節奏，是音樂(lè )語(yǔ)言的基本要素之一，是音樂(lè )的靈魂。在我國的戲曲音樂(lè )中，我們習慣把節奏稱(chēng)之為“板式”。板式是我國戲曲音樂(lè )高度程序化的產(chǎn)物，是被高度規范后作為范式規定下來(lái)的音樂(lè )表現形式。戲曲音樂(lè )以“板式”的形式，體現著(zhù)節奏、節拍的變化，是戲曲音樂(lè )結構與創(chuàng )腔的基礎。在戲曲音樂(lè )曲牌聯(lián)套體和板式變化體兩大體制的各個(gè)劇種中，板式的表現形態(tài)具有各不相同的特點(diǎn)，尤其是板式變化體的成型，逐漸將中國音樂(lè )“散、慢、中、快、散”的節奏規律臻于完善。作為板式變化體的代表劇種——京劇，在板式的運用上積累了豐富的經(jīng)驗，在民間藝人、戲曲音樂(lè )理論家及表演藝術(shù)家的長(cháng)期努力下，京劇的板式藝術(shù)得到了較為完善的發(fā)展，甚至，也被其它多個(gè)劇種所借鑒吸收。
一、京劇音樂(lè )板式的稱(chēng)謂
作為中國傳統音樂(lè )之一的戲曲音樂(lè )，它集中體現、繼承和發(fā)展了中國傳統音樂(lè )的節奏思維模式。也正是京劇音樂(lè )把板式思維，推到了戲曲音樂(lè )此前任何劇種都未達到的高度和完善的地位。單就西皮腔來(lái)講，其成套板式就有近三十種。其節奏節拍變化也很豐富，譬如，1/4 拍就有二六、流水、快板、垛板等多種板式；又如在散板類(lèi)里，又細分出散板、搖板、吟板、清板、滾板、寬板等等。正因如此，在各個(gè)劇種中的板式稱(chēng)謂，除了直接運用板式派生規律（如慢三眼、慢板、流水板等）外，還有大量的板式不是通過(guò)其節拍、節奏特征給其稱(chēng)謂命名，而是通過(guò)其它音樂(lè )要素，及表演方法等來(lái)進(jìn)行命名，有如下幾種：
(1）用曲式結構來(lái)稱(chēng)謂的板式。如“二六”名稱(chēng)由來(lái)是由于傳統戲中二六多用一眼板，既有十二板的起腔過(guò)門(mén)，基本句式又是上下句各有六板而得名?；佚垊t是因唱腔常由數小段銜接組合而成，形似段龍，因以得名。也有人說(shuō)回龍徽劇稱(chēng)為十八板，曲終可以全部或一部分重復，名未“回龍倒喝水”，回龍之名即源于此。垛板是一種由“垛子句”組成的板式，唱腔上具有環(huán)環(huán)銜接，步步推進(jìn)的特點(diǎn)，它像草垛堆壘層層迭置，因以得名。其它的還有像豫劇板式中呱噠嘴、流水連板、壓板、轉板、送板、鎖板等板式，都是由此來(lái)命名。
(2）用演唱方式、方法來(lái)稱(chēng)謂的板式。如京劇中滾板又名哭板，常用于哭訴時(shí)，因以得名，后句第一字常搶在前句末拍后半拍出現，使唱腔旋律連綿不斷、滾滾向前，此或為滾板名稱(chēng)的來(lái)由。清板則是在表現形態(tài)上不附伴奏的吟誦性唱腔，是不加管弦伴奏所演唱的原板、慢板或快板，即一種清唱形式。如豫劇中，狗撕咬，它與垛板的程序和結構基本相同，區別在演唱形式上，垛板一人單唱，狗撕咬二人以上對唱。閃板與頂板交織進(jìn)行，又稱(chēng)亂八句，此外還有導板頭、倒裝句、雙跺腳、單過(guò)板等板式，均屬此類(lèi)稱(chēng)謂形式。
