| 高反差景物的拍攝
人眼對光線(xiàn)的感受能力是相當強的，但照相機則不然，感光元件與我們的眼睛相比，遠沒(méi)有人眼對光線(xiàn)分辨得那么細膩，更沒(méi)有人眼對于大反差適應的范圍更寬。人眼對明暗反差的感受范圍較大，而膠片受其寬容度的限制，只能記錄一定范圍內的明暗對比，如果景物的明暗對比范圍超出膠片的寬容度那么膠片就不能準確地記錄了，到了數碼時(shí)代，人們針對CCD或CMOS而提出了動(dòng)態(tài)范圍這個(gè)概念，這個(gè)概念其實(shí)可以理解為膠片的寬容度，CCD與CMOS則比膠片的寬容度還要小，所以為我們在大光比的條件下拍照帶來(lái)了難度。
在有些光線(xiàn)條件下，想獲取準確的曝光很難。比如夏秋之際，遇上了萬(wàn)里無(wú)云的好天氣，或者在逆光的條件之下，背景很亮主體很暗的時(shí)候。我們會(huì )發(fā)現被攝物的亮部與暗部的反差已超出了感光片所能容納的范圍，這個(gè)時(shí)候如果進(jìn)行拍照，要么高光部分過(guò)亮，陰影部分正常，要么高部分可以顯示出清晰的層次，但暗部已黑成一團，要么中間調顯出雖然正常，但高光與暗調全都缺少層次。
為什么會(huì )出現這種現象？這還要從感光元件的動(dòng)態(tài)范圍說(shuō)起。如果想明白感光元件的動(dòng)態(tài)范圍，還得先弄明白膠片的寬容度的問(wèn)題。
什么是膠片的寬容度？
當我們采用任何測光表測光時(shí)，還存在一個(gè)潛在的問(wèn)題，不管我們是采用手持式測光表還是內置式測光表，也不管我們對實(shí)際場(chǎng)景測光還是對灰板測光。這個(gè)問(wèn)題就是照相機在自然界所能夠看到的光強范圍。也就是說(shuō)，所有膠片具有的光強范圍均比自然界中的光強范圍小。
自然界中，光譜的分布有一個(gè)由強到弱的范圍，這是光譜范圍。但是并不是任何自然光肉眼都能分辨的，人眼只是能分辨出可見(jiàn)光的一部分，還有一部分我們分辨不出。則說(shuō)明人眼的“寬容度”比自然界具有的光強范圍要小。而照相機的黑白膠片又不能把我們肉眼所見(jiàn)的光全區分出來(lái)，必定有些強光與弱光不能記錄，則說(shuō)明黑白膠片的寬容度比人眼所見(jiàn)的可見(jiàn)光的范圍要小。彩色負片（我們常用的一種膠片，如富士，柯達等）呢，則又不如黑白，則說(shuō)明負片比黑白片的寬容度小。反轉片又要比負片的寬容度小。CCD或CMOS類(lèi)同于反轉片的寬容度，因為感光元件不再是膠片，所以術(shù)語(yǔ)也不稱(chēng)“寬容度”了，而稱(chēng)為動(dòng)態(tài)范圍。就是這么回事。
在膠片機上，我們將膠片能夠重現的這種光強范圍稱(chēng)之為膠片的寬容度。
這是一種約束，對完成一幅藝術(shù)作品的完美曝光來(lái)說(shuō)，已經(jīng)足夠，但就科學(xué)上的嚴謹來(lái)說(shuō)卻還遠遠不夠。這種限制也成為我們進(jìn)行曝光設置時(shí)做出明智決策的最關(guān)鍵因素。
膠片的寬容度到底具有什么含義呢？其含義就是膠片記錄由最暗到最亮的光線(xiàn)強度范圍的能力。我們可以這樣假設：膠片可記錄到我們用眼睛所能看到的任何東西。不幸的是，人類(lèi)的眼睛可以區分從最暗到最亮的令人難以置信的光強范圍，而膠片卻做不到。
