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僅供學(xué)習交流用
攝影要多看，多想，多拍！讓我們跟著(zhù)大師學(xué)攝影吧！
Steve McCurry
美國紀實(shí)攝影師，1950年出生，1986年加入瑪格南圖片社。1978年開(kāi)始自由攝影生涯，在戰爭爆發(fā)前的阿富汗，憑著(zhù)過(guò)人的勇氣拍攝了許多珍貴照片。身兼瑪格南攝影師和國家地理記者的他游歷世界各國，和絕大多數瑪格南攝影師一樣，McCurry也經(jīng)常奔走于戰地之間，他的人像別具特色，總能抓住被拍攝者的神情，現在就讓我們通過(guò)他的鏡頭，一起學(xué)習吧！
好的作品往往都能講述一個(gè)故事， Steve McCurry 說(shuō) “ 對我來(lái)說(shuō)，一張作品最重要的特質(zhì)在于獨立性，只需一張照片，便能帶給你一個(gè)故事?！?/span>
《阿富汗少女》 攝于1984年12月， 巴基斯坦難民營(yíng)
▲車(chē)窗外的母親和孩子，印度
▲拉巴尼部落的老人，拉賈斯坦邦，印度，2010
“對我而言，人像攝影就像是人與人視覺(jué)或感情的連接，”McCurry說(shuō)：“我一直認為人們的故事都寫(xiě)在他們的臉上，而這些照片用其特有的神秘方式讓你與照片中的人物相連，這很難形容，但當你看到了就會(huì )明白我的意思。
▲ 南斯拉夫 后臺芭蕾舞女演員
▲中國 訓練中的少林僧侶
他的人像作品往往有一種“由小及大”的思維放大。就如舞臺表演，當戲劇高潮即將到來(lái)的前夕，一切處在一種“蓄勢待發(fā)”的狀態(tài)，充滿(mǎn)了懸念，迫使觀(guān)眾調動(dòng)所有想象力，去延續一個(gè)完整的故事。
在Steve McCurry還沒(méi)有成為NG(美國《國家地理》雜志)攝影師、還沒(méi)有出版很多很多畫(huà)冊、還沒(méi)有拍下那張“阿富汗少女”的時(shí)候，也不過(guò)是一個(gè)小鎮報社的無(wú)名小卒，每天拍的也不過(guò)是那些絕對不會(huì )引起大報社注意的馬戲團、中學(xué)運動(dòng)會(huì )、橄欖球賽的黑白照片，生活平淡，默默無(wú)聞。
“有一天，我突然很想去旅游，”Steve McCurry回憶道，“我說(shuō)，那好吧，我不干了?！蹦菚r(shí)的McCurry還未接觸過(guò)彩色膠片，不過(guò)，他知道雜志編輯們很喜歡彩色照片，于是，辭掉了工作的McCurry同學(xué)背著(zhù)200個(gè)Kodachrome彩卷，開(kāi)始了前往印度的旅程?？恐?zhù)旅游雜志的一些小拍攝任務(wù)應付支出，就這樣在外面行走了兩年。
“那段旅行讓我明白了一個(gè)很簡(jiǎn)單的道理：僅僅注意到人們戴著(zhù)的頭巾，并不會(huì )給你帶來(lái)好照片?！盡cCurry說(shuō)，當你因為陌生和好奇而按下快門(mén)的時(shí)候，往往一無(wú)所獲，只有在那里生活幾個(gè)月，深入了解那個(gè)文化后，才真正能捕捉到你想要的瞬間。
▲船運克什米爾花，克什米爾
▲印度恒河
▲沙漠中的駱駝，印度
▲西藏祈禱者和經(jīng)幡，西藏
“當你拍了幾千卷膠片后，自然會(huì )明白該如何構圖、如何掌握色彩、如何利用光影，”McCurry說(shuō)到，“但是，在阿富汗的兩年里，我學(xué)會(huì )了一樣更重要的技能——打破隔閡。當我和其他攝影師同行的時(shí)候，他們總是與被拍攝的人們之間有一段距離，而我的天賦便是跳入人們的圈子，和他們聊天，開(kāi)玩笑。一旦你打破這段距離，便會(huì )真正認識到人們的特別之處，而不是視其為照片上的簡(jiǎn)單人物?！?/span>
▲蒸汽機車(chē)上的工人，印度，1983
▲一個(gè)男人和鐘鈴，印度
▲大象和閱讀者 泰國
▲1991 科威特 駱駝和油田
▲1992 阿富汗
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