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編者按：本文為大家介紹一些拍攝煙火的技巧，同時(shí)，有針對性地推薦幾款鏡頭。
在這個(gè)星期一，也就是我們的正月十五這天，相信大家也和小編一樣背著(zhù)單反相機，扛著(zhù)腳架和家人一起欣賞絢爛的煙花，還有那一輪明月，真的是合家歡樂(lè )。而小編的郵箱中，最近也收到了很多我們熱心網(wǎng)友拍到的煙花照片，其中不乏精品。但是，小編更多的是看到我們很多的網(wǎng)友在向小編詢(xún)問(wèn)如何拍攝夜景的一些問(wèn)題。所以，在本期文章的開(kāi)頭，小編還是先為大家說(shuō)說(shuō)夜景與煙花的拍攝吧。
圖片來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)
煙花絢爛，但是轉瞬即逝，對于很多的玩家來(lái)說(shuō)，如何用相機記錄下這一動(dòng)人的瞬間是個(gè)問(wèn)題。雖然很多的入門(mén)數碼單反都提供了煙花的場(chǎng)景模式，但是卻怎么也不夠理想。上網(wǎng)一看，為什么別人拍的煙火都是異彩紛呈，而自己拍的卻并不如人意呢。這其中主要有以下這么幾個(gè)需要注意的地方:
一：三腳架的使用
數碼單反發(fā)展到現在，從最早的柯尼卡美能達推出的數碼單反構建的感光元件防抖系統已經(jīng)在賓得，三星，索尼，奧林巴斯等各個(gè)品牌的機型上延續發(fā)展了下來(lái)。而這種技術(shù)可以在低于安全快門(mén)三檔時(shí)手持拍攝依然能夠相對穩定。不過(guò)，感光元件防抖系統在對于夜景處理上依然不夠犀利。原因自然是夜景的曝光時(shí)間過(guò)長(cháng)，試問(wèn)誰(shuí)能夠在1秒以上的快門(mén)速度中依然可以手持拍攝出清晰的照片。所以，我們就需要三腳架的支持了。
雖然很多的玩家使用三腳架覺(jué)得非常麻煩，攜帶不方便。但是它卻是世界上最為保險的防抖系統。我們看到的那些美輪美奐的風(fēng)光照片幾乎可以肯定都是在三腳架的穩定支持下拍攝出來(lái)的。所以，夜景，煙花的拍攝，三腳架是必須攜帶的。并且，需要注意的是，要拍攝高質(zhì)量的夜景煙花照片，三腳架與單反相機的2秒自拍相互結合，才能有更好的效果。
二：曝光的要求
對于曝光來(lái)說(shuō)，很多的玩家都認為，只要是提高快門(mén)速度達到安全快門(mén)，拍出來(lái)的夜景就非常不錯了。眾所周知，要提高快門(mén)速度，除了增大光圈之外就是提高ISO感光。增大光圈，對于夜景所需要的景深要求就會(huì )降低，成像效果不理想。而提高ISO感光度，則會(huì )增加噪點(diǎn)，對于圖片的質(zhì)量也有很大的損耗。那么，夜景煙花的正確曝光要求是什么的。
圖片來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)
在低感光度下，配合三腳架的穩定性，使用小光圈，長(cháng)時(shí)間曝光才是拍攝夜景煙花效果的好方法。其原因有三：在低感光度下，照片的噪點(diǎn)少，成像細膩均勻；小光圈提供理想的景深效果，可以營(yíng)造出更加絢麗的通透成像；長(cháng)時(shí)間曝光可以有效的吸納光源，表現光影的變化效果。
