一、正確曝光應該是最佳曝光
在數碼時(shí)代，獲得正確曝光的方式往往要依賴(lài)相機的測光系統，它們現在已經(jīng)非常完備，能夠勝任幾乎所有復雜的拍攝場(chǎng)景。從技術(shù)上講，最原始的測光系統會(huì )將畫(huà)面亮度還原為18% 灰，但由于拍攝場(chǎng)景千變萬(wàn)化，攝影師所希望表達的情感也千差萬(wàn)別，因此，技術(shù)上的正確曝光往往不是一張照片的最佳曝光。
作為攝影師，應該尋求作為照片最佳表現效果的曝光，而不是技術(shù)上的正確曝光。在數碼時(shí)代，要獲得最佳曝光的方法除了攝影師對照片的構思以外，還需要能合理運用相機上的其他輔助功能，比如機身后部可以預覽拍攝效果的LCD 顯示屏、相機所顯示的關(guān)于照片正確曝光信息的直方圖，以及各種豐富的測光模式、曝光補償甚至包圍曝光。
二、曝光的正確順序
攝影師在拍攝完成一張照片的過(guò)程中，測光以及正確曝光的工作和構圖一樣，起著(zhù)舉足輕重的作用。為了能讓新手更好地理解這一過(guò)程，下面將講解一下數碼單反相機拍攝時(shí)的曝光操作順序。
第一，選擇測光模式：測光模式大體分為點(diǎn)測光、中央重點(diǎn)測光和評價(jià)測光等，攝影師要根據被攝體的特點(diǎn)選擇恰當的測光模式。
第二，選擇感光度：攝影師要根據環(huán)境光線(xiàn)的強弱，結合拍攝焦距和安全快門(mén)等因素，來(lái)設定適用的感光度。
第三，設定白平衡：根據光線(xiàn)條件確認白平衡，通?？蛇x擇自動(dòng)白平衡模式。
第四，確定曝光模式：從光圈優(yōu)先、快門(mén)優(yōu)先、程序自動(dòng)曝光和手動(dòng)曝光等幾種曝光模式中選擇，其中最為常用的是光圈優(yōu)先模式。
第五，取景構圖：根據拍攝意圖完成取景構圖。
第六，考慮是否使用曝光補償：如果攝影師需要對曝光進(jìn)行微調，在這一步可以使用曝光補償功能；第七，按下快門(mén)完成拍攝。
三、測光模式：評價(jià)測光
評價(jià)測光是最常用的測光方式，不同廠(chǎng)商賦予它不同的技術(shù)名稱(chēng)，尼康稱(chēng)為矩陣測光，佳能稱(chēng)為評價(jià)測光。它的工作原理是通過(guò)測量反光鏡不同區域的明亮度得到光量范圍，根據各廠(chǎng)商海量的照片曝光值分析數據來(lái)確定更準確的曝光值。
評價(jià)測光并不是簡(jiǎn)單地將畫(huà)面還原成18% 灰的平均測光，而是一種能夠應對各種復雜情況的測光方式，它的算法綜合考量畫(huà)面大部分區域的各種因素。雖然如此，但其也不是百分之百準確的，當拍攝者需要快速拍攝或是畫(huà)面中亮度分布相對均勻的時(shí)候，推薦使用評價(jià)測光功能。
四、測光模式：中央重點(diǎn)平均測光
相比于評價(jià)測光，中央重點(diǎn)平均測光更多地考慮畫(huà)面中央區域被攝體的曝光準確性。這種測光模式在特寫(xiě)或半特寫(xiě)的人像攝影中能夠起到很好的應用效果，因為它更多地考慮畫(huà)面中心的人物，往往能正確地還原人物的膚色。
中央重點(diǎn)平均測光模式在拍攝中心構圖的景物時(shí)效果非常理想。例如本例中的彩色佛像，在燈光的照射下顯得威嚴神秘，畫(huà)面中央的大部分區域是曝光的重點(diǎn)和依據，此時(shí)使用中央重點(diǎn)測光模式就顯得恰到好處。
在日常生活中的許多拍攝場(chǎng)景也推薦使用中央重點(diǎn)平均測光模式，例如拍攝幾十人的合影，由于人物都位于畫(huà)面中央位置，因此，中央重點(diǎn)平均測光方式往往能獲得最準確的測光數據。