聯(lián)想一下我們在夜空中看到的那些星星所發(fā)出的微弱光芒，它們中的絕大多數只是一些幾乎看不見(jiàn)的光點(diǎn)，然而我們還是能夠用肉眼看到它們。但是大多數膠片卻看不見(jiàn)它們。當我們將照相機對準夜空，并將光圈開(kāi)得很大，同時(shí)采用很長(cháng)的曝光時(shí)間進(jìn)行拍攝，我們的膠片卻還是不能記錄下我們能夠看到的絕大多數星星。從這些星星發(fā)出的微弱光線(xiàn)，其強度不足以激活乳劑中的任何鹵化銀晶體。對膠片來(lái)說(shuō)，星星并不存在。所以盡管我們的肉眼能夠看到這些星星，而膠片卻不能。
還存在另外一種極端情況。當我們注視一堆耀眼的火光時(shí)，我們是能夠區分出這些非常明亮光線(xiàn)的許多色調的。我們會(huì )把火光看作是連續的極亮色調的光線(xiàn)。然而，我們卻往往會(huì )驚奇地發(fā)現，膠片將火光記錄為單一的純白的一片，其中沒(méi)有任何細節。在這種情況下，火光中最暗的光線(xiàn)就能激活其在膠片對應區域中的所有鹵化銀晶體。從而在最后的照片上，這些區域顯出純白色。
火光中較明亮的區域又會(huì )怎樣呢？他們也能激活其在膠片中對應位置的鹵化銀晶體。但是，它們與火光中較暗區域相比不能產(chǎn)生更明亮的效果了，正如我們剛剛說(shuō)的，后者對應的區域已經(jīng)被印制成純白色了。由于我們不能比純白再白一點(diǎn)了，從而導致這樣的結果：火光的所有部分都具有相同的亮度，我們不能從火光中看到任何細節。因此，雖然我們的肉眼能夠看到火焰中的細節，膠片卻不能夠。
從這些例子中，我們可以得到以下結論，就可以感覺(jué)到的光強范圍來(lái)說(shuō)，我們的肉眼比膠片具有更大的寬容度。
我們肉眼的寬容度是多少呢？科學(xué)家指出，人的肉眼具有50000左右的寬容度。意思是說(shuō)，肉眼所能察覺(jué)到的最亮光線(xiàn)的亮度是其能察覺(jué)到的最暗光線(xiàn)亮度的50000倍。肉眼可以區分兩個(gè)極端之間的任意強度的亮度值。50000的寬容度，聽(tīng)起來(lái)真有些荒謬。
膠片又怎樣呢？膠片的寬容度范圍是多大呢？這有賴(lài)于我們所使用的具體膠片，不過(guò)對所有的膠片而言，其寬容度遠遠低于人肉眼的寬容度。
有一種具有很大寬容度的黑白照片叫Tri-X?，然而其寬容度也不過(guò)是500左右。意思是說(shuō)，它所能記錄的最亮光線(xiàn)的強度是其所能記錄的最弱光線(xiàn)強度的500倍。任何比“最弱光線(xiàn)”還弱的光線(xiàn)都不會(huì )被膠片所看見(jiàn)。它們不會(huì )被記錄下來(lái)。任何比“最亮光線(xiàn)”還亮的光線(xiàn)在最后的照片上會(huì )被記錄為不能區分的白白的一片，其中沒(méi)有任何細節。
Plus-X?的寬容度比較窄，只有125左右。也就是說(shuō)，它能記錄的最明亮光線(xiàn)是其能記錄的最微弱光線(xiàn)強度的125倍左右。
寬容度理論其實(shí)也就告訴了我們曝光產(chǎn)生偏差的范圍。寬容度越大，曝光出現一些失誤時(shí)也能獲取很完美的照片，但反之則只能拍出一張讓我們失望的照片。
絕大多數彩色膠片具有更窄的寬容度。這也就是為什么彩色膠片更難獲得完美曝光的原因。
作為一名攝影者，當我們設置照相機的曝光時(shí)，我們通常不會(huì )想到光強這一概念，我們想到的乃是f制光圈。
我們知道，光圈每開(kāi)大一擋時(shí)，便會(huì )使到達膠片的光量加倍。因而，就攝影術(shù)來(lái)說(shuō)，我們通常用膠片所能處理的f制光圈數這一術(shù)語(yǔ)來(lái)表達膠片的"寬容度"。下面，讓我們來(lái)看看其中的道理。
