一、 概述
隨著(zhù)社會(huì )科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,人民生活水平的提高,大家對色彩美感的追求不斷提升,顏色的調配也就日益顯現出了它的重要性。不難發(fā)現,調色技術(shù)就應用在我們生活中的各方各面,主要在紡織印染、涂料、油墨、食品、藥品、化妝品、紙、墨水、陶瓷等領(lǐng)域。下面將要學(xué)習的只是涂料行業(yè)中木器涂料的顏色調配，但不論那方面的調色，都應是遵循顏色在色譜中的變化規律的。
木器涂裝中色彩的調配是一項比較復雜的工作，特別是在木器的透明涂裝中，需要通過(guò)對木材進(jìn)行底著(zhù)色和面著(zhù)色，來(lái)表現木材特有的木紋，添加美感和層次感，使家具增加藝術(shù)和文化的附加值。
面對家具市場(chǎng)的激烈競爭，老產(chǎn)品不斷更新?lián)Q代，新產(chǎn)品不斷涌現，對產(chǎn)品的涂裝要求也提出了更高的要求，涂裝的顏色需求也越來(lái)越豐富多彩，色彩的外觀(guān)質(zhì)量已成為產(chǎn)品競爭的重要內容。華潤家具涂料系列中，已經(jīng)有許多豐富的現成的色彩，但是在某些場(chǎng)合，需要某些新穎色彩，而在一時(shí)又難找到現成色彩的產(chǎn)品情況下，用戶(hù)適時(shí)必要自己進(jìn)行一定量的涂料的配色，以及時(shí)滿(mǎn)足產(chǎn)品涂裝施工要求，是一種極好的補救辦法。凡是涂料用戶(hù)，這種配色的技術(shù)，也是必不可少的。對于從事木家具涂裝生產(chǎn)技術(shù)工作的有關(guān)人員，這更是必須具備的涂裝技術(shù)基本功。通過(guò)涂裝生產(chǎn)過(guò)程中的不斷實(shí)踐和積累經(jīng)驗，逐步熟練的掌握涂料調色的技術(shù)要領(lǐng)，為涂裝生產(chǎn)服務(wù)，給環(huán)境和人們的生活增添美的色彩。
二、 顏色理論知識
在日常生活中我們看到了各種色彩，如藍天、白云、紅花、綠葉以及一切物體顏色。所有這些都只有在光線(xiàn)照射的條件下才能呈現出來(lái)。物體在日光照射下的顏色，如果光源的顏色改變后也將隨之改變。由此可知，人眼之所以能看到色彩是由于光的存在，顏色都是光作用在物體表面后，發(fā)生了不同的反映，再刺激了我們的眼睛而產(chǎn)生的。不同的光產(chǎn)生不同的刺激，從而得到不同的顏色感覺(jué)。
自然界物體可分為發(fā)光體和不發(fā)光體兩大類(lèi)：
發(fā)光體：本身能發(fā)射光譜的物體稱(chēng)為發(fā)光體或稱(chēng)發(fā)光源，發(fā)光體的顏色是由它的發(fā)射光譜決定的。（加法混合是指色光的混合，兩種以上的光混合在一起，光亮度會(huì )提高，混合色的總亮度等于相混各色光之亮度，故稱(chēng)為加法混合。）
不發(fā)光體：不發(fā)光體又分為透明體與不透明體兩類(lèi)。不發(fā)光體只在光線(xiàn)作用下才能呈現顏色，顏色是光作用于物體后的結果，所有顏色都離不開(kāi)光。例如，色料指的就是對不同波長(cháng)的可見(jiàn)光進(jìn)行了選擇性吸收后，呈現各種不同色彩的顏料或染料等物質(zhì)。（減法混合主要指的是色料的混合，在減法混合中，混合的色越多，明度越低，飽和度也會(huì )有所下降。）
顏色感覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)、聞?dòng)X(jué)、味覺(jué)等都是外界刺激人的感覺(jué)器官而產(chǎn)生的感覺(jué)。光照射物體經(jīng)反射或透射后刺激人眼，人眼產(chǎn)生了此物體的光亮度和顏色的感覺(jué)信息，并將此信息傳至大腦中樞，在大腦中將感覺(jué)信息進(jìn)行處理、形成了色知覺(jué)。