(3）用伴奏方式來(lái)稱(chēng)謂的板式。如京劇中搖板，其唱腔旋律與唱詞語(yǔ)音、節奏等都和散板類(lèi)似，但當它和伴奏相組合后，則形成了這種板式的特有功能。搖板的伴奏節奏性強，不論唱腔旋律單音拉多長(cháng)，伴奏總是按流水節拍單音重復，并按單拍擊板，采取慢唱緊拉緊打的伴奏形式，因為每個(gè)單拍都不停地搖擊檀板，故名搖板。而隨板則是豫劇伴奏音樂(lè )上的一種最簡(jiǎn)練的器樂(lè )表現手段，可用于過(guò)門(mén)壓板的音樂(lè )連接，無(wú)固定旋律，隨落音做一拍，以上方或下方二到四度的裝飾性進(jìn)行即可。此外還有如倒脫靴、四大鑼等板式。
(4）用宮調變化來(lái)稱(chēng)謂的板式。如呂劇的反四平即是腔調，又是板式名稱(chēng)。反四平是由四平腔“以征為宮”派生而來(lái)，調式由正四平的征調式，轉入反四平的宮調式。調式、調性的巨大變化使反四平產(chǎn)生了對比強烈的表現功能。另外，還有反二板、上五音、下五音，都是通過(guò)宮調變化來(lái)進(jìn)行命名的。
(5）用作曲手法來(lái)稱(chēng)謂。如京劇的九連環(huán)是根據其旋律的走向、上下起伏，猶如九曲連環(huán)而得名。豫劇反調是通過(guò)轉調的手段產(chǎn)生的一整套反調板式而言。節節高是慢板上句第一分句后，一個(gè)由“re”音采用加花擴展而來(lái)的拖腔，因其旋法及旋律走向而得名。因此，從戲曲音樂(lè )板式命名的來(lái)源可以看出，我們先輩、藝人、專(zhuān)家在運用板式思維上是與整個(gè)作曲技術(shù)理論相聯(lián)系、相輔助的，并以此對板式進(jìn)行命名的，其創(chuàng )造性的命名正是京劇乃至戲曲音樂(lè )板式成就之所在。
但是在京劇音樂(lè )理論與實(shí)踐中，其板式稱(chēng)謂仍存在著(zhù)一些錯綜復雜的不規范現象。比如同一板式的稱(chēng)謂用語(yǔ)有著(zhù)不同的表現形式或指代不同涵義的事物，包括混稱(chēng)的板式和稱(chēng)謂不當的板式等情況。
1.混稱(chēng)的板式。在京劇音樂(lè )及其它各劇種音樂(lè )中，許多板式?jīng)]有獨立的稱(chēng)謂，而是與其它戲曲音樂(lè )術(shù)語(yǔ)混稱(chēng)。有的板式與聲腔用調混合稱(chēng)謂，京劇音樂(lè )中客腔“四平調”屬于二黃腔類(lèi)，不像二黃那樣有成套的板式，而只有原板、慢板，并經(jīng)常與二黃導板、散板連在一起使用。但在記譜中，一般只記錄四平調，其板式不再另外標記，而四平調作為聲腔用調，旋律多級進(jìn)、婉轉、異彩而流暢，具二黃腔的抒情、渾厚等特點(diǎn)，但節奏卻是眼起板落，綜合皮黃兩種基腔節奏特點(diǎn)，生旦腔的調式都以宮調式為主，并常在一個(gè)唱段中，與征、商、羽等調式交替使用，這使四平調既適于表現抒情、敘事，又可表現辯論、傷然等多種復雜情緒。如在《節振國》、《貴妃醉酒》、《西廂記》等劇中都有成功運用。此類(lèi)情況在其它劇種也存在，混稱(chēng)的板式在其它板腔體劇種中也同樣存在，如呂劇音樂(lè )中,“四平”和“二板”是兩種基本板式，四平具有一板三眼4/4拍的主要特征。二板是一板一眼2/4拍,又分別在此基礎上派生出了二六、流水、垛板、散板等板式，而在實(shí)踐應用中，這兩種板式名稱(chēng)與它們所用的聲腔用調相同。呂劇音樂(lè )主要腔調是四平腔，屬于旋律的范疇，旋律進(jìn)行以下行級進(jìn)為主，句尾音多呈迂回下行趨勢，有著(zhù)征調式起承轉合四句體結構等特點(diǎn)，其風(fēng)格細膩纏綿哀怨，而就板式而言，四平腔的基本板式為一板三眼 4/4拍，是衍化派生呂劇其它板式的基礎，同樣也被稱(chēng)為四平。