假設開(kāi)始時(shí)我們將鏡頭收縮至其最小孔徑，在這種孔徑下，鏡頭允許一定量的光線(xiàn)通過(guò)，并且可以認為下列事實(shí)是我們的基點(diǎn)：
如果我們開(kāi)大1擋，那么就允許2倍的光線(xiàn)通過(guò)；
如果我們開(kāi)大2擋，那么就允許4倍的光線(xiàn)通過(guò)；
如果我們開(kāi)大3擋，那么就允許8倍的光線(xiàn)通過(guò)；
如果我們開(kāi)大4擋，那么就允許16倍的光線(xiàn)通過(guò)；
如果我們開(kāi)大5擋，那么就允許32倍的光線(xiàn)通過(guò)；
如果我們開(kāi)大6擋，那么就允許64倍的光線(xiàn)通過(guò)；
如果我們開(kāi)大7擋，那么就允許128倍的光線(xiàn)通過(guò)；
如果我們開(kāi)大8擋，那么就允許256倍的光線(xiàn)通過(guò)；
如果我們開(kāi)大9擋，那么就允許512倍的光線(xiàn)通過(guò)；
前面我們曾提到Tri-X具有500左右的寬容度，即它所能記錄的最明亮光線(xiàn)是其能記錄最微弱光線(xiàn)強度的500倍。用另一種說(shuō)法來(lái)描述同一件事情，即Tri-X具有約9擋光圈的寬容度。
現在是否明白了為什么9擋光圈與500表達了同樣的概念呢？因為當我們開(kāi)大9擋光圈時(shí)，便會(huì )允許約500倍的光線(xiàn)進(jìn)入。
我們還曾提到Plus-X具有約125的寬容度。這同一事物的另一種說(shuō)法就是Plus-X具有約7擋光圈的寬容度。是否悟出了什么道理呢？
從現在開(kāi)始，我們便像所有的職業(yè)攝影師那樣，?以f制光圈這種方式來(lái)描述膠片的寬容度。因此，就有了下面的說(shuō)法：
Tri-X具有約9擋光圈的寬容度。
Plus-X具有約7擋光圈的寬容度。
考慮到我們可能想街道彩色膠片的寬容度，我們還是給出一個(gè)大致的數字。根據具體膠片的不同，彩色膠片的寬容度只有1.5擋左右。這樣的寬容度非常之小，這也就是采用彩色膠片進(jìn)行拍攝時(shí)得到理想的曝光為什么十分困難的原因之所在。
我們用f?制光圈這一術(shù)語(yǔ)來(lái)描述膠片的寬容度。每擋光圈表示現兩倍的光線(xiàn)。我們知道，曝光時(shí)我們可以采用如下兩種方式中的一種來(lái)加倍光線(xiàn)：
開(kāi)大一擋f制光圈
加倍曝光時(shí)間
在討論膠片寬容度的整個(gè)過(guò)程中，都要記住以上兩點(diǎn)。無(wú)論什么時(shí)候我們說(shuō)到“開(kāi)大一擋”，都可以用加倍曝光時(shí)間這一說(shuō)法來(lái)替代。采用此兩種方法之中的任何一種所帶來(lái)的結果完全相同，即曝光時(shí)加倍光線(xiàn)數量。
通常，我們把從最明亮的強光區到最黑暗的陰影區的亮度值范圍不超過(guò)3擋光圈的場(chǎng)景定義為低反差場(chǎng)景。我們把從最明亮的強光區到最黑暗的陰影區的亮度值范圍不少于7擋光圈的場(chǎng)景定義為高反差場(chǎng)景。
我們不能總是依賴(lài)于灰板或者入射光測光表讀數。當場(chǎng)景的反差范圍能納入膠片的寬容度時(shí)，它們的效果確實(shí)不錯。但是，當我們拍攝高反差場(chǎng)景時(shí)，從強光區到陰影區的亮度值范圍往往超出了膠片的寬容度，而灰板或入射光讀數并不會(huì )考慮到這些情況。
在這種情況下，我們就不得不采取別的方法，以避免得到的照片不是損失所有的陰影區就是損失所有的強光區。我們需要一種可以分析膠片寬容度并設置曝光的系統，以獲得所有重要的強光的亮度值范圍。
