新世紀音樂(lè )之旅一
如今大家對于New Age這種音樂(lè )風(fēng)格已經(jīng)耳熟能詳，但您知道New Age的真正含義與由來(lái)嗎？對于老手們而言那是小菜一碟，大話(huà)七天七夜不休，而對于新手來(lái)說(shuō)或許您還是一頭霧水吧，那么現在就請您跟隨我一起來(lái)探索一下New Age音樂(lè )的發(fā)展歷程和自身特點(diǎn)。讓我們共同踏入newage音樂(lè )之旅，去尋找那美妙、和諧的音符。
一、什么是New Age
新世紀音樂(lè )作為一種新的音樂(lè )體裁在歐美很受歡迎，美國B(niǎo)illboard專(zhuān)門(mén)有她的排行榜。但真正了解的人還不是很多。其實(shí)她就在我們的身邊。電視，廣播，廣告中穿插的音樂(lè )，商店中的背景音樂(lè )有很多都是新世紀音樂(lè )，常聽(tīng)到的有Nicholas Gunn的笛聲，Kevin Kern的鋼琴、Enigma的神秘演唱等等。好聽(tīng)至極，有人說(shuō)這是輕音樂(lè )，但她絕不是傳統的輕音樂(lè )，和我們熟悉的曼陀凡尼，保爾莫利亞，詹姆斯拉斯特有著(zhù)天壤之別。
那么究竟什么是New Age音樂(lè )呢？關(guān)于newage音樂(lè )確實(shí)很難去定義，就是官方的詞典也查不到關(guān)于newage的確切定義。我們只能從大多數的人基本認同的資料去總結歸納，而我們要明確一點(diǎn)就是newage并不是單指一個(gè)類(lèi)別而是指一個(gè)范疇。New age類(lèi)型不同于以前的任何一種音樂(lè )，它是從冥思和心靈作為出發(fā)點(diǎn)而創(chuàng )作的，以寧靜、安逸、閑息、神秘為主題，可以是純以傳統自發(fā)聲樂(lè )器演奏的，也可以是很電子化的，大多是二者的結合，重點(diǎn)是營(yíng)造出大自然寧靜的氣氛或是大海的深邃或是宇宙浩瀚的感覺(jué)，洗滌聽(tīng)者的心靈，我們把這種非流行、非古典、非輕音樂(lè )的樂(lè )風(fēng)取名為New Age。翻譯成中文叫法沒(méi)有統一規定，大都稱(chēng)為新世紀音樂(lè )或新紀元音樂(lè )。
新世紀音樂(lè )介于古典樂(lè )和輕音樂(lè )之間，但新世紀更富于變幻，因為她并不是單指一個(gè)類(lèi)別而是指一個(gè)范疇，她包括了幾乎所有不同以往，象征著(zhù)時(shí)代更替，詮釋精神 內涵之改良的音樂(lè )。因此，你會(huì )發(fā)現能被稱(chēng)為新世紀的音樂(lè )是如此豐富，一切自然界的聲音都可能出現在音樂(lè )中，所有種類(lèi)的樂(lè )器在此一視同仁，其中的人聲更是豐富，從歌唱家到土著(zhù)樂(lè )手，一切都是那么自然。
二、New Age音樂(lè )的由來(lái)
在歐美各國旅行，隨便走進(jìn)哪一家唱片店或琴譜店，都可以看到一種與古典音樂(lè )、輕音樂(lè )、爵士樂(lè )、搖滾樂(lè )等并列分類(lèi)的音樂(lè )新品種New Age?？偸且远鄻用婷舱宫F美感的新世紀音樂(lè )（New Age Music），風(fēng)靡全球已有很長(cháng)一段時(shí)間，若堅持要尋找它的脈絡(luò )與軌跡，一般都認為New Age Music是興起于1970年代，而至1980年代中期已經(jīng)蔚為風(fēng)潮了。
