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2009年09月30日 09:29鳳凰網(wǎng)歷史綜合

 

1911年，清朝皇帝溥儀被迫退位后，從宮中盜走大批珍寶和字畫(huà)，其中就有《清明上河圖》。1934年溥儀在東北長(cháng)春建立偽“滿(mǎn)洲國”時(shí)，將藏在天津的珍寶字畫(huà)等文物轉移到長(cháng)春偽皇宮。1945年8月，日本投降，溥儀逃跑，偽皇宮內的珍寶字畫(huà)在混亂中流散民間。長(cháng)春解放后，駐軍將流散在民間的珍寶字畫(huà)收回一批，其中就有《清明上河圖》真跡。1949年新中國誕生后，將《清明上河圖》收藏入故宮博物院。1966年，康生以鑒別文物為名竊得《清明上河圖》。1976年“四人幫”倒臺之后，《清明上河圖》又回到人民手中。

 

 

《清明上河圖》畫(huà)卷，北宋風(fēng)俗畫(huà)作品。傳世名作、一級國寶?！肚迕魃虾訄D》是中國繪畫(huà)史上最著(zhù)名的作品之一，不但藝術(shù)水平高超，而且圍繞著(zhù)它還流傳下來(lái)許多有趣的故事。
　　作者張擇端，字正道，東武(今山東諸城)人。宋徽宗時(shí)為宮廷畫(huà)家。少年時(shí)到京城汴梁(今河南開(kāi)封)游學(xué)，后習繪畫(huà)，尤喜畫(huà)舟車(chē)、市橋、郭徑，自成一家?！肚迕魃虾訄D》是張擇端的代表作，曾經(jīng)為北宋宣和內府所收藏。絹本、淡設色，高24．8厘米，長(cháng)528．7厘米，原作現藏北京故宮博物院。
　　《清明上河圖》以精致的工筆記錄了北宋末葉、徽宗時(shí)代首都汴京（今開(kāi)封）郊區和城內汴河兩岸的建　筑和民生。該圖描繪了清明時(shí)節，北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風(fēng)光。作品以長(cháng)卷形式，采　用散點(diǎn)透視的構圖法，將繁雜的景物納入統一而富于變化的畫(huà)面中，畫(huà)中人物500多，衣著(zhù)不同，神情各異，　其間穿插各種活動(dòng)，注重戲劇性，構圖疏密有致，注重節奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。全圖分為　三個(gè)段落。
　　張擇端像　
　　　
　　　首段，汴京郊野的春光：
　　　
　　　在疏林薄霧中，掩映著(zhù)幾家茅舍、草橋、流水、老樹(shù)、扁舟。兩個(gè)腳夫趕著(zhù)五匹馱炭的毛騾，向城市走來(lái)。一片柳林，枝頭
　剛剛泛出嫩綠，使人感到雖是春寒料峭，卻已大地回春。路上一頂轎子，內坐一位婦人。轎頂裝飾著(zhù)楊柳雜花，轎后跟隨著(zhù)騎馬
　的、挑擔的，從京郊踏青掃墓歸來(lái)。環(huán)境和人物的描寫(xiě)，點(diǎn)出了清明時(shí)節的特定時(shí)間和風(fēng)俗，為全畫(huà)展開(kāi)了序幕。
　　　中段，繁忙的汴河碼頭：
　　　汴河是北宋國家漕運樞紐，商業(yè)交通要道，從畫(huà)面上可以看到人煙稠密，糧船云集，人們有在茶館休息的，有在看相算命的，
　有在飯鋪進(jìn)餐的。還有"王家紙馬店"，是掃墓賣(mài)祭品的，河里船只往來(lái)，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿(mǎn)載貨物，
　逆流而上，有的靠岸停泊，正緊張地卸貨。橫跨汴河上的是一座規模宏大的木質(zhì)拱橋，它結構精巧，形式優(yōu)美。宛如飛虹，故名
　虹橋。有一只大船正待過(guò)橋。船夫們有用竹竿撐的；有用長(cháng)竿鉤住橋梁的；有用麻繩挽住船的；還有幾人忙著(zhù)放下桅桿，以便船
