二三、閨閣
閨閣詩(shī)有兩種，一種是詩(shī)人寫(xiě)閨閣的，一種是閨閣中人寫(xiě)的，這種又叫閨媛詩(shī)或才媛詩(shī)，即女子詩(shī)，這里只舉閨閣中寫(xiě)的。在古代詩(shī)詞由于社會(huì )和教育的原因女性的詩(shī)詞較少，我們能看到的多是大家閨秀或宮女，還有上面說(shuō)的妓女。中國最早的女子要算禹的妻子涂山氏之歌了，雖只一句，卻是得盡萬(wàn)古纏綿悱惻之最：“候人兮猗”。比較完整的要算《詩(shī)經(jīng)》里面的《葛覃》[i]、《載驅》[ii]，據朱夫子據了《詩(shī)序》認定《葛覃》是后妃所作，《載馳》是衛戴公妹妹許穆夫人所作?！秶L(fēng)》里面很多詩(shī)是以女子的口氣寫(xiě)的，不說(shuō)全部，肯定有不少是女子詩(shī)。我們來(lái)看虞姬的《和垓下歌》：
漢兵已略地，四方楚歌聲。大王意氣盡，賤妾何聊生！
項羽兵敗烏江，不肯渡江，作《垓下歌》以虞姬為念，虞姬寫(xiě)下了這首和詩(shī)，然后自殺。漢代漢上計秦嘉妻徐淑《答夫詩(shī)》不愧千古名篇：
妾身兮不令，嬰疾兮來(lái)歸。沉滯兮家門(mén)，歷時(shí)兮不差。曠廢兮侍覲，情敬兮有違。君今兮奉命，遠適兮京師。悠悠兮離別，無(wú)因兮敘懷。瞻望兮踴躍，佇立兮徘徊。思君兮感結，夢(mèng)想兮容輝。君發(fā)兮引邁，去我兮日乖。恨無(wú)兮羽翼，高飛兮相追。長(cháng)吟兮永嘆，淚下兮沾衣。
秦嘉因為要到京師去任職，回來(lái)向妻子辭行，剛好妻子回娘家了，于是留詩(shī)只身赴京，這是徐淑答秦嘉的詩(shī)，把沒(méi)有見(jiàn)面的緣由和思念全寫(xiě)進(jìn)了詩(shī)里，讀來(lái)令人淚下。東漢竇玄的妻子就有一首《古怨歌》十分有名：
煢煢白兔，東走西顧。衣不如新，人不如故。
當相濡以沫的丈夫在出仕后拋棄她而改娶皇家的公主后，煢煢一身的她，只能發(fā)出一聲勸慰式的哀嘆。她的名字已經(jīng)無(wú)從考證，可嘆活了一輩子，卻只讓人記住了她曾是誰(shuí)的棄婦。也正如蘇伯玉的妻子在《盤(pán)中詩(shī)》中所言：“君忘妾，未知之。妾忘君，罪當治?！蹦闶裁磿r(shí)候忘記我，是根本無(wú)所謂的，而我若負了你，便背上了一世的罪名。于是，我們經(jīng)常讀到那些空守深閨的女子，等了一輩子，寂寞了一輩子。漢代涌現了一批能文善詩(shī)的女才子，除上面說(shuō)的這幾位，還有著(zhù)名的有婕妤班姬、班昭、蔡琰、甄后等。蔡文姬的《胡笳十八拍》[iii]班姬的《團扇》（見(jiàn)詠物篇）、甄后的《塘上行》[iv]蘇蕙的《織錦回文璇璣圖》，謝道韞少能詠絮，她的《泰山吟》、《登山》[v]都膾炙人口。
鮑令暉《示行人》：
桂吐兩三枝，蘭開(kāi)四五葉。是時(shí)君不歸，春風(fēng)徒笑妾。
《擬青青河畔草》：
褭褭臨窗竹，藹藹垂門(mén)桐。灼灼青軒女，泠泠高臺中。明志逸秋霜，玉顏艷春紅。人生誰(shuí)不別，恨君早從戎。鳴弦慚夜月，紺黛羞春風(fēng)。
劉令嫻《和班婕妤〈怨歌行〉》：
日落應門(mén)閉，愁思百端生。況復昭陽(yáng)近，風(fēng)傳歌吹聲。寵移重不恨，饞枉太無(wú)情。只言爭分理，非妒舞腰輕。
沈滿(mǎn)愿《昭君嘆》：
早信丹青巧，重貨洛陽(yáng)師。千金買(mǎi)蟬鬢，百萬(wàn)寫(xiě)蛾眉。
《戲蕭娘》：
明珠翠羽帳，金薄綠綃帷。因風(fēng)時(shí)暫舉，想象見(jiàn)芳姿。清晨插步搖，向晚解羅衣。托意風(fēng)流子，佳情肯自私？
蘇小小《同心歌》：
妾乘油壁車(chē)，郎跨青驄馬。何處結同心，西陵松柏下。
侯夫人《自感詩(shī)三首》：
其一
庭絕玉輦跡，芳草漸成窠。隱隱聞簫鼓，君恩何處多。
其二
欲泣不成淚，悲來(lái)翻強歌。庭花方爛熳，無(wú)計奈春何。
其三
春陰正無(wú)際，獨步意如何。不及閑花草，翻承雨露多。
《妝成》：
妝成多自恨，夢(mèng)好卻成悲。不及楊花意，春來(lái)到處飛。
《遣意》
秘洞遍仙卉，雕房鎖玉人。毛君真可戮，不肯寫(xiě)昭君。
《春日看梅》
砌雪無(wú)消日，卷簾時(shí)自顰。庭梅對我有憐意，先露枝頭一點(diǎn)春。
南唐劉崇遠《玉泉子》載：如杜羔妻劉氏善為詩(shī)。羔累舉不中第，乃歸。將至家，妻即先寄詩(shī)與之曰：
良人的的有奇才，何事年年被放回。如今妾面羞君面，君到來(lái)時(shí)近夜來(lái)。
羔見(jiàn)詩(shī)，即時(shí)回去，竟登第。
唐人盧瑰《抒情詩(shī)》載：張睽妻，會(huì )昌中，邊將張睽防戍十有余年。其妻侯氏，繡回文作龜形詩(shī)，詣闕進(jìn)上。詩(shī)曰：
睽離已是十秋疆，對鏡哪堪重理妝。聞雁幾回修尺素，見(jiàn)霜先為制衣裳。開(kāi)箱迭練先垂淚，拂杵調砧更斷腸。繡作龜形獻天子，愿教征客早還鄉。
敕賜絹三百疋，以彰才美。
唐代范攄《云谿友議》載：慎氏，北陵虔亭儒家之女也。三史嚴灌夫因游覽，遂結姻好，同載歸蘄春。經(jīng)十余年無(wú)嗣息，灌夫乃拾其過(guò)而出妻，令歸二浙。慎氏慨然登舟，親戚臨流相送，妻乃為詩(shī)以訣灌夫。灌夫覽之凄感，遂為婦道如初。慎氏詩(shī)曰：
