災難片，讓人學(xué)會(huì )反思與成長(cháng)
這幾天，日本9.0級大地震及其所引發(fā)的海嘯、核泄漏等驚心動(dòng)魄的畫(huà)面，通過(guò)電視、網(wǎng)絡(luò )，沖擊著(zhù)地球上每個(gè)人的視覺(jué)神經(jīng)，震撼著(zhù)人們的心靈。觸目驚心的災難場(chǎng)面，于我們似乎并不陌生，因為我們的腦海中，會(huì )似曾相識地閃過(guò)各種災難電影的場(chǎng)景與片段。只不過(guò)，當初我們看災難片的娛樂(lè )心態(tài)，在今天已轉變?yōu)楦型硎艿木耋w驗。
雖然這兩天在日本本土，因擔心觸發(fā)災民傷痛，像《唐山大地震》這類(lèi)災難片暫時(shí)停映，但作為一種電影類(lèi)別，災難片已成為人類(lèi)敬畏自然、反省自我、重新認識人與自然關(guān)系的一帖“清醒劑”。在很多災難片中，我們看到的不是恐怖，而是思考。
預言式災難片受追捧
這兩天，由于日本大地震，災難片在網(wǎng)上的視頻點(diǎn)擊率也高得驚人。2006年重拍的《日本沉沒(méi)》，近期在優(yōu)酷網(wǎng)上的點(diǎn)擊率已達10多萬(wàn)次。
災難電影從某種程度上說(shuō)是人類(lèi)應對災難的副產(chǎn)品。由于災難片為表現宏大慘烈的場(chǎng)面，必須運用大量的電腦特技、分鏡頭等電影技術(shù)，最能呈現電影美學(xué)的魅力，因此最具票房沖擊力。如《泰坦尼克號》創(chuàng )造的18億美元全球票房至今無(wú)人能夠超越?！短粕酱蟮卣稹方?億的電影票房也執國內電影票房之牛耳。
不可否認的是，如今災難片已經(jīng)成為一種重要的商業(yè)電影類(lèi)型，在各國都有大量的擁躉。南京審計學(xué)院心理健康教育指導中心主任蔡志勇老師告訴記者，人們喜歡看災難片是因為人類(lèi)在進(jìn)化過(guò)程中經(jīng)歷了許多災難，人的潛意識儲存了大量的關(guān)于恐懼的信息，因為恐懼是人最基本的情緒之一，而看災難片可以誘使這種情緒的釋放，在一定程度上是有益的。當人們看到越來(lái)越恐怖的災難場(chǎng)景時(shí)，人的緊張情緒逐步到達頂點(diǎn)，而當影片結束時(shí)則會(huì )將這種緊張情緒進(jìn)行釋放，達到輕松的效果。所以人們往往會(huì )在看完電影時(shí)說(shuō)，“好在這只是電影。”
但今天的災難片遠遠超越了藝術(shù)虛構的范疇。災難片的取材從歷史上真實(shí)發(fā)生過(guò)的災難，比如《泰坦尼克號》、《完美風(fēng)暴》、《唐山大地震》，轉向有現實(shí)或科學(xué)根據的幻想類(lèi)災難片，如《龍卷風(fēng)》、《后天》、《2012》等，這些新型災難片，所呈現出的某種科學(xué)性在創(chuàng )造票房奇跡的同時(shí)，也在讓人類(lèi)不斷反思自己的行為。從某種程度上來(lái)說(shuō)，這種介乎真實(shí)和幻想之間本身就具有一定過(guò)渡性——今天的想象未必不會(huì )成為明天的現實(shí)。
當日本發(fā)生舉世矚目的地震災害時(shí)，網(wǎng)友通過(guò)圖片對比發(fā)現，正在發(fā)生的這場(chǎng)災難與影片《2012》的某些場(chǎng)景具有驚人的相似性。而大地震使日本本島發(fā)生移動(dòng)的現實(shí)也幾乎令《日本沉沒(méi)》電影預言成真。災難片正在呈現出一種新的預言式的結局，那就是人與自然的斗爭不再以人類(lèi)的僥幸獲勝而告終，而是正視人類(lèi)在自然界面前脆弱無(wú)助的現實(shí)，轉而追求在災難發(fā)生時(shí)如何體現人類(lèi)的尊嚴、生命的可貴和精神力量的強大。
災難片中人性光芒最閃耀
當災難片最終平心靜氣地接受災難屢屢得逞的現實(shí)后，災難電影便以人性的光芒刺透災難的陰霾，讓觀(guān)眾難以平復的心緒得以解脫，這也是災難電影最可寶貴的地方。
著(zhù)名作家、電影《唐山大地震》的編劇蘇小衛這樣認為，好的災難片是寫(xiě)人的故事，而不是寫(xiě)人的事故。的確，在備受關(guān)注的眾多好萊塢災難大片中，除了炫目的特技效果外，我們看到的更多的還是人的故事，以及從故事中折射的人性的真、善、美。
