鑒定古玉，沒(méi)有捷徑可走，只有用辯證的思路，正確的態(tài)度，科學(xué)的手段，不斷地學(xué)習和大量地實(shí)踐，不斷地積累經(jīng)驗和豐富知識，你才能成為玉器鑒定高手。這是山東濰坊的古玉鑒定高手王紅旗老師的一段鑒定感言，下面讓我們一起來(lái)聆聽(tīng)他的古玉鑒定經(jīng)驗。
中國文物網(wǎng)：您最初是怎么與收藏結緣的？簡(jiǎn)單介紹一下您這些年的經(jīng)歷？
王紅旗：我是1970年生于“世界風(fēng)箏都”——山東濰坊?，F在是中國文物學(xué)會(huì )的會(huì )員，也是濰坊收藏家協(xié)會(huì )的會(huì )員。雖然沒(méi)有太多的頭銜和耀眼的光環(huán)，但是，在收藏古玉之路上所承受著(zhù)種種壓力和艱辛，迫使我必須孜孜不倦的探索、研究，最終取得了一點(diǎn)經(jīng)驗和知識，還有近年來(lái)得到全國各地越來(lái)越多的收藏者的支持和認可，讓我感到非常欣慰。
自1987年起，我便師從同鄉一個(gè)古玩玩家，不斷走鄉串戶(hù)，識物學(xué)習，接觸了各類(lèi)古陶器及原始瓷器，并廣泛結交玩友，多方面涉獵古玩知識，這為現在收藏古玉，積累了一定的專(zhuān)業(yè)知識和實(shí)踐經(jīng)驗。
2000年，一個(gè)偶然的機會(huì )，我得到幾塊龍山文化晚期及商代早期古玉后，便開(kāi)始專(zhuān)心細研古玉。近十年來(lái)，孜孜不倦，潛心學(xué)習、廣泛交流、探究。期間，多次輾轉北京、上海、西安、太原、徐州等地博物館參觀(guān)、學(xué)習；多次赴安徽蚌埠、江蘇邳縣、河南南陽(yáng)等仿古玉工藝品基地考察、學(xué)習；也曾攜帶自己收藏的龍山文化玉器找過(guò)多位專(zhuān)家鑒定，得到了認可和鼓勵。在這幾年間，為了增加自身的修養，也曾先后拜讀過(guò)國內多位知名玉器專(zhuān)家的論文和專(zhuān)著(zhù)，獲益匪淺。
2005年10月份，委托山東大學(xué)東方考古研究所做了收藏的高古玉器及同坑物質(zhì)的碳－14測定。結果為：距今3300年左右，應屬于龍山文化晚期的范疇。
2006年10月，在北京成功舉辦了個(gè)人玉器藏品展。
2007年3月，再一次深入安徽金寨考察，掌握了很多與自己所藏龍山晚期玉器有關(guān)，也很有價(jià)值的信息及實(shí)物標本，這更增加了我收藏古玉的信心和勇氣。
2008年6月，經(jīng)南京博物館研究員汪遵國等專(zhuān)家鑒定，我所收藏的部分玉器入選《第二屆民間古玉展暨精品展》。展出期間，曾獲得了前國家文物局局長(cháng)呂濟民老前輩的認可和贊賞。
2009年7月，被邀請參加在青島博物館舉辦的“迎全運首屆山東龍山文化玉器展”。
國內多家新聞媒體、雜志都播出和登載過(guò)我的故事及文章。山東電視臺《收藏天下》頻道，七月中旬播出了我的玉器鑒定講座，得到了一致好評。
中國文物網(wǎng)：您認為什么時(shí)期的玉器才能稱(chēng)之為古玉？
王紅旗：我認為漢代以前的玉器，應稱(chēng)為古玉。
中國文物網(wǎng)：古玉的沁色是怎樣形成的？現在古玉造假都有哪些方法？