　只通過(guò)。鄰船的人也在指指點(diǎn)點(diǎn)地象在大聲吆喝著(zhù)什么。船里船外都在為此船過(guò)橋而忙碌著(zhù)。橋上的人，也伸頭探腦地在為過(guò)船
　的緊張情景捏了一把汗。這里是名聞遐邇的虹橋碼頭區，車(chē)水馬龍，熙熙攘攘，名副其實(shí)地是一個(gè)水陸交通的會(huì )合點(diǎn)。
　　　后段，熱鬧的市區街道：
　　　以高大的城樓為中心，兩邊的屋宇鱗次櫛比，有茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、廟宇、公廨等等。商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、
　香火紙馬等的專(zhuān)門(mén)經(jīng)營(yíng)，此外尚有醫藥門(mén)診，大車(chē)修理、看相算命、修面整容，各行各業(yè)，應有盡有，大的商店門(mén)首還扎“彩樓
　歡門(mén)”，懸掛市招旗幟，招攬生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商賈，有看街景的士紳，有騎馬的官吏，有叫
　賣(mài)的小販，有乘座轎子的大家眷屬，有身負背簍的行腳僧人，有問(wèn)路的外鄉游客，有聽(tīng)說(shuō)書(shū)的街巷小兒，有酒樓中狂飲的豪門(mén)子
　弟，有城邊行乞的殘疾老人，男女老幼，士農工商，三教九流，無(wú)所不備。交通運載工具：有轎子、駱駝、牛馬車(chē)、人力車(chē)，有
　太平車(chē)、平頭車(chē)，形形色色，樣樣俱全。繪色繪形地展現在人們的眼前。
　　　總計在五米多長(cháng)的畫(huà)卷里，共繪了五百五十多個(gè)各色人物，牛、馬、騾、騾等牲畜五、六十匹，車(chē)、橋二十多輛，大小船只
　二十多艘。房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現了宋代建筑的特征。張擇端的《清明上河圖》是一幅描寫(xiě)北宋汴京城一角的現
　實(shí)主義的風(fēng)俗畫(huà)，具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)水平。
　　　繪畫(huà)史上名為《清明上河圖》的畫(huà)幅很多，但真本畢竟只有一幅。經(jīng)過(guò)眾多學(xué)者、專(zhuān)家對這一專(zhuān)題的研究，大家意見(jiàn)基本一
　致，都認為現藏北京故宮博物院的這幅是北宋張擇端的原作。其它的同名畫(huà)作，均為后來(lái)的摹本或偽托張擇端的臆造本。
　　　現北京故宮博物院藏本的畫(huà)卷本幅上，并無(wú)畫(huà)家本人的款印，確認其作者為張擇端，是根據畫(huà)幅后面跋文中金代張著(zhù)的一段
　題記。張著(zhù)的題記也僅寥寥數語(yǔ)："翰林張擇端，字正道，東武（今山東諸城）人也。幼讀書(shū)，游學(xué)于京師，后習繪事，本工其界
　畫(huà)，尤嗜于舟車(chē)市橋郭徑，別成家數也。"不過(guò)，張擇端的姓名并未見(jiàn)于北宋后期成書(shū)的《宣和畫(huà)譜》，有人推測說(shuō)，可能他進(jìn)入
　畫(huà)院時(shí)間較晚，編著(zhù)者還來(lái)不及將其收編書(shū)中。
　　　正因為《清明上河圖》在細節描繪上具有如此巨大的藝術(shù)魅力，后代的好事者才會(huì )不厭其煩地反復制造出無(wú)數的仿本和偽本，
　以獲取利益。欲了解《清明上河圖》歷經(jīng)滄桑的千年流傳傳奇，請閱——《清明上河圖》的故事
《清明上河圖》的故事
北宋著(zhù)名畫(huà)家張擇端繪制的不朽杰作《清明上河圖》，是我國繪畫(huà)史上的無(wú)價(jià)之寶。它是一幅用現實(shí)主義手法創(chuàng )作的長(cháng)卷風(fēng)