五、測光模式：局部測光或點(diǎn)測光
在復雜的光線(xiàn)條件下，局部測光和點(diǎn)測光能派上大用場(chǎng)。在數碼時(shí)代，它們是經(jīng)驗豐富的攝影師推崇備至的一種測光方式，因為它們更加依賴(lài)技術(shù)，也更加純粹。當畫(huà)面中的景物光比很大時(shí)，到底依據哪一部分來(lái)進(jìn)行測光就成為棘手的問(wèn)題。這時(shí)，攝影師可以根據拍攝意圖，對畫(huà)面中需要著(zhù)重表現和正確還原曝光的位置進(jìn)行局部測光或點(diǎn)測光，以此設定整張照片的曝光值。
使用局部測光或點(diǎn)測光時(shí)的測光區域往往是畫(huà)面的視覺(jué)中心和著(zhù)力表現點(diǎn)，在人像攝影中往往是人物的面部，在風(fēng)光攝影中往往是那些獲得光線(xiàn)恩寵的小景。局部測光或點(diǎn)測光功能使相機的測光系統只依據設定的小范圍區域來(lái)計算曝光值。
本頁(yè)的兩張風(fēng)光小景中，拍攝者都是對畫(huà)面中被照亮的景物進(jìn)行了局部測光或點(diǎn)測光。在它們獲得正確曝光的同時(shí)，畫(huà)面背景也暗了下來(lái)，營(yíng)造了低調的畫(huà)面效果，被攝體在畫(huà)面中更好地呈現了出來(lái)。
六、反差與寬容度
在一張照片中，即使被攝體處于平均光照下，其最亮部和最暗處的亮度差距也可能很大。典型的例子就是身著(zhù)黑色的西服和白色襯衫的人物，都至于自然光下，用入射式測光表測光，它們的反差能達到6 檔之多。光比是攝影上重要的參數之一，指照明環(huán)境下被攝體暗面與亮面的受光比例。
同時(shí)拍攝光比很大的元素時(shí)，它們的細節往往不能完美記錄下來(lái)，因為相機的寬容度是有限的?，F今數碼時(shí)代，隨著(zhù)技術(shù)的發(fā)展，感光元件的寬容度有所增加，但還是無(wú)法與肉眼所能觀(guān)察到的明暗細節相媲美。
相機的寬容度一般為５～７檔。下圖表現了夕陽(yáng)下在湖邊嬉戲的兒童，畫(huà)面中亮部細節和暗部細節都有所缺失，人物以剪影的形式呈現出來(lái)。雖然畫(huà)面反差大、細節少，但照片的表現效果依然非常理想?？梢?jiàn)，相機優(yōu)先的寬容度只是一個(gè)客觀(guān)的存在，并不是限制攝影師創(chuàng )作的絆腳石。
七、靈活運用曝光補償
數碼單反相機的測光系統雖然在大多數情況下可以被拍攝者信賴(lài)，但在復雜的光線(xiàn)情況下，拍攝者同樣可以利用曝光補償這一特殊的工具對相機測定的曝光數據進(jìn)行相應的調整。
面對光效復雜的拍攝場(chǎng)景，有些拍攝者選擇使用點(diǎn)測光功能，而有些拍攝者則憑經(jīng)驗在評價(jià)測光的基礎上大膽運用曝光補償。
曝光補償功能的實(shí)現原理非常簡(jiǎn)單，就是在光圈優(yōu)先拍攝模式下，通過(guò)在測定曝光值的基礎上調整快門(mén)速度來(lái)實(shí)現曝光的增減。下圖是拍攝者在使用評價(jià)測光的基礎上減2 檔曝光補償所獲得的低調效果。
八、最后的武器：包圍曝光
包圍曝光是所有曝光手段中最為可靠的“武器”。在難以選定合適的曝光值的情況下，拍攝者可以在?3 檔范圍內以1/2 檔或1/3 檔曝光量為遞進(jìn)拍攝多達7 張甚至9 張曝光不同的照片，以便在后期整理時(shí)獲得最佳曝光。更為重要的是，只要進(jìn)行簡(jiǎn)單的設定，包圍曝光功能便可以自動(dòng)完成，這大大減少了拍攝者的工作量。當拍攝跋山涉水辛苦獲得美麗的景色時(shí)，獲得曝光正確的照片對拍攝者來(lái)說(shuō)是最重要的，雖然包圍曝光是一種比較簡(jiǎn)單的方法，但它卻是最可靠、最有效的。