玉器長(cháng)久的被埋在密閉的墓穴或是土壤中，受到土壤、地溫、地濕、坑內物質(zhì)等等的影響，玉器本身分子會(huì )發(fā)生質(zhì)變，導致結構水散失，使其孔隙變大，土壤中的各類(lèi)顯色雜質(zhì)就會(huì )慢慢的侵入到玉質(zhì)內部，這樣就產(chǎn)生各種各樣的沁色了。比如黃色、紅色或是赭色的土沁，就是由于土壤中的三價(jià)鐵離子侵入玉質(zhì)內部，根據侵入的多少而呈現黃、紅、赭等不同的顏色；黑色沁是土壤中或是坑內物品的有機質(zhì)侵入玉質(zhì)內部發(fā)生了碳化反應，以及含碳的物質(zhì)腐爛后慢慢侵入形成的，比如衣冠、棺木等，并不是所說(shuō)的水銀所致。通過(guò)實(shí)驗證明：水銀不融入水，無(wú)法侵入到玉質(zhì)內部，所以水銀對玉的沁色沒(méi)有影響。至于層疊絮狀的水沁現象，是由于玉器長(cháng)期在水中發(fā)生了物理、化學(xué)反應以后，產(chǎn)生了分子內部結構的變化，形成了類(lèi)似絮狀、飯糝狀的現象，我們稱(chēng)之為“飯糝”，而非真正的沁色。
古玉造假的方法很多，但不外乎是酸堿腐蝕、高溫蒸煮、火燒、化工染料作色等等。
中國文物網(wǎng)：傳授一下您鑒定古玉的經(jīng)驗吧？
全國各地出土的古玉器，由于玉器的出土地點(diǎn)、坑口環(huán)境、風(fēng)土習俗、宗教禮儀、玉材原料等等這些因素的不同，而且玉器本身所具備的特征也不同，所以鑒定思路也就各不相同了。在鑒定時(shí)，必須綜合考慮古玉的各種特性，決不能因為某一件器物或是某一特征以前沒(méi)見(jiàn)過(guò)，或者是國家館藏沒(méi)有，就一棍子打死。
下面我將會(huì )分別從古玉的沁色、鈣化、包漿、形變、土蝕現象、加工工藝等各方面的成因，把鑒定的要點(diǎn)解說(shuō)一下。
沁色鑒定要點(diǎn)
1、玉器幾乎都會(huì )有沁色，而且沁色的變化豐富，分布不固定，過(guò)渡也很自然，深入肌理，很有層次感，并且還伴有土蝕、縫裂(通常說(shuō)的出土玉器“十玉九裂”)、灰皮等現象，所以用水把外表泥土沖掉后，玉器表面會(huì )很干凈，絕不會(huì )是臟乎兮兮的。玉器棱角的邊緣沁色會(huì )深，內部的淺，這就說(shuō)明沁色是先從邊緣侵入的，然后再慢慢的滲透。如果是人工作色則顯得呆板、浮淺、均勻、沒(méi)有變化，一般偽品外表故意沾上些雜物、泥土、爛鐵塊、爛銅渣等，弄得臟乎乎的，貌似土銹。我接觸的許多古玉中，類(lèi)似瓷器上那種土銹的現象是很少見(jiàn)的。
2、玉器陰陽(yáng)面受沁會(huì )不一樣，陰面的受沁程度，沁色變化較陽(yáng)面厲害。假貨沁色則兩面一樣，沒(méi)有明顯變化。
3、盤(pán)玩時(shí)，原來(lái)玉表看不見(jiàn)的沁色會(huì )顯現出來(lái)，假貨盤(pán)玩過(guò)程中，沁色基本沒(méi)有變化。
