潘天壽 《香祖》
潘天壽曾有詠蘭詩(shī)：“閑似文君春鬢影，清如冰雪貌姑仙，應從風(fēng)格推王者，豈僅幽香是以傳”，又有盆蘭詩(shī)曰：“做春細雨沁窗沙，向老情懷懶倍加，耐有寒香蘊詩(shī)味，殘蘭又放一枝花”。
潘天壽喜畫(huà)蘭，對于蘭的氣質(zhì)可謂情有獨鐘。與前人不同的是，他畫(huà)蘭從骨氣、骨力取勝，追求雄健、豪壯、氣勢、剛陽(yáng)。
潘天壽常用的閑章“強其骨”，概括了他的審美追求，他主張作畫(huà)的用筆“可與書(shū)法中‘怒浪抉石，渴驥奔泉’二語(yǔ)相參證?！薄?/p>
潘天壽藝術(shù)的可貴之處，在于他大膽的創(chuàng )新精神，他常說(shuō)，“荒山亂石，幽草閑花，雖無(wú)特殊平凡之同，慧心妙手者得之盡成極品?！?/p>
潘天壽 水墨竹蘭 鏡心 1961年作
潘天壽 榴蘭清供圖 設色紙本 立軸 1960年作
潘天壽 蘭花石榴
潘天壽 蘭石 立軸 設色紙本 1960年作
潘天壽畫(huà)構圖奇險，不與流俗同。結構能小中見(jiàn)大，大中則見(jiàn)精微。此幅畫(huà)幅不大，但具此兩特征，構圖險勁。蘭花一叢，拳石一塊，竹葉數片，位置險中見(jiàn)妥貼，篇幅不大，郄氣魄雄豪，如僅見(jiàn)照片，則必以為巨幅，小品能有此境界，真難能也。
潘天壽 楚蘭圖 鏡心 水墨紙本 1940年作 (100.8萬(wàn)元，2009年6月西泠春拍）
款識：不多筆墨已離披，紉佩何心唱楚辭。同與夷齊無(wú)寸土，露根風(fēng)葉雨絲絲。眉濕春痕重，非關(guān)墨瀋多。有懷荊楚月，意緒亂婆娑。二十九年季春，季鑫研弟屬，壽。印鑒：潘天壽（白）
《楚蘭圖》是潘天壽的繪蘭佳構。就蘭花本身的形態(tài)而言，大約分兩類(lèi)：一類(lèi)是蘭草植根于土中，一類(lèi)是蘭草提根于土外，也有兩者交互并繪的。這當然來(lái)自對蘭花的自然生態(tài)觀(guān)察，但是繪于畫(huà)中有所區別是有潘天壽的用意的。潘天壽紀念珍藏的那套花卉冊頁(yè)，其中一幅繪蘭：兩叢蘭花，從紙幅左右生發(fā)，蘭草一律植根土中，名曰“香祖”，表現的是蘭花怡人的清韻。1944年為謝海燕所繪的《墨蘭》橫幅，左邊是叢蘭簇簇，右邊是草書(shū)長(cháng)題，叢蘭一律提根，呈現出一種在惡劣生存條件下的節氣，表達的也是清韻，但這里的清韻是清絕之韻，借寒蘭勵志，故草書(shū)所題是他那首《詠楚蘭》七言絕句。
這幅《楚蘭圖》為豎幅構圖，下幅繪蘭花，上幅草書(shū)長(cháng)題，所繪蘭草以提根為主，同樣是借蘭的清氣來(lái)勵志。畫(huà)作于1940年，是繪贈1933年入學(xué)杭州國立藝專(zhuān)的潘天壽的學(xué)生吳季鑫的，時(shí)境（抗戰時(shí)期）與身份（師生關(guān)系）都合畫(huà)意。所題是兩首詠楚蘭詩(shī)，除了前面提到的那首七絕外，又復題一首五絕，這一方面是出于構圖的需要，另一方面是更重要的，是在那個(gè)萬(wàn)眾一心抗日的特殊年代對弟子的期待和激勵。所題七絕云：“不多筆墨已離披，紉佩何心唱楚辭。同與夷齊無(wú)寸土，露根風(fēng)葉雨絲絲?！痹?shī)后潘天壽自注五字：鄭所南思有。關(guān)于這首詩(shī)，潘天壽書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究專(zhuān)家盧炘先生有精辟注解：鄭思肖（1241～1318），字憶翁。宋亡后，坐臥不向北，因號所南。他畫(huà)蘭不畫(huà)地坡，謂之“露根蘭”。人問(wèn)其故，答：“土為番人奪去?！甭陡m寄托著(zhù)亡國之痛。詩(shī)中的“夷齊”即伯夷、叔齊。周武王滅商后，他們恥食周粟，逃到首陽(yáng)山，采薇而食，餓死在山里。為當年的學(xué)生作畫(huà)，卻如此費心，可見(jiàn)潘天壽不僅藝為人師，德亦為人師，是真正的為人師者。
