張曉輝
〔摘 要〕20世紀60、70年代的藝術(shù)中心美國忽然刮起了一陣超寫(xiě)實(shí)主義的颶風(fēng)，隨之產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的超寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)家如查克·克羅斯、杜安·漢森等，此風(fēng)漸漸進(jìn)入水彩畫(huà)領(lǐng)域，由此也逐漸在西方各國產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)家，如美國的史蒂夫·漢克斯、法國的蒂埃里·杜瓦爾、波蘭的斯坦尼斯勞·佐拉茲等，他們的超寫(xiě)實(shí)水彩作品的創(chuàng )作方向不盡相同，但他們的作品都有著(zhù)相近的氣息。
〔關(guān)鍵詞〕 超寫(xiě)實(shí)主義 水彩 效果 技法
隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，攝影技術(shù)也在20世紀末有了極大的發(fā)展，技術(shù)的進(jìn)步也催化了藝術(shù)領(lǐng)域的一大發(fā)展，先前的寫(xiě)實(shí)主義被提升到了一個(gè)新的高度，借助于相機的微觀(guān)化呈現，一批藝術(shù)家們在自己的創(chuàng )作領(lǐng)域逐步走到極致，其代表人物即是美國畫(huà)家查克·克羅斯，他創(chuàng )作于1986年的《自畫(huà)像》以一種精細入微的表現手法震驚了整個(gè)畫(huà)壇，隨之而來(lái)的是各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的超寫(xiě)實(shí)主義遙相呼應，水彩畫(huà)創(chuàng )作領(lǐng)域亦是積極響應，漸而產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)家，他們或專(zhuān)攻風(fēng)景，或鉆于靜物，或擅長(cháng)人物，盡管他們的創(chuàng )作領(lǐng)域不盡相同，但他們的超寫(xiě)實(shí)水彩作品有著(zhù)清晰可辨的風(fēng)格特征，其超寫(xiě)實(shí)水彩作品的影響也漸而遠播。
一、國外超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的發(fā)展狀況
（一）國際水彩畫(huà)大展中的超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的表現狀況
1、 英國皇家水彩畫(huà)會(huì )展覽。水彩畫(huà)在18世紀的英國發(fā)展成為一種獨立的畫(huà)種，英國由此也成為了水彩畫(huà)的重鎮，在相當長(cháng)的一段時(shí)間里都引領(lǐng)著(zhù)全世界水彩畫(huà)的發(fā)展。1804年英國皇家水彩畫(huà)會(huì )在泰晤士河河畔成立，作為人類(lèi)歷史上最古老的水彩畫(huà)組織之一，其地位在全球都舉足輕重。英國皇家水彩畫(huà)會(huì )在本世紀初開(kāi)始舉辦“皇家水彩畫(huà)會(huì )21世紀當代水彩競賽”，非會(huì )員的水彩畫(huà)家也可報名參加展覽，在每次的百余件參展作品中必然會(huì )看到超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的身影，并且這些為數不少的超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)往往還能在競賽中頻頻獲獎。這些獲獎的超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的作者來(lái)自世界各地（以西方國家為主），他們的精彩作品經(jīng)常在展覽中能夠吸引更多的觀(guān)者。而觀(guān)眾的第一反應則居多是驚訝，他們盡可能地接近作品，以鑒別展現在他們眼前的到底是照片還是畫(huà)作，藝術(shù)家同行們也禁不住會(huì )湊上前去仔細觀(guān)摩，在技巧上吸取養分。
