在辨說(shuō)明清玉的拉絲工時(shí)，只將有無(wú)垂直的拉痕作為判真斷假的方法。有的比較認真些，再考慮點(diǎn)拉絲痕跡與拉口夾角的銳利程度如何，一般認為夾角“鈍、肉的不看好，相反則真品無(wú)疑”。遺憾的是，很少有人進(jìn)一步去辨認垂直拉痕的形態(tài)對比變化，或拉琢痕的粗細問(wèn)題。為什么會(huì )有這些辨認要求？個(gè)中也許涉及到一個(gè)學(xué)習方法問(wèn)題。其實(shí)，許多藏家手里，都有幾件開(kāi)門(mén)的明清玉，只是沒(méi)有很好的總結，沒(méi)有很好的和偽品一一做痕跡認知對比而已。
玉器在琢磨過(guò)程中，必然的會(huì )留下痕跡。我們可以利用一些機械加工原理，還原出這些玉器的痕跡所產(chǎn)生的原因。從而判斷是以什么樣的加工工具完成玉佩花邊上的軋道，都不是一刀琢成的，幾刀連接，陰線(xiàn)底面并不平整，線(xiàn)與線(xiàn)之間底面有波浪狀。（圖二）龍磷紋也是有粗有細，絲毫沒(méi)有呆板之意，起刀和落刀痕跡非常明顯。為什么會(huì )是這樣的現象？
我們注意到書(shū)寫(xiě)方法的改變，必然導致字體的流暢變化。比如，手持筆書(shū)寫(xiě)的字，和把筆固定在墻上，用雙手握紙對著(zhù)筆尖去寫(xiě)的字相比，其字的間架結構和筆力的順暢是不一樣的。
現代雕刻機，大多是手持的，加工者就如手持筆一樣對玉器加工；而古代用的砣，是固定在水凳架上。碾玉的時(shí)候，就如雙手持紙像筆尖寫(xiě)字一樣，把玉料向上頂砣，一個(gè)平面在接觸一個(gè)旋轉的圓砣切痕作用力很大，所以需要慢慢地小心碾琢，這樣才能產(chǎn)生出一道道痕跡。但即使再怎么熟練的工匠，也有不順手，或者因當時(shí)加工工具不利加工的地方，留下一些不協(xié)調、不平整的痕跡。
明清鏤空玉佩的拉絲工。在平行拉痕的情況下，還有錯位的疊加痕跡出現。這種痕跡的出現，與新的拉絲工痕跡是不一樣的。新的拉絲工是由機器固定拉絲輪均勻轉動(dòng)，玉器在手上平衡轉動(dòng)加工而成。
由于機器的拉絲輪轉速快，每秒在一個(gè)點(diǎn)位上拉過(guò)的痕跡，比老工又多又快，完成一個(gè)拉痕的時(shí)間短，所以，非常容易形成排列狀的、垂直玉平面的磨痕，痕與痕的過(guò)渡比較銳利。
而老工是人手拉動(dòng)的，上下拉動(dòng)的速度慢，又因手工拉動(dòng)的方向不穩定，所以，在做鎪空拉絲時(shí)，常常不自覺(jué)地變化了弓行的角度，這樣就必然在原相對平行痕跡上，留下錯疊相加的拉絲痕跡。磨痕也因速度慢，痕與痕的過(guò)渡讀顯得鈍化。而且在做兩層“花上壓花”拉絲加工時(shí)，需要人工將拉弓角度翹起蹩下拉動(dòng)。所以，常常留下這樣摩擦到平面上的連帶痕跡。
這些痕跡在新工上是不會(huì )留下的。因為老工的玉器是相對固定在加工臺面上，手弓隨玉器紋樣走。弓的不穩定，必然造成連帶的多余痕跡出現在玉器本不該留下的地方。而新工的玉件是在手上，眼觀(guān)紋樣，面對機器拉絲輪轉，如同縫紉機上，手推衣料一般較易把握輕重緩急。
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