　俗畫(huà)，通過(guò)對市俗生活的細致描繪，生動(dòng)地再現了北宋汴京承平時(shí)期的繁榮景象。
　　　張擇端，字正道，南北宋之交的畫(huà)家，東武（今山東諸城）人?！肚迕魃虾訄D》是張擇端在宋徽宗朝任朝翰林畫(huà)院畫(huà)史時(shí)所
　作。這幅長(cháng)卷為絹本，淡著(zhù)色，畫(huà)幅高24.8厘米，長(cháng)528.7厘米。它是一幅用高度現實(shí)主義手法創(chuàng )作的長(cháng)卷風(fēng)俗畫(huà)，通過(guò)對市俗
　生活的細致描寫(xiě)，生動(dòng)地再現了北宋汴京升平時(shí)期的繁榮景象。
　　　張擇端完成這幅歌頌太平盛世歷史長(cháng)卷后，首先將它呈獻給了宋徽宗。宋徽宗因此成為此畫(huà)的第一位收藏者。作為中國歷史
　上書(shū)畫(huà)大家的宋徽宗酷愛(ài)此畫(huà)，用他著(zhù)名的"瘦金體"書(shū)法親筆在圖上題寫(xiě)了"清明上河圖"五個(gè)字，并鈐上了雙龍小?。ń褙?。
　　　這件享譽(yù)古今中外的傳世杰作，在問(wèn)世以后的800多年里，曾被無(wú)數收藏家和鑒賞家把玩欣賞，是后世帝王權貴巧取豪奪的
　目標。它曾輾轉飄零，幾經(jīng)戰火，歷盡劫難……它曾經(jīng)五次進(jìn)入宮廷，四次被盜出宮，歷經(jīng)劫難，演繹出許多傳奇故事。
　　　(1) 裝裱匠以假易真
　　　《清明上河圖》，最先由宋徽宗收藏于北宋宮廷，公元1126年九月，金兵擄走了徽欽二帝，洗劫了宮中寶物?！肚迕魃虾訄D》
　卻流傳于民間，元滅金后，畫(huà)第二次進(jìn)入皇宮。元代至正年間，宮中有個(gè)裝裱匠，用臨摹本把真本換出，賣(mài)于某真定守，后又賣(mài)
　給武林(杭州)的陳彥廉，陳怕事敗，又急于用錢(qián)，就賣(mài)給博雅好古寓居北京的楊準。
　　　(2) 湯裝裱恩將仇報
　　　據清代顧塑公的《消夏聞?dòng)洝份d：太倉王(yu)家里收藏有《清明上河圖》，嚴世蕃知情后，強行索要，王(yu)不愿，就請一
　高手(即黃彪)復制一本送去，早先王(yu)巡撫兩浙時(shí)，有一姓湯的裱畫(huà)師，生活十分困難，王(yu)把他帶回家中做事，后又推薦
　給嚴世蕃。當王(yu)的仿本(清明上河圖)送到嚴家時(shí)，湯裱畫(huà)恰在旁邊，就對嚴世蕃說(shuō)："這畫(huà)是假的"。嚴世善聽(tīng)后，十分惱火，
　恰值俺塔入寇大同。王(yu)當時(shí)為蘇遼總督，御寇無(wú)術(shù)，嚴氏黨羽借機彈劾王(yu)，因此被殺。
　　　(3) 陸夫人繡枕藏畫(huà)
　　　據明人李日華《味水軒日記》載，明嘉靖年間(1522-1566)，奸相嚴嵩柄國，權傾朝野，其子嚴世蕃仗勢橫行鄉里，他們得
　知《清明上河圖》是無(wú)上神品，便派人四處搜尋。
　　　此時(shí)，畫(huà)存于陸完家，陸完死后，夫人十分珍愛(ài)地把畫(huà)藏在繡花枕中，秘不示人。夫人有一外甥姓王，長(cháng)于繪畫(huà)，乖巧善談，
　趁夫人高興時(shí)，要求看畫(huà)，夫人一時(shí)推辭不開(kāi)，便允許他坐在小閣中不帶筆墨，限定時(shí)間觀(guān)看，王生號振齋，聰穎過(guò)人，經(jīng)十幾
　次觀(guān)賞，對畫(huà)中房屋、街道、舟車(chē)，人物構圖布局，均默記在心，回去之后，就將全圖臨摹仿制流傳于世，但真品終歸嚴嵩之手。
　　　(4) 馮太監流言避嫌
　　　據傳：《清明上河圖》入宮后，隆慶帝不喜歡字畫(huà)，成國公朱希忠趁機奏請皇帝賜與他，皇帝卻讓估成高價(jià)，抵其俸祿，畫(huà)
　將要給朱時(shí)，一個(gè)小太監得知此畫(huà)價(jià)值連城，便將畫(huà)盜走，正要出宮，管事人來(lái)了，小太監急將畫(huà)藏到陰溝里，恰遇當天下雨，
