日，《快報》周刊連續登載了回答與分析文章，從中總結出來(lái)的《全國青年問(wèn)題報告》引起了強烈反響。當時(shí)，“新浪潮”的提法一直與《快報》聯(lián)系在一起，甚至從1958年6月26日至12月 11日，各期《快報》的封面都印著(zhù)副標題；《新浪潮期刊》，前后達半年之久。……那時(shí)，還尚未涉及到電影。
“新浪潮”這一名詞見(jiàn)諸報端，多半是弗朗索瓦茲．吉羅(吉羅（1916一）；法國女作家，《快報》創(chuàng )始人之一。后任激進(jìn)社會(huì )黨副主席，曾在吉斯卡爾．德斯坦政府?huà)D女部中任要職。著(zhù)作有《新浪潮》、《青年肖象》、《假若我在說(shuō)謊》、《權力喜劇》等?！g者)涉筆成趣的產(chǎn)物。而電影開(kāi)始湊趣則是數月之后的事。這家《快報》在1958年10月30日出版的一期上登出由影片《我們都是殺人犯》(影片攝于1952年，導演是卡雅特?！g者)的導演署名的一則啟事，標題是《您愿為卡雅特的影片出力 嗎？》啟事內容是：“拜讀過(guò)‘新浪潮’之后，我決定拍攝一部這類(lèi)題材的影片。我在幕前，諸君在幕后。本人成竹在胸，諸君則希望有人代言……候回音，煩告巴黎愛(ài)麗舍田園大街八十一號，《快報》周刊，安德烈．卡雅特先生”。果然，報社收到了一些回信，并登在 1958年 11月 2 0日的《快報》上。許多回信強調了阿爾及利亞戰爭，并且殷切希望在銀幕上對其有所表現。(在1957年春季進(jìn)行的調查中，有個(gè)問(wèn)題是：“對法國人來(lái)說(shuō)，全國頭號難題是什么？”在“新浪潮”青年的回答中，阿爾及利亞問(wèn)題居首位（百分之二十八），其次是“找一個(gè)穩定的政府”（百分之二十四）。這兩個(gè)問(wèn)題在隨后四年期間也是法國政治生活的中心，而所謂“新浪潮”影片對此只有寥寥無(wú)幾的反響?！ⅲ┻@件事未見(jiàn)下文。倘若安德烈．卡雅特的影片果然拍成的話(huà)，世人所知的“新浪潮”想必就不是如今這個(gè)樣子了……
后來(lái)，歷史為“新浪潮”一詞保留了特定的含義，最初將“新浪潮”用于這個(gè)含義上的人大約是彼埃爾．比雅爾。他在《電影》1958年2月號上發(fā)表了一篇調查匯報，題為《法國電影的青年學(xué)院》，他列舉了青年導演的一份名單，名單之駁雜，二十年后當令人捧腹（1918年后出生的導演一律算做“青年”：韋納伊、博爾德利和雷卡梅竟與路易．馬勒并列，而象阿侖．雷乃那些“拍短片出身的導演”和“電影手冊派”的里維特、特呂弗、夏布羅爾還榜上無(wú)名呢），比雅爾最后斷言。“這股‘新浪潮’為什么還服服貼貼地跟著(zhù)前輩轉，真令人困惑。”
不過(guò)，直到1959年春季，圍繞著(zhù)基納電影節和在拉納普爾的青年導演的聚會(huì )上，電影“新浪潮”才確實(shí)名聲大噪，并從此叫開(kāi)了。
倒敘
可以沿著(zhù)兩條平行不悻的路去尋找“新浪潮”的根。
一是，當浪潮已過(guò)，前景已經(jīng)分明之時(shí)，一些有名望的前 輩要求承認他們在“新浪潮”中的一席地位。電影史學(xué)家是承認阿涅斯．瓦爾達（1954年他拍攝了《短岬村》）或亞歷山大．阿斯特呂克（1955年拍攝了《狹路相逢》）的先鋒作用的，或許還承認讓一比埃爾．梅爾維爾是前驅?zhuān)泊笱圆粦M地以此自居：“‘新浪潮’，這是新聞?dòng)浾叩陌l(fā)明，……新導演所做的事，我在 1937年就打算做了。遺憾的是，直到1947年拍出《海洋的寂靜》之后，我才實(shí)現了宿愿”