2、 美國水彩畫(huà)協(xié)會(huì )國際年展。美國水彩畫(huà)協(xié)會(huì )所籌辦的水彩畫(huà)年展是目前世界上最權威的水彩畫(huà)競賽之一，每年都有來(lái)自世界各地的優(yōu)秀藝術(shù)家參加展覽，以2015年度第148屆國際年展為例，其中獲得該次展覽重要獎項的不乏超寫(xiě)實(shí)水彩作品，例如作品《時(shí)時(shí)刻刻》，這是一件極度精微寫(xiě)實(shí)的靜物作品，其作品的寫(xiě)實(shí)程度足可以與照片相比；再例如作品《鏡中花朵》，其畫(huà)面所呈現的真實(shí)的光感和豐富的層次感也直逼實(shí)物本身。該協(xié)會(huì )的重要獎項對于超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的偏愛(ài)也在某種程度上反映出了美國水彩畫(huà)協(xié)會(huì )對超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的認可。超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)所展現出來(lái)的并不僅僅是畫(huà)家們出類(lèi)拔萃的手頭功夫，更為關(guān)鍵的是他們的作品無(wú)一不表露出他們對于美的探求的執著(zhù)，以及對畫(huà)面控制的極度理性呈現，而正是這種理性的繪畫(huà)精神和態(tài)度，給水彩畫(huà)藝術(shù)帶來(lái)了難得可貴的精致氣息。
（二）、國外超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)大師的創(chuàng )作概況
1、 史蒂夫·漢克斯。作為超寫(xiě)實(shí)水彩人物畫(huà)代表的史蒂夫·漢克斯最常表現的主題是婦女和兒童，他的作品在全球各種重要的水彩畫(huà)展覽上獲獎，其中就有美國水彩畫(huà)協(xié)會(huì )頒發(fā)的“水彩畫(huà)社會(huì )貢獻獎”。史蒂夫·漢克斯通常展現的就是人們生活的平凡瞬間，如坐在椅子上的少婦、窗前凝望的少女、海邊散步的母子等。他的超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)創(chuàng )作需要用到高清晰度的照片，通過(guò)照片準確地定型，但這并不意味著(zhù)他的作品僅是對一張照片的簡(jiǎn)單摹寫(xiě)，他的作品往往需要營(yíng)造出比照片更加強烈的光感、空間感等，照片中趨于簡(jiǎn)單的暗部區域也在他的作品中得到了優(yōu)化。由此，我們不能將史蒂夫·漢克斯的超寫(xiě)實(shí)水彩作品等同于照片看待。卓越的繪畫(huà)技巧還不足以使人們對史蒂夫·漢克斯的超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)感到驚訝，他畫(huà)作中時(shí)常出現圖案復雜的精湛，體現出他意志堅定的一面。對于繁縟細節的處理不但需要精湛的繪畫(huà)技巧，更需要超強的耐心和意志力才能完成，此兩者再加之通俗的繪畫(huà)題材，使得史蒂夫·漢克斯的超寫(xiě)實(shí)水彩人物畫(huà)得到了眾人的一致認可。
2、 斯坦尼斯羅·佐拉茲。出生于波蘭的斯坦尼斯羅·佐拉茲是當下頂尖級的超寫(xiě)實(shí)水彩風(fēng)景畫(huà)畫(huà)家，他的超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)作品《雨后》在中國深圳國際水彩畫(huà)雙年展中獲得了優(yōu)秀作品獎，水彩顏料的透明特性在他的處理下顯得搖曳生輝，以至于使人產(chǎn)生了如臨其境的幻覺(jué)。與許多優(yōu)秀的超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)家不同的是，斯坦尼斯羅·佐拉茲并不是一位閉門(mén)造車(chē)的水彩畫(huà)家，他的大多數超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)都創(chuàng )作于室外，這在一定程度上更加考驗一個(gè)水彩畫(huà)家的能力，室外瞬息萬(wàn)變的天氣情況要求畫(huà)家要有極強的捕捉能力和畫(huà)面控制力，室外短暫的寫(xiě)生時(shí)間也要求畫(huà)家必須以最短的時(shí)間把握畫(huà)面最大的效果，精琢細刻就顯得難以操作，但即便如此，斯坦尼斯羅·佐拉茲的超寫(xiě)實(shí)水彩風(fēng)景畫(huà)依舊令人震撼。
二、國外超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)創(chuàng )作的特點(diǎn)