外界光刺激-色知覺(jué)-色感覺(jué)是一個(gè)復雜的過(guò)程，它涉及光學(xué)、光化學(xué)、視覺(jué)生理、視覺(jué)心理等方面問(wèn)題，從這個(gè)過(guò)程可以看出，顏色和光及人眼的觀(guān)察生理，心理基礎有著(zhù)密切的聯(lián)系，目前通過(guò)大量實(shí)驗為基礎已建立了一套定性、定量描述顏色的理論，稱(chēng)為色度學(xué)。
2.1、光與顏色
光是一種一定頻率的電磁輻射。電磁輻射的范圍從r射線(xiàn)到無(wú)線(xiàn)電波，電磁輻射中僅有一小段能夠引起眼睛的興奮而被感覺(jué)，這就是通常所說(shuō)的可見(jiàn)光譜的范圍，可見(jiàn)光譜的波長(cháng)從380nm到780nm，這一段波長(cháng)人眼是可以看見(jiàn)的，不同的波長(cháng)引起不同的顏色感覺(jué)。
光譜顏色波長(cháng)及范圍
| 顏色 | 波長(cháng)（nm） | 范圍（nm） |
| 紅 | 700 | 640-780 |
| 橙 | 620 | 600-640 |
| 黃 | 580 | 550-600 |
| 綠 | 510 | 480-550 |
| 蘭 | 470 | 450-480 |
| 紫 | 420 | 380-450 |
表中波長(cháng)的范圍只是粗略的，實(shí)際上從一種顏色過(guò)度到另一種顏色是一種漸變的，并且顏色隨波長(cháng)的變化也是不均勻的。
太陽(yáng)光是一種強光，人們感覺(jué)太陽(yáng)光是白色的，但事實(shí)上我們讓一束太陽(yáng)光通過(guò)三棱鏡輻射到一幅白幕上，就會(huì )展現出一條具有各種顏色（紅、橙、黃、綠、青、藍、紫）的光帶。1666年，英國科學(xué)家艾薩克•牛頓做了人類(lèi)首次用三棱鏡分離太陽(yáng)光束的實(shí)驗（見(jiàn)圖1），并由此證明，太陽(yáng)的白光是由各種色光組合而成。
圖1 太陽(yáng)光的分離
通常進(jìn)入我們的眼睛的光線(xiàn)很少是純粹的單色光，只有在實(shí)驗室中，利用單色儀才能觀(guān)察到單色光，在日常生活中，一般是各種波長(cháng)的光線(xiàn)一起進(jìn)入我們的眼睛的，是一種混合光，混和光隨著(zhù)各種波長(cháng)光能量的比例不同而呈現不同的顏色，短波的光能量較大時(shí)呈現藍紫色，長(cháng)波的光能量較大時(shí)呈現紅色等。
自然界物體的顏色千變萬(wàn)化，我們所以能看見(jiàn)物體的顏色，是由于發(fā)光體的光線(xiàn)照射在物體上，光的輻射能量作用于視覺(jué)器官的結果。物體的顏色一般分為表面色和光源色，表面色即不發(fā)光物體的顏色。不發(fā)光物體的顏色只有受到光線(xiàn)的照射時(shí)才被呈現出來(lái)，物體的顏色是由光線(xiàn)在物體被反射和吸收的情況決定的，它受光源條件的影響。
綠色物體在日光下看是綠色，是由于將日光中綠色范圍的波長(cháng)反射出來(lái)，而光譜的其他成分則被它吸收了，當這個(gè)綠色的物體放在紅光下看就變成黑色了，這是由于紅光中無(wú)綠色的成分被它反射。
月光的亮度比日光暗得多，只有日光的百萬(wàn)分之一，因此在月光下是看不出鮮明的顏色的，月光中青、綠成分色光較多，不論什么顏色的物體在月光下看都帶有青、綠的色彩。
如果一個(gè)物體表面把照射在它上面的白光中的所有組份全部反射出來(lái)時(shí)，則物體呈白色。而白光中的所有組份都以同樣的程度被物體所吸收時(shí)，物體則呈灰色，被吸收的光量越大，灰色越深，全部吸收時(shí)物體便呈黑色。（可以看出，物體的可見(jiàn)顏色是隨光照光譜成分而變化的，物體在不同光照條件下對色光的反射和吸收就構成了這個(gè)物體的顏色，若物體全部反射射來(lái)的光線(xiàn)，一般達70%以上，看來(lái)就是純白的，若全部吸收射來(lái)的光線(xiàn)，一般仍可反射5%-10%，看來(lái)就是黑色的）。