　一連三天，畫(huà)已腐爛，不堪收拾。
　　　這個(gè)故事，明人詹景風(fēng)收入他的《東圖書(shū)覽編》中，實(shí)為盜畫(huà)人馮保所杜撰。馮保是隆慶帝萬(wàn)歷年間的秉筆太監，東廠(chǎng)首領(lǐng)，
　有權有勢，出入皇宮，馮保得知《清明上河圖》以后寫(xiě)有題跋，如系皇帝賞賜，他在題跋中一定大書(shū)特書(shū)，但馮保只字末提，顯
　系盜竊到手，為了掩入耳目，他編造了以上離奇的故事。
　　　(5) 清宣統皇宮盜寶
　　　《清明上河圖》入清后，曾為陸費墀畢沅收藏，嘉慶二年，畢沅死。四年(1799)畢家被抄，《清明上河圖)第四次入官。被
　收在紫禁城的迎春閣內。此后，《清明上河圖》一直在清宮珍藏。
　　　辛亥革命后，溥儀(宣統)遜位，仍居宮中，1925年，他離宮之前，將宮中珍玩字畫(huà)盜往天津?！肚迕魃虾庸獭芳丛谄渲?。后
　偽滿(mǎn)成立，他將此畫(huà)帶到長(cháng)春皇宮，1945年，東北解放前夕，溥儀倉皇出逃，將此畫(huà)帶至通化，不忍丟掉，被我軍繳獲，收藏于
　東北博物館。1955年撥交故宮博物館。這是《清明上河圖》第五次入紫禁城，不過(guò)不是昔日皇宮，而是人民的博物院了。
　　　文化大革命中，林彪四大干將之一李作鵬，曾利用權勢將《清明上河圖》強行從故宮博物院"借"出，據為己有。他還伙同邱
　會(huì )作、吳法憲等人一起，霸占了其他一大批珍貴文物。林彪倒臺后，《清明上河圖》才又重見(jiàn)天日，如今依然珍藏在故宮博物院
　中。
　　　《清明上河圖》畫(huà)卷內容探討： 《清明上河圖》自問(wèn)世以來(lái)，歷代都有臨摹本，且大小繁簡(jiǎn)不同。據統計，目前國內外公
　私所藏的《清明上河圖》摹本有30幅。
　　　《清明上河圖》究竟畫(huà)了些什么內容呢？為什么千百年來(lái)，它的魅力一直不衰？
　　　據齊藤謙所撰《拙堂文話(huà)·卷八》統計，《清明上河圖》上共有各色人物1643 人，動(dòng)物208頭（只），比古典小說(shuō)《三國演
　義》（1191人）、《紅樓夢(mèng)》（975人）、《水滸傳》（787人）中任何一部描繪的人物都要多。
　　　《清明上河圖全圖可分為三個(gè)段落，展開(kāi)圖，首先看到的是汴京郊外的景物。中段主要描繪的是上土橋及大汴河兩岸的繁忙
　景象。后段則描繪了汴京市區的街景。人物大不足3厘米，小者如豆粒，仔細品察，個(gè)個(gè)形神畢備，毫纖俱現，極富情趣。
　　　《清明上河圖》大至原野、浩河、商廊，小至舟車(chē)人物、攤鋪、擺設、市招文字皆統組一起，真實(shí)自然，令人有如臨其境之
　感。整部作品長(cháng)而不冗，繁而不亂，嚴密緊湊，有如一氣呵成，充分表現了畫(huà)家張擇端的過(guò)人筆力，不愧為中華藝術(shù)寶庫中的稀
　世珍寶。
　　　據圖后明人李東陽(yáng)的題跋考據，《清明上河圖》前面應還有一段繪遠郊山水，并有宋徽宗瘦金體字簽題和他收藏用的雙龍小
　印印記，現在這些畫(huà)上都已不見(jiàn)。原因有兩種，一種可能是因為此圖流傳年代太久，經(jīng)無(wú)數人之手把玩欣賞，開(kāi)頭部分便壞掉了，
　于是后人裝裱時(shí)便將其裁掉；一種可能是因宋徽宗題記及雙龍小印值錢(qián)，后人將其故意裁去，作另一幅畫(huà)賣(mài)掉了。
　　　還有許多專(zhuān)家猜想《清明上河圖》后半部佚失了一大部分，因為畫(huà)不應該在剛進(jìn)入開(kāi)封城便戛然而止，而應畫(huà)到金明池為止。
　　　《清明上河圖》究竟有沒(méi)有佚去后半部，它到底還有多少難解之謎，這一切，都吸引著(zhù)中外學(xué)者、專(zhuān)家進(jìn)行探索。