（一）作品效果的逼真化表現。超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的逼真化效果是獲得大眾認可的關(guān)鍵原因。這種逼真化的表現天然與觀(guān)眾的視覺(jué)經(jīng)驗契合，以至于他們在接受起來(lái)并無(wú)障礙。將時(shí)間往后稍稍推移，處于19世紀現實(shí)主義時(shí)期的水彩畫(huà)雖有客觀(guān)而現實(shí)的描繪，如美國的薩金特、瑞典的佐恩，他們的畫(huà)面只能在一定距離外觀(guān)看才能達到逼真的效果。到了當下的超寫(xiě)實(shí)水彩，優(yōu)秀的超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的畫(huà)面效果足可亂真，使人分不出照片與畫(huà)作的區別來(lái)，具體地講，超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的“逼真化”效果是在寫(xiě)實(shí)的基礎上對物體細節進(jìn)行更為微觀(guān)化的處理，以至于我們可以在超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)中看到頭發(fā)絲的受光與背光、人物皮膚的表面肌理等其它精微之處。超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的這種“逼真化”效果也可說(shuō)是人類(lèi)觀(guān)察力的進(jìn)步，正如在沒(méi)有顯微鏡之前，我們并不知道細菌的具體存在，待人類(lèi)觀(guān)看事物進(jìn)入更為微觀(guān)化的世界之后，隨之而來(lái)的超寫(xiě)實(shí)表達就顯得自然而然了。
（二）作品繪制的科技化輔助。水彩的繪制方法概括地說(shuō)可以分為兩種，即濕畫(huà)法與干畫(huà)法，通常創(chuàng )作一幅水彩畫(huà)僅用這兩種方法就可以了，但超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的創(chuàng )作則顯得更為繁瑣。首先，超寫(xiě)實(shí)水彩對于畫(huà)稿的精確度要求就遠高于其它風(fēng)格。照片的運用在超寫(xiě)實(shí)水彩創(chuàng )作中顯得必不可少，通常的做法是利用“九宮格”的原理將照片的內容轉移到紙面上，如果想要再便捷一些，有一部分藝術(shù)家還會(huì )用投影儀進(jìn)行輔助。其次，借助于高像素的圖片效果，水彩畫(huà)家可將所繪的物體細節刻畫(huà)細致如微，以達到欺人眼睛的視覺(jué)效果，這是僅用肉眼觀(guān)察實(shí)物所達不到的。超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)將事物的微觀(guān)景象都呈現如此逼真，因此，與其說(shuō)超寫(xiě)實(shí)水彩是創(chuàng )作手法的提升結果，還不如說(shuō)它是科技創(chuàng )新所取得的成果。
噴霧畫(huà)筆在超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)創(chuàng )作中的使用也是司空見(jiàn)慣的，這種形似鋼筆的噴霧筆是通過(guò)電子控制的壓縮空氣瓶為動(dòng)力來(lái)噴色，這種神奇工具的使用可避免在畫(huà)面上留下筆觸的痕跡，進(jìn)而達到一種均勻、柔和、自然的漸變效果，噴霧畫(huà)筆的使用使一些特殊水彩效果得以實(shí)現。一幅優(yōu)秀的超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)創(chuàng )作所用到的手法遠不止以上兩種，但與其它風(fēng)格的水彩畫(huà)相比，超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的創(chuàng )作對于科技化工具的依賴(lài)是其創(chuàng )作的一大特點(diǎn)。
（三）作品選材的商業(yè)化傾向。超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)以一種極度寫(xiě)實(shí)的面貌展現于觀(guān)眾面前，它的這種極度寫(xiě)實(shí)契合了觀(guān)眾的日常視覺(jué)經(jīng)驗，由此，接納甚而收藏超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的人就多了起來(lái)。鮮花和掌聲是對創(chuàng )作者最大的認可與鼓舞，但這種認可往往也會(huì )轉化成為一種束縛，使得他們不大敢于轉變自己的創(chuàng )作方向，進(jìn)而在創(chuàng )作的道路上原地踏步，他們依舊重復著(zhù)各自得心應手的題材，而這些題材則往往顯得商業(yè)氣息濃重。如美國水彩畫(huà)家埃里克·克里斯坦森的一系列以紅酒為主題的超寫(xiě)實(shí)水彩靜物畫(huà)，精湛的技藝加之通俗的題材使他的超寫(xiě)實(shí)水彩作品在各個(gè)階層中暢行無(wú)阻。