當時(shí)心事已相關(guān)，雨散云飛一餉間。便是孤帆從此去，不堪重上望夫山。
又載：濠梁人南楚材妻薛媛善書(shū)畫(huà)，妙屬文，對鏡圖其形。并詩(shī)四韻以寄之。楚材得妻真及詩(shī)，甚慚，遽有雋不疑之讓?zhuān)驄D遂偕老焉。里語(yǔ)曰：“當時(shí)婦棄夫，今日夫棄婦。若不逞丹青，空房應獨自?！毖︽隆秾?xiě)真寄夫》詩(shī)曰：
欲下丹青筆，先拈寶鏡端。已經(jīng)顏索寞，漸覺(jué)鬢凋殘。淚眼描將易，愁腸寫(xiě)出難?？志郎喭鼌s，時(shí)展畫(huà)圖看。
唐人孫光憲《北夢(mèng)瑣言》記載：樂(lè )昌孫氏，進(jìn)士孟昌期之內子，有《代夫贈人白蠟燭》詩(shī)曰：
景勝銀釭香比蘭，一條白玉逼人寒。他時(shí)紫禁春風(fēng)夜，醉草天書(shū)仔細看。
又有《聞琴》詩(shī)：
玉指朱弦軋復清，湘妃愁怨最難聽(tīng)。初疑颯颯涼風(fēng)動(dòng)，又似蕭蕭暮雨零。近若流泉來(lái)碧嶂，遠如□鶴下青冥。夜深彈罷堪惆悵，霧濕叢蘭月滿(mǎn)庭。
又《謝人送酒》詩(shī)曰：
謝將清酒寄愁人，澄徹甘香氣味真。好是綠窗風(fēng)月夜，一杯搖蕩滿(mǎn)懷春。
唐朝女詩(shī)人很多。比如上官婉兒，薛濤，魚(yú)玄機、關(guān)圖妹妹、牛應貞等。有個(gè)并蒂花的故事就與閨閣詩(shī)有關(guān)。說(shuō)是唐朝有個(gè)叫晁采的女子，她小的時(shí)候就和鄰居家小孩子玩耍，在玩耍的時(shí)候約定成為夫妻。不過(guò)大了以后晁采的父親就不要她和文茂往來(lái)了，因為女的家有錢(qián)啊。男的窮啊，就偷偷的把蓮子拋到文茂家。文茂種了蓮子結果花開(kāi)并蒂。當時(shí)的人有迷信哦，認為他們是天意撮合。所以晁采的父親就把女兒嫁了文茂。我們看晁采答文詩(shī)二首：
花箋制葉寄郎邊，的的尋魚(yú)為妾傳。并蒂已看靈鵲報，倩郎早覓買(mǎi)花船。珍簟生涼夜漏余，夢(mèng)中恍惚覺(jué)來(lái)初?；觌x不得空成病，面見(jiàn)無(wú)由浪寄書(shū)。窗外江村鐘響絕，枕邊梧葉雨聲疏。此時(shí)最是思君處，腸斷寒猿定不如。
崔鶯鶯詩(shī)：
待月西廂下，迎風(fēng)半戶(hù)開(kāi)。扶墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)。
陳玉蘭是吳人王駕的妻子，他寫(xiě)的寄給丈夫的作品，我們看看：
夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂(yōu)夫。一行書(shū)信千行淚，寒到君邊衣到無(wú)。
無(wú)名氏
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。
《朝野僉載》載：楊盈川侄女曰容華。幼善屬文。嘗為《新妝》詩(shī)，好事者多傳之。詩(shī)曰：
宿鳥(niǎo)驚眠罷，房櫳乘曉開(kāi)。鳳釵金作縷，鸞鏡玉為臺。妝似臨池出，人疑月下來(lái)。自憐終不見(jiàn)，欲去復徘徊。
說(shuō)到宋朝才女，自然要算李清照，才女歷代都有，但其中最出名的，就非她莫屬。她的“尋尋覓覓”（《聲聲慢》），她的“人比黃花瘦”[vi]，她的“才下眉頭，卻上心頭”[vii]，都是人人傳誦的佳作，在這里，就不再贅述?；ㄈ锓蛉?，蜀國皇后。她的《宮詞》十分出名：
春風(fēng)一面曉?shī)y成，偷折花枝傍水行。卻被內監遙覷見(jiàn)，故將紅豆打黃鶯。
有情有景，那個(gè)嬌羞的女子仿若就在眼前，絲巾遮面，笑語(yǔ)盈盈?？吹竭@樣的詩(shī)，你很難想象花蕊夫人本身，竟然那般剛烈。宋滅蜀，趙匡胤憐其才華，沒(méi)有將作為后蜀帝妃子的她處死，可她卻一點(diǎn)也不給趙匡胤面子，對他說(shuō)到：
君王城上豎降旗，妾在深宮那得知？二十萬(wàn)人齊解甲，寧無(wú)一個(gè)是男兒?。ā妒鐾鰢?shī)》）
宋朝的唐婉，在沈園和的這一闋《釵頭鳳》：
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨語(yǔ)斜欄，難！難！難！
江亭怨（即《清平樂(lè )令》）：
簾卷曲闌獨倚，江展暮云無(wú)際。淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾。
舒夢(mèng)蘭《白香詞譜》、朱彝尊《詞綜》都記載一首詞說(shuō)，黃魯直登荊州亭，柱間有《江亭怨》詞。夜夢(mèng)一女子云：“有感而作?！濒斨斌@語(yǔ)曰：“此必吳城小龍女也?！痹~的上闕重在寫(xiě)景，少女客居他鄉，獨倚江亭之上遠眺，暮靄沉沉，遙岑含黛，思鄉之際，不禁淚眼朦朧。出于文學(xué)語(yǔ)言的內指性和心理蘊涵性，下闕雖仍在寫(xiě)景，但卻是著(zhù)意抒情，將少女內心豐富的情感物化?！把┗ā北扔鳌袄嘶ā?，“撲鹿”是象聲詞，指沙鷗拍翅之聲?！皵迭c(diǎn)雪花亂委，撲鹿沙鷗驚起?！备呙髦幨菍⑸锄t自由翱翔與少女羈絆異鄉形成對比，更加襯托出內心深處的傷感。江天無(wú)際，一腔哀情，付諸詩(shī)句，詩(shī)句欲成之時(shí)，竟已思緒全無(wú)，融入蒼煙叢里，茫然一片，人與物、景與情渾然一體。這首詞意境深遠，余味不絕，似有似無(wú)?！端卧~通論》中評為：“詞境極冷雋幽倩，如子規啼月，哀猿夜嘯，為一切詞家所無(wú)之境。即兩宋最大手筆，亦不能寫(xiě)得如此凄冷動(dòng)人?！?/p>