 

 

《清明上河圖》畫(huà)卷，北宋風(fēng)俗畫(huà)作品，作者張擇端。以精致的工筆記錄了北宋末葉、徽宗時(shí)代首都汴京郊區和城內汴河兩岸的建筑和民生，描繪了清明時(shí)節北宋汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風(fēng)光。這幅長(cháng)卷采用散點(diǎn)透視的構圖方法，將繁雜的景物納入統一而富于變化的畫(huà)面中。畫(huà)中人物500多，衣著(zhù)不同，神情各異，其間穿插各種活動(dòng)，注重戲劇性。構圖疏迷密有致，注重節奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。

全圖分為三個(gè)段落。

首段，汴京郊野春光。疏林薄霧，掩映著(zhù)幾家茅舍、草橋、流水、老樹(shù)、扁舟。兩個(gè)腳夫趕著(zhù)五匹馱炭的毛驢，向城市走來(lái)。一片柳林，枝頭剛剛泛出嫩綠，令人感到雖是春寒料峭，卻已大地回春。路上一頂轎子，內坐一位婦人。轎頂裝飾著(zhù)楊柳雜花，轎后跟著(zhù)騎馬的、挑擔的，從京郊踏青掃墓歸來(lái)。環(huán)境和人物的描寫(xiě)，點(diǎn)出了清明時(shí)節的特定時(shí)間和風(fēng)俗，為全畫(huà)展開(kāi)了序幕。

