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065 《柳塘鴛戲圖》
宋 佚名 絹本設色 縱23厘米 橫24.4厘米 臺北故宮博物院藏
畫(huà)上無(wú)題款。畫(huà)煙波浩蕩的湖面，柳枝飄揚，水草豐美，兩只鴛鴦相對戲水。畫(huà)面意境空曠而優(yōu)美，然對于鴛鴦的細部刻畫(huà)，還是沒(méi)有完全擺脫南宋院畫(huà)的工整細麗。

066 《柳塘呼犢圖》
宋 佚名 絹本設色 縱24.9厘米 橫26.6厘米 臺北故宮博物院藏
畫(huà)上無(wú)題款。畫(huà)柳塘邊，柳樹(shù)灑脫，樹(shù)下一老翁倚鋤而立，張嘴呼喚不遠處翹首做回應狀的耕牛，場(chǎng)景很是動(dòng)人。畫(huà)家對牛犢的描繪很是細膩逼肖，特別是牛犢的眼睛，婉轉流動(dòng)，脈脈含情，對主人感激和依戀之情溢于言表。

067 《秋葵圖》
宋 佚名 絹本設色 縱24.2厘米 橫26.9厘米 臺北故宮博物院藏
畫(huà)面無(wú)署名，南宋人作。寫(xiě)秋葵一枝，工筆勾勒填彩，花瓣用粉細勾，葉用重綠，姿韻生動(dòng)，重彩渲染，布局嚴謹。兩朵開(kāi)著(zhù)的花與疏疏的葉子，充分表現出秋葵的神態(tài)，是南宋寫(xiě)生佳作。

068 《山茶霽雪圖》
宋 佚名 絹本設色 縱24.8厘米 橫24.8厘米 臺北故宮博物院藏
畫(huà)上無(wú)款。畫(huà)面畫(huà)山茶一枝，由左上角向對角斜出，舒其柔條，生發(fā)青空。畫(huà)家不取靜觀(guān)之勢，而是從動(dòng)態(tài)中來(lái)描摹物態(tài)，可謂匠心獨運。山茶花葉嬌艷，臨風(fēng)輕舉。尤其突出的是花瓣花葉上殘余的霽雪，那種即將消融的白色與紅色的花瓣、深綠的花葉構成一種色彩的絢爛和對比。

069 《香實(shí)垂金圖》
宋 佚名 絹本設色 縱24.3厘米 橫27.5厘米 臺北故宮博物院藏
畫(huà)上無(wú)款。畫(huà)法雙鉤設色，敷色暈染，工力俱深，葉色之嫩老，香實(shí)之垂金，傳神畢肖。果葉疏密有致，正側偃斜，卷曲掩映，深有空間感。

070 《竹鳩圖》
宋 李安忠 絹本設色 縱25.5厘米 橫27厘米 臺北故宮博物院藏
此圖繪一栩栩如生的斑鳩佇立于無(wú)葉枝椏上,與繁密而生意盎然的竹葉形成鮮明的對比。斑鳩圓睜的眼睛炯炯有神,微曲的身軀與枝椏的突兀恰到好處地十分協(xié)調,透著(zhù)一種略微的惆悵氛圍。此畫(huà)設色清麗雅致,筆法嚴謹而細中不乏粗率,是李安忠為數不多的傳世作品中的佳作。畫(huà)上鈐有“宣統御覽之寶”等收藏印記。

071 《四羊圖》
宋 陳居中 絹本淡設色 縱22.5厘米 橫24.1厘米 北京故宮博物院藏
陳居中，生卒不詳，南宋畫(huà)家，曾任畫(huà)院待詔，專(zhuān)工人物、番馬，描繪物態(tài)準確自然，畫(huà)法精細，形神兼備。此圖以左實(shí)右虛的一角景式構圖，描繪四只毛色各異的山羊。畫(huà)面構圖簡(jiǎn)潔，精練的筆墨，淡雅的設色和準確生動(dòng)的形象，充分而傳神地表現了山羊頑皮、好斗的天性。坡上枯木荊棘，木葉凋零，野草枯黃，畫(huà)面上一派清秋幽曠的氛圍，富于生活情趣。

072 《柳塘牧馬圖》
宋 陳居中
此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊（見(jiàn)《虛齋名畫(huà)錄》）。簽題陳居中作。耿昭忠題云：陳居中柳塘牧馬圖，雖纖細如繩，悉具乘風(fēng)破浪之勢。昔評云：“布景設色，不亞黃宗道。今觀(guān)其氣韻生動(dòng)，精神物態(tài)，全形縑素間，即謂超佚前人，豈為過(guò)當?！边@評贊是確當的。在小小的紈扇的面上，畫(huà)著(zhù)二十多個(gè)人，五十多匹馬，而姿態(tài)活躍異常，那功力是深厚的。

073 《雙鴛鴦圖》

宋 張茂

此圖原載《紈扇畫(huà)冊》（見(jiàn)《石渠寶笈續編》）。上有張茂題名。張茂，杭人，光宗時(shí)（1190一1194）在畫(huà)院，工山水花鳥(niǎo)，俱精致，小景更佳。此畫(huà)為池塘小景，在一雙鴛鴦的相趨逐之外，天空上有一小鳥(niǎo)疾而欲下，蘆葦枝上有一鳥(niǎo)棲停著(zhù)而引頸上望，尺幅雖小卻具有尋丈之勢。

074 《白茶花圖》
宋 佚名
此圖原載《紈扇畫(huà)冊》（見(jiàn)《石渠寶笈》）。無(wú)作者姓氏。狀物極精致，是南宋初期畫(huà)院中高手所作。