如果白光照射在物體上時(shí)被有選擇地吸收，即吸收了某些波長(cháng)的光而反射了其余的光，則物體便會(huì )呈現那部分反射光的顏色。如紅光被吸收，物體呈藍綠色；綠光被吸收時(shí)，物體呈紅紫色；黃光被吸收時(shí)物體呈藍色，反之，當藍光被吸收，物體呈黃色。組成光的各組份被選擇吸收時(shí)，物體呈黃色。組成光的各組份被選擇吸收的結果，使物體會(huì )呈現出紅、橙、黃、綠各種顏色。
自發(fā)光物體的顏色稱(chēng)為光源色，是由光源以及自身被激發(fā)后的發(fā)射光譜分布所決定的，如熒光色、珠光色等。
2.2、顏色的基本特性
描述一個(gè)顏色必須考慮到色調（H）、飽和度（C）、明度（L）三個(gè)顏色的基本屬性。
色調是指在物體的反射光線(xiàn)中以那種波長(cháng)占優(yōu)勢所決定的，不同的波長(cháng)有不同的顏色感覺(jué)，為了研究與運用方便，通常將其連結成環(huán)狀（見(jiàn)圖2），這種環(huán)狀稱(chēng)為色相環(huán)或色輪。
圖2 色輪
飽和度是顏色的鮮明程度，飽和度也稱(chēng)色純度或彩度。以顏料為例，把一種純凈顏色加入白或黑，其結果使顏色相應降低了彩度，或趨向柔和或趨向沉重。
明度是指白黑系列上非彩色的反射率，指色彩的明暗程度，即色彩的深淺差別。色彩的明度差別包括兩個(gè)含義：一是指某一種色的深淺變化；二是指不同色相之間存在著(zhù)明度的差別。
色調、飽和度、明度是顏色的三個(gè)基本屬性，非彩色只有明度的差別。
顏色分為非彩色和彩色兩大類(lèi)。
非彩色是指黑色、白色和這兩者間黑和白按不同比例混合產(chǎn)生的一系列灰色，白黑系列上非彩色的反射率稱(chēng)為物體的明度，即人眼對物體的明亮感覺(jué)，反射率越高，接近白色，越低，接近黑色。由白—淺灰—中灰—深灰—黑的一系列顏色便構成了顏色的一類(lèi)——非彩色。
彩色是指除了白黑系列以外的各種顏色，光譜上不同波長(cháng)在視覺(jué)上的表現稱(chēng)為色調，如紅、橙、黃、綠、藍、紫等，而一個(gè)顏色的鮮明程度叫做顏色的飽和度，如果彩色飽和度高，那這個(gè)物體就是深色，如深紅、深綠等，飽和度也是色度的一種表現程度，也即彩色的純潔性，如果物體反射光的光譜很窄，它的飽和度越高。
用一個(gè)三度空間的紡錘體把顏色的三個(gè)基本屬性、色調、飽和度、明度全部表現出來(lái)。
垂直軸代表白黑系列明度的變化，頂端是白色，中間是各種過(guò)渡的灰色，底部是黑色，越在上方，明度越大，中心是中灰色。
圓周上各點(diǎn)代表光譜上不同色調，紅、橙、黃、綠、藍、紫。
從圓周向圓心的過(guò)渡表示顏色的飽和度逐漸降低，即于中軸的垂直距離越短，飽和度越小。
圖 3 色立體 圖 4 色座標圖
美國美術(shù)家孟塞爾就是根據這個(gè)理論建立了一套表色體系，他將明度分為十級，飽和度分為二十級，色調分為五個(gè)主色、五個(gè)副色，每個(gè)色調間又分為十級，最新的版本共制5000多塊色卡。此外還有瑞典的NCS自然色及英國的RAL一些表色體系，都是將明度、色調、飽和度不同的劃分方法而建立的色空間。
2.3、顏色的混合
色調決定于波長(cháng)，每種波長(cháng)都產(chǎn)生一定色調，但是每一種色調并不是和一種特定的波長(cháng)有聯(lián)系。由于人眼不是一個(gè)非常精細的感覺(jué)器官，光譜分布相同的光線(xiàn)能引起同樣的顏色感覺(jué)，而分布不同的光線(xiàn)在某種條件下也能引起人眼相同的顏色感覺(jué)。如紅光和綠光按一定比例混合后得到黃光。
光譜中的每一種色光，都可以找出另一種按一定比例與它混合得到白色的色光，這一對色光稱(chēng)為補色，如紅—青、黃—藍、綠—紫。
色光混合是一種加色法混合，選用紅、綠、藍為三原色（選用原則是任何兩種混合都不能產(chǎn)生第三種）：
紅光+綠光+藍光=白光
色光混合的能量等于各色光能量值相加，明度也是增加的。