南宋建炎間，波陽(yáng)民女《過(guò)洞庭詩(shī)》：
故里蕭條一望間，此身飄泊嘆空還。感時(shí)有恨無(wú)人說(shuō)，愁斂雙眉對暮山。
古代閨閣詩(shī)之所以能流傳下來(lái)，有一部分是因為她們不畏強暴，或歷起反抗，或舍生取義，其氣節并不輸于任何男子，這些詩(shī)歌主要發(fā)生在異代之際，如以死抗之的宋欽宗朱皇后的《怨歌》、明波陽(yáng)民女程長(cháng)文的《獄中上使君書(shū)》、彭澤民女汪靈芝的《絕命詩(shī)》等等，更有甚者，如安福劉淑更是親舉義旗，組成娘子軍奮起搞敵，留下了大量的英雄詩(shī)篇，近代鑒湖女俠秋瑾以身許國，她們的詩(shī)歌字字是血、句句是恨、篇篇是檄文。
朱皇后的《怨歌》：
昔居天下兮珠宮貝闕，今日草莽兮事何可說(shuō)？屈身辱志兮恨何可雪，誓速歸泉下兮此愁可絕。
波陽(yáng)程長(cháng)文《獄中書(shū)情上使君》：
妾家本在鄱陽(yáng)曲，一片貞心比孤竹。當年二八盛容儀，紅箋草隸恰如飛。盡日閑窗刺繡坐，有時(shí)極浦采蓮歸。誰(shuí)道居貧守鄱邑，幽居寂寞無(wú)人入，海燕朝歸枕席寒，山花夜落階墀濕。強暴之男何所為，手持白刃向簾幃，一命任從刀下死，千金豈受暗中欺？我心匪石情難轉，志奮秋霜意不移，血濺羅衣終不恨，創(chuàng )粘錦袖亦何辭?？h僚曾未知情緒，即便教人縶囹圄，朱唇滴瀝獨銜冤，玉筋闌干嘆非所！十月寒更堪悉人，一聞?chuàng )翳匾粋?！高髻不梳云已散，蛾眉罷掃月仍新。三尺嚴章難可越，百年心事向誰(shuí)說(shuō)？但看洗雪出圜扉，始信白圭無(wú)玷缺。
明代的郭貞順，就有一首《上俞將軍》流傳至今：
將軍高名邁千古，五千健兒猛于虎。輕裘緩
劉淑，字木屏，號個(gè)山人，江西安?？h三舍村人，廬陵王藹妻。父劉鐸博學(xué)善文，剛毅忠烈。劉鐸因不滿(mǎn)魏忠賢的閹黨專(zhuān)權，憤然在扇上題詩(shī)痛斥曰：“陽(yáng)至君王死，陰霾國事非”。為此被逮入獄，身遭數刑，至死不屈。后崇禎皇帝誅治閹黨，贈劉鐸太仆少卿，謚忠烈。后清軍攻入劉淑家鄉吉安，當時(shí)江南義軍紛起，劉淑受此感染，傾盡家資招兵買(mǎi)馬，希冀為保衛家鄉而盡一己之力。她在《軍事未畢家人勸我以歸》詩(shī)里寫(xiě)道：
屢世余家受主恩，結營(yíng)細柳已成軍。毀盡釵環(huán)紓國難，九原聊欲慰忠魂。
時(shí)駐軍長(cháng)沙的何騰蛟，勢力漸大，劉淑準備投奔何騰蛟，希望能夠共同抗清。不料赴楚途中先遇永新守衛張先壁，先壁不僅抗清意志不堅，還意欲納劉淑為妾。堅貞高潔的劉淑豈受此辱，堅拒之，張仗著(zhù)人多勢眾，將劉淑關(guān)押。劉淑在禾川囚室里，義憤填膺揮筆寫(xiě)下慷慨激昂的詩(shī)句：
銷(xiāo)磨鐵膽甘吞劍，抉卻雙瞳欲掛門(mén)。為棄此身全節義，何妨碎剮裂芳魂！
張先璧賊心未死，千方百計進(jìn)行勸誘，卻被劉淑英嚴詞叱退，她在囚室墻壁上題寫(xiě)一首七絕，以表示她的鄙視：
莫向西風(fēng)泣數奇，也知夙昔有分離。來(lái)朝快把頭顱斷，不聽(tīng)群鴉聒耳啼。
晚年卜居山間，辟“蓮舫”庵，自此侍母課子，參禪禮佛，過(guò)著(zhù)布衣蔬食、貧病交加的清苦生活。劉淑英在庵中表面是撫兒養親，參禪禮佛，但伺機報國之心并未泯滅。她曾以尼姑身分溯瀘水，出武功，云游四海，到過(guò)宜春、仰山、湖南、廣西等地聯(lián)絡(luò )遺民，尋找反清志士。但敗局已定，中興無(wú)望，徒勞跋涉。滿(mǎn)清政府曾把她當作要犯，嚴令緝捕。由于她在群眾中聲望很高，又結識了許多禪姑道友，因此她安然無(wú)恙，隱居在湖南湘潭的深山中。她有一首七律嘲諷清先廷對她的追捕：
心違詞客悲秋賦，身寄羯胡鼎鑊間。出袖青蓮開(kāi)法界，穿云鐵屐破疑山。生涯落魄長(cháng)虹斂，時(shí)局艱難夕照殷。我自乘飆天外樂(lè )，空勞防檢設重關(guān)。
在明末清初的血與火的環(huán)境下，劉淑放下刀槍?zhuān)趪乐氐姆尾?、瘧疾的折磨下，以筆抒志，共寫(xiě)下800多首各種舊體詩(shī)、40首詞、14篇雜文，并寫(xiě)下我國第一部彈詞長(cháng)篇《天雨花》，整理其父劉鐸遺集《來(lái)復齋稿》付梓。臨終時(shí)聞雷聲而書(shū)絕筆：
欲雷欲雨清且幽，天公慰我困龍愁。卿卿莫道歸來(lái)晚，收拾閑云補衲頭。
易代之痛、有志難申讓劉淑積蘊有一股沉郁憤懣之情；秉承于家族的崇高氣節與高尚品質(zhì)，讓她有一份濟世報國的激越情懷。此種情懷與品質(zhì)展現于詞中，便使得她的詞一洗綺羅纖秾、纏綿哀怨之態(tài)，而顯示出男子詞作中的渾厚激昂與放曠豁達，兼有東坡之曠與稼軒之豪。觀(guān)其詞作，[viii]往往在結尾處給人以悲憤的力量，亦或是昂揚的寬懷?！笔肋h莫見(jiàn)其面，覘文輒見(jiàn)其心”（《文心雕龍·知音》），劉淑詞作若此，其人亦應是卓犖不群、慷慨任俠。如王伯秋序言中所說(shuō)“文武忠孝，備于一身”、“誠千古僅見(jiàn)之奇女子也”（王伯秋本）。她的優(yōu)美詞心、卓絕才華，讓我們仰慕，她的愛(ài)國熱情、嶙峋氣節讓我們崇敬。