4、如果玉器是受土壤中的礦物顏色影響而形成的沁色，盤(pán)玩或者泡到溫水時(shí)，會(huì )出現掉色的現象。這種現象，很多玉友不了解，更不清楚它的成因，在鑒定的時(shí)候，一見(jiàn)掉顏色就會(huì )認為是化工染料染色，判為假貨。其實(shí)，這種現象鑒定也很簡(jiǎn)單：只要做一下PH值試驗便可以一清二楚。有沁色的玉器，用開(kāi)水燙后，用PH值試紙測試，基本呈中性，極個(gè)別因為土壤的酸堿度不同而有例外，但PH值變化不會(huì )很大。
5、水沁的玉器在盤(pán)玩時(shí)，水沁部分會(huì )有變化。假貨根本沒(méi)有水沁變化一說(shuō)。如果是銅沁的玉器，一是聞一下會(huì )有銅銹味，二是用開(kāi)水局部燙一下，不但有味，還會(huì )掉色。
6、在放大鏡下觀(guān)察古玉，沁色部分會(huì )夾雜深色的小點(diǎn)或是絲縷狀，分布自然。如果玉器內部出現了黑色小沁點(diǎn)，在盤(pán)玩過(guò)程中，這些沁點(diǎn)會(huì )成雞爪狀擴散延伸。偽古玉不可能做上這種小沁點(diǎn)，更談不上變化。另外，需要注意的是，玉質(zhì)好的玉器，造假一般不做偽沁色。
鈣化的鑒定要點(diǎn)
1、鈣化古玉過(guò)渡自然，分布不固定，如果有裂縫，縫裂細長(cháng)而且自然彎曲，會(huì )不斷的延伸?；馃蛘呋瘜W(xué)原料所造的鈣化，會(huì )顯得生硬而無(wú)光澤；火燒的會(huì )布滿(mǎn)均勻、短小、平直的裂紋；偽古玉更不會(huì )有多種現象同時(shí)存在。
2、將鈣化的玉器放在溫水中，會(huì )發(fā)現多處縫裂中會(huì )有連續不斷的、細小的氣泡冒出。
3、鈣化部分多有開(kāi)窗出現，開(kāi)窗的形狀變化不一，并且開(kāi)窗與鈣化邊緣過(guò)渡自然。玉器陰陽(yáng)面的鈣化程度也不一樣，陰面較陽(yáng)面鈣化厲害，陽(yáng)面多見(jiàn)開(kāi)窗現象。偽古玉則沒(méi)有明顯變化。
4、盤(pán)玩時(shí)，鈣化部分會(huì )慢慢的還原回玉性，少則幾個(gè)月，多則幾年，會(huì )慢慢的通透、潤澤，并且原來(lái)鈣化的部分看不見(jiàn)的沁色會(huì )呈現出來(lái)。偽古玉盤(pán)玩時(shí)基本沒(méi)有變化。
5、鈣化部分燈光打過(guò)，不會(huì )通透(片狀鈣化程度差的除外)，但鈣化過(guò)渡的邊緣部分則通透，過(guò)渡自然。偽古玉界限分明，沒(méi)有過(guò)渡。
6、鈣化的玉器，還會(huì )伴有地彎、氧化突起現象的產(chǎn)生。
包漿及灰皮的鑒定要點(diǎn)
1、包漿要厚重，看起來(lái)柔和、潤澤。偽古玉無(wú)包漿而言，有的只是趁熱打過(guò)蠟或是用油浸過(guò)，這種情況，用火一燒，聞一下便知道了。老玉新工則會(huì )在加工痕跡處沒(méi)有包漿。
2、把古玉放到溫水中浸泡一會(huì )取出時(shí)，用手指捏住玉器，慢慢松開(kāi)，會(huì )有一種黏附的感覺(jué)。把玉器放在冷水中浸泡，玉器表面會(huì )出現一種黏黏的物質(zhì)，應該是玉器吸收的有機質(zhì)的排出，或是玉表氧化形成的粘膜。