另一條路子同樣值得注意，那就是，與同輩人一起，回顧一下在掀起“新浪潮”之前的幾個(gè)月中法國電影的變化，以及人們對這些變化的感受。
還必須提及《快報》周刊。在那幾年，這家周刊相當及時(shí)敏銳地反映出年青人的思潮變化。1958年1月30日，《快報》封面上刊登了影片《通往絞刑架的電梯》男主角莫里里斯．羅內的劇照，并引用了路易．德呂克的一段題詞：“今后，不僅僅是循規蹈矩的孩子去擺弄影象了”。同年，3月13日，德尼斯．溫桑著(zhù)文分析愛(ài)德華．莫利納羅的影片《背倚高墻》：“多年來(lái)，無(wú)論哪一家法國制片廠(chǎng)拍出的影片都象是陳年舊貨，粗糙不堪，可是這部影片與眾不同。年青一代導演正把埋頭苦干令人感動(dòng)的老家伙從攝影機旁趕走，他們要親自動(dòng)手，以克魯佐或貝克為榜樣，大量拍片。這些年輕人多么精明，記憶力多么強！甚至有些過(guò)分……”
這一年11月6日，弗朗索瓦．勒代利埃談到不久前拍攝《戀人們》時(shí)的情景；“……只有當一個(gè)攝制組在導演身上感覺(jué)到對新電影的堅定信念和至少不照搬時(shí)下影片老套子的堅強意志時(shí)，才能發(fā)揮出這么大的干勁?？傊?，人數這樣多的一班人馬（近三十人）好歹得適應拍一部短片的物質(zhì)條件。……效果如何，這要由觀(guān)眾來(lái)判定，不過(guò)。這種方法表明，在法國電影中，正出現某些變化。夏布羅爾 也采用了這種方法，他的攝制組的人數也大體相同。”
一周之后，在同一版面上，丹尼．溫桑更是把握十足地劃分了陣營(yíng)：“為企業(yè)獲益，按生產(chǎn)處方炮制的盈利片最好也不過(guò)是《厄運臨頭》（《厄運臨頭》拍于1958年，導演是烏當．拉哈，主演是碧姬．巴鋒。一一譯者），最劣就會(huì )是《馬克西姆》一類(lèi)影片，而與此同時(shí)，平行電影正在誕生，因為有些人已經(jīng)感到，電影的革新不在于用變形鏡頭拍攝寬銀幕，不在于色彩，也不在于任何技術(shù)上的進(jìn)步，而是來(lái)自‘內部’；這些人大多數是青年……不錯，這種脫離傳統道路的作法所以能出現，多半是受了1955年12月設置的優(yōu)質(zhì)獎的激勵。”（法國文化部設置該獎鼓勵有創(chuàng )見(jiàn)的導演?！g者）
1958年歲末，法國人更換了政府（他們對此已經(jīng)司空見(jiàn)慣），也換了總統，甚至連共和國也改了號，取贊成態(tài)度者過(guò)了大半（百分之七十九點(diǎn)二五選票同意戴高樂(lè )新憲法，僅有百分之十五棄權）；而且，他們被告知；法國人的電影也要變！
概述