清初彭澤民女汪靈芝為逃脫清兵的強暴投江自盡，李姓漁夫收葬時(shí)懷中得絕命詩(shī)二首：
征帆又說(shuō)過(guò)雙孤，掩淚聲聲情報烏。沒(méi)入江流葬魚(yú)腹，不留青冢在單于。
國史千年照汗青，殺身自古羨成仁。請纓雖愧奇男子，猶勝王家共事臣。
近代的鑒湖女俠秋瑾，尤是令人敬佩。她痛呼：“漢家宮闕斜陽(yáng)里，五千余年古國死。一睡沉沉數百年，大家不識做奴恥?！保ā秾毜陡琛罚?/p>
還有一類(lèi)是才華絕代，如漢班昭、宋李清照、清奉新宋鳴瓊、萍鄉張惠宜、俞鏡秋母女等，她們或著(zhù)史論文、或教夫相子。
宋鳴瓊題《紅樓夢(mèng)》四絕
好夢(mèng)驚回惡夢(mèng)圓,個(gè)中包括大情天。罡風(fēng)不顧癡兒女,吹向空花水月邊。
病軀那惜淚如珠,鎮日顰眉付感吁。千載香魂隨劫去,更無(wú)人覓葬花鋤。
欲吐還茹恨與憐,隨形逐影總非緣。自來(lái)獨木無(wú)連理,甘露何曾灑大千。
幻境空空托幻身,徬徨無(wú)計渡迷津。斷除只有鴛鴦劍,萬(wàn)縷千絲索解人。
這是最早的一首女詩(shī)人寫(xiě)的題《紅樓夢(mèng)》詩(shī)。宋鳴瓊,字婉仙,江西奉新人，有《味雪軒詩(shī)草》一卷、《別稿》一卷及《春秋外傳》。詩(shī)中“甘露何曾灑大千”是對封建禮教的憤怒的控訴與譴責。讀之,令人振耳聳目。
張靈，字湘人，江南吳縣人，教諭沈蓉漁起鳳側室?！恶憬蛣e夫子》：
吹笛向江樓，春風(fēng)起暮愁。何人折楊柳，江水自孤舟。薄俗無(wú)青眼，高堂有白頭。臨行重悵望，空作稻梁謀。
張惠宜，同光時(shí)瀏陽(yáng)人，適萍鄉長(cháng)樂(lè )鄉東山黃德基，早夭，年僅26歲。死后其夫輯其遺詩(shī)為《靜中吟遺稿》。如《修書(shū)寄外》：
且莫傷離別，修成尺素書(shū)。數行傳塞雁，一紙托江魚(yú)。藉此通情愫，因之問(wèn)起居。平安音訊到，讀罷勿愁予。
《春日雜詩(shī)》選二：
一
牡丹紅紫半含胎，不許人知葉底開(kāi)。卻被一雙蝴蝶見(jiàn)，尋香時(shí)過(guò)短墻來(lái)。
二
筆床硯匣伴清閑，靜坐由來(lái)樂(lè )意關(guān)。昨與良人商酌定，櫻桃移種海棠間。
還有敢于挑戰權威的，如宋李清照敢于笑蘇東坡、清游瑜嘲笑名家蔣士銓等。如清代女詩(shī)人，南城太守陶栗亭妻游瑜字輝璞，通經(jīng)史，善詩(shī)文。著(zhù)有《攻逸草》。然當時(shí)詩(shī)壇名家蔣士銓讀其詩(shī)后，竟懷疑是她丈夫所作，或是為她捉刀。她深感委屈和憤怒，一氣寫(xiě)下六首絕句，名為自嘲實(shí)為對詩(shī)壇名流蔑視女性文人的挑戰和嘲諷，道出了封建社會(huì )中女性文人積怨千年的心聲。另著(zhù)有《集蓼山房詩(shī)草》，今不見(jiàn)。嘲蔣詩(shī)（選二）：
千古傳芳不藉詩(shī)，怪來(lái)名士有微詞。從今洗卻簪花筆，賣(mài)與須眉去畫(huà)眉。
能久虛名古未聞，枉將才德議紛紛。深閨縱有凌云手，不是當年娘子軍。
古代才女詩(shī)，還有一個(gè)奇怪的現象，叫家族性，史載：宋廷芬有五女，曰若華、若昭、若倫、若憲、若荀，皆警慧，善屬文。唐德宗在位的時(shí)候，她們都被召入宮廷，拜為女學(xué)士，風(fēng)頭一時(shí)無(wú)倆。而若昭與若憲的成就更高一些，在唐穆宗時(shí)，官拜尚宮，歷經(jīng)穆宗、敬宗、文宗三朝，都被稱(chēng)為“先生”，若昭更是進(jìn)封為梁國夫人。關(guān)于若昭的才華，有詩(shī)為證：
垂衣臨八極，肅穆四門(mén)通。自是無(wú)化為，非關(guān)輔弼功。修文招隱伏，尚武殄妖兇。德柄韶光熾，恩霑雨露濃。衣冠陪御宴，禮樂(lè )盛朝宗。萬(wàn)壽稱(chēng)觴舉，千年信一同。（《奉和御制麟德殿宴百僚應制》）
這首在御宴上揮墨而就的詩(shī)。
家族性最典型的要算曹雪芹《紅樓夢(mèng)》筆下了大觀(guān)園眾才女，幾乎人人能詩(shī)。而比《紅樓夢(mèng)》略晚的萍鄉周江邊李家，也出了一群能詩(shī)的閨媛才女詩(shī)人，有姐妹有姑姨，幾乎人人能詩(shī)?，F摘幾首，俞鏡秋清光緒間山陰人，萍鄉李有棻繼室，卒年42歲，有《倚香閣詩(shī)鈔》，如《送別四姐》：
別酒初停日影斜，霎時(shí)分袂各天涯。從今不把湘簾卷，怕看庭前姊妹花。
《和七妹韻》：
爐煙裊裊乍添香，靜坐庭前愛(ài)晚涼。皓月當空明似晝，看移花影上園墻。
李恒，字襄蘅，清光緒間萍鄉周江人，俞鏡秋長(cháng)女，適廣西灌陽(yáng)唐庚。有《夢(mèng)余吟草》。如《春閨雜詠》：
一
短垣紅杏乍開(kāi)齊，剪剪風(fēng)來(lái)柳絮低。斜倚池欄眺閑景，綠槐陰里鷓鴣啼。
二
千竿翠竹拂檐斜，鸚鵡雙雙笑語(yǔ)嘩。忽地風(fēng)來(lái)香一陌，遙知小院放桃花。
三
垂楊深處有啼鴉，樹(shù)影疏疏映碧紗。理罷素琴天欲暮，倚窗閑數未開(kāi)花。