中段，繁忙的汴河碼頭。人煙稠密，糧船云集。人們有在茶館休息的，有看相算命的，有在飯鋪進(jìn)餐的。有間"王家紙馬店”，是賣(mài)掃墓祭品的。河里船只來(lái)往，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿(mǎn)載貨物，逆流而上，有的靠岸停泊，緊張卸貨。橫跨汴河上的是一座規模宏大的木質(zhì)拱橋，結構精巧，形式優(yōu)美，因狀若飛虹，故名虹橋。有一只大船正待過(guò)橋，船夫們或用竹篙撐，或用長(cháng)竹鉤住橋梁，或用麻繩挽船，或忙著(zhù)放下桅桿以順利通過(guò)橋拱。鄰船的人也指指點(diǎn)點(diǎn)像在大聲吆喝著(zhù)什么。橋上的人也伸頭探腦緊張議論，期盼大船順利通過(guò)。

后段，熱鬧的市區街道。以高大的城樓為中心，兩邊屋宇鱗次櫛比。茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、廟宇、公廨……商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、香火紙馬的專(zhuān)門(mén)經(jīng)營(yíng)，還有醫藥門(mén)診、大車(chē)修理、看相算命、整面修容……各行各業(yè)，應有盡有；大的商店門(mén)首還扎"彩樓歡門(mén)”，懸掛市招旗幟，招攬生意。街市行人，摩肩接踵，川流不息。做生意的商賈、看街景的士紳、騎馬的官吏、叫賣(mài)的小販、乘轎的大家眷屬、身負背簍的行腳僧人、問(wèn)路的外鄉游客、聽(tīng)說(shuō)書(shū)的街巷小兒、酒樓中狂飲的豪門(mén)子弟、城邊行乞的殘疾老人……男女老幼，士農工商，三教九流，無(wú)所不有。轎子、駱駝、牛馬車(chē)、人力車(chē)、太平車(chē)、平頭車(chē)……形形色色，樣樣俱全。五米多長(cháng)的畫(huà)卷里，共計描繪了五百五十多人物；牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹，車(chē)、轎二十多輛；大小船只二十多艘；房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現了宋代建筑的特征。

《清明上河圖》景物繁多，巨細無(wú)遺，卻并不顯得瑣碎繁縟，表現出畫(huà)家對大場(chǎng)面宏觀(guān)把握的能力，以及于真放中見(jiàn)精微的繪畫(huà)境界，令人無(wú)法不欽佩其細致入微的觀(guān)察力和生動(dòng)傳神的表現力。

這幅是清明上河圖的仿本，（清院本）清明上河圖，由清宮畫(huà)院的五位畫(huà)家陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道在乾隆元年（1736年）合作畫(huà)成，可以說(shuō)是按照各朝的仿本，集各家所長(cháng)之作品，再加上明清時(shí)代特殊風(fēng)俗，如踏青、表演等等娛樂(lè )活動(dòng)，因此增加了許多豐富的情節，如戲劇、猴戲、特技、擂臺等等，畫(huà)的事物繁多，雖然失去了宋代古制，卻是研究明清之際社會(huì )風(fēng)俗不可缺的材料。同時(shí)，由于西洋畫(huà)風(fēng)的影響，街道房舍，均以透視原理作畫(huà)，并有西式建筑列置其中。此卷用色鮮麗明亮，用筆圓熟細致，界畫(huà)橋梁、屋宇、人物皆細膩嚴謹，是院畫(huà)中極精之作。





歷盡劫難的《清明上河圖》



北宋著(zhù)名畫(huà)家張擇端繪制的不朽杰作《清明上河圖》，是我國繪畫(huà)史上的無(wú)價(jià)之寶。它是一幅用現實(shí)主義手法創(chuàng )作的長(cháng)卷風(fēng)俗畫(huà)，通過(guò)對市俗生活的細致描繪，生動(dòng)地再現了北宋汴京承平時(shí)期的繁榮景象。此畫(huà)的第一位收藏人是宋徽宗，是他用瘦金體親筆在畫(huà)上題寫(xiě)了“清明上河圖”五個(gè)字。這件享譽(yù)古今中外的傳世杰作，在問(wèn)世以后的800多年里，曾被無(wú)數收藏家和鑒賞家把玩欣賞，是后世帝王權貴巧取豪奪的目標。它曾輾轉飄零，幾經(jīng)戰火，歷盡劫難……《塵埃歷盡———中國珍貴文物蒙難紀實(shí)》一書(shū)（山東畫(huà)報出版社），記述了《清明上河圖》歷盡劫難的遭遇。以下是摘自該書(shū)的部分內容。