一般一個(gè)煙花從發(fā)放到完結大概6-7秒，在煙花匯演中煙花都是連續發(fā)放的，要想煙花的絢麗光線(xiàn)在照片上留下痕跡，曝光時(shí)間一般以2-3秒為適中。由于煙花拍攝光線(xiàn)環(huán)境和場(chǎng)景變化比較復雜，有很多不同的表現側重點(diǎn)，因此更多的要大家現場(chǎng)多次把握嘗試。如果拍攝者里煙花綻放的距離較近，光線(xiàn)較強的話(huà)，用較快的快門(mén)就可以拍到煙花綻放的瞬間。拍煙花的更多的樂(lè )趣就留給大家去體會(huì )了。
三：預置對焦點(diǎn)的使用
對于這點(diǎn)，相信很多入門(mén)的玩家并不是非常明白。因為數碼單反上的AE-L鎖很多的朋友在實(shí)際拍攝中很少用到。因為在自然光的環(huán)境中，對焦還是非常方便的。但是在夜景煙花的拍攝中，對焦比較困難。在我們看到煙花的時(shí)候再去半按快門(mén)對焦，本身就已經(jīng)不夠迅速了。所以，在實(shí)際的操作中，尤其是在夜景煙花的拍攝中，AE-L鎖的應用就顯得非常關(guān)鍵了。在第一次對焦之后，我們就要按下AE-L鎖，讓相機記住這次的對焦點(diǎn)位。當肉眼看到煙花升空還未爆開(kāi)時(shí)，按下快門(mén)進(jìn)行長(cháng)時(shí)間曝光。才能夠獲得曝光上及時(shí)，準確的要求。
在說(shuō)完夜景煙花的幾點(diǎn)拍攝要點(diǎn)之后，小編就為大家推薦幾支無(wú)論是在焦段上還是成像上都非常適合拍攝煙花的鏡頭供大家參考。雖然正月十五已經(jīng)過(guò)了，但是小編相信大家在讀到本期的文章之后，在下次的煙花主題拍攝中，將會(huì )更加得心應手。
對于夜景煙花的拍攝，小編一直使用的是廣角鏡頭。當然，在拍攝之前是一定要選取一個(gè)最佳的拍攝地點(diǎn)。最好在具體不要太遠，是目視30度左右最佳。而這個(gè)角度的煙花范圍用一般的中長(cháng)焦鏡頭就不能涵蓋整體煙花景象。所以，廣角變焦鏡頭最為合適煙花的拍攝。
佳能 EF 17-40mm f/4L USM
EF 17-40mm f/4L USM這支鏡頭，光看鏡頭型號我們就知道是屬于佳能L級別頂級鏡頭，也是是目前佳能L級紅圈鏡頭中售價(jià)最為便宜的一支，也是廣大風(fēng)景拍攝愛(ài)好者口碑最好的一支鏡頭，低散射和非球面鏡片的加入，以及獨家螢石鏡片的裝備，讓17－40mm的成像有非常理想的效果。不過(guò)，在A(yíng)SP－C的鏡頭倍率上，17mm的大范圍廣角優(yōu)勢不再，但是相對28mm廣角端來(lái)說(shuō)，還是廣。
在乘以ASP－C倍率之后（佳能倍率為1.6）焦段為27.2-64mm，擁有廣角到中段焦距。在鏡頭的色彩表現上，整個(gè)焦段都有非常清晰明銳的影像，而佳能的超低散射鏡片，對于矯正色差有著(zhù)出色的表現。鏡頭內配備電磁光圈（EMD）以電動(dòng)控制光圈的操作，近乎圓形光圈設計能加強焦點(diǎn)以外的影像素質(zhì)。
在鏡頭結構上，這支鏡頭采用9組12片，7片光圈葉片，最近對焦距離0.28m，采用USM超聲波對焦馬達，濾鏡口徑77mm，體積96.8 x 83.5 mm，重量475g。對于17－40mm這支鏡頭來(lái)說(shuō)，雖然沒(méi)有F2.8的超大光圈，但是作為一支風(fēng)景鏡頭，F4已經(jīng)足夠大了。并且4600元的價(jià)格，算是目前L級紅圈鏡頭中最便宜的。
尼康 尼克爾 Ai AF Zoom Nikkor ED 18-35mm F3.5-4.5D(IF)