以上就是美國《紐約攝影學(xué)院攝影教材》中通俗的講述。
但是，我們必須知道，以上所說(shuō)還只是黑白膠片，彩色負片或彩色反轉片的寬容度還要小得多，甚至不足一檔。數碼照片的感光類(lèi)同于彩色反轉片的感光，這樣就為我們曝光帶來(lái)了極大的難度。
以上是理論上的討論，但我們最為關(guān)心的是當出現高反差場(chǎng)景時(shí)我們該怎么做。下面我們就介紹幾種實(shí)用的方法。
?。ㄒ唬┥釛壏?br> 想使CCD或CMOS全部記錄下現場(chǎng)的光線(xiàn)已經(jīng)是不可能的了，這時(shí)我們就必須要考慮主題的需要是什么。你到底想表現高光部分還是要表現陰影部分？考慮好之后再去決定曝光就能獲取滿(mǎn)意的照片。
請看下面的兩張圖片。  圖1 行攝者 圖2 回眸一笑
圖1《行攝者》的場(chǎng)景是廣闊的天空，天空的亮度當然很高，從人物的角度看，人物處在這樣的環(huán)境之中，整體的光照肯定很弱，現在如果想使人物曝光準確同時(shí)又讓天空的云表現出正常的層次來(lái)一定很難。這一定是一個(gè)高反差場(chǎng)景，雖然畫(huà)面想表現的是行走天涯的攝影者的艱難，但失去了現場(chǎng)感，人物表現出細膩的層次的話(huà)，那么天空中的云肯定是過(guò)曝了，與其讓天空過(guò)曝，寧可讓人物欠曝，因為人物的表情此時(shí)并不重要，重要的是他的裝束與身姿，人物取側面的角度用剪影來(lái)表現很能說(shuō)明主題，因此在測光時(shí)，讓鏡頭對著(zhù)天空的亮處測光，以此為基準進(jìn)行曝光，這樣處理以后，人物確實(shí)沒(méi)有層次，但無(wú)疑照片更增加了一種神秘與魅力。所以在曝光時(shí)我們寧可舍棄其暗部但保留其高光部分。
圖2《回眸一笑》很明顯是女性人物走出一個(gè)暗洞后回頭微笑的一瞬間，這個(gè)瞬間的表情很重要，如果用相機的平均測光的話(huà)，洞外的陽(yáng)光很強，人物就會(huì )成了黑糊糊的一團，我們想表達的主題難以實(shí)現，那么測光時(shí)我們不妨用點(diǎn)測法，對著(zhù)人物的臉部測光，或都走近被攝主體，取得準確的測光，之后再拍照。盡管洞外的巖石有部分曝光過(guò)度而顯現不出就有的層次來(lái)，但人物的表情卻彰顯無(wú)疑。所以在曝光時(shí)我們寧可舍棄其高光而保留其暗部層次。
?。ǘ┌鼑毓馊弦环?br> 確實(shí)有這樣的時(shí)候，我們本想反映景物的全部，但反差太大，舍棄哪個(gè)方面都不能表現主題，我們特別需要一種降低反差的辦法，如果在沒(méi)有外加光源的情況下，有沒(méi)有什么辦法讓我們的照片亮部與暗部全獲得正確的曝光呢？
答案是肯定的。一些照片處理軟件為我們提供了一種折衷的辦法，如光影魔術(shù)手這款軟件中就有一種“包圍曝光三合一”的模式。也就是說(shuō)，我們在拍照的時(shí)候，用包圍曝光的辦法獲取曝光正常，曝光不足與曝光過(guò)度三張照片，最后由軟件合成。三張照片中，曝光正常的為最后處理結果提供了一種參考，而曝光不足的照片保留著(zhù)高光部分的層次，曝光過(guò)度的則很好地再現了暗部的層次。合成后的照片當然是亮部與暗部的層次全保留下來(lái)。
圖3就是用包圍曝光法獲取的曝光正常，曝光不足與曝光過(guò)度的三張照片。
 圖3 包圍曝光獲取的三張照片
分析一下，曝光不足的照片的高光部分層次與色彩均好，但暗部成了一團黑，而曝光過(guò)度的那張則是暗部層次好但高光色彩變淡層次損失很?chē)乐?。曝光正常的那張看?zhù)似乎也不錯了，調光尚可，但暗部還嫌缺少必要的層次。下面的我們就進(jìn)行具體的操作。