奸臣嚴嵩?shī)Z畫(huà)釀冤案

嚴嵩是明代大奸臣之一。他與其子嚴世蕃依仗權勢，巧取豪奪了大批書(shū)畫(huà)古玩。

明代李日華《味水軒日記》載：陸完死后，他的夫人將《清明上河圖》縫入枕中，不離身半步，視如身家性命，連親生兒子也不得一見(jiàn)。陸夫人有一娘家外甥王某，言辭乖巧，非常會(huì )討夫人歡心。王某擅長(cháng)繪畫(huà)，更喜歡名人書(shū)畫(huà)。便挖空心思向夫人央求借看《清明上河圖》。反復懇請后，夫人勉強同意，但不許他帶筆硯，只許他在夫人閣樓上欣賞，而且不許傳給別人知道。王某欣然從命，往來(lái)二三個(gè)月，看了十余次以后，竟臨摹出一幅有幾分像的畫(huà)來(lái)。當時(shí)專(zhuān)橫跋扈的嚴嵩正四處搜尋《清明上河圖》，都御史王忄予得知后，便花800兩紋銀從王某手中購得贗品，獻給嚴嵩。嚴嵩府上有一裝裱匠湯臣，認出畫(huà)是假貨，便以此要挾王忄予，令其出40兩銀子賄賂自己，但王忄予對其不予理會(huì )。湯臣惱羞成怒，在嚴嵩設宴歡慶時(shí)，將圖上舊色用水沖掉，嚴嵩在眾人面前大為窘迫，以后便尋機將王忄予害死，臨摩此畫(huà)的王某也因此受到牽連，被抓去餓死獄中。

明代另一人沈德符所著(zhù)《野獲編補遺》中卻是另一種說(shuō)法：嚴嵩黨羽鄢懋卿總理淮、浙鹽政，胡宗憲總督吳、越兵事，他們都為嚴嵩搜羅名字畫(huà)。他們得知《清明上河圖》在已故內閣首輔王鏊家時(shí)，便去索購，但王家富甲一方，不為錢(qián)財所動(dòng)。無(wú)奈之中，二人找嚴嵩府上裝裱匠湯臣商議，湯與當時(shí)鎮防薊州的王忄予素有來(lái)往，對王忄予之子世貞、世懋有仇，因此鼓動(dòng)王忄予買(mǎi)畫(huà)，但王忄予亦購不來(lái)。湯臣便設計讓王忄予把蘇州人黃彪臨摹本買(mǎi)來(lái)獻嵩，又在嚴嵩高興時(shí)將真情告知，嚴嵩窘怒，遂殺王忄予。

清代人《清夏閑記》上又載：太倉王忄予收藏有《清明上河圖》，嚴嵩子嚴世蕃知道后強行索要，王忄予便送去摹本，當時(shí)湯臣恰好在旁。從前王忄予巡撫兩浙時(shí)，見(jiàn)湯貧困潦倒，便將他推薦給嚴世蕃。湯臣不思報恩，反想構陷王忄予以求發(fā)達，便對嚴云：此畫(huà)他曾在王忄予家中見(jiàn)過(guò)，王忄予送來(lái)的是贗品，如若不信，只看屋角雀是否一腳踏二瓦便可證實(shí)。嚴世蕃細看，果如其言，心中深恨王忄予。恰好此時(shí)俺答部進(jìn)犯中原，王忄予為薊、遼總督，嚴嵩父子乘機將他害死。后人曾據此寫(xiě)過(guò)《一捧雪傳奇》一戲，只是將《清明上河圖》改成了“一捧雪”白玉杯，王忄予改成了莫懷古。