這支鏡頭被很多的N家玩家稱(chēng)作銀廣角，和它相比的還有一支金廣角：尼康 AF-S 17-35mm f/2.8D IF-ED。不過(guò)。兩支鏡頭的價(jià)格相差大概6K，金廣角售價(jià)在9800元左右，而銀廣角只有3250元上下。那么，很多的朋友就要問(wèn)了，進(jìn)階之選，不是要求在成像上有更好的質(zhì)量嗎。沒(méi)錯，這兩支鏡頭除了在廣角相差1mm以及光圈之外，在F5.6-F8這個(gè)最常使用的光圈范圍內，鏡頭銳度相差無(wú)幾，所以，小編還是為大家推薦這支銀廣角。
作為尼康非DX數碼鏡頭的超大廣角變焦鏡頭，Ai AF Zoom Nikkor ED 18-35mm F3.5-4.5D(IF)可以說(shuō)是名聲在外。在F5.6-F 8的焦段范圍內，有令人滿(mǎn)意的銳度表現以及色散控制，絕對能夠滿(mǎn)足苛刻的成像要求。另外，由于非球面鏡片以及ED低散射鏡片的加入，對于畸變，暗角，鬼影，眩光都有相當的抑止效果，是拍攝風(fēng)景的最佳便攜鏡頭選擇之一。
除了高銳度表現之外，銀廣角還是在尼康眾多變焦鏡頭中少數具有三元色高飽和成像特色的鏡頭之一，對于風(fēng)景拍攝有更好的詮釋。
這支鏡頭在結構上為8組11片，裝載到DX格式相機上之后，視角為76度-44度，焦段為27－52.5mm，擁有廣角優(yōu)勢。最近對焦距離為33cm，放大倍率1:6.7，濾鏡尺寸為77mm。鏡頭體積82.7×82.5毫米 ，重量370g。在價(jià)格方面，Ai AF Zoom Nikkor ED 18-35mm F3.5-4.5D(IF)目前售價(jià)僅為3250元左右，值得選購。
賓得 smc P-DA 16-45mm F4.0 ED/AL
說(shuō)了佳能和尼康的兩款變焦鏡頭，下面我們再把目光投向賓得的變焦鏡頭。在膠片時(shí)代，我們的主流變焦鏡頭一般都是從24mm開(kāi)始，當然，也有一些是從16mm開(kāi)始的，但是如此廣角都是拍攝大場(chǎng)面使用。而在數碼單反時(shí)代，由于倍率的問(wèn)題，之前的主流廣角變焦鏡頭在裝配到數碼單反上之后，廣角優(yōu)勢不再。
也正是因為這樣，針對數碼研發(fā)的DA廣角變焦鏡頭才應允而生，其中包括了入門(mén)套機鏡頭搭配的smc P-DA 18-55mm F3.5-5.6，魚(yú)眼smc P-DA Fish-Eye 10-17mm F3.5-4.5 ED (IF)等在內的眾多鏡頭。不過(guò)，小編這次推薦的這支鏡頭確實(shí)在z成像質(zhì)量更高，廣角優(yōu)勢更加明顯的smc P-DA 16-45mm F4.0 ED/AL。
從焦段上看，我們很容易想起佳能的16-35mm F2.8 L或者17-40 F4 L。而賓得卻結合的兩支鏡頭的焦段和F4的光圈。這支賓得在05年為*istD系列數碼單反相機設計的第一款DA系列數碼專(zhuān)用鏡頭，在乘以倍率之后，焦段為24.5-69mm，涵蓋了我們日常拍攝的廣角到中段焦距，并且F4的恒定光圈也確實(shí)不錯。在鏡頭內部，賓得采用了ED特殊低色散和非球面鏡片，內置AF/MF切換裝置，讓習慣手動(dòng)操作的玩家很容易上手。
成像方面，這支鏡頭無(wú)論是廣角還是長(cháng)焦端，都非常的強悍，而在光圈全開(kāi)的情況下，也讓我們非常滿(mǎn)意。另外，由于賓得自家的多層鍍膜優(yōu)勢，讓這支鏡頭在逆光下的成像異常的好，這無(wú)論是對于風(fēng)光攝影還是人像攝影都非常有幫助。在色彩方面，它堅持了賓得一貫的暖色調風(fēng)格，在黃色的表現那簡(jiǎn)直是神作。