075 《斗雀圖》
宋 佚名
此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊（見(jiàn)《虛齋名畫(huà)錄》）。簽題黃居寀作。按此畫(huà)絕不類(lèi)居作，無(wú)庸附會(huì )其名，故今改題為無(wú)名氏作。

076 《白頭叢竹圖》
宋 佚名
此圖不知原載何冊，亦無(wú)作者姓氏。審其作風(fēng)，當是南宋早期畫(huà)院中人所寫(xiě)。

077 《白薔薇圖》
宋 佚名
此圖亦是散頁(yè)，不知原載何冊，上有“馬遠”二字簽名。馬遠所畫(huà)的花卉，見(jiàn)者不多。此幅畫(huà)盛放的白薔薇，一筆不茍，可稱(chēng)是宣和畫(huà)院的嫡傳子孫。如果不是有他的題名，我們不會(huì )以它為馬遠所作的?？梢?jiàn)能者所寫(xiě)，是無(wú)所不臻其極的。

078 《梅石溪鳧圖》
宋 馬遠 絹本設色 縱27厘米 橫28厘米 北京故宮博物院藏
此畫(huà)繪梅枝斜出石上，水中有群鳧飛集浮泳。剪裁、構圖新巧。有款“馬遠”二小字。所繪梅枝剛勁曲折，又有力度，用焦墨勾勒的樹(shù)干，顯得“瘦硬如屈鐵”。山石用大斧劈皴，堅實(shí)、爽朗而有力。水波繪制出動(dòng)意，表現迂回、盤(pán)旋以及由微風(fēng)吹起的微波，畫(huà)得十分動(dòng)人。此圖屬于所謂“江湖小景”的小景畫(huà)范圍。

079 《曉雪山行圖》
宋 馬遠 絹本水墨 縱27.6厘米 橫42.9厘米
馬遠，字遙父，號欽山，山西永濟人。南宋光宗、寧宗時(shí)(1190—1224)的畫(huà)院待詔。家中五代皆為宮廷畫(huà)師。他繼承家學(xué)，擅畫(huà)山水，取法李唐而自出新意。多作“一角”、“半邊”之景，構圖別具一格，有“馬一角”之稱(chēng)。此圖描寫(xiě)大雪封山的清晨，一山民趕著(zhù)兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。畫(huà)面近與遠的筆墨,濃與淡效果，有著(zhù)較強的畫(huà)面空間感。

080 《雪灘雙鷺圖》

宋 馬遠 絹本淺設色 縱60厘米 橫38厘米

此圖顯示出馬遠富有創(chuàng )造性的卓越構圖技巧和特定的環(huán)境氣氛與意境的表達能力。隱約出現的遠遠的高大雪山的一角幾乎布滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面。以此為背景，不僅點(diǎn)明了作品的環(huán)境氣氛，而且對作為重點(diǎn)描寫(xiě)的前景的山石、樹(shù)木起到很好的烘托作用。從左側伸出的帶有積雪的樹(shù)枝，向下彎曲后轉向右上伸長(cháng)，橫斜曲折極富變化。左側及下部的山石，以帶水的墨筆作大斧劈皴畫(huà)出方硬有棱角的“一角”。

081 《倚云仙杏圖》
宋 馬遠 絹本設色 縱25.8厘米 橫27.3厘米
《倚云仙杏圖》可以看出馬遠花鳥(niǎo)畫(huà)的基本面貌，用筆工整，設色濃重。此圖只畫(huà)出從畫(huà)幅左下角伸出的花枝的一部分，這種局部描寫(xiě)的構圖手法，與他的山水畫(huà)中的“一角”、“半邊”處理有相通相似之處?；ㄖη蹤M斜，然后一分枝指向左上，一分枝指向右下。枝條以細筆濃墨鉤勒，再施以水墨渲染；枝上層層疊疊盛開(kāi)的花朵、含苞欲放的花蕾則施以厚重的白粉加淡紅，萼片施以紫色。整個(gè)花枝既有曲折多變而挺秀的姿態(tài)之美，又透露出幾分華貴之氣。

082 《綠橘圖》
宋 馬麟
此圖不知原載何冊，畫(huà)幅上有“馬麟”二字的題名。觀(guān)馬麟的題名，和馬遠的絕不相同，其畫(huà)的風(fēng)格亦甚相異。麟于花卉尤工。曾見(jiàn)其梅花一軸，枝干蒼古，而花苞鮮妍，似欲噴出清香來(lái)。此綠橘圖，亦正足見(jiàn)其是寫(xiě)物的妙手也。

083 《層疊冰綃圖》

宋 馬麟 絹本設色 縱101.5厘米 橫49.6厘米 北京故宮博物院藏

此圖是馬麟花鳥(niǎo)畫(huà)的存世名作。描繪綠萼梅兩枝，一俯一仰，婀娜多姿。據稱(chēng)，綠萼梅花萼、蒂純綠，枝梗帶青，系梅花中極名貴的品種。畫(huà)面梅開(kāi)似玉蕊占風(fēng)，瓊葩含露，綽約玲瓏，清幽冷艷。扶疏的瘦枝玉蕊清冷，暗香浮動(dòng)，為典型的“院體”宮梅。畫(huà)家以鉤勒法淡墨細線(xiàn)寫(xiě)出花瓣，再層層填色。以水墨繪枝，重彩染花，強烈的對比映襯，生動(dòng)地體現了寒梅冰肌玉骨之美。