第一步：打開(kāi)光影魔術(shù)手這個(gè)軟件。
第二步：按下Crtl+F6，調出“包圍曝光三合一”對話(huà)框。如圖4所示。
圖4
第三步：分別點(diǎn)按“過(guò)曝”、 “正?！迸c“欠曝”三個(gè)按鈕，加載我們存于硬盤(pán)中的三張由包圍曝光得來(lái)的三張照片，按下“預覽”按鈕，之后拉動(dòng)選項中的“暗部細節”與“高光細節”中的滾動(dòng)條，進(jìn)行微調，一直到我們認為滿(mǎn)意為止，如圖5所示。
圖5 包圍曝光三合一
第四步：保存，給文件命名。最后的效果如圖6所示。
圖6 效果圖 ?。ㄈ┱{整法，這種方法就是拍照時(shí)按相機的平均測光來(lái)正常曝光，然后用軟件對照片進(jìn)行適當的調整。具體又可以分為整體調整法與局部調整法。
1.整體調整法。
對于高反差場(chǎng)景拍攝的照片，PhotoShop為我們提供了一種解決的辦法，那就是“暗調／高光”這個(gè)工具。
圖7所示的照片是女孩站在窗邊，由于太過(guò)近窗，明暗反差強烈。明顯屬于高反差照片。 圖7 高反差照片
查看照片的細部，臉部高光部分已經(jīng)稍有缺失，暗調部分層次也不是很分明。下面我們就利用PhotoShop這個(gè)軟件對這張照片進(jìn)行處理。
第一步：在PhotoShop中打開(kāi)這張照片，如圖8所示。
圖8 在PhotoShop中打開(kāi)圖片
第二步：執行【圖像】-【調整】-【暗調／高光（W）】指令，如圖9所示。
圖9 執行“暗調／高光”命令
第三步：進(jìn)行調整。在上一步的命令執行后，就會(huì )調出“暗調／高光”面板，面板中有“暗調”“高光”與“調整”三欄。對每個(gè)欄中的參數進(jìn)行調試，拖動(dòng)上面的滑動(dòng)條就會(huì )直接預覽效果，直到滿(mǎn)意為止。
圖10 對暗調／高光進(jìn)行調整
第四步：保存圖像。最后的效果如下圖。
圖11 調整后的效果圖
2.局部調整法
這種方法尤其適合人物照片，先決條件是，在高反差場(chǎng)景之下的拍照曝光略顯不足的照片這樣處理才合適。調整的原則是對人物的皮膚（尤其是臉部）的暗調進(jìn)行圈選之后然后用色階或曲線(xiàn)來(lái)微調。
圖12是一個(gè)行軍禮的女兵，天氣很晴朗，又在開(kāi)闊的草坪上拍照，本來(lái)面容姣好拍皙的女孩子成了黑紅臉膛了，造成這種結果一個(gè)是因為高反差的場(chǎng)景，第二個(gè)是因為女孩敬禮的手把臉遮擋出來(lái)了陰影，所以效果并不是很理想。如果整體提升亮度的話(huà)，肯定會(huì )失去現場(chǎng)感，且女孩的白上衣立即就會(huì )因為加強亮度而失去層次，這樣的照片看來(lái)只能進(jìn)行局部調整了。
圖12需要進(jìn)行局部調整的照片
第一步：在PhotoShop中打開(kāi)這張圖片。
第二步：用選擇工具對人物的臉部與手臂暗調的部分進(jìn)行圈選并進(jìn)行適當的羽化。選擇時(shí)盡量準確，不然調整后周邊會(huì )出現白色的暈邊而顯得不自然。
圖13圈選并進(jìn)行適當羽化
第三步：執行【圖像】-【調整】-【色階】命令，調出色階工具，進(jìn)行適當的調整，如圖14所示。
圖14用色階命令進(jìn)行調整
第四步：保存。完成效果如圖14所示。
圖15完成效果
?。ㄋ模┭a光法