在鏡頭的結構上，10組13片的鏡片結構可謂是用料扎實(shí)，最近對焦距離28cm，濾鏡尺寸67mm，體積72×92MM，重量365g。對于這支鏡頭，小編還有必要多說(shuō)一點(diǎn)：在成像上，這支鏡頭是目前在DA組群中最接近賓得味道的一支，在三元色上的飽和以及在冷色調的保守，都是它的特點(diǎn)。
在價(jià)格方面，目前售價(jià)3000元左右，是賓得風(fēng)光片拍攝的主力鏡頭。
索尼 Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA
以蔡司和索尼的關(guān)系，支持單反推出a系列卡口鏡頭，是非常正常的。而蔡司為索尼量身打造的三款鏡頭中，最能迎合我們一般拍攝的就是這支Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5，雖然在這支鏡頭2007年3月新款上市的時(shí)候，因為6000多元的售價(jià)讓不少的索尼玩家有點(diǎn)頭疼?？墒窃诮?jīng)過(guò)2年的洗禮之后，一方面這支鏡頭的價(jià)格回落，另外一方面也確實(shí)因為它強悍的成像，使得它的人氣非常高。
作為蔡司為a卡口專(zhuān)門(mén)設計的鏡頭，Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5充分的考慮到了ASP-C尺寸的倍率問(wèn)題，在乘以倍率之后，焦段為24－120mm，涵蓋了廣角和中端焦段，并且在廣角上有更大的優(yōu)勢。在鏡頭結構上，2片非球面鏡片，2片低散射鏡片，10組14片，7片光圈葉片，經(jīng)典的Sonnar光學(xué)設計保證了在全部焦段上的優(yōu)質(zhì)成像。再配合索尼a系統數碼單反的CCD防抖，讓這支鏡頭自動(dòng)升級為防抖鏡頭。
身份高貴，那么價(jià)格也是比較高。但是這支鏡頭從新款上市的6900元到現在的5600元，價(jià)格降了1000多元，并且穩定了半年多，還是比較好的。唯一遺憾的是這支鏡頭為索尼針對APS-C倍率推出的DT鏡頭，并不能使用在全畫(huà)幅數碼單反a900上。不過(guò)，相信我們的廣大玩家中還是端APS-C倍率數碼單反的比較多吧。
奧林巴斯 ZUIKO DIGITAL 14-45mm F3.5-5.6
這支鏡頭是E－330的套機鏡頭，從焦段上看，乘以2X倍率之后，鏡頭為28－90mm，涵蓋了我們日常使用的廣角到中端焦距。在鏡頭的做工上，雖然是塑料鏡筒，但是在變焦環(huán)和對焦環(huán)的設計上卻比較扎實(shí)，手感相當不錯。不過(guò)，在鏡頭的前端，伸出的塑料濾鏡卡口有點(diǎn)粗糙。
在色彩上，這支鏡頭繼承了奧林巴斯一貫的細膩成像特點(diǎn)，對于三元色的過(guò)渡相當平滑。采用超高折射率鏡片及兩個(gè)非球面鏡片，讓這支鏡頭的色差減少到最低，并且在廣角端的畸變也有不錯的表現。在前組鏡片上，自家的多層鍍膜除了能夠降低眩光之外，還能夠讓三元色有最好的通透性，成像素質(zhì)值得稱(chēng)道。
在鏡頭的結構上，14-45mm F3.5-5.6由10組12片組成，7片光圈葉片設計，最近對焦距離為38cm，濾鏡口徑58mm，體積71×86.5 mm，重量285g，是一款入門(mén)玩家必玩的鏡頭。在價(jià)格方面，1900不算便宜，但是憑借良好的成像，還是對得起這個(gè)價(jià)。
