記者近日去拍賣(mài)會(huì )現場(chǎng)了解秋拍行情，偶然間聽(tīng)到幾個(gè)藏家盯著(zhù)一件畫(huà)作拍品議論價(jià)格，甲藏家說(shuō)：“這個(gè)畫(huà)家曾送我一幅同尺寸的，價(jià)格是現在底價(jià)的一半”；乙藏家說(shuō)：“已經(jīng)很便宜了，這畫(huà)要在浙江的春拍上起拍就是一百萬(wàn)”；丙藏家斬釘截鐵地說(shuō)：“我上次見(jiàn)到這個(gè)畫(huà)家，他說(shuō)今年年初就已經(jīng)25萬(wàn)一平尺了，這張畫(huà)的價(jià)格是天大的‘漏’啊”。這幾個(gè)人都作出了行家里手的姿態(tài)，但最終誰(shuí)也無(wú)法說(shuō)服對方，究竟誰(shuí)說(shuō)的對呢？目前畫(huà)家作品價(jià)格的客觀(guān)公正標準又有誰(shuí)個(gè)知曉？
書(shū)畫(huà)價(jià)格誰(shuí)主沉浮之畫(huà)家價(jià)
畫(huà)家之間攀比作品價(jià)格的情況比比皆是，一方面出于畫(huà)家本人虛榮心作祟，另一方面，畫(huà)家們深諳投資者一個(gè)心理：只買(mǎi)貴的，越貴就意味著(zhù)越好，跟漲不跟跌。記者前些天與一位山東重量級畫(huà)廊老板接觸，他告訴筆者：“某位浙江知名畫(huà)家對自己的潤格很不滿(mǎn)意，對我抱怨連天，稱(chēng)為什么幫某某畫(huà)家炒到10萬(wàn)元一平尺，而我的還是3萬(wàn)元一平尺，太不仗義了”。這充分暴露出很多畫(huà)家本人并沒(méi)有根據市場(chǎng)的需求量來(lái)勘定個(gè)人的潤格。
還有一個(gè)導致畫(huà)作價(jià)格難以統一的現象，更是畫(huà)家們慣用的炒作手段，就是所謂的“變通手段”——人人爭作全能型畫(huà)家。如某某畫(huà)家的工筆人物畫(huà)10萬(wàn)元一平尺，但其實(shí)已經(jīng)超出了市場(chǎng)承受能力，他進(jìn)而轉向出售寫(xiě)意人物、花鳥(niǎo)、山水作品，甚至是書(shū)法作品，價(jià)位當然是很低廉的，與其工筆人物畫(huà)價(jià)格相差數倍。這就是為了使畫(huà)家的典型作品價(jià)格保持高位，“憋住”價(jià)格，用其他繪畫(huà)門(mén)類(lèi)來(lái)變現的常用手段，并美其名曰地標榜自己是齊白石、吳昌碩一樣的全能畫(huà)家。
畫(huà)家典型風(fēng)格的作品“漫天要價(jià)”，非典型風(fēng)格的作品“坐地還價(jià)”。但書(shū)畫(huà)價(jià)格能由畫(huà)家本人說(shuō)了算嗎？顯然答案是否定的。應對這種情況，藏家應該盡量選取畫(huà)家的典型畫(huà)種和典型風(fēng)格，這也是避免贗品的有效手段。
書(shū)畫(huà)價(jià)格誰(shuí)主沉浮之畫(huà)廊價(jià)
畫(huà)廊制定價(jià)格有些是自行定制，有些是與畫(huà)家協(xié)商后的價(jià)格。山西淵涵堂經(jīng)理楊醇淵告訴筆者：“其實(shí)多數知名畫(huà)家背后都有一個(gè)相對成熟的運作團隊，每年要漲多少錢(qián)，要投放到市場(chǎng)多少畫(huà)，作多少宣傳，上多少個(gè)雜志封面，甚至辦多少個(gè)展覽，這些都有相對明確的安排，當然，獲益后的實(shí)際分配也是在不斷調整?！边@種包裝方式現在十分普遍，良性的、適當的宣傳對畫(huà)家與市場(chǎng)會(huì )起到一個(gè)很好的促進(jìn)作用，但很多畫(huà)廊往往會(huì )采取對藝術(shù)家作品“買(mǎi)斷”的方式，也就是畫(huà)家在幾年內的所有作品都歸某一畫(huà)廊所有，并通過(guò)各種手段將畫(huà)家及其作品的價(jià)位短時(shí)間炒作到一個(gè)離譜的高位，將手中作品盡數售罄后，停止與該畫(huà)家合作，再物色新的目標，而該畫(huà)家就如同斷了線(xiàn)的風(fēng)箏，無(wú)法再回到理性的行情中去，這其實(shí)是對畫(huà)家毀滅性的包裝方式，特別是很多有才華的年輕畫(huà)家都難于抵御誘惑就此走上了“不歸路”。這種包裝后售出作品的價(jià)位其實(shí)遠遠脫離了其真正的經(jīng)濟價(jià)值與學(xué)術(shù)價(jià)值。
