隸書(shū)捺的八種變化（一）
直捺
此捺較挺直，運筆時(shí)應暢快直率向右下行，邊行邊按，中部切記彎曲。
平捺
起筆后向右下邊行邊按，同時(shí)根據結體的需要，有一定的彎曲狀，做到生動(dòng)活潑。
斜捺
運筆的斜側和彎曲的程度在直捺和平捺之間，忌生硬和過(guò)于彎曲。
短捺
起筆后向右或向下邊行邊按，中部宜豎直，整個(gè)筆畫(huà)應短粗狀實(shí)。
隸書(shū)捺的八種變化（二）
小捺
出于字的結構等因素，有時(shí)的捺畫(huà)應寫(xiě)的細小點(diǎn)，以此來(lái)襯托其他筆畫(huà)。
戈捺
此筆畫(huà)為整個(gè)字的主筆，書(shū)寫(xiě)時(shí)粗重點(diǎn)也無(wú)妨。起筆轉鋒后即向右下邊行邊按，中部要挺拔有力，尾部宜雄強自然
走之捺
該筆畫(huà)的起筆往往與前一筆或前幾筆相聯(lián)系，在書(shū)寫(xiě)時(shí)要在注意上下左右大小粗細關(guān)系。
心底捺
在書(shū)寫(xiě)該筆畫(huà)時(shí)要根據整個(gè)字中其他部分的大小多少來(lái)決定該筆畫(huà)的斜直、大小、粗細，使之整體協(xié)調和諧。
隸書(shū)鉤的變化十二種（一）
豎鉤
藏鋒起筆后轉筆向下，宜挺直，至轉彎處要圓轉，然后向左運筆，邊行邊提出鋒。
斜鉤
此筆畫(huà)在（向右下或左下）運行時(shí)，要視整個(gè)字的結體來(lái)決定其斜度，保持重心平衡，鉤不宜粗大。
右折鉤
藏鋒或露鋒起筆后向下行筆，至適當處轉折調整筆鋒向右運行，要求活潑漸粗，尾部微上翹。
短鉤
該筆畫(huà)在行至轉彎處，要求圓轉，其鉤不宜粗大，微向上鉤。
隸書(shū)鉤的變化十二種（二）
長(cháng)鉤
該鉤略呈半圓狀，斜勢，轉角處忌方折，向左鉤出應舒展有力，收筆或出鋒或回鋒。
粗鉤
運筆向左或向右至轉折處，應邊行邊重按，略粗狀有力度，做到雄強穩實(shí)。
平鉤
轉折向右行筆過(guò)程中，為使整個(gè)字顯的勁樸，宜寫(xiě)的平直點(diǎn)，尾部略微上翹。
彎鉤
向左轉筆要求圓轉，接近尾部逐漸向上運行，呈圓彎鉤形狀。
隸書(shū)鉤的變化十二（三）
回鋒勾
運筆至尾部，將筆毫向上或向下圓轉回鋒，做到穩實(shí)有力度。
出鋒鉤
向右或左運筆接近尾部，要求邊行邊提筆，由粗漸細，稍快出鋒，切記浮滑。
橫折鉤
該筆畫(huà)實(shí)為折與鉤的組合，在書(shū)寫(xiě)時(shí)把二者有機的結合在一筆，做到連貫自然。
右向鉤
中鋒向下行筆，至適當處轉折調整筆鋒向右上方運行，至收筆處或出鋒或稍挺收起。
隸書(shū)波的變化八種（一）
長(cháng)平波
逆鋒向左下方頓挫，勢飽勁足，形成蠶頭，中部微細，至尾部稍停頓后向右偏上逐漸順勢提鋒，形成一波三折之勢
方頭波
落筆取逆勢，然后向下切入成方筆，似刀切狀，轉筆向右運行，中部很尾部的運筆和長(cháng)波相似。
翹尾波
行筆接近尾部，稍重按后向右上方逐漸提出比鋒，尾部上翹。
小尾波
此筆畫(huà)在運行時(shí)，宜瘦勁些，至尾部處微按（有的甚至不按）后，即向右出鋒，雁尾不太明顯。
隸書(shū)波的變化八種（二）
底尾波
行筆接近尾部，向右下邊行邊按，然后向右出鋒，整個(gè)筆畫(huà)略成弧行。
大尾波
該筆畫(huà)在書(shū)寫(xiě)時(shí)宜稍重頓按，使其下部粗大有力，上沿線(xiàn)較平。
豎折波
此筆畫(huà)是豎畫(huà)和波畫(huà)的組合，在書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意銜接自然。
藏鋒波
書(shū)寫(xiě)該該筆畫(huà)的尾部時(shí)，稍重按后向右提筆運行些許即將筆鋒回轉裹藏收勢。
隸書(shū)折的變化八種（一）
方折
該筆畫(huà)為橫畫(huà)和豎畫(huà)的組合，轉折處稍提起，調整筆鋒后于遠處入紙向下徐行。
上角折
此種類(lèi)型的折法，在書(shū)寫(xiě)時(shí)筆鋒至轉彎處微提，向右上方換向轉筆向左下運行。
右折角
將筆行至轉角處，即向左下方換鋒運筆，右角明顯外突。
圓折
轉折時(shí)筆鋒稍轉，宜圓潤靈活，切記頓挫粗重運行。
隸書(shū)折的變化八種（二）
豎折
行筆至轉折處，將筆鋒調整后向右運行，豎與橫及轉角要連接自然，和諧統一。
下斜折
書(shū)寫(xiě)至轉角處，即轉筆向左下斜勢徐行，使折角一下的豎畫(huà)向內收。
上斜折
逆入向左下運筆，至適當處即轉鋒向右，使折角以上的畫(huà)成斜勢，轉折處宜大些。
絞絲折
由于該筆畫(huà)的折角較多，在書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意它們之間的參差錯落，力求生動(dòng)多變，形容各異。
隸書(shū)部首、偏旁練習六十種（一）
結構
《乙瑛碑》的結構端莊而生動(dòng)，善于利用部分之間的曲直平斜、長(cháng)短大小、正側抱背、左右高低等微妙變化進(jìn)行靈活處理。本章從《乙瑛碑》的結構特點(diǎn)出發(fā)，按部首偏旁（六十種）、結構變化（四十種）二個(gè)方面加以歸納，供初學(xué)者進(jìn)行練習，特別是在結體的對比表現上務(wù)必抓住其規律，有些巧妙之處，更要用心體會(huì )。
隸書(shū)部首、偏旁練習六十種（二）
隸書(shū)部首、偏旁練習六十種（三）
隸書(shū)部首、偏旁練習六十種（四）
隸書(shū)部首、偏旁練習六十種（五）
隸書(shū)部首、偏旁練習六十種（六）
隸書(shū)部首、偏旁練習六十種（七）
隸書(shū)部首、偏旁練習六十種（八）
隸書(shū)部首、偏旁練習六十種（九）
隸書(shū)部首、偏旁練習六十種（十）
隸書(shū)部首、偏旁練習六十種（十一）
隸書(shū)部首、偏旁練習六十種（十二）
隸書(shū)部首、偏旁練習六十種（十三）
隸書(shū)部首、偏旁練習六十種（十四）
隸書(shū)部首、偏旁練習六十種（十五）
隸書(shū)部首、偏旁練習六十種（十六）