數碼時(shí)代，即使是曝光的大師、高手也離不開(kāi)包圍曝光功能。因為它還有另一個(gè)巨大的作用，那就是在光比很大的拍攝場(chǎng)景中，可以獲得曝光值不同的多張照片，以便在后期處理中將它們進(jìn)行合成，生成HDR 影像這種特殊效果的圖像。
九、舍棄暗部的曝光方法
由于自然界中光線(xiàn)營(yíng)造的明暗反差和相機寬容度較為優(yōu)先的事實(shí)，拍攝者在曝光時(shí)往往難以做到將畫(huà)面中所有的細節都清晰地呈現出來(lái)。面對擁有極端光比的拍攝場(chǎng)景，拍攝者必須在曝光時(shí)做出相應的取舍——是舍棄畫(huà)面的暗部，還是舍棄畫(huà)面的亮部。
舍棄一定細節的曝光方式雖然損失了拍攝現場(chǎng)的一些信息，但很多時(shí)候卻能讓照片產(chǎn)生更強的形式感或得到完美的低調和雅致的高調效果。在曝光傾向的選擇上，必須為照片的主題所服務(wù)。除了使用點(diǎn)測拍攝那些被光線(xiàn)照亮的花花草草以外，一些復雜的拍攝場(chǎng)景則考驗著(zhù)拍攝者的決斷力。
圖片拍攝于奧運會(huì )主場(chǎng)館鳥(niǎo)巢的建設時(shí)期，作為一張新聞?wù)掌?，拍攝者必須將畫(huà)面中工人的形象很好地展現出來(lái)。因此，拍攝者采用對畫(huà)面中心亮部區域點(diǎn)測光的方式，保留畫(huà)面亮部的細節，因為工人正在這一區域內活動(dòng)，同時(shí)，畫(huà)面中逆光的區域由于光比過(guò)大，都以黑色幾何線(xiàn)條的形式呈現出來(lái)，整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了形式感和現場(chǎng)感。
十、舍棄亮部的曝光方法
仔細觀(guān)察右圖，你會(huì )發(fā)現畫(huà)面中被光線(xiàn)照亮的區域很多都曝光過(guò)度，而畫(huà)面中書(shū)柜內部處于陰影中的書(shū)籍卻擁有著(zhù)豐富的細節。
拍攝者在拍攝這張照片時(shí)采用了舍棄畫(huà)面亮部的曝光方式。因為被光線(xiàn)照亮的亮部區域大多位于書(shū)架的木質(zhì)框架上，如果對這些區域進(jìn)行點(diǎn)測光，保留它們的細節，那么書(shū)架中絕大多數的書(shū)籍都會(huì )以黑色陰影的形式呈現出來(lái)。雖然僅僅是一張小景照片，但沒(méi)有書(shū)籍細節的書(shū)架不是拍攝者所希望看到和表達的。因此，拍攝者在拍攝這張照片時(shí)采用了舍棄亮部、保存更多暗部細節的曝光方法。具體的測光方式是對書(shū)架中位于暗部區域的書(shū)籍進(jìn)行點(diǎn)測光，同時(shí)減1 檔曝光補償，在保留書(shū)籍細節的同時(shí)，適當壓暗影調，營(yíng)造出立體感。
十一、如何完成對太陽(yáng)的曝光
對太陽(yáng)進(jìn)行正確曝光是一項艱巨的任務(wù)。拍攝者往往會(huì )避免將太陽(yáng)收入畫(huà)面，因為其極高的亮度會(huì )給照片的曝光帶來(lái)難以克服的難題。唯一的例外是日出和日落時(shí)分，這兩個(gè)時(shí)間段里的太陽(yáng)光線(xiàn)相對柔和，將它們收入畫(huà)面往往可以使畫(huà)面的眾多元素在曝光時(shí)得到相對平衡的效果。
其實(shí)，攝影沒(méi)有一成不變的規矩，曝光更是如此。在烈日將太陽(yáng)收入畫(huà)面也未嘗不可，但前提是必須讓它在畫(huà)面中呈現迷人的表現效果?！?/p>
