處在中國電影百年的今天，現在還不是我們可以樂(lè )觀(guān)的時(shí)間。僅在亞洲，奮發(fā)圖強的韓國電影正以高速奮力擴張，人才輩出的日本電影在處心積慮，恪守傳統的印度電影死守民族陣地，伊朗電影繞過(guò)禁忌成功突圍，而以前幾乎被視為電影不毛之地的泰國也在努力克隆韓國的成功經(jīng)驗。似乎，今天的中國電影需要的不只是紀念。從紀念本身來(lái)說(shuō)，中國電影需要的更是切實(shí)到位的整理?yè)尵裙ぷ?，而不是一臺光鮮耀眼的走秀晚會(huì )。直到今天，中國電影還沒(méi)有一家完全向社會(huì )開(kāi)放的資料機構，也沒(méi)有任何一個(gè)具備權威性的電影資料網(wǎng)站，甚至很難找到一本全面細致不帶時(shí)代觀(guān)點(diǎn)的電影史書(shū)，不夸張地講，中國電影的歷史與普通人之間是完全脫節的。
前四代導演現在已經(jīng)漸漸淡出了中國人的視線(xiàn)；第五代風(fēng)風(fēng)火火的光輝歲月已經(jīng)不在了，他們在各大電影賽事上風(fēng)光的日子似乎一去不返，我們找不到《孩子王》里那對人性和哲學(xué)有著(zhù)無(wú)限追求的陳凱歌，看不到《黃土地》上對電影語(yǔ)匯一直在探索的陳凱歌，曾經(jīng)是中國電影一面旗幟的陳凱歌現在也和他的同門(mén)師兄張藝謀一樣，縱身躍進(jìn)了商業(yè)的洪流。同樣的，曾經(jīng)也是旗手的張藝謀在初嘗金錢(qián)的甜頭之后就義無(wú)返顧的永遠和黃土地搖手Bye Bye了。第五代的一個(gè)異己田壯壯還是一副仙人道士的模樣，拍出的電影還是一副愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)的姿態(tài)。
第五代的遺老顧長(cháng)衛初次執導就拿了個(gè)不小的獎，憑借著(zhù)這個(gè)獎他的電影順利地在國內的院線(xiàn)上映。比起同樣是電影學(xué)院棄兒的呂樂(lè )，顧長(cháng)衛顯然要幸運得多，因為威尼斯在文化部那幫SB眼里比什么什么安、什么什么洛要重要許多。因此，拿著(zhù)殘缺不全的《孔雀》的顧長(cháng)衛順利地躲過(guò)了文化部的審查，我們也有幸得以一睹這只沒(méi)有什么羽毛的孔雀的豐姿。
五代半的馮小剛耍嘴皮子的工夫好像也被一個(gè)固定的男主角發(fā)揮到了極致，不管是什么狗屁臺詞從他的嘴里不緊不慢的吐出來(lái)立馬就會(huì )變成時(shí)下的流行用語(yǔ)，大眾的俗文化在這位導演的電影里體現得一覽無(wú)遺?？墒撬?jīng)常成為票房的霸主。更有甚者，在電視臺的談話(huà)欄目里一本正經(jīng)的在《手機》上大做文章。似乎這個(gè)相聲似的雜耍般的電影是一部批判現實(shí)主義的力作，是一劑可以改變大眾審美情操的良方，是一顆重重打在處于婚姻水深火熱中的中年人的道德炮彈……不知是電臺沒(méi)話(huà)找話(huà)亂講還是我們的品位就如此低下———非要電視臺的叔叔阿姨們一本正經(jīng)還裝做循循善誘的來(lái)教育我們？鬼知道他們心里想的是什么。
今年上半年，第六代集體性的爆發(fā)了一次，這種爆發(fā)不是春暖時(shí)節植物發(fā)芽式的自然的爆發(fā)，而是在長(cháng)久的壓抑之后一種病態(tài)的舒展，這種舒展必然是心存戒心的，有所保留的，未必是發(fā)自?xún)刃牡?，而是一種在剛剛得到話(huà)語(yǔ)權之后的一次無(wú)力釋放。
上半年第六代的首次高調出現是賈樟柯的《世界》，有了投資、有了高清晰的攝像機，還有了很后現代的flash，賈樟柯是著(zhù)實(shí)看不清這個(gè)世界了。在他的這部電影里我們找不到他故鄉三部曲里那種對山西故土的拳拳情誼和對家鄉故土的無(wú)限懷念。有的只是一盆拼盤(pán)式的雜燴。這樣的一部電影顯然不能滿(mǎn)足看文藝片的DY的需求，于是票房的慘敗就在情理之中了。無(wú)論這個(gè)導演在電影上映之前怎么給自己找臺階下，說(shuō)什么票房一元也是賺了，這些只能表明賈樟柯對自己的電影沒(méi)有信心，因為這個(gè)電影沒(méi)有在外國的什么電影節上拿個(gè)能讓國人講得出來(lái)的獎項?？纯础犊兹浮吩诎亓帜锚労髧私o她的待遇吧，電視臺在介紹時(shí)總是要告訴觀(guān)眾《孔雀》拿的獎是僅次于電影節最高獎的評委會(huì )最高獎。（我很愿意把顧長(cháng)衛看成是五代的攝影六代的導演）可謂是一人得志，雞犬升天?？墒菄鴥鹊挠霸u人的態(tài)度卻相當可笑，在《孔雀》上映前是一片片的吹捧和贊揚，一上映立馬翻臉不認人，嘲笑和挖苦蜂擁而至。本來(lái)嘛，對一部電影，一部國產(chǎn)的又得以在全國公映的文藝片有不同的看法是很正常的，可是何以這般一致？一起捧、一起倒？不知道是影評人很客觀(guān)的說(shuō)出了自己的觀(guān)點(diǎn)還是想獨辟蹊徑，故意搞一點(diǎn)不同的聲音，賺個(gè)高點(diǎn)擊率和無(wú)聊的人氣？
上半年的結尾是王小帥的《青紅》。有人講“王小帥憑借著(zhù)自己兒時(shí)的記憶和猜想，東拼西湊弄出了這樣一部電影。”言下之意就是：王小帥你弄的就是一垃圾，一泡強奸了中國人、討好外國人的屎。不過(guò)即使這是一泡屎，它也拿了個(gè)獎———注意：拿的是獎，不是屎盆子。
今年是中國電影100年的華誕，可是我們拿什么來(lái)紀念這逝去的100年呢？憑電影頻道放一放趙丹？不放趙丹主演的《武訓傳》怎么能算是紀念趙丹甚至是紀念中國電影100年呢？憑電影頻道放一點(diǎn)誰(shuí)都不要看的紀念性晚會(huì )？還是一部接著(zhù)一部電影的禁映以及給一而再，再而三的給我們看電影局領(lǐng)導們滿(mǎn)意的“刪節版”？
難道這就是我們紀念自己國家電影歷史的方式么？難道我們就要以這種方式和一個(gè)世紀告別，來(lái)迎接下一個(gè)世紀？倘若我們只能拿這樣一個(gè)被可惡的耗子啃過(guò)的蛋糕來(lái)紀念自己電影的100年，那可真的是巧婦難為無(wú)米之炊了。給別人窺去的是一個(gè)破綻，留下的只有一個(gè)笑柄。
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