3、有玻璃包漿的玉器，在盤(pán)玩過(guò)程中，原來(lái)的玻璃光澤會(huì )逐漸消失，慢慢的也會(huì )變成柔潤的光澤。偽古玉出現玻璃光，不但刺眼，盤(pán)玩時(shí)也不會(huì )有變化。這是真假玻璃光的最大區別。
4、帶灰皮的玉器，盤(pán)玩時(shí)，灰皮會(huì )慢慢的消失，放到水里浸泡或是放置一段時(shí)間，灰皮會(huì )重新出現，直到盤(pán)玩通透?；移さ姆植家话闶浅刹灰巹t的云狀，厚薄不均，過(guò)渡自然，變化豐富，無(wú)規律可循。假貨的灰皮是用酸或堿腐蝕出來(lái)的，會(huì )是一片一片的，邊緣明顯，沒(méi)有變化，用鼻子聞或是PH值試紙很容易鑒別出來(lái)。有灰就有沁，利用雙氧水浸泡做的假灰皮和利用酸堿做的假灰皮一樣，用水泡過(guò)一次或幾次，灰皮便不會(huì )再呈現。
形變的鑒定要點(diǎn)
1、只要有地彎現象的玉器必定也會(huì )有鈣化現象的產(chǎn)生，否則就有可能是臆造品。
2、一般出現地彎現象的玉器主要為片狀玉器，圓雕件幾乎不可能出現這種情況。
3、氧化突起(橘皮紋)的最大特征是：以玉器的表面為水平基礎，高出平面一些突起形成的。橘皮紋的產(chǎn)生往往會(huì )伴隨鈣化一起出現，在沒(méi)有鈣化的玉器表面很難看出橘皮紋，所以有橘皮紋產(chǎn)生的玉器一定是老玉，沒(méi)有橘皮紋的玉器也不一定不是老玉。
4、自然的縫裂大多數都會(huì )傾斜于玉表，垂直玉表的現象很少見(jiàn)到，基本上會(huì )出現在片狀的玉器上?？p裂嚴重的，會(huì )出現幾毫米甚至幾厘米的縫隙，即便這樣，玉器一般也不會(huì )從裂縫處完全的斷開(kāi)，這是偽古玉無(wú)法做到的重要特征。有的裂縫會(huì )明顯的高出玉表面，形成交錯的現象，用手摸上去會(huì )有擋手的感覺(jué)，這充分說(shuō)明：裂縫是在后天形成的。如果是老玉新工或是玉裂后再加工成的玉器，不會(huì )出現這種現象。同時(shí)，裂縫中都會(huì )伴隨沁色產(chǎn)生，沁色從外及里，由深漸淺，過(guò)渡自然，變化豐富。偽古玉即使做上裂縫和沁色，沁色也是單一沒(méi)有變化、沒(méi)有過(guò)渡的。裂縫的裂口處，會(huì )出現玉質(zhì)干枯發(fā)黃或是輕微鈣化的現象，這是因為玉器的質(zhì)變現象往往從最薄弱的地方開(kāi)始變化，這種現象是年代久遠才會(huì )形成的，所以這是偽古玉無(wú)法仿造的。這種現象還會(huì )出現在玉器的邊緣，鉆孔或是砣工與玉表形成的棱角上。偽古玉絕不會(huì )有這類(lèi)現象產(chǎn)生。這一點(diǎn)，也是鑒定玉器的一個(gè)細節，在鑒定古玉中非常重要。
工藝的鑒定要點(diǎn)
1、打磨工藝
商代以前玉器的雕琢工藝，大多采用比玉硬度大的器物加水來(lái)回搓磨的方式，速度很慢，所以，玉器表面非常光滑，潤澤，幾乎看不見(jiàn)很多細小的平面，加工溝槽里面一樣打磨精細，與玉器表面的包漿一致。新石器時(shí)代晚期，表面雖然沿用以前的加工方式，但工藝明顯粗糙，在玉器表面可以看見(jiàn)很多不同的小面。