通常對太陽(yáng)的曝光都是采用逆光的拍攝手法。拍攝者可以選擇抗眩光能力好的鏡頭，避免出現難看的眩光和灰霧，同時(shí)采用遮擋的方式來(lái)弱化太陽(yáng)光線(xiàn)的強度。下左圖中，拍攝者在樹(shù)林里拍攝從樹(shù)枝縫隙傳進(jìn)的太陽(yáng)光，巧妙地采用了小光圈的拍攝手法，在評價(jià)測光的基礎上做了減2 檔曝光的處理，由于太陽(yáng)被樹(shù)枝遮擋了一部分，因此亮度適中。加上小光圈的因素，畫(huà)面中還呈現出了迷人的星光效果。
十二、在畫(huà)面中營(yíng)造點(diǎn)光源
在戶(hù)外攝影中，除了太陽(yáng)這個(gè)光源以外，拍攝者還可以自行創(chuàng )造一些奇妙的光源，尤其是當這些光源被置于純粹的大自然中時(shí)，人造光源與自然的結合能夠擦出極大的火花。
圖片拍攝于壩上草原，表現落日下一輛MINI 轎車(chē)在草原上行駛的場(chǎng)景。拍攝者選擇了合適拍攝時(shí)機，天空中的亮度與畫(huà)面中車(chē)燈的亮度關(guān)系在照片中得到很好的平衡，整個(gè)畫(huà)面呈現溫馨的暖色調，讓人忍不住對畫(huà)面中的場(chǎng)景心生向往。與拍攝太陽(yáng)所不同的是，人造光源在照片中雖然是視覺(jué)中心，但卻僅僅是復雜場(chǎng)景的一個(gè)點(diǎn)綴。此時(shí)采用評價(jià)測光的方式更加適當，因為人造光源的亮度與太陽(yáng)相比弱得多，它往往能夠與畫(huà)面中的其他元素在曝光時(shí)取得平衡的效果。
十三、曝光與意境——宗教的神圣感
拍攝者在曝光的選取時(shí)要考慮照片的主題和情感表達。上圖拍攝于一所教堂，被攝主體是一尊非常不起眼的小圣像。拍攝者發(fā)現它所在的區域被窗外的光線(xiàn)打亮，于是用長(cháng)焦鏡頭捕捉了這一場(chǎng)景。拍攝者在拍攝時(shí)對圣像做了點(diǎn)測光的處理，獲得的照片曝光適當，很好地刻畫(huà)了圣像與光線(xiàn)的微妙關(guān)系。
圖片拍攝于博物館，佛頭頭燈的透射光很亮，拍攝者在曝光處理時(shí)，如果使整個(gè)佛頭獲得正確曝光，那么頭燈的光線(xiàn)必然曝光過(guò)度?？紤]到拍攝的對象是歷史文物，因此采用了減曝的方法，在營(yíng)造佛像神圣感的同時(shí)，選用深沉的影調來(lái)還原歷史文物應有的那份厚重感。
十四、曝光與意境——完美的舞臺效果
好的曝光往往可以為照片帶來(lái)一種特殊的意境和氛圍，這種效果甚至不同于拍攝者拍攝現場(chǎng)所見(jiàn)的實(shí)景。由于相機寬容度的限制，通過(guò)正確曝光所誕生的照片，甚至往往比觀(guān)者現場(chǎng)所見(jiàn)的景象更具有一種儀式感。
圖片拍攝的是大學(xué)的話(huà)劇舞臺表演。在舞臺現場(chǎng)，射燈和環(huán)境光的亮度使這一幕場(chǎng)景顯得并不神秘，而是充滿(mǎn)了動(dòng)感和激情。但拍攝者通過(guò)減少曝光的方式，使它以低調的形式呈現在畫(huà)面中。高位透射燈的燈光打到繪制了各種面具的雨傘上，在畫(huà)面中形成了多個(gè)高光點(diǎn)，同時(shí)，由于精確的曝光控制，畫(huà)面中無(wú)論高光還是陰影區域，大部分都充滿(mǎn)細節。攝影曝光所營(yíng)造的特殊低調效果，比舞臺現場(chǎng)本來(lái)所具有的氣氛更加濃烈，這正是攝影曝光所要追求的境界。
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