相加混色三定律：
補色律：每一種色光都有一種同它混合、彼此相抵消或中和后產(chǎn)生白色，如紅-青、藍-黃、綠-紫。
中間色律：混合每?jì)煞N非補色時(shí)產(chǎn)生一種新的混合色或兩者之間的中間色，其飽和度一般是較低的。
代替律：即同色異譜，顏色A=顏色B、顏色C=顏色D、A+C=B+D，這也是現代色度學(xué)的基礎，以上的規律只適合色光的混合，例如彩色電視的顏色是由紅綠藍三個(gè)電子槍發(fā)射的色光混合而成的，是一種加法混色。
涂料、染料、彩色印刷、彩色攝影等是一種減法混色，它得到的結果和色光加法混合的是不一樣的，如黃光和藍光按一定比例投射到屏幕上，可以得到白色，而混合黃油漆和藍油漆得到的是綠色，永遠不會(huì )得到白色，這是由于顏料吸收了一定波長(cháng)的光線(xiàn)后所剩余光線(xiàn)的色調。如青色顏料—吸收了入射白光中的紅光—反射出綠光、藍光產(chǎn)生青色，黃色顏料—吸收了入射白光中的藍光—反射出紅光、綠光產(chǎn)生黃色。以綠色涂料為例，是由透明的展色劑——漆料和黃、藍兩種顏料顆粒組成的。當白光照射在其上時(shí)黃顏料顆粒只反射黃光部份及其附近的綠光，而將其余光吸收（減掉）。藍顏料顆粒只反射藍光部份及附近的綠光，而將其余光吸收。白光經(jīng)黃、藍顆粒雙重減色的最后結果是呈綠色。那么顏色相減混合怎樣獲得最多的顏色呢？如上所述既然色相加混合用紅、綠、藍三色可以獲得各種顏色，那么在相減混合中若能控制住紅、綠、藍三色也能配制出各種顏色。為達此目的，應用了相減混合的原色，它們分別為紅、綠、藍的補色（任何一個(gè)顏色的光和其補色的光相加為白色），即青、品紅和黃三色。白光減藍呈黃色是控制藍光用的。白光減綠呈紅紫色，稱(chēng)為品紅色，是控制綠色的。白光減藍呈黃色是控制藍光的用的。這樣品紅+黃=紅，黃+青=綠，青+品紅=藍，品紅+黃+青=黑色。這樣便可通過(guò)控制紅、綠、藍而獲得相加混合的同樣效果。因此，正確地說(shuō)像涂料、染料、彩色印刷等顏色匹配的三原色是品紅、黃、青，而不是通常所講的紅、黃、藍。但是在涂料配色實(shí)踐中因為沒(méi)有品紅、青這兩種顏色的顏料，所以顏色的配制只能用紅、黃、藍三色來(lái)配制，正因為這個(gè)緣故，更增加了涂料配色的復雜性，使得人工配色的調制方法很難總結出一套章法，而只能按通常的習慣操作提出幾條帶共性的原則。
配色三原則：
如前所述，兩個(gè)顏色只有其色調、彩度、明度三者都相同，這兩種顏色才相同。否則，其中一個(gè)特性不同，兩種顏色也不相同。正因為這樣，我們就可以通過(guò)改變顏色特性三個(gè)參數中的一個(gè)，便可獲得一種新的顏色。
（1）用紅、黃、藍三色按一定的比例混合便可獲得不同的中間色。中間色與中間色混合或中間色與紅、黃、藍其中的一種混合又可得到復色。如鐵黃加酞青藍得綠色，甲苯胺紅加鐵黃得橙紅色，鐵黃加酞青藍加鐵紅得茶青色等?？傊?，這些顏色的獲得是通過(guò)改變顏色的色調來(lái)實(shí)現的。
三次色（間色） 橄欖 灰 棕褐
（2）在呈色的基礎上，加入白色將原來(lái)的顏色沖淡就可以得到彩度不同（也即平時(shí)所講的深淺不同）的復色。例如米黃—乳黃—牙黃—珍珠白就是在鐵黃的基礎上按鈦白的調入量的由少到多，將其沖淡到不同的和度而得到的。
（3）在呈色的基礎上加入不等量的黑色，就可以得到明度不同的各種顏色。如鐵紅加黑色得紫棕色，白色加黑色得不同的灰色，黃色加黑色得黑綠色等等。將上述配色三原則組合應用，即在某一顏色的基礎上同時(shí)改變其色調和明度，明度和彩度，色調和彩度或同時(shí)改變色調、明度和彩度，就會(huì )得到千差萬(wàn)別的顏色來(lái)。例如用不等量的鐵黃加鐵紅改變其色調，同時(shí)調入不等量的白和黑改變其彩度和明度就會(huì )得到淺駝、中駝、深駝、淺駝灰和深駝灰來(lái)。
2.4、影響物體顏色測定的因素