“新浪潮”就是在 1958——1959電影年度期間問(wèn)世的，其標志是：克洛德．夏布羅爾的頭兩部影片在商業(yè)網(wǎng)公映（1959年2月2日，《漂亮的塞爾杰》公映，1959年3月11日，《表兄弟》公映）、特呂弗的《四百下》和阿侖．雷乃的《廣島之戀》（對這四部影片的介紹均參閱。電影藝術(shù)譯叢》 1980年第 1、 2 NI期刊載的、法國“新浪潮”和“左岸派”。一文?！g者）于1959年5月在戛納電影節放映。從1961年起，便有人宣稱(chēng)“新浪潮”已趨低落。路易．馬爾科列爾在1961年10月17日《法蘭西觀(guān)察家》報上甚至寫(xiě)道：“現在我們可以說(shuō)，‘新浪潮’已經(jīng)終結…” 我們認為，“新浪潮”做為社會(huì )經(jīng)濟現象總共延續了四年，這大概是不錯的。它的崛起是在1958年，到1962年期間便自行削弱了。
如果我們只限于綜述事實(shí)，不加評論地概括“新浪潮”現象，它就應當包括兩類(lèi)情況。一方面涉及影片，另一方面涉及圍繞電影大作文章的報刊、新聞和評論。
首先是電影。上述四年期間，至少有九十七名導演拍攝和推出了自己的第一部故事片。這足以使專(zhuān)業(yè)人員和公眾輿論大為震驚。新聞報刊便跟著(zhù)大事宣傳。嚴肅的刊物注重提高這一現象的意義，并且對它加以分析。而發(fā)行份數較多的報刊只圖保留“新浪潮”這個(gè)合適的商標，然后慷慨大方地四處加封：從影片到導演，從大明星到影壇新秀。“新浪潮”有銷(xiāo)路，大家都搞“新浪潮”，為了內銷(xiāo)，也為了出口。影片與圍繞著(zhù)影片的沸沸揚揚的推銷(xiāo)活動(dòng)混雜在一起，很快便難分彼此了。當時(shí)，阿爾及利亞戰事正緊，舞文弄墨“毒化空氣”成了時(shí)髦。于是，圍繞著(zhù)“新浪潮”，人們又開(kāi)始毒化空氣”了。
“新浪潮”與法國政局的變化同期發(fā)生，實(shí)在純屬偶然。即令第四共和國延續下去，仍然會(huì )出現“新浪潮”。下面我們會(huì )看到，這個(gè)現象有其必然性，而且，即便在另一個(gè)政治背景中，一系列具體原因也會(huì )促使“新浪潮”出現。但是，法國動(dòng)蕩不安的局面（或許這只是動(dòng)蕩的幻象）畢竟起到了推波助瀾的作用。需要新人、新形式、新語(yǔ)匯。各家報紙對這種動(dòng)蕩的局面自然求之若渴。“銷(xiāo)售暢旺”的就是金融界新巨頭、戴高樂(lè )講話(huà)、長(cháng)筒裙、“新浪潮”一類(lèi)消息。為了顯得在行，“新浪潮”干脆被簡(jiǎn)稱(chēng)為N．V．”（法文“新浪潮”兩詞的第一個(gè)字母?！g者）
“新浪潮”是個(gè)來(lái)勢洶洶、波及甚廣的現象，現在應試將匯成“新浪潮”的不同分支加以區別。
我們似應回顧一下第四共和國時(shí)期已經(jīng)僵化了的電影。當時(shí)，電影創(chuàng )作者相對來(lái)說(shuō)已為數不多，而且許多人已經(jīng)上了年紀，因為自第二次大戰以來(lái)，人材更新十分有限。具體來(lái)說(shuō)，1958年，馬克斯． 路 爾已經(jīng)去世，雅克．貝克、讓?zhuān)袢R米水也只有幾個(gè)月的光景了。讓?zhuān)字Z阿、雷內．克萊爾、阿貝爾．同斯、薩沙．居特里、馬塞爾．帕涅爾（文中所提導演是二十年代以來(lái)法國影壇的大師?！g者）都是年邁老翁，到了創(chuàng )作生涯的末期。1957至 1959年是較為次要的，但是在過(guò)去十年中最多產(chǎn)的十二名導演拍完了各自的最后一部影片，他們是雷蒙．貝爾納爾、安德烈．貝多米奧、馬塞爾．布利斯丹諾、莫里斯．德卡依日、亨利．迪阿芒一貝爾熱、喬治．拉貢布、列奧尼德．莫居、讓?zhuān)固乩?、羅貝爾．維內……為了保證法國電影能繼續在各方面生存下去，把擔子交給在次要崗位上等了十年左右的人就是必然的、刻不容緩的事了?？偠灾?，由科班出身的人來(lái)接班是勢在必行。
