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一彎弦月

黎荔

蘇軾《水調歌頭》中的名句，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”，在中國可謂家喻戶(hù)曉，除了日出日落晝夜更替之外，在所有天象中最頻繁出現也最引人注目的莫過(guò)于圓缺

變化的月相了。唐朝詩(shī)人李賀在《金銅仙人辭漢歌》中有一句“天若有情天亦老”，詞深意險，歷200年無(wú)人能對。直至宋朝，文學(xué)家石曼卿才對出一句“月如無(wú)恨月長(cháng)圓”，非常工整貼切。司馬光評為：“李賀句奇絕無(wú)對，曼卿詞堪稱(chēng)勍敵。”被傳為詩(shī)壇佳話(huà)。

其實(shí)月相變化的原因很簡(jiǎn)單，就是日月地三個(gè)天體的位置變化引起的。月亮自身不發(fā)光，照亮它的太陽(yáng)光再反射到地球，才能為人們看見(jiàn)。月相就是天文學(xué)中對于地球上看到的月球被太陽(yáng)照明部分的稱(chēng)呼。月相變化的周期叫盈虧周期或朔望周期，就是中國農歷的一個(gè)月。

由朔起算至各種月相，以日為單位的時(shí)間長(cháng)度稱(chēng)作月齡。農歷每月初一當月亮軌道上繞行到太陽(yáng)和地球之間，月亮的黑暗半球對著(zhù)地球，這時(shí)叫朔，正是農歷每月的初一。而在這個(gè)時(shí)候，我們通常是看不見(jiàn)月亮的，因此稱(chēng)為朔月。朔月這天通常也稱(chēng)為朔日。農歷每月十五是望日，望日當天的月亮稱(chēng)為望月，望月又稱(chēng)滿(mǎn)月，人們看到的是一輪圓月，而且整個(gè)夜晚人們都能看到月亮。上弦或下弦，人們看到的只是半個(gè)月亮。發(fā)生在農歷上半月的為上弦，發(fā)生在農歷下半月的為下弦。在其他日期，人們看到不同月齡的月相，有時(shí)像彎彎蛾眉（上半月叫彎月，下半月叫殘月），有時(shí)一側凸起，稱(chēng)凸月（上半月叫漸盈凸月，下半月叫漸虧凸月）。由朔到望，亮的部分越來(lái)越大，由缺到圓；由望到朔，亮的部分越來(lái)越少，由圓到缺。上弦以前的月相只見(jiàn)于半夜以前，下弦以后的月相只見(jiàn)于半夜以后。

今晚是農歷七月初六，我推窗看到的是一彎蛾眉月。這樣彎彎的弦月，也被稱(chēng)之為月牙。甘肅敦煌茫茫沙漠中，有一灣清泉，被鳴沙山環(huán)抱，名為月牙泉，南北長(cháng)近100米，東西寬約25米，就是因水面酷似一彎新月而得名。用“月牙”來(lái)命名這沙漠清泉，實(shí)在太美麗了。宛如大漠羌笛聲中的一段江南牧笛聲，婉轉清揚，歡快靈動(dòng)。夜晚的月牙泉是何等景象呢？當夜幕降臨，鳴沙山周邊沙粒在夕陽(yáng)的照射下金黃閃爍，依稀的行人走在湖邊，相互指引著(zhù)對面沙丘的倒影，湖邊空氣中彌漫著(zhù)朵朵野花的淡淡花香，天上一彎如冰如玉的蛾眉月，碧綠的月牙泉似玉人剛剛放下的半片妝鏡，慵懶安靜，在月光下閃爍著(zhù)肌膚般柔滑的水影，碧波蕩漾、水草豐茂，充滿(mǎn)了色彩和生機。這天上地下，一對娥眉，該有多美??！可惜我并沒(méi)有夜訪(fǎng)過(guò)月牙泉，這畫(huà)面只是來(lái)自于我遙遙的想象。

月相變化，本是簡(jiǎn)單的自然現象，但那銀輝瀉地的月光，曾引發(fā)人間多少思緒纏綿。關(guān)于月相的描述經(jīng)常出現在文學(xué)藝術(shù)作品中，古往今來(lái)，變化萬(wàn)千。說(shuō)到千古明月第一詩(shī)，肯定是那首孤篇橫絕的《春光花月夜》，不過(guò)今晚我卻憶起的是另一首不算知名的詠月詩(shī)，作者是近代著(zhù)名經(jīng)學(xué)家、教育家、文學(xué)家，是清末民初在政治、文化各方面都很有影響的人物王闿運（1833--1916），這首詩(shī)是《人日立春，對新月憶故情》：

“……庭中桃樹(shù)背春愁，春來(lái)月落夢(mèng)悠悠。唯見(jiàn)迎春卷珠幔，誰(shuí)能避月下江樓？樓前斜月到天邊，樓上春寒非昔年。遠水余光仍似雪，空山夜碧忽如煙。如煙似雪光難取，明月有情應有語(yǔ)，從來(lái)照盡古今人，可憐愁思無(wú)今古?！?/span>

王闿運善于以傳統風(fēng)格抒寫(xiě)舊式文人的情懷，其詩(shī)雖感覺(jué)陳舊，但造詣頗高，詩(shī)境高遠清幽。

此詩(shī)寫(xiě)人日立春的一輪新月，綿邈飄忽之音，最為感人至深。春江花月、風(fēng)景如舊、人生萬(wàn)變、古今同慨。這首詩(shī)兼寫(xiě)春、江、花、月、夜及其相關(guān)的各種景色，而以月光統眾景，以眾景含哲理、寓深情，構成朦朧、深邃、奇妙的藝術(shù)境界，頗得張若虛《春江花月夜》的意境與韻味。尤以“遠水余光”、“空山夜碧”、“如煙似雪”的沈郁幽深，展開(kāi)詩(shī)境，無(wú)限傷心，溢于言表。正是一個(gè)癡情人，倚窗獨看新月。身世之飄零，于樓前斜月發(fā)之，而發(fā)之又必若隱若現，欲露不露，反復纏綿，終不許一語(yǔ)道破。

今夜，聽(tīng)著(zhù)窗外草蟲(chóng)的低吟，看黑夜幽深無(wú)垠，無(wú)邊無(wú)際，籠蓋四野，一彎月牙兒裊娜如伊人瘦細的腰肢。我在窗邊久久望月，佇立入天地悠悠的時(shí)刻，在月亮的秋千上輕輕擺蕩。

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