四
雨余天氣立回廊，寂寞閑庭見(jiàn)海棠。料得鄰家花事好，一雙蝴蝶過(guò)東墻。
李萃，字慧仙，清光緒間，俞鏡秋三女，適萍鄉朱桐蔭，有《養云樓軼詩(shī)》。如《莫愁湖感事》：
湖山風(fēng)景思悠悠，六代繁華眼底收。漫道紅顏真薄命，莫愁名字至今留。
小石源在題《李氏閨媛詩(shī)抄》后感嘆道：
才名自詡愧風(fēng)流，咀嚼英華始明眸。遙想拈題分韻處，碧云虛韻勝紅樓。
燕山鐵馬木蘭詩(shī)，人杰鬼雄漱玉詞。喚起鑒湖同一唱，文章秋水愧須眉。
可惜的是，舊時(shí)代由于禮教的原因，她們當中大多紅顏薄命，有的天不假年，有的紅粉早夭，有的遇人不淑（如《西青散記》載金壇民女賀雙卿），有的憂(yōu)郁而終，有的早年喪偶，有的尋親不遇，有的淪落風(fēng)塵，有的殺身矢志，有的遁入空門(mén)……凡此種種，所以閨閣詩(shī)就彌足珍貴。
因為女性的解放，加上網(wǎng)絡(luò )的普及，當今才女詩(shī)一點(diǎn)都不亞于男人詩(shī)，小石源正搜集整理《網(wǎng)絡(luò )才女詩(shī)詞選評》，其中杰出者如段曉華、李靜鳳、周燕婷、孟依依、郭競芳、楊振湘、涂鶯燕、李秋霞輩，一點(diǎn)都不遜古人。屈原杯第二屆全國大賽，詞給獲獎名單十人中有三名女詞人。
二四、風(fēng)塵
上面談閨閣時(shí)說(shuō)到才女的種種苦痛，其中歌女或歌妓中的才女是其中最具代表意義的一個(gè)群體。歌女或妓女詩(shī)，是古代一大特色，如薛濤、魚(yú)玄機、關(guān)盼盼、柳如是等，都是這種情況，一方面社會(huì )地位不高，一方面又才華出眾，令人嘆惋。特別是在她們的詩(shī)里面有明顯的身份印記。如薛濤八歲賦詩(shī)，就讓她父親認為不詳。十四歲喪父被迫入東籍，于韋皋席上賦詩(shī)《謁巫山廟》：
亂猿啼處訪(fǎng)高唐，一路煙霞草木香。山色未能忘宋玉，水聲尤是哭襄王。朝朝夜夜陽(yáng)臺下，為雨為云楚國亡。惆悵廟前多少柳，春來(lái)空斗畫(huà)眉長(cháng)。
韋皋想讓薛濤擔任校書(shū)郎官職，無(wú)奈她身份卑微，因此只好作罷。人呼女校書(shū)。韋皋把她貶至松州，薛濤在去松州的途中，寫(xiě)下了十首著(zhù)名的離別詩(shī)；總稱(chēng)《十離詩(shī)》[ix]據說(shuō)韋皋看到這些詩(shī)后，轉怒為喜，很快就將她召回了成都。薛濤和當時(shí)著(zhù)名詩(shī)人元稹、白居易、張籍、王建、劉禹錫、杜牧、張祜等人都有唱酬交往。居浣花溪上，自造桃紅色的小彩箋，用以寫(xiě)詩(shī)。后人仿制，稱(chēng)為“薛濤箋”。晚年好作女道士裝束，建吟詩(shī)樓于碧雞坊，在清幽的生活中度過(guò)晚年。王建《寄蜀中薛濤校書(shū)》詩(shī)稱(chēng)道：
萬(wàn)里橋邊女校書(shū)，枇杷花里閉門(mén)居。掃眉才子知多少，管領(lǐng)春風(fēng)總不如。
薛濤和當時(shí)的文人的交往很密切的。不過(guò)最密切的是和元稹。元稹30歲的時(shí)候認識了比自己大12歲（也有說(shuō)十歲）的薛濤。這
這首詩(shī)：
雙棲綠池上，朝暮共飛還。更忙將趨日，同心蓮葉間。
元稹離開(kāi)成都以后，薛濤非常思念元稹，把自己創(chuàng )制深紅色的信紙寄給元稹，這個(gè)就是薛濤箋。元稹又在箋上寫(xiě)了詩(shī)回復薛濤，這個(gè)就是薛濤箋。這個(gè)就是薛濤箋題詩(shī)《寄贈薛濤》這個(gè)詩(shī)是元稹寫(xiě)：
錦江滑膩峨嵋秀，生出文君與薛濤。言語(yǔ)巧似鸚鵡舌，文章分得鳳凰毛。紛紛辭客多停筆，個(gè)個(gè)公侯欲夢(mèng)刀。別后相思隔煙水，葛蒲花發(fā)五云高。
都著(zhù)重說(shuō)薛濤的才，最后才說(shuō)對薛濤的相思。這個(gè)是一種總分而總的創(chuàng )作章法。不過(guò)薛濤思念元稹的詩(shī)里面最出名的還是《錦江春望》四首：
其一
花開(kāi)不同賞，花落不同悲。欲問(wèn)相思處，花開(kāi)花落時(shí)。
其三
風(fēng)花日將老，佳期猶渺渺。不結同心人，空結同心草。
其四
那堪花滿(mǎn)枝，翻作兩相思。玉簪垂朝鏡，春風(fēng)知不知。
四詩(shī)古意深然，情意綿長(cháng)。頗得南朝子夜歌的精髓，而且四詩(shī)都有自己新的東西。讓人讀了，回腸蕩氣，哀怨纏綿。元稹是一個(gè)多情種子。我們知道的一個(gè)最出名的詩(shī)：
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
詩(shī)中的君不知指誰(shuí)。
與薛齊名的是李季蘭有著(zhù)名的《湖上臥病喜陸鴻漸至》：
昔去繁霜月，今來(lái)苦霧時(shí)。相逢仍臥病，欲語(yǔ)淚先垂。強勸陶家酒，還吟謝客詩(shī)。偶然成一醉，此外更何之。
李季蘭一生放縱恣意，與當時(shí)諸多名士言笑無(wú)忌，可謂風(fēng)流，而聯(lián)想唐代文化之開(kāi)明，也不足以大驚小怪。但女子終歸是女子，總也逃不了情的牽絆，這一點(diǎn)可以在她的《八至》中讀出：
至近至遠東西，至深至淺清溪。至高至明日月，至親至疏夫妻。