根 據Steven Halpern的說(shuō)法， 1973年，一群多半是素昧平生的音樂(lè )工作者，因在舊山舉辦的The San Francisco Festival in Honor of Comet Kohoutek而得以交流。這次音樂(lè )節讓音樂(lè )工作者，如Joel Andres、 Steven Halpem 等人發(fā)現即使他們從前末曾交流及合作，但大家的音樂(lè )創(chuàng )卻有許多共通之處。他們的作品若要稱(chēng) 流行、搖滾、古典、爵士都有些牽強，他們的音樂(lè )同時(shí)是以冥想與心靈層面為出發(fā)點(diǎn)而創(chuàng )作，由于這種音樂(lè )風(fēng)格跳脫過(guò)去人類(lèi)所有的音樂(lè )型態(tài)，于是人們將這種音樂(lè )定名為「新世紀」。這是目前大多數人知悉的關(guān)于New Age Music起源的說(shuō)法。
但眾所皆知的，有很多音樂(lè )家都不喜歡被歸類(lèi)為New Age，這道理很簡(jiǎn)單，原本就是為了突破既有的音樂(lè )形式而去做種種嘗試，現在又要為自己的作品下一個(gè)狹隘的定義，真是一種矛盾。New Age Music的風(fēng)貌如此多變就源于此。因為被視為New Age風(fēng)的音樂(lè )家本就是來(lái)自各個(gè)領(lǐng)域，因為一個(gè)偶然一致的方向，憑借著(zhù)各自不同的音樂(lè )訓練，成為原有領(lǐng)域的反動(dòng)或創(chuàng )新。原本接受?chē)栏窆诺湟魳?lè )訓練的人，可以運用高超的演奏技巧、與細致的組織能力，來(lái)創(chuàng )作出不同于傳統曲式的New Age Music作品；而學(xué)習過(guò)電子樂(lè )的音樂(lè )人，自然也會(huì )運用電子樂(lè )的特色加以創(chuàng )新。所以會(huì )有這么多不同型態(tài)的音樂(lè )專(zhuān)輯，都出現在葛萊美的New Age Music相關(guān)獎項的提名名單中。以New Age這個(gè)范疇來(lái)說(shuō)，唯一的統一應該就是音樂(lè )家想帶給聆聽(tīng)者的美好感受。我們可以在NewAge Music中捕捉溫潤可人的美感、享受那份寧靜自適、甚至沉醉在充滿(mǎn)想象的空靈樂(lè )聲中，引發(fā)一種內在的寧靜感應。但它聽(tīng)起來(lái)可能有點(diǎn)像流行輕音樂(lè )、軟式搖 滾、某些室內樂(lè )、或者像輕柔爵士等等。
在這里還有個(gè)小典故，New Age 又指The Aquarian Age (寶瓶座時(shí)代)，西方神秘學(xué)家認為人類(lèi)正進(jìn)入寶瓶座時(shí)代，象征了人類(lèi)將從物質(zhì)的追求過(guò)渡到自己內心的探索，雖然在物質(zhì)方面人類(lèi)有人種、膚色、語(yǔ)言、宗教信 仰等等的不同，但人類(lèi)的心靈深處都有一個(gè)共通點(diǎn)。正因為這一點(diǎn)，所有人都是同宗同源的，平等的。正如Secret Garden的主創(chuàng )羅夫蘭(Loveland)所說(shuō)：每個(gè)人的心中都有一座神秘園。你可以在這里尋求慰籍。當你一個(gè)人靜下心來(lái)聆聽(tīng)《Song From A Secret Garden》，就會(huì )知道此言不虛了。
New Age Music作為20世紀音樂(lè )的最大發(fā)現，來(lái)自于一種可以帶來(lái)內在平靜的審美觀(guān)點(diǎn)。通常來(lái)說(shuō)，它們是一些帶著(zhù)新世紀哲學(xué)理念的和諧與非破壞概念的唱片，它 們可以鼓舞精神上的超脫和生理上的治療，其中一些唱片既能給我們以藝術(shù)上的享受，又能給我們以精神上的恢復，更有一些音樂(lè )家，通過(guò)他們特別設計的音波和 “無(wú)污染構思”音樂(lè )理念來(lái)使聽(tīng)者的精神境界升華。新世紀音樂(lè )是新世紀哲學(xué)的對應，它包容從現代輕松音樂(lè )一直到冥想型靈魂探索音樂(lè )。新世紀音樂(lè )采用電子樂(lè )器，包括西方與非西方的樂(lè )器，及偶爾的歌唱，創(chuàng )造緩和的旋律來(lái)適應現代生活快節奏。為尋求精神治療和超越，新世紀音樂(lè )人時(shí)常借用非西方音樂(lè )的元素--就像新世紀哲學(xué)對非西方哲學(xué)的吸收一樣。