在第一類(lèi)新崛起的導演之中，愛(ài)德華．莫利納羅是個(gè)樣板。他生于1928年，先是為莫里斯．德卡依日、安德烈．貝多米奧做過(guò)助手，后來(lái)拍過(guò)紀錄片，搞了十年專(zhuān)業(yè)之后，才戰戰兢兢地嘗試拍攝故事片（《背倚高墻》）。1959年5月10日，他在拉納普爾討論會(huì )上做了發(fā)言，指出自己在“新浪潮”中的地位，頗有自知之明。他說(shuō)：“以我之見(jiàn)，似乎應當把所謂‘新浪潮’一分為二，一方面是通過(guò)正規途徑進(jìn)入影壇，即融入正規制片系統的青年導演；另一方面，是終于博得年青的制片人或因外人士的信任的一批人。我想，假若沒(méi)有特呂弗或夏布羅爾，我們這些從正規途徑走過(guò)來(lái)的人，仍舊是電影界正統‘官員’?，F在，既然他們的電影已經(jīng)問(wèn)世，我本人也算有幸，我的 下一部影片就不至于太蹩腳。固然，十年來(lái)，我不得已拍出那種風(fēng)格的影片，這是出于無(wú)奈，那時(shí)，我也沒(méi)有別的辦法；而明年，我要改變拍法。”
愛(ài)德華．莫利納羅并沒(méi)有改變拍法。一旦“新浪潮”的狂熱趨冷下去，他便成了第五共和國一名地地道道的電影“正統官員”，他的電影年表上列著(zhù)二十四部影片（這個(gè)統計數截止到1978年。1980年，莫利納羅又拍了一部影片?！动偱位\》第二部。一譯者），是近二十年來(lái)最長(cháng)的電影年表之—……
在“新浪潮”中，與莫利納羅同時(shí)開(kāi)始拍故事片的科班導演有兩、三打人，如，比埃爾．格拉尼埃一德費爾，他當過(guò)讓一保羅．勒沙諾瓦、安德烈．貝多米奧或馬塞爾．卡爾內的助理導演；喬治．羅特奈，他當過(guò)場(chǎng)記、剪輯、攝影師和諾貝爾．卡爾博諾的助理導演；雅克．德萊，他曾經(jīng)是讓?zhuān)U育、吉勒．格朗熱埃、路易斯．布努艾爾、儒勒、達森的助手。在這份人名表中，似乎還應添人象克洛德．索泰、讓?zhuān)_爾或路易．馬勒那樣與眾不同的人物。對于所有這些人來(lái)說(shuō)，涉足故事片是他們“修業(yè)期滿(mǎn)”之后的歸宿，雖說(shuō)苦熬多年，卻也必不可少。
有些人發(fā)現自己也被賜予如此時(shí)髦的美名之后，大感驚訝．米歇爾．德維爾在數年后就曾流露出這種心情：“我是循著(zhù)傳統老路一步步走過(guò)來(lái)的，這正是我與‘新浪潮’不同之處。最初，我當過(guò)見(jiàn)習導演，然后是第二助理導演，并且做過(guò)德古安的第一助理導演，后來(lái)又成了技術(shù)顧問(wèn)。拍完《今夜不再來(lái)》（該片攝于1960年。－－譯者）之后，有人說(shuō)，我屬于‘新浪潮’，我大為吃驚。在編寫(xiě)劇本時(shí)，尼娜．孔巴涅茲和我都深信我們是和‘新浪潮’對著(zhù)干的。”（
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