光照射到物體表面上，一部分光被物體表面反射，發(fā)生正反射及漫反射，這部分光在光譜組成上仍然和入射光一致，僅代表物體表面的粗糙程度，代表著(zhù)物體的光澤。而另一部分進(jìn)入物體內部進(jìn)行折射，根據物體的性質(zhì)對各波長(cháng)的光進(jìn)行選擇性的吸收，沒(méi)有吸收的部分又向外反射，此光的成分已有了變化，代表物體的顏色。
人眼對光譜各色調的變化辨別是不同的，對黃色、青色區域中波長(cháng)的變化特別敏感，一般變化1nm就可以感覺(jué)到，而對于紅綠藍紫色的辨別較差。人眼一般可辨別128種色調、飽和度10種、明度100種，這樣算下來(lái)有一百萬(wàn)種左右，但實(shí)際上人眼所辨別的色調數目是隨顏色的亮度、飽和度而變化的，一般可辨別一萬(wàn)種左右顏色。
在用肉眼評判漆色彩時(shí)，許多外在條件，都影響我們查看顏色。有時(shí)觀(guān)察者的心情不一樣，都會(huì )對顏色有不同的評判。因此，在測定時(shí)必須規定實(shí)驗試板的制作、光源等條件。
2．6色彩的命名
自然界的色彩現象是極其豐富的。人眼在可見(jiàn)光譜范圍內能分辨的不同色相已超越一百種，何況每種色相的顏色還有明度的高低與飽和度的大小差別。面對這成千上萬(wàn)種色彩，人們總在尋找一些表示顏色的方法，作為交流、表達和傳播信息的語(yǔ)言和手段。
色彩的命名就是最通俗的表色方法。色彩命名又可分為系統命名法和習慣命名法兩類(lèi)。
2．6．1色彩的系統命名法
A、消色（非彩色）類(lèi)的系統命名規則
色相修飾語(yǔ)+消色基本色名=色名
色相修飾語(yǔ)分為：帶紅的，帶黃的，帶綠的，帶青的，帶紫的。
消色的基本色名分為下列5個(gè)等級：白色，明亮的灰色，灰色，暗灰色，黑色。
例如帶青的+明亮的灰色=帶青的明灰色。
B、彩色類(lèi)的系統命名規則
色相修飾語(yǔ)+明度及飽和度修飾語(yǔ)+彩色基本色名=色名。色相修飾語(yǔ)與消色類(lèi)相同，明度及飽和度修飾語(yǔ)由圖（5）表示。彩色的基本色名為10種：紅色、黃紅色、黃色、黃綠色、綠色、青綠色、青色、青紫色、紫色、紅紫色。例如：帶紅的+暗灰+紫=帶紅的暗灰紫。
圖 （5）
在使用色相修飾語(yǔ)時(shí)有一定的適用范圍，一般不能修飾相反色相和相同色相的基本色名。例如帶綠的紅色實(shí)際不存在，帶綠的綠色也不合理。
2．6．2色彩的習慣命名法
習慣命名法無(wú)統一規律，不如系統命名法科學(xué)與合理。顏色的習慣名稱(chēng)是人們在長(cháng)期的生活和生產(chǎn)過(guò)程中逐步積累起來(lái)的一種用非常熟悉的事物顏色來(lái)比喻，民族的歷史越悠久，文化越發(fā)達，通俗名稱(chēng)就越豐富。盡管有很多顏色用習慣命名是含糊不清的，但是由于在民間有一定基礎，影響較深，所以就目前來(lái)說(shuō)，遠比系統命名法應用得廣泛。
習慣命名法通常有下列形式：
以花、草、樹(shù)木、果實(shí)的顏色命名。例如玫瑰紅、桃紅、草綠、荷葉綠、橄欖綠、檀紫、竹葉綠、蘋(píng)果綠、蔥綠、橙黃、棗紅、橘紅、橘黃、豆沙棕、谷黃、米白等。
以動(dòng)物的特色命名。例如鵝掌黃、鼠背灰、鴿灰、孔雀藍、蟹青等。
以天、地、日、月、星辰、山水、金屬、礦石的顏色命名，例如天藍、土黃、月灰、水綠、金黃、銀灰、石綠、松石綠、翠綠、鈷鋅白、鈦白、鋇白、石青等。
以染料或顏料色的名稱(chēng)命名，例如靛藍、甲基紅、溴酚藍等。
以形容色調的深淺、明暗等形容詞命名，例如朱紅、藍綠、紫灰、明綠、暗藍、鮮紅、嫩黃、老黃等。
以古今文言中常用的一些抽象名詞或形容詞命名，例如枯綠、滿(mǎn)天紅等。
以習慣稱(chēng)呼的顏色名稱(chēng)命名，例如紫絳、肉色、妃紅等。
以地域流傳廣泛使用最多的地方名稱(chēng)命名，例如土耳其紅、剛果紅等。
2．7顏色心理學(xué)
顏色的多種多樣的色相，構成了萬(wàn)紫千紅、五彩繽紛的世界。人們對顏色有各種各樣的感視，柔和、鮮艷的顏色，會(huì )給人以興奮、愉快、心曠神怡、催人上進(jìn)、給人以美的享受。反之，則會(huì )使人感到沉悶、灰心，影響身心健康。顏色的感覺(jué)如下分述：