再例如史蒂夫·漢克斯的超寫(xiě)實(shí)水彩人物畫(huà)，他畫(huà)中的女人無(wú)一例外都是容貌美顏，這既有他自己的審美趣味，又有出于商業(yè)化的考量。由此可見(jiàn)，超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的商業(yè)化傾向一方面源于它自身的“逼真化”面貌，另一方面則源于超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)家們在作品選材上的商業(yè)化考量。然而，好的藝術(shù)作品是不必在意其商業(yè)與否，商業(yè)化的藝術(shù)佳作也有能打動(dòng)我們心靈的美妙之處。
三、國外超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的影響
（一）超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)對行業(yè)內的影響。在源遠流長(cháng)的世界水彩史面前，超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)還顯得極為年輕，但它在水彩畫(huà)界的影響早已不容小覷。隨著(zhù)攝影術(shù)的逐步改良，人們看到的世界萬(wàn)物也隨之更加微觀(guān)而清晰起來(lái)，超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)對世界萬(wàn)物的極端寫(xiě)實(shí)化表現將歷史中的寫(xiě)實(shí)水彩推向了一個(gè)新的高度，給整個(gè)水彩畫(huà)的歷史發(fā)展增添了一個(gè)新的面貌。這個(gè)新面貌在無(wú)形之中鞭策著(zhù)水彩畫(huà)家們對自己作出新的打量，這種打量進(jìn)而引起他們新的思考，為什么超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)更加吸引觀(guān)眾的目光？什么樣的水彩作品才能引起觀(guān)眾的共鳴？這一系列由超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)而引起的問(wèn)題使得水彩畫(huà)家們以一種新的眼光去觀(guān)察這個(gè)世界，以一種新的思維去衡量藝術(shù)和觀(guān)眾之間的關(guān)系。由此，超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)就如同一顆丟入平靜湖面的石子，它所引起的思考漣漪則在無(wú)形之中推動(dòng)著(zhù)水彩畫(huà)藝術(shù)的向前發(fā)展。
（二）國外畫(huà)超寫(xiě)實(shí)水彩對行業(yè)外的影響。超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的逼真效果往往會(huì )引起普通觀(guān)眾的好奇，這種好奇心則進(jìn)一步推動(dòng)了他們對水彩畫(huà)的深入了解，進(jìn)而使水彩畫(huà)得到了更好地傳播，而這種傳播力的提升也會(huì )在無(wú)形之中鼓勵水彩畫(huà)家們的創(chuàng )作，觀(guān)眾們的傳播和認可所帶來(lái)的水彩畫(huà)市場(chǎng)銷(xiāo)售也在物質(zhì)層面上支持了水彩畫(huà)家們的藝術(shù)創(chuàng )作。超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的微觀(guān)化細節表達也引導著(zhù)觀(guān)眾以一種新的目光去打量我們周遭的事物。正所謂藝術(shù)源于生活，生活中原本并不缺少美，而是缺少發(fā)現美的眼睛。超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)家們以自己獨特而細膩的視角向觀(guān)眾們展現出一個(gè)既熟悉又陌生的世界，超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)的存在就如同一則警言，提示著(zhù)人們時(shí)刻不要忘記，藝術(shù)源于生活，生活中孕育著(zhù)無(wú)數美妙的細節。
參考文獻：
[1]喬納森·費恩伯格.一九四零年以來(lái)的藝術(shù)【M】.北京：中國人民大學(xué)出版社，2006
[2]簡(jiǎn)·弗里曼.超寫(xiě)實(shí)水彩畫(huà)光影技法【M】.上海：上海人民美術(shù)出版社，2016
聯(lián)系客服