New Age 早期的音樂(lè )形態(tài)是以環(huán)境音樂(lè ) (Ambient Music) 為基礎演變而成。也有人稱(chēng)環(huán)境音樂(lè )為自然音樂(lè )、綠色音樂(lè )等。New Age Music錄制過(guò)程大多以自然聲響及旋律構成，其音樂(lè )形態(tài)受風(fēng)行于70年代后期的Fusion (融合音樂(lè )，即爵士樂(lè )和搖滾樂(lè )結合的風(fēng)格) 樂(lè )風(fēng)所影響，因此New Age Music會(huì )如Fusion Music一樣，在音樂(lè )當中加進(jìn)了電子合成音效，如使用回音、電子樂(lè )的回響（Reverb）以及其它利用空間創(chuàng )造出的聲音技巧，營(yíng)造極其優(yōu)美的曲風(fēng)，模擬幻化的空間質(zhì)感。
80年代之后， 許多年輕樂(lè )手 (搖滾派/融合派) 放棄了電子音樂(lè )的華而不實(shí)，重投Acoustic (即以傳統自發(fā)聲樂(lè )器演奏)。人們開(kāi)始放棄了物質(zhì)世界的追求，投向追求理性自然的生活，追尋心靈的滿(mǎn)足。因此80年代中期，以尋求心靈與自然滿(mǎn)足的New Age Music發(fā)展已經(jīng)逐漸成熟， 不僅延續修身的冥想，并且不斷加入重視環(huán)保、闡揚人文思想、關(guān)懷世界的理念，因而奠定它自成一派的寬大視野。
1994年來(lái)自德國「謎」（Enigma）樂(lè )團推出了一張充滿(mǎn)新世紀色彩的葛利果宗教音樂(lè )，在全球創(chuàng )下千萬(wàn)張的銷(xiāo)售量，奠定 New Age 的地位，和古典樂(lè )、流行樂(lè )鼎足而立于咤當今樂(lè )壇。在當時(shí)，可謂音樂(lè )界最大的震撼，音樂(lè )界人士都認為新世紀音樂(lè )的時(shí)代終于來(lái)臨了。Windham Hill 是最具代表性的New Age 唱片公司，New Age 代表樂(lè )手有Enya(恩雅)、George Winston、 William Ackerman 、Yanni 、Kitaro(喜多郎) 等等。
三、New Age音樂(lè )的特點(diǎn)
從音樂(lè )學(xué)的觀(guān)點(diǎn)看New Age Music
Steven Halpern曾經(jīng)以音樂(lè )學(xué)的觀(guān)點(diǎn)來(lái)分析New Age Music所具有的特色，包括以下所述五個(gè)重點(diǎn)：
合音（Harmony）：New Age Music的基礎是合音與和諧音，并非僅用大和弦而不用小和弦，但會(huì )摒棄部份爵士與搖滾的發(fā)音方式，以避免不和諧與不悅耳的樂(lè )音。
New Age所用的和聲大部分是相當和諧的，不協(xié)和音在New Age中使用甚少。這也是為何New Age聽(tīng)起來(lái)與人非常祥和之感的原因。
旋律（Melody）：New Age Music突破既有作曲方法，不以傳統上對音階的思考模式為限，而是組成新的、不見(jiàn)得能立即朗朗上口的旋律。
New Age的旋律與流行樂(lè )完全不同，其即興演奏的味道很濃。聆聽(tīng)者不僅很難記住旋律，而且更不知道旋律會(huì )在什么時(shí)候、什么地方終止。這也就是New Age音樂(lè )結構賦予大家極大想象空間的原因之一?！ ?br> 節奏（Rhythm）：New Age Music根本不強調以打擊樂(lè )器或休止符所建立的節奏感。一方面拜電子音樂(lè )技術(shù)所賜，可以輕易制作出無(wú)停頓的樂(lè )音；另一方面，New Age Music以不強調節奏的作曲方式，營(yíng)造特殊的空間感與意境。