2．7.1顏色感
人們不管走到哪里，無(wú)不與顏色相接觸，人們對各種顏色會(huì )產(chǎn)生各種感覺(jué)和聯(lián)想。鮮艷明快的色彩會(huì )使人愉快舒暢，否則使人感到壓抑、沉悶。
2．7.2明亮感
淺色明亮輕快，深色暗淡。一般居室的墻壁都粉刷白色，陽(yáng)面用冷色，陰面用暖色，避光的地方用深色，家具大都用明亮的淺淡色。
2．7.3冷暖感
紅、橙、黃色會(huì )使人感到興奮、溫暖與歡樂(lè )；紅色會(huì )使人感到煥發(fā)、奮進(jìn)、明快醒目，故多用作明顯的標志，紅色似烈火熊熊燃燒樣，使人感到溫暖，故上述三色稱(chēng)為暖色，藍、綠、紫色給人以清新安靜、高雅和涼爽的感覺(jué)，故稱(chēng)為冷色，而黑、白、灰則屬中性色。
2．7.4輕重感
淺色使人感到輕快，深色使作感到沉重、壓抑、重的產(chǎn)品應用淺色，小巧的產(chǎn)品也要用淺色，如電風(fēng)扇、臺燈、廠(chǎng)房和居室的開(kāi)花板都宜用淺色，勿使感到壓迫感；水泥地面與地板面宜用深色，這樣會(huì )給人感到上輕下重的穩定感，否則會(huì )使人感到頭重腳輕。
2．7.5遠近感
畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)，非常巧妙的利用色彩來(lái)表示浩瀚的大海和無(wú)垠的天空，曠野的遠近以及形象的前進(jìn)與后退等。高明度的紅、黃、橙色能使人感到”近”；明亮度低的藍、綠、青等色使人感到遠離后退。
2．7.6疲勞感
人們在涂有紅、黃色的環(huán)境中工作久了會(huì )感到精神疲勞，刺激性強又覺(jué)得時(shí)間過(guò)得慢；而淺淡的天藍、淡綠、水綠、牙黃等冷色布置到工作環(huán)境與生活中會(huì )給人以淡雅、清靜舒適，會(huì )使人感到精神愉快，時(shí)間顯得過(guò)得快，使人不易疲勞。
2．7.7色彩的象征感
色彩千變萬(wàn)化，給人以各種感覺(jué)，當人們看到一幅美麗的圖畫(huà)時(shí)會(huì )浮想聯(lián)翩，天空中的白云，夜晚的明月，藍藍的大海和綠色的原野等，這些充滿(mǎn)色彩的大自然都會(huì )給人以想象，給人以樂(lè )趣。人們也賦與色彩以各種象征，如形容純潔用白色，形容上進(jìn)、溫暖、熱情用紅色，形容不幸和狠毒用黑色。人們還用色彩來(lái)象征情感、富有、地位、欲望和美麗等。
三、色料及應用的產(chǎn)品
3.1色料
色料是用于調色的材料的總稱(chēng),在木器涂料中包括色漿和色精。
色漿是由載體樹(shù)脂、顏料、溶劑和助劑經(jīng)過(guò)一系列潤濕、分散、研磨而制成的用于調色的有色漿狀物。
顏料是一種微細粉末狀的有色物質(zhì)，一般不溶于水、油和溶劑，但能均勻的分散在其中。在木材裝飾過(guò)程中調制底漆、膩子以及木材著(zhù)色，都經(jīng)常使用顏料。不透明的色漆是因為油漆中加入了顏料，其涂膜具有某種色彩和遮蓋力。同時(shí)顏料還能增強涂膜的耐久性、耐候性、耐磨性等。
顏料的遮蓋力是指色漆涂膜中的顏料能遮蓋基底，不使其透過(guò)漆膜而顯露的能力，常以遮蓋單位面積所需顏料的克數表示。很顯然，遮蓋力高的顏料耗用少。
顏料的著(zhù)色力也稱(chēng)為著(zhù)色強度。表征某一種顏料與另一基準顏料混合后顏色的強弱，通常以白色顏料為基準來(lái)衡量各種彩色和黑色顏料對白色顏料的著(zhù)色能力。當配制混合顏料時(shí)，達到同樣色調，著(zhù)色力強的顏料用量少。
色精是溶劑型染料溶解在組合溶劑中而制成的一種濃度高、著(zhù)色強的有色液狀物體。
染料與顏料不同，它是能溶于水、醇、油或其它溶劑等液體中的有色物質(zhì)。染料溶液能滲入木材，與木材的組成物質(zhì)（纖維素、木質(zhì)素與半纖維素）發(fā)生復雜的物理化學(xué)反應，能使木材著(zhù)色而又不致模糊木材的紋理，能使木材染成鮮明而堅牢的顏色。