這主要運用于逆光的拍攝，如果使用自動(dòng)曝光照相機拍攝逆光場(chǎng)景的話(huà)，一定要確保照相機的傳感器對準面部的陰影區測光而不是對準天空的強光區測光。如果我們僅僅是靠后站立并把照相機對準被攝體，測光表通?？偸菍姽鈪^讀數，因為天空覆蓋了大部分畫(huà)面。造成的結果是：被攝對象的面部曝光不足，照片或者太暗或者整個(gè)是剪影。事實(shí)上，這時(shí)業(yè)余拍快照人來(lái)說(shuō)是最大的問(wèn)題之一。數以百萬(wàn)甚至億計的畫(huà)面以這種方式被浪費掉了。拍快照者想要為朋友在大峽谷或者女神像前留影，結果卻是在明亮背景前的一個(gè)黑糊糊的無(wú)法辯別的人影。
解決方法之一：使用自動(dòng)曝光照相機時(shí)，盡量對面部進(jìn)行近距離測光，因此測光表就不會(huì )對明亮的天空讀數，然后鎖定這一曝光，退后進(jìn)行拍攝，這就是某些自動(dòng)曝光照相機上“曝光鎖”按鈕的作用。
解決方法之二：如果我們的照相機上沒(méi)有“曝光鎖”按鈕，那么可能會(huì )有一個(gè)逆光按鈕。按下這個(gè)按鈕，會(huì )自動(dòng)開(kāi)大1擋或2擋光圈，具體取決于所用的照相機。如果這是我們的照相機的工作方式，那么應該確保每次拍攝人在前、明亮天空在后的逆光照片時(shí)按下這個(gè)按鈕。當然，我們不能精確地控制曝光，但是采取一些措施總比什么都不做好。
解決方法之三：這也是我們這一節講的重點(diǎn)了。如果我們的照相機上既沒(méi)有曝光鎖定按鈕，也沒(méi)有逆光按鈕，那么可以考慮在朋友的面部投射補光的方法。某些自動(dòng)曝光照相機能夠提供前面所提的輔助閃光的彈出式閃光燈。但是記住，這種小型閃光燈的作用范圍可能只有幾英尺；如果我們的朋友離得較遠，則這種閃光燈的作用甚微或根本不起作用。另一個(gè)可能的問(wèn)題是：由于照相機并沒(méi)有“意識”到我們希望對面部添加補光，所以閃光燈并沒(méi)有彈出。這種情況下，我們可以走近朋友，讓閃光燈有所動(dòng)作，這是在“愚弄”照相機?；蛘甙咽址旁谡障鄼C的鏡頭前擋住光線(xiàn)，將快門(mén)按鈕下一半，也會(huì )使閃光燈彈起，然后進(jìn)行拍攝。盡管照相機可能并不“知道”我們需要閃光燈，閃光燈仍然會(huì )發(fā)出閃光，這樣我們就添加了輔助閃光。
下面這張照片就是典型的閃光補光的例子。
 圖16 逆光攝影時(shí)用閃光燈補光
這種補光的方法方便快捷，同時(shí)還能在眼睛上打出眼神光，使人物特別富于神采，好多人只是在暗環(huán)境中拍照才使用閃光燈，其實(shí)那只是閃光燈最不常用的一種方法，逆光補光才應該是我們經(jīng)常用到的方法。攝影師經(jīng)常做的辦法是，在暗環(huán)境中寧可提高ISO值也不會(huì )打閃光，尤其近距離打閃光會(huì )在人物的背后形成很濃重的陰影，光線(xiàn)又顯得僵硬，破壞了現場(chǎng)感，只有初學(xué)者才會(huì )那樣去做。
還有一種補光的方法就是給人物拍特寫(xiě)時(shí)，自制一個(gè)8開(kāi)紙大小的反光板，在拍照之前另請助手幫助把反光板的光反射到人物的臉上去，能有效地提高臉部的亮度。如果沒(méi)有反光板，臨時(shí)找到白色的襯衫或穿白色上衣的人讓后背對著(zhù)被攝主體，效果也相當不錯。當然我們也可以臨時(shí)改變一下場(chǎng)景，如果在陽(yáng)光下反差太強，不妨讓人物來(lái)到樹(shù)蔭下，這樣就能有效地降低反差，也可以找到高大建筑，讓人臉朝向建筑淡色的墻。方法不一而足，關(guān)鍵在于自己多去實(shí)踐。
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