潘天壽 空谷幽蘭 屏軸 水墨紙本 1946年作
此件《空谷幽蘭》以書(shū)意寫(xiě)之，構圖奇崛，柔中見(jiàn)剛，極見(jiàn)功力。老莊有語(yǔ)曰：“芝蘭生于森林，不因無(wú)人而不芳，君子修道立德，不因貧困而改節”，君子與蘭融匯，超凡脫俗，潔身自好，概源于此。
潘天壽 三友圖 立軸 紙本 1947年作
潘天壽 蘭花圖 紙本設色 私人收藏
潘天壽是繼吳昌碩、齊白石、黃賓虹后最富有創(chuàng )造性的傳統型畫(huà)家。他的藝術(shù)淵源廣而雜，其所吸取卻專(zhuān)而精。他一方面學(xué)習以吳昌碩為首的金石筆法，自己也研究篆刻、摹寫(xiě)墓碑；另一方面則宣布承繼浙派，要一味霸悍。潘天壽是一位喜歡倔強、雄健、深沉、奇偉的人?！短m花圖》卻講究大小、疏密、正斜、錯落等章法結構，從而使得小品也雋永，韻致獨到，生動(dòng)洗練，應了鄭板橋所言“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)，領(lǐng)異標新二月花”的追求。
潘天壽 蘭花 立軸 設色紙本 1934年作
潘天壽 蒼松幽蘭圖 立軸 水墨紙本 1936年作
釋文：季樵社長(cháng)兄令尊謹甫老伯先生，令堂張太夫人七旬雙慶，作此以頌雅鑒。丙子歲暮三門(mén)灣壽者。印鑒：中燾、童氏
松樹(shù)為潘天壽繪畫(huà)常見(jiàn)的題材，往往每作必有奇局，結構險中求平衡，形能精簡(jiǎn)而意遠；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線(xiàn)條中顯出用筆凝煉和沉健。本幅獨繪一株松樹(shù)拔地而起，頂天立地，松針?lè )泵鍧?；下方蘭草生機勃發(fā)，清靈婉秀，如沐新裝。不難看出作者每畫(huà)一筆，都精心推敲，一絲不茍，落筆大膽潑辣，又能細心收拾。筆墨運用縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生；畫(huà)面的虛實(shí)、疏密、主賓、黑白對比極其強烈，又和諧協(xié)調。其靈氣引人入勝，極具個(gè)人風(fēng)格，為不可多得的佳作。
潘天壽 祝壽圖 橫幅 設色紙本 1924年作
款識：風(fēng)蕭蕭，白空之秋艷明燭，薄糟糟，色離應為壽。伯九世伯大人正腕，杏花開(kāi)后成之，甲子燈下，阿壽作于看云樓。
《祝壽圖》作于農歷甲子，正是潘天壽汲古發(fā)新轉折時(shí)期的標志性作品。題材吉祥，畫(huà)面喜慶，系潘天壽為“伯九世伯”大壽所作。然從工致的雙勾、淡雅的設色，有悖奔放體貌的風(fēng)格，可以推斷，當為潘天壽用心之作，畫(huà)面翠竹、靈芝、雅蘭輕描談寫(xiě)，壽石則中鋒健毫，隨機點(diǎn)染，如屋漏痕，似錐畫(huà)沙，傳統功力，個(gè)性風(fēng)采，相得益彰，顯露了20世紀30-40年代潘天壽積極探索期的端倪，也為50、60年代藝術(shù)全盛期的到來(lái)，點(diǎn)燃了希望之燈。潘天壽對自己作品有著(zhù)近乎苛求的執著(zhù)，不但隨手撕掉不滿(mǎn)意作品，晚年還曾用新作公開(kāi)調換年青時(shí)的作品，統一銷(xiāo)毀。
潘天壽 盆蘭墨雞圖
潘天壽 蘭菊圖
此幅作品墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線(xiàn)條中顯出了其用筆的凝煉和沉健。
潘天壽 秀竹幽蘭
潘天壽 梅蘭夜色
潘天壽 《蘭竹梅圖》
潘天壽 《蘭石圖》
潘天壽作品 《設色蘭竹》
聯(lián)系客服