因此四平這個(gè)作為板式的稱(chēng)謂，同時(shí)具有腔和板的涵義。呂劇的另一腔調二板其稱(chēng)謂與四平一樣，都具有兩種含義?？梢?jiàn)，四平、二板這樣的混合稱(chēng)謂，在運用與認知中，常會(huì )使人混淆了它是指聲腔用調，還是指板式，而造成概念上的模糊，不利于其傳播與發(fā)展。又如“二八板”，是豫劇中重要的板式，同時(shí)它又具有腔的屬性。二八板早期在傳統程序中，是固定在由兩個(gè)八板（八小節）組成的樂(lè )段來(lái)循環(huán)反復使用，故而稱(chēng)它為二八板。曲調一般是由普通常見(jiàn)的中速一板一眼(2/4拍）組成，它的旋律與落音的變化，如同慢板一樣上句可以多變，而下句則相對比較穩定。從這一界定中，我們可以看出，二八板旋律規整、結構規整、節奏對稱(chēng)，有自己獨特的終止式，因此，它具有腔調的含義。從二八板派生出中二八板、慢二八板、二八連板、快二八等板式派生規律來(lái)看，二八板既是一個(gè)腔又是一個(gè)板式，也是一種混合稱(chēng)謂的板式。
2.稱(chēng)謂不當的板式。京劇音樂(lè )板式中，有許多稱(chēng)謂并非表示其板式，而是表現了戲曲音樂(lè )的表演、表現程序及伴奏程序。如碰板與頂板名稱(chēng)來(lái)源不在唱腔結構本身，而在于唱段開(kāi)始不同引奏形式。碰板、頂板可以是一板三眼的慢三眼，也可以是一板一眼的原板。碰板開(kāi)頭的引奏接著(zhù)起唱與板一起出來(lái)，頂板則無(wú)引奏。清板從前面的論述中可知，它是一種清唱形式。同樣秦腔的安板與塌板是慢板的兩種不同起板方式，分別以鼓棰和擊樂(lè )來(lái)起板。豫劇的四大鑼是流水板唱腔中有四個(gè)鑼點(diǎn)子而得名。
筆者以為在板式的稱(chēng)謂中，腔板合稱(chēng)的板式是比較規范的，因為任何一個(gè)板腔體劇種都是以一兩種聲腔為主，而又不僅僅是一兩種聲腔。在戲曲音樂(lè )聲腔板式的逐步發(fā)展完善過(guò)程中，所有聲腔在一個(gè)基本調的基礎上運用移宮犯調、變換音區等手法，衍化出了生、旦腔及正、反調。這些腔調在發(fā)展中也不斷豐富完善了各自的板式變化規律，形成了一系列的板式。此類(lèi)腔稱(chēng)謂較多運用在多劇系劇種音樂(lè )中，或某些吸收較多客腔或派生反調，板式變化規律較為完善，板式較為豐富的單腔系劇種與地方戲曲中。最有代表性的是皮黃腔中的京劇，它包含了西皮、二黃兩種聲腔以及南梆子、四平調、吹腔、高撥子等大量客腔。在一種聲腔中，以生腔基本調為基礎，運用同宮異調手法改變調式結構衍生出旦腔，又運用移宮犯調的原理。而皮二黃又分別派生出反西皮、反二黃，它們在調式、調性色彩、風(fēng)格上各有特色，在唱腔板式上又不斷進(jìn)行發(fā)展完善，如反二黃慢板、反西皮二六。在其它劇種中也有此類(lèi)稱(chēng)謂，如秦腔的歡音慢三眼板、苦音中三眼板，呂劇的四平原板、四平流水，越劇的弦下快板等。因此，在確立一個(gè)唱段的板式時(shí)，在板式前都應冠以聲腔名稱(chēng)加以區別，這樣一來(lái)，我們就可以從稱(chēng)謂上把劇種聲腔、板式嚴格區分開(kāi)來(lái)。
二、京劇音樂(lè )板式的分類(lèi)
