《王蜀宮妓圖》，北京故宮博物院藏。精心描繪了四位盛妝等待君王召喚的宮妓形象，工筆重彩，體現了畫(huà)家在造型用筆及設色等方面的高超技藝。
明代大才子唐伯虎（唐寅）聞名藝術(shù)史，在民間流傳最廣的是唐寅的人物仕女畫(huà)，行筆秀勁縝密，風(fēng)韻動(dòng)人。明代文豪王世懋在題其《倦繡圖》中謂：“唐伯虎解元于畫(huà)無(wú)所不佳，而尤工于美人，在錢(qián)舜舉、杜檉居之上，蓋其生平風(fēng)韻多也”。
唐伯虎為什么要畫(huà)那么多美人圖乃至民間流傳的一些春宮畫(huà)，這和他生活的時(shí)代背景和個(gè)人精力有關(guān)：
原因之一：藝術(shù)市場(chǎng)的需求
與沈周、文征明這樣的士人家族不同，他是具有文人身份的職業(yè)畫(huà)家，與市場(chǎng)的關(guān)系更緊密。明代生活富足之家好享受，吃喝玩樂(lè )之余對藝術(shù)的愛(ài)好也偏向精致細巧方向，當時(shí)各種愛(ài)情、色情小說(shuō)戲劇流行，正反映了這種需求。此時(shí)的商人和地主大都喜交名士，吸收眾多的文人和畫(huà)家與之交往，這些富豪往往把自己裝扮成好文知畫(huà)的風(fēng)雅人士，不過(guò)興趣還在聲色娛樂(lè )方面。藝術(shù)市場(chǎng)也是如此，應人所求，他也就畫(huà)了大量美人圖、春宮圖。他的賣(mài)畫(huà)方式也多種多樣，主要有友情贈送、訂購、宴請、直接現金交易等。
原因之二：個(gè)人遇合之因
唐寅出身于低微的商人家庭，幼年“居身屠酤，鼓刀滌血”，其性情稟賦與文征明詩(shī)禮傳家者不同，后來(lái)更由于仕途挫折以致“僮仆據案，夫妻反目”，“素論交者皆負節義”，他曾一度放蕩不羈流連酒色，追求狂放自適，以此來(lái)消解失意中的苦悶，“醉舞狂歌五十年，花中行樂(lè )月中眠”，他的大多仕女畫(huà)是表現宮妓、妓女等下層女性生活的青樓題材，如《王蜀宮妓圖》、《陶谷贈詞圖》等，這與他科場(chǎng)舞弊案后頹廢自棄，終日寄情于聲色不無(wú)關(guān)系?？此圃谑浪着c禮教之外的妓女自然成為他繪畫(huà)創(chuàng )作中的重要形象。
原因之三：命運相通之處
少小成名， 十六歲童生試第一名，二十九歲鄉試第一高中解元，但入京科舉被牽連進(jìn)科場(chǎng)舞弊案中終身被黜，仕途無(wú)望，遂回蘇州以鬻文賣(mài)畫(huà)為生。自身生活、科考經(jīng)歷曲折——，常有身不由己、命運無(wú)常之感，面對那些“同是天涯淪落人”的女性，自有惺惺相惜之意，于是便以這種題材來(lái)表現自己的性情。
唐伯虎初受業(yè)于沈周，有著(zhù)元畫(huà)的超脫文雅的書(shū)卷氣，又師從老畫(huà)師周臣，致力于宋代院體精密不茍的畫(huà)風(fēng)。和當代畫(huà)家杜堇、吳偉等藝術(shù)上也有交流。兼收并蓄廣益多師，能工能寫(xiě)，既能畫(huà)重設色，也能作白描，他人物山水兼擅，仕女畫(huà)中的布景很好地襯托作品主題和渲染氣氛，筆墨技巧有著(zhù)豐富的表現力。唐寅畫(huà)中造型寫(xiě)實(shí)，畫(huà)風(fēng)嚴謹中帶灑脫，形成雅俗共賞、作家士氣兼備的畫(huà)風(fēng)，因而廣受喜愛(ài)。
《韓熙載夜宴圖》（重慶中國三峽博物館藏《韓熙載夜宴圖卷》，臺北故宮博物院藏傳為唐寅之《夜宴圖軸》）
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