| 項 目 | 無(wú)機顏料 | 有機顏料 | 有機染料 |
| 來(lái)源 | 天然或合成 | 合成 | 天然或合成 |
| 相對密度 | 3.5~5.0 | 1.2~2.0 | 2.0~3.5 |
| 在有機溶劑或樹(shù)脂中的溶解性 | 不溶 | 難溶或不溶 | 溶 |
| 在透明樹(shù)脂中的表現 | 除納米級二氧化鈦和少數珠光顏料品種外，幾乎都不能呈透明體 | 一般不呈透明體，低濃度時(shí)，少數能呈透明體 | 都能呈透明體 |
| 著(zhù)色力 | 相對較小 | 中等 | 大 |
| 顏色飽和度（鮮艷） | 小 | 中等 | 大 |
| 光穩定性 | 強 | 中等 | 大 |
| 熱穩定性 | 大多在 | 200~ | 170~ |
| 化學(xué)穩定性 | 高 | 中等 | 低 |
| 堅牢度 | 高 | 中等 | 低 |
3.2應用色精、色漿的調色產(chǎn)品
根據以上染料與顏料的透明性、著(zhù)色機理方面的區別，色精和色漿大致分別應用在透明漆系列與實(shí)色漆系列中。
P60有色透明面漆系列、有色封閉底漆（士那）系列、修色劑系列、閃銀光面漆系列、貝母面漆系列、通用型色精系列、高濃度色精系列。
P60有色透明面漆系列產(chǎn)品，有許多現成的顏色可供選擇，用戶(hù)可直接選用不同的顏色進(jìn)行施工。P60系列的特點(diǎn)是顏色清麗脫俗、光澤柔和。
有色封閉底漆（士那）系列兼有著(zhù)色及封閉的雙重作用、可單獨用來(lái)做底著(zhù)色。也可根據顏色的深淺調于PU面漆，進(jìn)行面層修色或補色。
修色劑系列產(chǎn)品著(zhù)色力強、色相純正、透明度好。修色劑作修補顏色用，可直接加入底漆或面漆中，進(jìn)行中層或面層修色。加入量視顏色的深淺而進(jìn)行調整。
PT9系列著(zhù)色木紋寶系列：施工性能佳、擦涂方便、不滲色、顏色均勻，立體感強、可用單色著(zhù)色木紋寶加進(jìn)著(zhù)色木紋寶原漿中調出各種所需顏色。
通用型色精主要用于微調，可直接或用稀釋劑調稀后加入有色封閉底漆、有色透明面漆中微調顏色，一般不直接用于木材著(zhù)色。
高濃度精濃度特高，適合各類(lèi)PU、NC涂料的顏色調配。
P12系列亮光實(shí)色面漆、P12、P13系列亞光實(shí)色面漆、NC實(shí)色面漆系列、仿皮漆系列、有色底漆系列、P61有色透明面漆系列、PT1新型木紋寶系列；
P61有色透明面漆體系列由于是顏料型的，因此在做木紋家具時(shí)，有一種半透明的朦朧感。
PT1新型木紋寶填充性好、擦涂著(zhù)色均勻。主要用于木眼較深之底材，用來(lái)加深木紋顏色，增強家具產(chǎn)品的立體感，并起填充作用?？杉犹砩珴{，調出滿(mǎn)意的色彩。
色漿系列產(chǎn)品可用于亮光、亞光實(shí)色漆底著(zhù)色的調色。具有色彩鮮艷純正、遮蓋力強、耐候性?xún)?yōu)良、保光、保色的特點(diǎn)。在需要調色的油漆中直接加入色漿攪拌，調配到所需的顏色，分散至細度合格。調色時(shí)注意由淺到深，慢慢加入，并充分攪拌均勻。色漿用量越多，遮蓋力越強。
另：用透明氧化鐵做的PTA30透明黃色調色漿、PTA40透明紅色調色漿系列產(chǎn)品，其性能介于染料型色漆和顏料型色漆之間。PTA30透明黃色調色漿，PTA40透明紅色調色漿顏色濃度高，耐光耐候，不易褪色、滲色。不同顏色之間可混合使用，調出豐富顏色，也可配合著(zhù)色木紋寶調色使用，直接投入著(zhù)色木紋寶原漿中充分攪拌均勻即可調出滿(mǎn)意的色彩。
四、調色方法及步驟
4．1調色前基本要領(lǐng)
4．1．1熟悉各支色漿和色精的單色色相
實(shí)色漆系列調色色漿一般有下列13色：白色、黑色、桃紅（紫紅）、大紅、鐵紅、橙色、橙黃、鐵黃、檸檬黃、綠色、酞青藍、群青（藍色）、紫色。