同樣是唐朝比薛濤略晚的魚(yú)玄機，五歲便能背誦數百詩(shī)章，七歲作詩(shī)，十一歲時(shí)習作就已在長(cháng)安文人中傳誦。后師從溫庭筠。后因婚變成了女道士。下面是她寄給李億的作品
羞日遮羅袖，愁春懶起妝。易求無(wú)價(jià)寶，難得有情郎。枕上潛垂淚，花間暗斷腸。自能窺宋玉，何必恨王昌。
我們從“易求無(wú)價(jià)寶，難得有情郎”這聯(lián)可以看到一個(gè)多情女子對社會(huì )的控訴，也是對新生活的一種訴說(shuō)。是一種我們難以理解的心理。我們再讀這個(gè)易求無(wú)價(jià)寶，難得有情郎。我們想到了《三言?xún)膳摹返亩攀?。不過(guò)魚(yú)玄機和杜十娘不一樣，杜十娘選擇了一種壯麗是死，魚(yú)玄機呢，選擇的是生存。這種生存表面上魚(yú)玄機沒(méi)有在意。但是我個(gè)人覺(jué)得是也是一種痛苦的。之后發(fā)生了這樣的事情就可以證明。魚(yú)玄機有一個(gè)貼身丫鬟，人漂亮，而且在那種環(huán)境下也學(xué)得一些本事啊。一天，魚(yú)玄機發(fā)現丫鬟和一個(gè)琴詩(shī)偷情，火氣一上來(lái)就把那個(gè)丫鬟活活打死了。我們就可以知道她心中對這些事是多么的怨恨了。也因為這樣，她被裴氏的親戚裴澄處死了。這個(gè)時(shí)候他才24歲。不過(guò)我們從魚(yú)玄機的詩(shī)就知道。給她有曖昧關(guān)系的男人很多。比如我們看這首：
珍簟新鋪翡翠樓，泓澄玉水記方流。
但我們無(wú)法再去苛責一個(gè)弱女子了。
到了宋代，除了仍舊有妓女詩(shī)人外還出現了很多杰出的妓女詞人，甚至有人得出結論說(shuō)，宋詞的產(chǎn)生就來(lái)源于妓女詞，這可能難以成定論，但是當時(shí)的妓女常與一般詞人廝混，耳濡目染，同時(shí)妓女不能詞者也難以受到高層次人士的賞識，所以能詞者十有七八。有人總結了一下，宋詞中女性詞人約七十多人，其中一半是妓女詞人?，F存的將近40首的詞作,不僅構成兩宋女性文學(xué)史上一道亮麗的風(fēng)景線(xiàn)，也使宋詞的星空更加地璀璨與多姿。宋代妓女詞的內容題材廣泛，內容豐富，成就非凡，其直抒胸臆的抒情范式和用語(yǔ)直白、通俗，成為異于文人墨客的風(fēng)格，更受人歡迎，更能得到人們的喜愛(ài)。對宋代的妓女來(lái)說(shuō)，首先是唱詞。要唱詞，必須對詞的意義及曲拍十分了解，才能即景生情，瑯瑯上口，悱惻動(dòng)人。這方面的事例是很多的，例如黃山谷過(guò)瀘州，有官妓盼盼，山谷以《浣溪沙》贈之，……盼盼即筵前唱《憶春娥》詞侑酒：
年少看花雙鬢綠，走馬章臺弦管逐。而今老友惜花深，終日看花花不足。書(shū)中美女顏如玉，為我同歌金縷曲。
蜀娼類(lèi)能文，蓋薛濤之遺風(fēng)也。陸放翁客自蜀挾一妓歸，蓄之別室，率數日一往，偶以病稍疏，妓頗疑之，客作詞自解，妓即韻答之云：
說(shuō)盟說(shuō)誓，說(shuō)情說(shuō)意，動(dòng)便春情滿(mǎn)紙。多應念得脫空經(jīng)，是哪個(gè)先生教底。
從以上一些事例看來(lái)，這些妓女文才是很好的，不少妓女的作品情真意摯，為后世所傳誦，在中國古代文化寶庫中閃現出奇特的光采，并傳為佳話(huà)。人們對妓女的要求是色藝俱佳，容貌是天生的，而在后天養成的素質(zhì)中，文才尤為重要，妓女有文才，身價(jià)似乎就高了，結交對象的檔次也高了，妓女本身也更容易得寵。成都官妓趙才卿能詞。值帥府作會(huì )，才卿應命立賦《燕歸梁》：
細柳營(yíng)中有亞夫，華宴簇名姝。雅歌長(cháng)許值投壺，無(wú)一日不歡娛。
前人筆記記載：名妓聶勝瓊資性慧黠，李之問(wèn)赴京，見(jiàn)而悅之。及將行，勝瓊餞別于蓮花樓。別旬日，復作《鷓鴣天》詞寄之：
玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。青樽一曲陽(yáng)關(guān)調，別調人人第五程。尋好夢(mèng)，夢(mèng)難成，有誰(shuí)知我此時(shí)情？枕前淚共檐前雨，隔個(gè)窗兒滴到明。
李藏篋間，抵家為其妻所得，問(wèn)之，具以實(shí)告，妻愛(ài)其語(yǔ)句清俊，遂出妝奩資夫娶歸。從以上事例可以看到，文才好的妓女是走紅的，例如趙才卿能詞，“帥大賞”，那位名妓聶勝瓊就更有本事了，竟以其詞戰勝了李之問(wèn)妻本能的、自然的妒忌，使這位太太“出妝奩資夫娶歸”。
胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》載，杭妓樂(lè )宛與施酒監善，施嘗貽以《卜算子》詞，樂(lè )宛答之云：
相思似海深，舊事如天遠，淚滴千千萬(wàn)行，使我愁腸斷。
到了元明以后，能詩(shī)詞的妓女就記載越來(lái)越少了。沈起鳳《諧鐸》載清北地名妓高蘭玉《留別詩(shī)》：
簾里馀光馬上明，玉釵倒插且長(cháng)征。砑羅裙畔秦箏曲，變作關(guān)山笛里聲。