其實(shí)，大部分New Age之所以要屏棄傳統的節奏，是因為有了鼓、貝司與打擊樂(lè )器，音樂(lè )形態(tài)就會(huì )被限制死了，而New Age是自然而自由的，有著(zhù)風(fēng)一般的流線(xiàn)姿態(tài)?！?br> 音色（Timbre）：New Age Music避免使用刺耳與急促的聲音，因為那會(huì )增加音樂(lè )的壓力與張力，也因此小提琴、小號、電子吉他、合成敲擊樂(lè )器等較不適用于表現New Age Music。
New Age的音色是透明的、神秘的，充滿(mǎn)朦朧氣氛的。老實(shí)說(shuō)，聽(tīng)New Age到深處時(shí)，最大的享受之一便是音色的變幻?！?br> 音質(zhì)（Texture）：空間感是New Age Music的一個(gè)重要的面向，New Age Music也曾有「空間音樂(lè )」（space music）之稱(chēng)，其同時(shí)指涉音樂(lè )所表現出的質(zhì)材感、與意圖引發(fā)聆聽(tīng)者去達到的狀態(tài)。
從美學(xué)的觀(guān)點(diǎn)去看New Age Music
后現代主義藝術(shù)思潮在新世紀音樂(lè )中往往體現在如下幾個(gè)創(chuàng )作待征：
1、從平凡中尋找詩(shī)意
米恰在他的曲集扉頁(yè)引用了巴勃羅•卡薩爾斯的詩(shī)：
在音樂(lè )里，在大海里，
在花朵里，在樹(shù)葉里，
在每個(gè)善行，我見(jiàn)到，
人們稱(chēng)謂的上帝……
這充滿(mǎn)宗教意味的詩(shī)點(diǎn)明了新世紀音樂(lè )家們的靈感的源泉：在他們看來(lái)，最微小的事物和最驚天動(dòng)地的景象都是一樣的。他們也討厭人生倫理的教訓，恩雅在一首名為《天使》的歌中唱道：
Here,all too soon the day！
Wish the moon to fall and alter our tomorrow.
i should know
heaven has her way
?。璭ach one given memories to own。
偉大的奇跡，不靠詞令，
我會(huì )知道天堂的路程，
每人都有自己的記性。
因為價(jià)值觀(guān)念是社會(huì )強加于生命、強加于藝術(shù)的，它歪曲了它們本身的意義。因此，必須降低欣賞者對作品價(jià)值的期望。難怪“新世紀”的作品從不討論什么重大社會(huì )問(wèn)題，也不想給聽(tīng)眾什么重要的語(yǔ)義信息，樂(lè )曲的音調都是那么簡(jiǎn)樸、平易。
2、淡化創(chuàng )作個(gè)性和技巧
就像米恰不再刻意音樂(lè )形象的栩栩如生，而努力尋求自己的感覺(jué)的表現那樣，信奉過(guò)程主義的藝術(shù)家們認為，無(wú)論 何種風(fēng)格的藝術(shù)，無(wú)論對它所表現的事物有否變形，其目的無(wú)非是在于表現自己的感受而已。因此，為此而運用的創(chuàng )作技巧之精粗都是無(wú)所謂的。而大自然既是新紀 元音樂(lè )的主題，面對它的究竟是誰(shuí)就無(wú)關(guān)緊要了。坡•文特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：世人生在同一環(huán)境里，你鄰居的嬰兒的哭聲和美國加利福尼亞的嬰兒哭聲又有什么區別！因 此，在“新世紀”的音樂(lè )里，你聽(tīng)不到刻意精雕，表現自己創(chuàng )造個(gè)性的寫(xiě)作技巧，諸如復雜的聲部關(guān)系、精致的和弦、主題的有趣的變形等。（所以，專(zhuān)業(yè)的作曲家 很少有參加新世紀的興趣。）新世紀的音樂(lè )，都是渾然天成，即興式的。這種即興，又不是炫技華彩表演，而是偶感的自由流露?？梢哉f(shuō)，這是一種反個(gè)性的藝術(shù)， 這也是它和浪漫主義在美學(xué)特征上的區別。
