北宋時(shí)期，詞成為了當時(shí)最為流行的一種文學(xué)形式，代表了宋代最高的文學(xué)水平，在這一時(shí)期，涌現出了不勝枚舉的著(zhù)名詞人，他們?yōu)樵~的發(fā)展書(shū)寫(xiě)了絢麗的華章。那么，在浩若繁星的北宋詞人中，最著(zhù)名的兩位詞人是誰(shuí)呢？你更欣賞哪一位呢？
1、蘇軾：中國文壇百年不遇的奇才，詩(shī)、詞、文、書(shū)法、繪畫(huà)等無(wú)一不精，在散文領(lǐng)域，與韓愈、柳宗元、歐陽(yáng)修、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏并稱(chēng)“唐宋散文八家”，在詩(shī)歌領(lǐng)域，與黃庭堅并稱(chēng)“蘇黃”，后人稱(chēng)為“詩(shī)神”；在詞壇上，開(kāi)豪放一派，與辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”；書(shū)法史上，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱(chēng)“宋四家”。
在綜合實(shí)力上，能和蘇軾一較高下的文人不多，拋開(kāi)詩(shī)、文、書(shū)法、繪畫(huà)等不談，我們僅從詞壇地位來(lái)看，為什么他能稱(chēng)得上北宋詞壇最著(zhù)名的兩位詞人之一。
蘇軾在柳永之后，對詞體進(jìn)行了全面的改革，最終突破了詞為“艷科”的傳統格局，開(kāi)豪放派，提高了詞的文學(xué)地位，也從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。
蘇軾寫(xiě)詞，主要是供人閱讀，而不求人演唱，故注重抒情言志的自由，雖也遵守詞的音律規范而不為音律所束縛。正因如此，蘇軾作詞時(shí)揮灑如意，即使偶爾不協(xié)音律規范也在所不顧。也正是如此，蘇詞像蘇詩(shī)一樣，表現出真摯的感情，豐富的想象力和變化自如、多姿多彩的語(yǔ)言風(fēng)格。
2、柳永：婉約派詞人，在詞的發(fā)展史上，他也是一位無(wú)法繞開(kāi)的人物，他保持著(zhù)多項“詞史第一”。他是第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng )用詞調最多的詞人。
在柳永以前，詞以小令為主，慢詞總共不過(guò)十多首，與柳永同時(shí)或略晚的張先、晏殊和歐陽(yáng)修三位詞人僅分別嘗試寫(xiě)了17首、3首和13首慢詞，而柳永一人就創(chuàng )作了慢詞87首、調125首，是第一個(gè)大量創(chuàng )制慢詞的人。他大力創(chuàng )作慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令得以平分秋色，齊頭并進(jìn)。
在當時(shí)，柳永的才名家喻戶(hù)曉，“凡有井水處，皆能歌柳詞”，可見(jiàn)，其詞十分受世人喜愛(ài)，后世著(zhù)名詞人中秦觀(guān)、周邦彥、黃庭堅，以及蘇軾都受到了柳永的影響。代表作《雨霖鈴·寒蟬凄切》、《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細細》、《少年游·長(cháng)安古道馬遲遲》《望海潮·東南形勝》、《定風(fēng)波·自春來(lái)》、《鶴沖天·黃金榜上》、《玉蝴蝶·望處雨收云斷》、《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》等流傳千古。
以上兩位詞人可以稱(chēng)得上北宋時(shí)期名氣最大的兩位了，除了二人為后世留下了眾多的經(jīng)典詞作外，他們對于宋詞的發(fā)展作出的貢獻更加值得肯定和推崇，那么，對于蘇軾和柳永，你更欣賞誰(shuí)呢？
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