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《山鷓棘雀圖》 北宋 黃居（采上戴寶蓋） 絹本設色 縱97厘米 橫53.6厘米 臺北故宮博物院藏
此圖描寫(xiě)晚秋時(shí)節的溪邊小景。它既不是山水畫(huà)，也不是花鳥(niǎo)畫(huà)，而是兼有二者特色，巧妙而自然地將二者融合在一起。 |
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《海棠蛺蝶圖》 宋 佚名
此圖不知原載何冊，亦無(wú)作者姓氏。觀(guān)其海棠花葉及蛺蝶的畫(huà)法，當是北宋末畫(huà)院中人所作。蛺蝶生動(dòng)而情趣盎然，雖為院體畫(huà)，卻不流俗。
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| 《雙喜圖》 宋 崔白 絹本設色 臺北故宮博物院藏
宋初宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)以黃荃工致富麗的花鳥(niǎo)體制為標準，崔白進(jìn)入畫(huà)院后卻以生動(dòng)自然的花鳥(niǎo)畫(huà)，打破了皇家畫(huà)派對宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的壟斷局面，使畫(huà)風(fēng)發(fā)生明顯變化。崔白的花鳥(niǎo)畫(huà)善于通過(guò)對季節變化的自然環(huán)境中花鳥(niǎo)情態(tài)的細致刻畫(huà)，取得真實(shí)生動(dòng)的效果?！峨p喜圖》即為其代表作。 |
| 《珊瑚筆架圖》 宋 米芾 紙本墨筆 縱27厘米 橫24.8厘米 北京故宮博物院藏
米芾（1051——1107），字元章，號襄陽(yáng)居士、海岳山人等，祖籍太原，后遷居襄陽(yáng)。善畫(huà)山水枯木竹石等，同時(shí)精于鑒賞，是文人畫(huà)派的創(chuàng )始人之一?！渡汉鞴P架圖》是米芾在行文當中信筆所及，附于“珊瑚帖”之后，書(shū)法的意韻在畫(huà)中表露無(wú)遺。 |
| 《墨竹圖》 宋 文同 絹本水墨 縱131.6厘米 橫105.4厘米 臺灣故宮博物院藏
文同（1018——1079），字與可，號笑笑居士、石室先生、錦江道人。梓州永泰（今屬四川）人。他的畫(huà)風(fēng)瀟灑姿致，如迎風(fēng)而動(dòng)。因他的竹木怪石獨具風(fēng)味，后人號之為“文湖州竹”。此圖寫(xiě)倒垂竹一梢，著(zhù)葉不多，疏密有致，以淡墨渲寫(xiě)，生趣蓬勃。 |
| 《古木怪石圖》 宋 蘇軾 紙本墨筆
蘇軾（1037——1101），字子瞻，號東坡居士，四川眉山人。該圖又題《木石圖》。定此畫(huà)為蘇軾作品，主要根據畫(huà)后與他同時(shí)代的米芾、劉良佐的題詩(shī)。畫(huà)中枯樹(shù)姿態(tài)虬屈，正如米芾在《畫(huà)史》中所說(shuō)：子瞻作枯木，枝干虬屈無(wú)端，石皴硬，亦怪怪奇奇無(wú)端，如其胸中盤(pán)郁也。 |
| 《寫(xiě)生蛺蝶圖》 宋 趙昌 紙本設色 縱27.7厘米 橫91厘米 北京故宮博物院藏 《寫(xiě)生蛺蝶圖》以墨筆勾秋花蟲(chóng)草，形象準確自然，風(fēng)格清秀，設色淡雅，與黃荃的富貴、徐熙的野逸又有幾分不同。有人評價(jià)趙昌說(shuō)：“趙昌折枝尤工，花則含煙帶雨，笑臉迎風(fēng)，景則賦形奪真，莫辨真偽，設色如新，年遠不退。”此圖無(wú)款印，明代董其昌題稱(chēng)為趙昌畫(huà)，元代馮子振、趙巖題詩(shī)，董其昌題跋。 |
| 《五馬圖》 宋 李公麟 紙本墨筆 縱29.5厘米，橫225厘米 日本東京末次三次私人收藏 該畫(huà)卷分五段，描繪北宋元佑初年西域邊地進(jìn)獻給皇帝的五匹名馬，前四匹為“鳳頭驄”、“好頭赤”、“錦膊驄”、“照夜白”，第五匹佚名（應是“滿(mǎn)川花”）。每匹馬前均有一牽馬人，前四幅上有宋代著(zhù)名文學(xué)家和大書(shū)法家黃庭堅題箋記寫(xiě)馬名、尺寸及產(chǎn)地，卷后有黃庭堅贊譽(yù)李公麟品德的跋語(yǔ)。此為《五馬圖》中的第一匹和第三匹馬。 |