3、發(fā)掘媒介作用
創(chuàng )作的技巧之淡化，使藝術(shù)家的注意力集中到表現媒介上。后現代主義的音樂(lè )家們熱衷于在力度、音色等方面加強刺激。他們在電聲樂(lè )器上發(fā)掘種種新音色或采用對西方聽(tīng)眾說(shuō)來(lái)并不熟悉的東方的樂(lè )器，歌手則喜歡用氣聲哼吟，使聽(tīng)眾對這些音色感到陌生和神秘。有一卷在印度秦姬陵 里錄音的長(cháng)笛，深沉的共鳴和交混的回響形成一種十分奇特的音響，確實(shí)得琢磨一番，才能分辨清楚是什么樂(lè )器。在一位名為林克的藝術(shù)家錄作的唱片里用了中國的 大鑼?zhuān)屗鼈兊拿總€(gè)音余音裊繞回蕩十幾秒之久，而不同的音波又互相干涉，織成新的音響，聽(tīng)起來(lái)就像廟宇里的紫煙，經(jīng)久不散。顯然，在輕音樂(lè )領(lǐng)域里不可能像專(zhuān)業(yè)作曲家或爵士、搖滾那樣，以尖銳、巨大的音響振奮聽(tīng)眾，新世紀的藝術(shù)家們正是以這種方式使聽(tīng)眾處在朦朧中，籍以延長(cháng)審美知覺(jué)的過(guò)程。
4、模糊時(shí)間進(jìn)程上的層次
傳統音樂(lè )中，有否清晰的結構層次，有否淋漓盡致的高潮似乎是人們評判音樂(lè )作品優(yōu)劣的一個(gè)重要標尺。然而后現代主義既認為秩序--人們?yōu)橹?zhù)某種目的而必須遵循的法則--是對生命自由發(fā)展的一種束縛，那么，起承轉合的結構都是人為的，因而也是虛偽的；為各段的素材確定某種對比關(guān)系，以及它們的戲劇式的展開(kāi)都 是沒(méi)有必要的。因為：
在有真知灼見(jiàn)的人看來(lái)，
香花和塵土是一樣的。
在他們的作品中主要的手法就是平鋪直敘和反復。用一大段引子推出一個(gè)引人注目的開(kāi)端、有鮮明對比的段落銜接……這些手法在“新世紀”音樂(lè )中都是不典型的。因為高潮是文明社會(huì )等級秩序和終極目標的集中反映，它是使生命為之扭曲的外力，異化了生命本身的運動(dòng)韻律，應當從作品中砍去。因此，我們在新世紀的音樂(lè )里聽(tīng)不到令人神采飛揚、熱血沸騰的大起大伏，而是一種使人心緒寧靜下來(lái)的鎮靜劑。
樂(lè )曲的終止又是一種終極目標，應當削弱，于是我們就聽(tīng)到了在不斷反復中逐漸隱去，或是在不協(xié)和和弦上收束的結尾方式等等。
后現代主義體現在“新世紀”音樂(lè )中的這些美學(xué)特征，對東方聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，并不是什么新鮮的東西，其實(shí)都是東方的傳統審美觀(guān)念：不渲染、不激動(dòng)、不精確等等美學(xué)特征的翻版。人們在那不斷反復的平靜的音樂(lè )中調理自己的心情，使之忘卻日常生活里所遇到的種種煩惱，從而達到超脫的作用。因此，我們又可說(shuō)，新世紀音樂(lè )是用西方音樂(lè )文法寫(xiě)的東方音樂(lè )。
近年來(lái)，隨著(zhù)新世紀音樂(lè )的影響越來(lái)越大，加入這個(gè)隊伍的藝術(shù)家也越來(lái)越多了，甚至搖滾樂(lè )也滲透了進(jìn)來(lái)，這就給為新世紀音樂(lè )下定義帶來(lái)了困難。但不管怎樣，至少它給我們這樣的啟示：創(chuàng )新也罷、反叛也罷，未必都是呲牙裂嘴的，重要的是在于審美觀(guān)念的變化，新世紀音樂(lè )不正是以最溫和的形式把幾百年來(lái)的傳統美學(xué)觀(guān)念的核心給徹底反過(guò)來(lái)了嗎?
……沉浸在“新世紀”音樂(lè )營(yíng)造的恬淡平和中，的確是一件美好的事
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