京劇在板式變化體劇種中板式發(fā)展是最為完善、具有代表性的劇種，其板式豐富，名稱(chēng)繁多。由于目前出版的各辭書(shū)、論著(zhù)對板式的涵義界定各不相同，因而對京劇板式進(jìn)行分類(lèi)的方法、方式也各不相同。按漢語(yǔ)習慣“板式”是指板與式組成的復合詞，板是指我國民族樂(lè )器中用來(lái)打拍子的板，也是指音樂(lè )的節拍。
關(guān)于戲曲音樂(lè )板式,近代戲曲理論家吳梅所著(zhù)《顧曲塵談》一書(shū)中,對板式進(jìn)行了簡(jiǎn)單的界定：“下板處各有一定不可移動(dòng)之處，謂之板式”?？疾榘l(fā)現，其論述是對戲曲音樂(lè )板式較早的定義，但它僅是針對南北曲而言，因而存在一定的局限性。目前，各種辭書(shū)、論著(zhù)對板式有著(zhù)多種界說(shuō)。
觀(guān)點(diǎn)一：指出板式是戲曲音樂(lè )中的節拍和節奏形式。板式一詞原有兩種含義:(1)指拍眼形式，即節拍形式。(2）指下板形式，即節奏形式。這是昆曲中通用的音樂(lè )術(shù)語(yǔ)，在現代戲曲中，板式這一概念的含義，通常是指節拍形式。
觀(guān)點(diǎn)二：(1）戲曲音樂(lè )的節拍名稱(chēng)，即各種不同的板眼形式、曲牌體音樂(lè )和板腔體音樂(lè )都有各種不同的板式。(2）在板腔體唱腔，板式是具有一定節拍、節奏、速度、旋律和句法特點(diǎn)的基本腔調結構（或稱(chēng)板頭）。(3）南北的每一個(gè)曲牌中，板的數目和下板的位置等格式，也稱(chēng)板式。
觀(guān)點(diǎn)三：中國戲曲、曲藝用語(yǔ)，(1）下板形式，即唱詞的節奏處理形式，為昆曲通用的術(shù)語(yǔ)。(2）板眼形式，是戲曲、曲藝通用的術(shù)語(yǔ)?！逖坌问郊垂澟男问?。(3）各種板眼的曲調形式。為梆子、皮黃等板式變化體劇種通用的術(shù)語(yǔ)。
觀(guān)點(diǎn)四：板式素有節奏節拍兩層含義。
以上對板式的解釋雖然各不相同，但卻揭示出戲曲音樂(lè )板式是有著(zhù)多重的含義的理論概念。節拍形式與節奏形式為戲曲音樂(lè )板式的主要表現形式，板式在本質(zhì)上體現為節奏節拍的屬性，通過(guò)不同節奏節拍的變化來(lái)達情，具有程序性、通用性、開(kāi)放性的特征，是戲曲音樂(lè )的重要音樂(lè )語(yǔ)言之一。由于對板式涵義的界定不同，京劇板式有多種分類(lèi)方法。
目前戲曲音樂(lè )理論界普遍將京劇板式劃分成原板、慢板、快板、散板四大類(lèi)。而有的教材將其劃分為主體板式和附屬板式兩大類(lèi)，在此基礎上，又將主體板式分為上板類(lèi)、散板類(lèi)、混合板式；附屬板式分為上板類(lèi)、散板類(lèi)及其它名稱(chēng)。
有時(shí)則將其歸納為在原板基礎上，向慢、快、散、同速四個(gè)方面發(fā)展成各種板式，并將回龍腔歸為向同速的方面發(fā)展的板式。還有的教材將板式派生規律總結為京劇唱腔運用伸展、緊縮、拆散三種不同手法派生各類(lèi)板式，各板式的主要不同點(diǎn)在于節拍的對比、唱速及力度的對比、旋法的對比上。筆者認為，對于京劇板式的分類(lèi)，應首先將板式劃分為獨立板式和非獨立板式，然后在此基礎上運用伸展、緊縮、拆散三種不同派生手法進(jìn)行劃分，此劃分方法也可適用于板式變化體的各劇種的板式分類(lèi)中，詳情可參見(jiàn)下表：（表略）
（本文系作者論文《論京劇音樂(lè )板式》的第一、第二部分，其他內容鏈接本博：
