五種鑒別玉器的年代一、從材料鑒識古玉
1、古人說(shuō)；“遠看玉，近看工 ”對古玉的鑒識首先把握的是材料，也就是說(shuō)古玉首先斷質(zhì)而后斷代，玉狹義的講是指硬玉（翡翠）和軟玉（和田玉），硬玉流入中國歷史很短清初才流入民間。軟玉在良渚文化已出現距今已有7000年的歷史。
2、從廣泛的角度講“玉石之美者”，因此在古代瑪瑙、綠松石、水晶、都稱(chēng)其玉，我們今天要從材料上鑒識古玉，除了要從材料上鑒識古玉外，還要了解這些材料被使用的 “歷史”。如紅山文化玉器用的大多數是岫巖玉，良渚文化玉器用于產(chǎn)江蘇的“軟玉”，新疆和田玉的使用是從商代開(kāi)始的。漢代以前的和田玉多為仔料，俄羅斯玉、青海玉和河摸料玉的使用只是20年的歷史。
3、古代主要玉種；1、岫巖玉礦物成分蛇紋石已有12000的歷史。紅山文化大都采用的材料。2、透閃石－陽(yáng)起石產(chǎn)于江蘇的“軟玉”但外觀(guān)不能與新疆的和田玉相比，其外部特征有云母壯閃光點(diǎn)。在良渚文化被采用。3、獨山玉是一種蛀變的輝長(cháng)巖獨山玉在新石器晚期已被采用。4、和田玉產(chǎn)玉新疆是商代以后獨領(lǐng)風(fēng)騷的美玉，是中國人心中的玉寶，為歷代宮廷御用。是真正意義上的“玉”。５、綠松石，在新石器時(shí)期已被采用。６、瑪瑙在新石器時(shí)期已被采用。７、翡翠高檔玉石產(chǎn)于緬甸清初進(jìn)入中國。
二、從器型鑒識古玉 在漫長(cháng)的玉文化史中，每個(gè)時(shí)代都有其特有的器型。抓住每個(gè)時(shí)期玉器造型的主要特征，是古玉器鑒識的第一道門(mén)坎。例如，紅山文化的圓雕玉龍、玉豬龍。良渚文化的玉琮、商代的玉璇璣、西周的鳳鳥(niǎo)人物飾、從西周到西漢的玉璜、戰國到西漢的出廊玉璧和玉舞人、西漢的辟邪三寶、唐代的玉飛天、宋代的童子、明代的玉牌、清代的山子等。每個(gè)時(shí)代的器型都有各自的特點(diǎn)，要從細微之處加以鑒識。
三、從紋飾鑒識古玉 飾紋，可以說(shuō)是玉器的“符號”每一個(gè)朝代的玉器都有其特定的符號，紋飾已有上百種，幾乎每個(gè)朝代都有新的紋飾出現，一些紋飾不斷的消亡。有的紋飾“生命力”極強，跨越了整個(gè)玉文化歷史，了解這些紋飾“出生”的時(shí)間，就能斷定這類(lèi)紋飾玉器出生的年代。
1、紅山文化的網(wǎng)狀紋，出現在龍首或龍下頷處。
2、良渚文化的獸面紋，后世再也沒(méi)出現。
3、紐絲紋從良渚文化直到清代一直使用。
4、方型云紋出現商代，盛行春秋至西漢。
5、雙環(huán)紋為商代特有的紋飾一般用于龍身。
6、脊齒紋商代特有的紋飾。
7 、饕餮紋西周極為流行。
8、夔龍紋，一條腿的短身龍西周用的比較多，后代有較大變化。
9、兩只頭的虺紋源于春秋，后世少見(jiàn)。
1 0、春秋時(shí)期的云紋繁密、繁而不亂，極有規律。
11、戰國的云紋用細線(xiàn)雕出隱約凸起，云朵排列規律，正反完全吻合。
12、戰國出現勾連云紋，兩漢普遍使用。
13、三角型勾連谷紋源于戰國兩漢普遍使用。
14、谷紋源于春秋一直延續到晚清。
15、螭紋源于戰國一直延續到晚清。
16、唐代出現流云紋、卷草紋、胡人伎樂(lè )紋。
17、宋代出現婁雕花鳥(niǎo)紋，折枝花卉和風(fēng)鳥(niǎo)紋。
18、明代出現山水人物紋，諧音隱喻紋。 四、從雕工鑒別古玉
中國古代玉器的雕刻不外乎陰雕、陽(yáng)雕、浮雕、圓雕、鏤雕。這些技法在紅山文化已經(jīng)成熟，但是同樣這些技法，在各個(gè)朝代，又有自己的個(gè)性。由于受當時(shí)的生產(chǎn)工具的影響每一個(gè)時(shí)代對玉器的加工都有一定的辦法，并出現一定的特征。高古時(shí)期加工一件精美的玉器要花費數年的時(shí)間，后代人很難仿制成神形畢肖的玉器。
紅山文化：平面打洼；片狀，將玉器平面中心磨凹下去，邊沿均呈斜坡薄刃狀。穿孔為象鼻穿孔。紅山文化玉器特點(diǎn)；“三不”“一橫”。
夏代：當時(shí)已使用砣輪式工具，根據玉器的需要在表面刻劃出條條細陰線(xiàn)。此法統稱(chēng)為勾法，再將砣輪將它向外加以擴展，形成斜面，為勾徹法.此工藝為幾千年玉器陰線(xiàn)紋的工藝奠定了基礎。
商代：出現了壓地隱起和減地雕法成熟了勾撤雕法，
西周：出現兩條陰線(xiàn)構成的勾撤雕法。
春秋：出現了精細的減地琢法；
戰國：出現了出廊雕法；
漢代：西漢出現了雙鉤雕法。粗刀、陡刀、細刀、（游絲毛刀、漢八刀）
唐代：出現短細陰線(xiàn)雕。
宋代：出現了深層立體縷雕（花上壓花雕法）
明代：工的特點(diǎn)為，“北大名，南細工”。
五、從沁色鑒識古玉
古玉之所以“能動(dòng)人心”，就是古玉在地下睡眠幾百年，幾千年之后，會(huì )因為受地下各種各樣化學(xué)物質(zhì)的影響，從而產(chǎn)生各種各樣匪夷所思的色彩、質(zhì)的變化，這種變化稱(chēng)之沁色。椐統計沁色有七十余種，沁色受“陰陽(yáng)二氣”，的影響產(chǎn)生，又是那么的美不勝收，于是有沁色的古玉就成了人們刻意追求的目標。往往一塊古玉因為沁色美而身價(jià)驟增百倍。而各種沁色也成了鑒識古玉的重要手段。
真正的沁色，皆由外納于內，沁色沁于玉的內部而假沁則是浮在玉的表面。漢以前的古玉，決大多數沁相當深重，歸納起來(lái)主要有四個(gè)方面。
1、沁色：沁點(diǎn)、沁紋、沁脈、沁片、鈣化層
沁凹；
2、沁坑：沁溝、沁孔；
3、沁質(zhì)：土沁、金屬沁、酸堿沁；
4、沁漿：所有受沁的遠古玉，一旦脫離土埋的環(huán)境，進(jìn)入適當的溫度，濕度，玉的表面就會(huì )發(fā)生變化。經(jīng)過(guò)溫水浸泡附在玉表面的異質(zhì)，將會(huì )脫落，原玉顯露出來(lái)，同時(shí)泌出一層“包漿”。另外凡是古玉開(kāi)水浸泡后在其雕工處，有時(shí)是整個(gè)玉會(huì )有一層白灰，那就是“出灰”出灰是古玉的一種標志。
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