這里插個(gè)題外，關(guān)于娼妓歷來(lái)有禁弛之爭，我們看上面能寫(xiě)詩(shī)的妓女卻是令人敬慕加同情，這又與名士風(fēng)流有關(guān)，白傅臨別西湖寫(xiě)下：“綠藤陰下鋪歌席，紅藕花中泊妓船。處處回頭盡堪戀，就中難別是湖邊?！倍L(fēng)流大才的柳蓍卿更是得到妓女們的親睞，馮夢(mèng)龍《喻世明言》中有《眾名姬春風(fēng)吊柳錢(qián)》載，自葬后，每年清明左右，春風(fēng)驗蕩，諸名姬不約而同，各備祭禮，往柳七官人墳上，掛紙錢(qián)拜掃，喚做“吊柳七”，又喚做“上風(fēng)流家”。未曾“吊柳七”、“上風(fēng)流家”者，不敢到樂(lè )游原上踏青。后來(lái)成了個(gè)風(fēng)俗，直到高宗南渡之后，此風(fēng)方止。后人有詩(shī)題柳墓云：“樂(lè )游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳?？尚娂娊B紳輩，憐才不及眾紅裙?！痹兑苍螂p湖太守禁秦淮娼妓一事，為妓女大抱不平。寫(xiě)詩(shī)若干，讀來(lái)有趣，照錄如下：
追溯唐虞太古風(fēng)，早留此輩可憐蟲(chóng)。三皇也有洪厓女，曾載康熙字典中。
綮戟橫排太守衙，威行八縣喚民爺。如何濟世安民略，只管河陽(yáng)幾樹(shù)花。
女閭三百置當壚，齊國曾供士大夫。此日聞聲吃虛驚，彈章合到管夷吾。
近來(lái)網(wǎng)上有人公開(kāi)呼吁說(shuō)，當代缺少的就是詩(shī)妓。
[i]葛覃（《詩(shī)經(jīng)·周南》）
葛之覃兮，施于中谷，維葉萋萋。黃鳥(niǎo)于飛，集于灌木，其鳴喈喈。葛之覃兮，施于中谷，維葉莫莫。是刈是濩，為絺為绤，服之無(wú)斁。言告師氏，言告言歸。薄污我私，薄浣我衣。害浣害否，歸寧父母。
載驅?zhuān)ā对?shī)經(jīng)·鄘風(fēng)》）
載馳載驅?zhuān)瑲w唁衛侯。驅馬悠悠，言至于漕。大夫跋涉，我心則憂(yōu)。既不我嘉，不能旋反。視爾不臧，我思不遠。既不我嘉，不能旋濟？視爾不臧，我思不閟。陟彼阿丘，言采其蝱。女子善懷，亦各有行。許人尤之，眾稚且狂。我行其野，芃芃其麥?？赜诖蟀?，誰(shuí)因誰(shuí)極？大夫君子，無(wú)我有尤。百爾所思，不如我所之。
[ii]載驅?zhuān)ā对?shī)經(jīng)·鄘風(fēng)》）
載馳載驅?zhuān)瑲w唁衛侯。驅馬悠悠，言至于漕。大夫跋涉，我心則憂(yōu)。既不我嘉，不能旋反。視爾不臧，我思不遠。既不我嘉，不能旋濟？視爾不臧，我思不閟。陟彼阿丘，言采其蝱。女子善懷，亦各有行。許人尤之，眾稚且狂。我行其野，芃芃其麥?？赜诖蟀?，誰(shuí)因誰(shuí)極？大夫君子，無(wú)我有尤。百爾所思，不如我所之。
[iii]胡笳十八拍（東漢·蔡文姬）
【第一拍】我生之初尚無(wú)為，我生之后漢祚衰。天不仁兮降亂離，地不仁兮使我逢此時(shí)。干戈日尋兮道路危，民卒流亡兮共哀悲。煙塵蔽野兮胡虜盛，志意乖兮節義虧。對殊俗兮非我宜，遭惡辱兮當告誰(shuí)。笳一會(huì )兮琴一拍，心潰死兮無(wú)人知。
【第二拍】戎羯逼我兮為室家，將我行兮向天涯。云山萬(wàn)重兮歸路遐，疾風(fēng)千里兮揚塵沙。人多暴猛兮如蟲(chóng)蛇，控弦被甲兮為驕奢。兩拍張懸兮弦欲絕，志摧心折兮自悲嗟。
【第三拍】越漢國兮入胡城，亡家失身兮不如無(wú)生。氈裘為裳兮骨肉震驚，羯膻為味兮枉遏我情。鞞鼓喧兮從夜達明，風(fēng)浩浩兮暗塞昏營(yíng)。傷今感昔兮三拍成，銜悲畜恨兮何時(shí)平！
【第四拍】無(wú)日無(wú)夜兮不思我鄉土，稟氣含生兮莫過(guò)我最苦。天災國亂兮人無(wú)主，唯我薄命兮沒(méi)戎虜。俗殊心異兮身難處，嗜欲不同兮誰(shuí)可與語(yǔ)。尋思涉歷兮多難阻，四拍成兮益凄楚。
【第五拍】雁南征兮欲寄邊心，雁北歸兮為得漢音。雁飛高兮邈難尋，空腸斷兮思愔愔。攢眉向月兮撫雅琴，五拍泠泠兮意彌深。
【第六拍】冰霜凜凜兮身苦寒，饑對肉酪兮不能餐。夜聞隴水兮聲嗚咽，朝見(jiàn)長(cháng)城兮路杳漫。追思往日兮行李難，六拍悲來(lái)兮欲罷彈。
【第七拍】日暮風(fēng)悲兮邊聲四起，不知愁心兮說(shuō)向誰(shuí)是。原野蕭條兮烽戎萬(wàn)里，俗賤老弱兮少壯為美。逐有水草兮安家葺壘，牛羊滿(mǎn)地兮聚如蜂蟻。草盡水竭兮羊馬皆徙，七拍流恨兮惡居於此。
【第八拍】為天有眼兮何不見(jiàn)我獨漂流，為神有靈兮何事處我天南海北頭。我不負天兮天何配我殊匹，我不負神兮神何殛我越荒州。制茲八拍兮擬排憂(yōu)，何知曲成兮轉悲愁。
【第九拍】天無(wú)涯兮地無(wú)邊，我心愁兮亦復然。人生倏忽兮如白駒之過(guò)隙，然不得歡樂(lè )兮當我之盛年。怨兮欲問(wèn)天，天蒼蒼兮上無(wú)緣。舉頭仰望兮空云煙，九拍懷情兮誰(shuí)為傳。
【第十拍】城頭烽火不曾滅，疆場(chǎng)征戰何時(shí)歇。殺氣朝朝沖塞門(mén)，胡風(fēng)夜夜吹邊月。故鄉隔兮音塵絕，哭無(wú)聲兮氣將咽。一生辛苦兮緣別離，十拍悲深兮淚成血。
【第十一拍】我非貪生而惡死，不能捐身兮心有以。生仍冀得兮歸桑梓，死當埋骨兮長(cháng)已矣。日居月諸兮在戎壘，胡人寵我兮有二子。鞠之育之兮不羞恥，愍之念之兮生長(cháng)邊鄙。十有一拍兮因茲起，哀響兮徹心髓。