在紅色域中，有桃紅、大紅、鐵紅三支色漿，桃紅和大紅比鐵紅要鮮艷，桃紅比大紅偏紫相，鐵紅偏黑和黃相。
在黃色域中，有橙黃、檸檬黃、鐵黃三支色漿，橙黃和檸檬黃比鐵黃鮮艷，橙黃偏紅（即橙相），檸檬黃偏青相，鐵黃相對為暗黃色。
在藍色域中，有酞青藍、群青兩支色漿，酞青藍為藍色偏暗、綠相，群青偏紫相。
已知 紅+黃=橙、黃+藍=綠、紅+藍=紫，但是這樣配出來(lái)的顏色是沒(méi)有橙色、綠色、紫色色漿本身的顏色鮮艷的。
透明漆系列調色色精用得較多的有紫紅、紅色、橙色、黃色、黑色5種，透明漆系列顏色沒(méi)有實(shí)色漆全面、豐富，一般為紅木色、棕色、黑棕色等系列顏色,這幾種色精已基本達到調色顏色的范圍,少數特別的顏色,還有綠色、藍色色精可供選擇。
4．1．2選擇色料搭配的理論指導思路
在保證顏色合乎要求的前提下，所使用的調色料品種應盡量少，由前述顏色相減混合調色原理知道，加入的顏色品種越多，顏色的明度越低，色彩越晦暗。實(shí)色漆調配選擇包括白色漿在內應不超過(guò)四種色漿，調配透明漆不超過(guò)三種色精。這樣在調色的過(guò)程便于判斷色相的變化，也符合大批量生產(chǎn)的要求，提高顏色的重現性。
大多數鮮艷度低的顏色應該說(shuō)不僅只有一種色料的搭配才能達到此顏色。在不同的幾種色料組合都可以調到此顏色的情況下，應選擇一組簡(jiǎn)單、利于控制的最佳配合。一般用鐵紅、鐵黃、黑色、白色四支色漿調配的顏色鮮艷度是最低的。下面就在理論上假設每支色漿的用量強度一樣的情況下來(lái)分析選擇色漿的搭配。
A、 鐵紅+鐵黃=暗橙，大紅+橙黃=橙色，橙色色漿，這三個(gè)顏色都屬于橙色調，但橙色鮮艷度是從低到高的。如果一顏色主色為橙色，要調偏黃相些，首先考慮用黃色偏紅的橙黃色漿，如是偏暗的黃相，則應選擇鐵黃色漿；如果在橙色上調偏紅相些，應先考慮相對偏黃的大紅色漿，如是暗紅相，則選擇鐵紅色漿。
B、 鐵黃+黑色=暗綠（黑色色漿偏少許藍相），檸檬黃+黑色=暗草綠，鐵黃+酞青藍=草綠，檸檬黃+酞青藍=綠色，綠色色漿，這五個(gè)顏色都屬于綠色調，但綠色鮮艷度是依次從低到高的。在綠色上調黃相，應先選擇帶綠相的檸檬黃色漿，如果沒(méi)有黃紅相出來(lái)，則要考慮鐵黃色漿了。
C、 鐵紅+黑色=暗黑紫，桃紅+黑色=暗紫，桃紅+酞青藍=紫色，桃紅+群青（藍）=紫色，紫色色漿，這五個(gè)顏色都屬于綠色調，但紫色鮮艷度也是依次從低到高的。紫色調紅相，應是先選用紅色偏紫相的桃紅色漿。
以上的理論只是指導我們去考慮選擇色漿問(wèn)題的思路，在實(shí)踐調色當中，大家還應該多總結，提高顏色的經(jīng)驗判斷能力。
4．2調色步驟及原則
4．2．1配色前首先應結合工藝了解欲配制的顏色（標準色卡、色板或漆樣）的色調范圍，對照我們熟悉的色料單色的色相，選擇1~2種為主色的色料（有的顏色可能某個(gè)單色色料就可以調配出來(lái)），再選取用于微調色相的輔（次）色色料，當開(kāi)始不能判斷輔色的色料時(shí)，可在用主色色料調節的過(guò)程中參照標準顏色選擇。
4．2．2配色的”先主后次、由淺至深”的原則。調色時(shí)，應是先加主色色料，主色色料也可說(shuō)成是重量比例大的色料，次色色料占的比例小，但次色色料影響卻最大，每次加料應按估計量少加一些，特別是接近所要求的顏色時(shí)更應注意，以免過(guò)頭。在加入色料基本符合標準顏色色相后，按色料的比例由淺向深慢慢調節，當比標準顏色淺少許時(shí)判別色相差異，最后在這基礎上微調色相。
4．2．3顏色調色方向的難易：鮮艷度從高向低調節容易，明度從高向低（即顏色從淺到深）調節容易，反之就難，有些在實(shí)際中根本就沒(méi)辦法調配了。
總之，調色操作是個(gè)認真仔細的過(guò)程，要求少加多看，不可盲目急躁。善于總結經(jīng)驗，提高調色速度。調制完每一種顏色都要保留漆樣、記錄數據，這對保證質(zhì)量，提高調色效率都有實(shí)際意義。
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