| 《鷓鴣圖》 宋 趙佶 紙本水墨 縱88.2厘米 橫52厘米 南京博物院藏 趙佶是一位奢靡庸碌的皇帝，但他在書(shū)畫(huà)藝術(shù)方面卻有著(zhù)精深的造詣。他當政時(shí)期，力擴畫(huà)院規模，提高宮廷畫(huà)師的地位和待遇。他自己也孜孜深研，創(chuàng )作了不少精品。此畫(huà)筆力精勁，上蓋“御書(shū)”印，幅內上方有清乾隆皇帝的御題。 |
| 《柳鴉圖》 宋 趙佶 紙本淡設色 34厘米 橫223厘米 上海博物館藏 趙佶（1082——1135）即宋徽宗。詩(shī)書(shū)畫(huà)上均有精湛的造詣，尤以花鳥(niǎo)畫(huà)見(jiàn)長(cháng)。此幅《柳鴉圖》采用沒(méi)骨法，設色淺淡，構圖洗練，用生漆點(diǎn)睛，更顯神采非凡。 |
| 《瑞鶴圖》 宋 趙佶 絹本設色 縱51厘米 橫138.27厘米 遼寧省博物館藏 此畫(huà)表現的是莊嚴聳立的汴梁宣德門(mén)，門(mén)上方祥云繚繞，瑞鶴盤(pán)旋。上有宋徽宗瘦金書(shū)題詩(shī)，并簽押“天下第一人”。 |
| 《祥龍石圖》 宋 趙佶 絹本設色 縱53.8厘米 橫127.5厘米 北京故宮博物院藏 趙佶繪畫(huà)重寫(xiě)生，以精工逼真而著(zhù)稱(chēng)。此卷分左右兩部分，右邊畫(huà)宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左邊為趙佶以瘦金書(shū)所寫(xiě)的題記、題詩(shī)。 |
| 《芙蓉錦雞圖》 宋 趙佶 絹本設色 縱81.5厘米 橫53.6厘米 北京故宮博物院藏 觀(guān)畫(huà)中趙佶的自題詩(shī)，可發(fā)現趙佶畫(huà)這只五彩斑斕的大錦雞，是為了頌揚儒家文、武、勇、仁、信這五種倫理品德。此畫(huà)設色濃麗，暈染細膩，傳達出皇家的雍容富貴氣派。 |
| 《蘆汀密雪圖》 宋 梁師閔 絹本設色 縱26.5厘米 橫145.6厘米 北京故宮博物院藏 梁師閔，生卒不詳，北宋畫(huà)家，字循德，汴梁（今河南開(kāi)封）人。此畫(huà)用筆柔潤，設色清麗，法度嚴謹，變化較少。幅末作者自識：“蘆汀密雪。臣梁師閔畫(huà)。”小楷清秀雅致。 |
| 《雪梅圖》 宋 楊無(wú)咎 絹本墨筆 縱27.1厘米 橫144.6厘米 北京故宮博物院藏 楊無(wú)咎（1097——1169），字補之，號逃禪老人、清夷長(cháng)者，江西清江人。楊無(wú)咎創(chuàng )造了兩種畫(huà)梅方法：一是烘托法，用水墨在絹上烘染作為底色，托出點(diǎn)點(diǎn)潔白的花朵；一為圈花法，即用墨線(xiàn)勾出花瓣。此圖所畫(huà)雪梅，兼用二法，形象洗練，用筆勁逸，富文人畫(huà)韻致。 |
| 《花籃圖》 宋 李嵩 絹本設色 縱26.1厘米 橫26.3厘米 臺北故宮博物院藏 李嵩，南宋畫(huà)家，錢(qián)塘（今浙江杭州）人，生卒年不詳，約活躍于12世紀末至13世紀初。他少時(shí)曾為木工，后成為畫(huà)院畫(huà)家李從訓的養子，繪畫(huà)上得其親授，擅長(cháng)人物、道釋?zhuān)染诮绠?huà)。此《花籃圖》是一幅寫(xiě)實(shí)性很強的花鳥(niǎo)畫(huà)精品，畫(huà)上有“神品”等多方收藏印章。 |
| 《雪中梅竹圖》 宋 徐禹功 紙本設色 縱29.4厘米 橫926厘米 遼寧省博物館藏 作者徐禹功畫(huà)史無(wú)考，惟在卷后趙孟（兆加頁(yè)，音FU）題跋中始知為畫(huà)家楊無(wú)咎之及門(mén)弟子，又從書(shū)于竹節之名款“辛酉人”考之，當生于南宋紹興11年（1141）或北宋元豐4年（1081）。畫(huà)上有清乾隆帝及董邦達、梁詩(shī)正等人的題詩(shī)。 |
| 《寒鴉圖》 宋 佚名 絹本水墨 縱27.1厘米 橫113.2厘米 遼寧省博物館藏 此畫(huà)淡彩畫(huà)雪霽嚴林、群鴨、寒塘衰草。畫(huà)上無(wú)名款，原定為李成，然風(fēng)格相差太遠，后認為是南宋初期畫(huà)院之作。元人趙孟（兆加頁(yè)，音FU）題跋譽(yù)為能品。拖尾題跋還有元代知名詞章家錢(qián)塘仇遠和樂(lè )府名家蒙古族貫云石兩題，尤為難得。 |