以上幾種說(shuō)法雖然各執一詞，但都與事實(shí)有些出入。實(shí)際上，陸完死后，其兒子急等錢(qián)用，便將《清明上河圖》賣(mài)至昆山顧鼎臣家，后被嚴嵩父子強行索去。這之前嚴嵩確曾托王忄予買(mǎi)過(guò)“名畫(huà)”，王忄予也確曾買(mǎi)蘇州人王彪之摹本獻給嚴嵩，后被識破。只是南方人“王”、“黃”不分，黃彪應是王彪而已。

隆慶時(shí)，嚴嵩父子被御史鄒應龍彈劾，終于官場(chǎng)失勢，嚴世蕃被斬，嚴府被抄，《清明上河圖》再度收入皇宮。

度盡劫波終得歸宿

《清明上河圖》到清朝后先由陸費墀（安徽相鄉人）收藏。陸費墀是乾隆時(shí)進(jìn)士，他得圖后也在上面矜印題跋。后被畢沅購得。畢沅（1730—1797），鎮洋（今江蘇太倉）人，乾隆二十五年（1760）中進(jìn)士。畢沅生平喜愛(ài)金石書(shū)畫(huà)，家中收藏頗為豐富。他得《清明上河圖》以后，與其弟畢瀧（清代收藏鑒賞家）同賞，現今畫(huà)上有二人印記。

畢沅在關(guān)中任職時(shí)，對地方上的文物盡心修繕保護，不料這些卻成了他的“罪行”。畢沅死后不久，湖廣人民反清，清廷認為畢沅任湖廣總督期間，“教匪初起失察貽誤，濫用軍費”，不但將畢家世職奪去，而且將其全家百口全部殺掉，家產(chǎn)也被抄沒(méi)入宮。

清廷將《清明上河圖》收入宮以后，便將它收在了紫禁城的迎春閣內。嘉慶帝對其珍愛(ài)有加，命人將它收錄在《石渠寶笈三編》一書(shū)內。此后，《清明上河圖》一直在清宮珍藏，雖然經(jīng)歷1860年英法聯(lián)軍以及1900年八國聯(lián)軍兩度入侵北京，洗劫宮室，但居然逃過(guò)了劫難，均未受損。

1911年以后，《清明上河圖》連同其他珍貴書(shū)畫(huà)一起，被清末代皇帝溥儀以賞溥杰為名盜出宮外，先存在天津租界內的張園內。1932年，溥儀在日本人扶植下，建立偽滿(mǎn)洲國，于是這幅名畫(huà)又被帶到長(cháng)春，存在偽皇宮東院圖書(shū)樓中。

1945年8月，第二次世界大戰接近尾聲，日本侵略者的末日也到了。溥儀和他的日本主子一見(jiàn)大事不好，便乘飛機逃往大栗子溝，偽滿(mǎn)皇宮因失火而一片狼藉?；靵y之中，有不少人便趁機進(jìn)宮“搶洋撈”，偽皇宮的大批珍貴之物便在這場(chǎng)動(dòng)亂中流散到了民間，其中，就有《清明上河圖》。

1946年，中國人民解放軍解放了長(cháng)春。解放軍干部張克威同志，通過(guò)當地干部收集到偽滿(mǎn)皇宮流散出去的珍貴字畫(huà)十余卷，其中就有《清明上河圖》。1947年，張克威同志調到東北行政委員會(huì )工作，臨行前他將這十余幅卷軸交給了當時(shí)開(kāi)辟東北革命根據地的主要負責人之一林楓同志。

《清明上河圖》經(jīng)林楓之手進(jìn)了東北博物館，后來(lái)又調到北京故宮博物院珍存。從那以后，這兒便成了它的最后歸宿地。