例如影片《后天》，表面上講述的是地球在短短24小時(shí)急劇降溫進(jìn)入冰河期的災難故事，但在奇幻的特效之外，片中父親與兒子的情感變化特別值得玩味——叛逆兒子與固執父親之間的矛盾與誤解，隨著(zhù)災難的降臨變得不再重要，在經(jīng)歷生死考驗之后，父子之間再現溫暖的親情。父親杰克·霍爾信守諾言，為了兌現對兒子的承諾，闖入受災最嚴重的紐約，兒子則積極幫助陌生人展開(kāi)自救，在克服了千難萬(wàn)險之后，父親終于出現在兒子薩姆面前，父子之情、承諾之義，一瞬間得到升華。
又如《完美風(fēng)暴》中，那一群忙于生計的漁民，他們沒(méi)有英雄般的使命感，也沒(méi)有偉大事業(yè)的召喚，但正是這一群卑微的小人物，讓觀(guān)眾們看到同樣平凡的自我。在巨大的風(fēng)暴來(lái)臨時(shí)，這群普通人有恐懼卻絲毫沒(méi)有退縮，人的頑強在災難中被逼到極致。面對殘酷的結局，他們坦然接受，人類(lèi)的尊嚴至此得以體現。
古語(yǔ)說(shuō)，“大難臨頭各自飛”，人性深處的自私、膽怯，讓許多災難變得令人恐懼，在《新海神號》中、在《泰坦尼克號》中，失魂落魄的人往往最先被災難吞噬，這從另一個(gè)側面展現了人類(lèi)面對災難應該采取的態(tài)度。在《新海神號》、《后天》中，成功逃生的往往是一群冷靜面對災難的人。他們有著(zhù)犧牲自己拯救他人的精神，他們發(fā)揚互相幫助、同心戮力的長(cháng)處，親情與愛(ài)情、關(guān)愛(ài)與互助、溝通與交流、勇敢與堅毅往往成為戰勝災難或劫后余生的關(guān)鍵，在這一刻，電影所呈現的不再是災難的殘酷，而是人性的美好。
災難片讓人反思生存價(jià)值
隨著(zhù)地球被調成“震動(dòng)模式”，災難似乎已經(jīng)成為人們日常生活的一部分。而很多災難片讓人類(lèi)反思自己的價(jià)值觀(guān)，修正已有的定見(jiàn)，從某種意義上說(shuō)，災難讓我們成長(cháng)。
在新浪微博上，網(wǎng)友“媚眼明”寫(xiě)道：日本大地震不是日本一個(gè)民族的災難，而是整個(gè)地球的災難，在這個(gè)時(shí)候，讓世界真正成為一個(gè)整體共同面對災難共同守護我們的未來(lái)，是最重要的。為日本加油!
更多的人開(kāi)始重新反思人生存的價(jià)值，那就是“我們到底在追求什么?我們該追求什么?對我們來(lái)說(shuō)，什么才是最重要的?”
“我看《唐山大地震》感觸最深的一句話(huà)就是‘沒(méi)了，才知道是真的沒(méi)了。’一聽(tīng)到這句話(huà)我就哭，汶川地震時(shí)我的心情就是這樣，我在想自己為什么總要跟妹妹吵架，為什么不能少和父親頂幾句嘴。”在南京打工的川妹子“羅蘭”在網(wǎng)上這樣寫(xiě)道。她把MSN的簽名改為“珍惜你所擁有的，珍惜你身邊的人”。
在很多災難片視頻的留言簿上，不少網(wǎng)友的反思博文將視點(diǎn)對準人與自然的關(guān)系上。一位豆瓣網(wǎng)友寫(xiě)道：“自工業(yè)革命以來(lái)，科技文明的迅猛發(fā)展，讓人類(lèi)陶醉在一次次征服自然的過(guò)程中，可一旦巨大的災難襲來(lái)，人們發(fā)現，面對自然界的咆哮，人類(lèi)的生命、財產(chǎn)，乃至夢(mèng)想和希望依舊是如此地不堪一擊。更可悲的是，越來(lái)越多的災難呈現出人禍的本質(zhì)，需知，不管人類(lèi)如何發(fā)展，總離不開(kāi)一個(gè)適宜的生存環(huán)境，人類(lèi)的福祉最終還需要自然的恩賜。”
的確，正像《后天》等災難片所啟示的那樣，人類(lèi)過(guò)度開(kāi)發(fā)的行為令自然界不堪重負，最終會(huì )招致自然的懲罰?？梢哉f(shuō)災難片在某種程度上正在促成人類(lèi)更加愛(ài)惜地球，珍惜環(huán)境。如今，越來(lái)越多的人開(kāi)始用《2012》式的預言警醒人類(lèi)無(wú)休止地對自然的索取，這也是許多災難片最具正面意義的所在。(徐寧)
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