| 《瓦雀棲枝圖》 宋 佚名 此圖原載于《宋人集繪冊》（《石渠寶笈三編》）。無(wú)作者姓氏。按其風(fēng)格，與林椿為近，當是同時(shí)代之作。筆法生動(dòng)傳神，具有典型的宋畫(huà)風(fēng)格和神韻。 |
| 《風(fēng)雨牧歸圖》 宋 李迪 絹本淺設色 縱123.7厘米 橫102.8厘米 臺北故宮博物院藏 李迪是南宋畫(huà)家中最能工畫(huà)走獸的，他最善于捕捉小動(dòng)物剎那間的生動(dòng)表情和特定行為動(dòng)作。此圖描繪風(fēng)雨將作時(shí)二牧童趕?；丶业那榫?。畫(huà)中筆墨精細，有工有寫(xiě)，足見(jiàn)畫(huà)家描繪事物的功力。 |
| 《貍奴小影圖》宋 李迪 絹本設色 縱23.5厘米 橫24.1厘米 臺北故宮博物院藏 此圖描繪了一只嬌小靈動(dòng)的禮貌形象，筆法生動(dòng)，粗中有細，工筆細致中還帶有些許的粗率，是一幅生動(dòng)寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)精品。 |
| 《楊柳乳雀圖》 宋 佚名 絹本設色 縱24.8厘米 橫24.8厘米 臺北故宮博物院藏 此畫(huà)狀寫(xiě)了楊柳枝上幼鳥(niǎo)嬉戲的場(chǎng)景，很是清新生動(dòng)，筆筆精到，不可增刪。 |
| 《竹鳩圖》 宋 李安忠 絹本設色 縱25.5厘米 橫27厘米 臺北故宮博物院藏 此畫(huà)設色清麗雅致，筆法嚴謹而細中不乏粗率，是李安忠為數不多的傳世作品中的佳作。畫(huà)上有“宣統御覽之寶”等收藏印記。 |
| 《四羊圖》 宋 陳居中 絹本淡設色 縱22.5厘米 橫24.1厘米 北京故宮博物院藏 陳居中，生卒不詳，南宋畫(huà)家，曾任畫(huà)院待詔，專(zhuān)工人物、番馬，描繪物態(tài)準確自然，畫(huà)法精細，形神兼備。此圖山羊的頑皮生動(dòng)傳神，景色清秋幽曠，富于生活情趣。 |
| 《梅石溪鳧圖》 宋 馬遠 絹本設色 縱27厘米 橫28厘米 北京故宮博物院藏 馬遠，字遙父，號欽山，山西永濟人。南宋光宗、寧宗時(shí)（1190——1224）的畫(huà)院待詔。家中五代皆為宮廷畫(huà)師。他繼承家學(xué)，擅畫(huà)山水，取法李唐而自出新意。多作“一角”、“半邊”之景，有“馬一角”之稱(chēng)。此圖屬于所謂“江湖小景”的小景畫(huà)范圍。 |
| 《曉雪山行圖》 宋 馬遠 絹本水墨 縱27.6厘米 橫42.9厘米 此圖描寫(xiě)大雪葑山的清晨，一山民趕著(zhù)兩只馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。畫(huà)面近與遠的筆墨、濃與淡的效果，有著(zhù)較強的空間感。 |
| 《層疊冰綃圖》 宋 馬麟 絹本設色 縱101.5厘米 橫49.6厘米 北京故宮博物院藏 此圖是馬麟花鳥(niǎo)畫(huà)的傳世名作。畫(huà)面梅開(kāi)似玉蕊占風(fēng)，清幽冷艷，為典型的院體宮梅。 《荷香消夏圖》 宋 馬麟 卷 絹本淺設色 此圖卷描繪平湖柳堤，微波輕蕩，碧葉蓮蓮。用墨以淡為宗，從中可見(jiàn)其父馬遠的顯著(zhù)影響。
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| 《紅梅孔雀圖》 宋 佚名 此圖原載《歷代名筆集勝冊》（見(jiàn)《虛齋名畫(huà)錄》）。簽題馬麟作。畫(huà)上題名和風(fēng)格與馬麟相差甚遠，也許是馬氏一家之作，但年代似乎比馬麟早。 |
| 《膽瓶花卉圖》 宋 姚月華 此圖原載《四朝選藻圖》（見(jiàn)《石蕖寶笈續編》）。簽題姚月華作，上有寧宗（1195——1224）題。姚月華可能是寧宗時(shí)代的一位女畫(huà)家，她的畫(huà)筆力纖細，畫(huà)風(fēng)精巧細膩。 |
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