商代，由于使用砣具，利用解玉砂加水琢磨，速度加快，所以玉器表面會(huì )留下深淺不一、粗細不同、不規則的直線(xiàn)型拋光痕，特別是在圓雕動(dòng)物或人物的嘴下、耳后，轉折處就更加明顯。西周中晚期，由于砣磨精細，所以表面及砣痕中刻劃痕不是很明顯。
到了戰漢，打磨工藝更是到了頂峰，正是由于打磨的更加精細，才會(huì )出現了大量玉器上的玻璃光，這是戰漢玉器的一個(gè)很重要的特征。
2、孔洞加工
新時(shí)期晚期以前的鉆孔，大多數采用手工磨制，孔洞的形狀不規則，成喇叭狀橢圓形。兩面對鉆的，有的成蜂腰狀，蜂腰部分會(huì )很細薄銳利，有的成對鉆的喇叭孔或隧孔。從新時(shí)期晚期開(kāi)始，由于砣具的出現，孔洞內會(huì )出現研磨砂留下的粗細不一、相互不平行的旋紋，又由于孔洞很難一次完成，孔中會(huì )出現一個(gè)或多個(gè)臺痕，對鉆的還會(huì )出現嚴重的錯臺現象。到了春秋晚期開(kāi)始，孔洞大多是對鉆的直孔，所有的孔洞邊緣，都不會(huì )出現嚴重的崩口，這就是與機械加工最明顯的區別。
3、陰線(xiàn)加工
商周時(shí)期廣泛使用砣機，由于砣機只能正反轉，所以加工出來(lái)的陰線(xiàn)就不會(huì )很長(cháng)，陰線(xiàn)底部會(huì )出現凹凸不平的現象。戰國以前的陰刻線(xiàn)，由于石質(zhì)和銅質(zhì)砣具的使用，加工出來(lái)的陰線(xiàn)相對較粗，戰漢使用了鐵質(zhì)砣具，加工出的線(xiàn)條流暢、細密，我們稱(chēng)之為：“游絲毛雕”，這是戰漢玉器的一個(gè)特征。
4、鏤空工藝
戰國以前的鏤空工藝，由于拉搜加工后，大多經(jīng)過(guò)多次打磨，所以幾乎看不出拉搜的痕跡，而戰國時(shí)期的拉搜痕跡特別明顯，可能與鐵質(zhì)拉搜工具的使用有關(guān)，漢代因為拉搜后二次打磨，這種痕跡又變得不是很明顯了。
5、浮雕加工工藝
浮雕的器物，浮雕部分與平面的交界處，清理的十分干凈、徹底，往往垂直于浮雕部分，在平面位置會(huì )出現陰刻線(xiàn)，在浮雕部分的細小轉彎處，由于無(wú)法使用砣片加工，會(huì )使用砣棍加工，所以底部會(huì )看見(jiàn)加工的旋痕。戰國以后，由于鐵質(zhì)工具的鋒利，掏堂技術(shù)的提高，器皿件才大量出現。
6、工藝的一些細節
由于古代加工技術(shù)的限制，所以制作的玉器會(huì )有一些小的缺陷，比如片狀的東西，無(wú)論大小，你把它放在玻璃板上，按動(dòng)任何一個(gè)邊緣部分，另一端會(huì )撬動(dòng)，不但如此，它的壁厚的尺寸四周也是不均勻的。再比如玉璧，中間“好”的部分，與最外圈的邊緣絕對不是一個(gè)同心圓；肉的部分，各部位尺寸也是不均等的。圓狀的東西，比如錐形器，用手轉圈摸上去，因為手工打磨，會(huì )有凹凸不平的感覺(jué)。這些都是鑒定玉器的細節問(wèn)題，也是一個(gè)很關(guān)鍵的問(wèn)題，不能夠忽視，也就是所謂的“細節決定成敗”。
萬(wàn)根溯源！只要你掌握了沁色、鈣化、包漿等多種現象幾百、上千年形成的根本原因和特征，在玉器本身找到這些現象的來(lái)龍去脈，那么，鑒定起來(lái)自然會(huì )得心應手，輕車(chē)熟路。
聯(lián)系客服