資深市場(chǎng)評論專(zhuān)家齊建秋感嘆道：“現在的市場(chǎng)行情跟幾十年前相比基本出現了倒置，現在要到畫(huà)家手里買(mǎi)畫(huà)是最貴的，對于那些真正稱(chēng)得上有穩定市場(chǎng)的代表性畫(huà)家如劉大為、馮遠、范曾、何家英、賈又福、史國良等人，如果從他們手中拿到畫(huà)立刻到市場(chǎng)上賣(mài)會(huì )縮水一半甚至60-70﹪，也就是20-30萬(wàn)元每平尺買(mǎi)進(jìn)的，到了市場(chǎng)上一般流通的價(jià)格是12-15萬(wàn)元一平尺左右?！碑斎?，多數畫(huà)廊的定價(jià)會(huì )與畫(huà)家本人同步，或是略低一些，因為他的收購價(jià)往往會(huì )相對比較便宜，甚至可以對折拿貨，也有售價(jià)稍稍高出畫(huà)家自報價(jià)的情況，這也是力挺畫(huà)家的表現，但最終真正成交價(jià)會(huì )便宜很多。
這種畫(huà)廊的售價(jià)可以作為一個(gè)參照，但仍然不是畫(huà)家作品的真正價(jià)位。
書(shū)畫(huà)價(jià)格誰(shuí)主沉浮之拍賣(mài)價(jià)
目前很多畫(huà)廊都在抱怨拍賣(mài)公司已經(jīng)跨過(guò)畫(huà)廊，開(kāi)始履行畫(huà)廊的職責，作品不是由藏家或畫(huà)廊提供，而是畫(huà)家本人直接“供貨”。這一方面說(shuō)明畫(huà)廊本身的運作出現了很多弊端和滯后性，另一方面如果沒(méi)有畫(huà)家的參與也是無(wú)法實(shí)現的。很多非知名畫(huà)家在不經(jīng)過(guò)畫(huà)廊的包裝與合作的情況下就直接通過(guò)種種關(guān)系將作品上拍，作品最后由畫(huà)家本人以底價(jià)拍回，博得一個(gè)拍賣(mài)紀錄，以此來(lái)混跡江湖。與此相似，很多知名畫(huà)家甚至是某一領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物也會(huì )在自己作品可能出現流拍的情況下找到自己的鐵桿藏家高價(jià)舉回來(lái)，私下里補給藏家好處，目的是讓自己作品的市場(chǎng)價(jià)位保持堅挺，筆者就曾看到某工筆畫(huà)大腕給藏家致電趕來(lái)拍賣(mài)現場(chǎng)，那場(chǎng)面真有些“救場(chǎng)如救火”的架勢，讓人啼笑皆非。更為惡劣的是，很多拍賣(mài)從業(yè)者利用自身客觀(guān)條件，制假售假，也就是很多中小拍賣(mài)公司不但在征集作品時(shí)對假畫(huà)熟視無(wú)睹，甚至成為制假的主力軍，特別是近現代書(shū)畫(huà)板塊十分普遍。
相對于畫(huà)家本人與畫(huà)廊而言，拍賣(mài)價(jià)格中的水分可能更大也可能更小，因為這種價(jià)格包裝是需要相當高額的代價(jià)，當代書(shū)畫(huà)板塊對于畫(huà)家相對早年的作品拍賣(mài)經(jīng)歷了一定時(shí)間的淘洗，存在一定可信度，而對于那些一年一個(gè)價(jià)位、甚至一月一個(gè)價(jià)位的畫(huà)家，或是從未在市場(chǎng)上露面，作品突然拍出高價(jià)的畫(huà)家，我們的藏家們就要有所警惕，會(huì )不會(huì )是畫(huà)家與拍賣(mài)公司做了“局”。
因此，拍賣(mài)價(jià)也只能是一個(gè)相對的參考價(jià)，有時(shí)甚至連參考的價(jià)值也不具備。（來(lái)源：華夏收藏網(wǎng)）
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