【第十二拍】東風(fēng)應律兮暖氣多，漢家天子兮布陽(yáng)和。羌胡踏舞兮共謳歌，兩國交歡兮罷兵戈。忽逢漢使兮稱(chēng)近詔，遣千金兮贖妾身。喜得生還兮逢圣君，嗟別二子兮會(huì )無(wú)因。十有二拍兮哀樂(lè )均，去住兩情兮誰(shuí)具陳。
【第十三拍】不謂殘生兮卻得旋歸，撫抱胡兒兮泣下沾衣。漢使迎我兮四牡騑騑，胡兒號兮誰(shuí)得知。與我生死兮逢此時(shí)，愁為子兮日無(wú)光輝。焉得羽翼兮將汝歸，一步一遠兮足難移?；晗敖^兮恩愛(ài)遺，十有三拍兮弦急調悲，肝腸攪刺兮人莫我知。
【第十四拍】身歸國兮兒莫知隨，心懸懸兮長(cháng)如饑。四時(shí)萬(wàn)物兮有盛衰，唯有愁苦兮不暫移。山高地闊兮見(jiàn)汝無(wú)期，更深夜闌兮夢(mèng)汝來(lái)斯。夢(mèng)中執手兮一喜一悲，覺(jué)得痛吾心兮無(wú)休歇時(shí)。十有四拍兮涕淚交垂，河水東流兮心是思。
【第十五拍】十五拍兮節調促，氣填胸兮誰(shuí)識曲。處穹廬兮偶殊俗，愿歸來(lái)兮天從欲。再還漢國兮歡心，心有憶兮愁轉深。日月無(wú)私兮曾不照臨，子母分離兮意難任。同天隔越兮如商參，生死不相知兮何處尋。
【第十六拍】十六拍兮思茫茫，我與兒兮各一方。日東月西兮徒相望，不得相隨兮空斷腸。對萱草兮徒想憂(yōu)忘，彈鳴琴兮情何傷。今別子兮歸故鄉，舊怨平兮新怨長(cháng)。泣血仰頭兮訴蒼蒼，生我兮獨罹此殃。
【第十七拍】十七拍兮心鼻酸，關(guān)山阻修兮行路難。去時(shí)懷土兮枯枯葉干，沙場(chǎng)白骨兮刀痕箭瘢。風(fēng)霜凜凜兮春夏寒，人馬饑虺兮骨肉單。豈知重得兮入長(cháng)安，歡息欲絕兮淚闌干。
【第十八拍】胡笳本自出胡中，綠琴翻出音律同。十八拍兮曲雖終，響有馀兮思未窮。是知絲竹微妙兮均造化之功。哀樂(lè )各隨人心兮有變則通，胡與漢兮異域殊風(fēng)。天與地隔兮子西母東，苦我怨氣兮浩於長(cháng)空。六合離兮受之應不容。
[iv]塘上行（三國魏·甄后）
蒲生我池中，其葉何離離！傍能行仁義，莫若妾自知。眾口鑠黃金，使君生別離。念君去我時(shí)，獨愁?？啾?。想見(jiàn)君顏色，感結傷心脾。念君?？啾?，夜夜不能寐。莫以豪賢故，棄捐素所愛(ài)。莫以魚(yú)肉賤，棄捐蔥與薤。莫以麻枲賤，棄捐菅與蒯。出亦復苦愁，入亦復苦愁。邊地多悲風(fēng)，樹(shù)木何脩脩！從軍致獨樂(lè )，延年壽千秋。晉武帝后妃左棻《感離詩(shī)》：自我去膝下。倐忽踰再期。邈邈浸彌遠。拜奉將何時(shí)。披省所賜告。尋玩悼離詞。仿佛想容儀。欷歔不自持。何時(shí)當奉面。娛目于書(shū)詩(shī)。何以訴辛苦。告情于文辭。
[v]泰山吟（晉·謝道韞）
峨峨東岳高，秀極沖青天。巖中間虛宇，寂寞幽以玄。非工非復匠，云構發(fā)自然。器象爾何物，遂令我屢遷。逝將宅斯宇，可以盡天年。
登山
峨峨東岳高，秀極沖青天。巖中間虛宇，寂寞幽以玄。非工復非匠，云構成自然。氣象爾何然？遂令我屢遷。逝將宅斯宇，可以盡天年。
[vi] [vi]醉花陰（宋·李清照）
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
[vii]一剪梅（宋·李清照）
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蓮舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
[viii] 瀏淑詩(shī)詞（明末清初）
黃鶯兒·感懷禾川歸作
灑淚別秦關(guān)，木蘭舟寄小灣。丹心不逐出籠鷴。桃花馬殷，屠龍劍閑，長(cháng)祛片月裹羞顏。病孱孱，豈堪殉國？宜臥首陽(yáng)山。
清平樂(lè )·秋意呈峨人叔
追霞琢月，欲把青天拭。閑人且向虛空立，況是黃花時(shí)節。
喜遷鶯·晴復雨
晴矣又雨，問(wèn)天際美人是何意主？蜃彩樓臺，煙霞徑路，那更東風(fēng)生妒。天跳海翻，攪得落云飛絮無(wú)緒。結珠盟、倩月姊星姨群姑來(lái)聚。
雨霖鈴·責雨
野笛停咽。為犁云、春索連天結。奔月狂牛誰(shuí)系，霧長(cháng)嵐深，滿(mǎn)空枝節。幾欲盡掃山陰，又礙荼縻雪。恨落魄、巖前清明過(guò)也，奈飛紅切切。
眼兒媚·攜兒就讀于黃田之野
紫云新種點(diǎn)春工。晴舒萏蕊紅。半籃皎月，雨寒玉露，幾盞清風(fēng)。
[ix]十離詩(shī)（唐·薛濤）
其一：犬離主
馴擾朱門(mén)四五年，毛香足凈主人憐；無(wú)端咬著(zhù)親情客，不得紅絲毯上眠。
其二：筆離手
越管宣毫始稱(chēng)情，紅箋紙上撒花瓊。都緣用久鋒頭盡，不得羲之手里擎。
其三：馬離廄
雪耳紅毛淺碧蹄，追風(fēng)曾到日東西；為驚玉貌郎君墜，不得華軒更一嘶。
其四：鸚鵡離籠
隴西獨處一孤身，飛去飛來(lái)上錦裀；都緣出語(yǔ)無(wú)方便，不得籠中更換人。
其五：燕離巢
出入朱門(mén)未忍拋，主人常愛(ài)語(yǔ)交交。銜泥穢污珊瑚枕，不得梁間更壘巢。
其六：珠離掌
皎潔圓明內外通，清光似照水晶宮。只緣一點(diǎn)玷相穢，不得終宵在掌中。
其七：魚(yú)離池
跳躍深池四五秋，常搖朱尾弄綸鉤。無(wú)端擺斷芙蓉朵，不得清波更一游。
其八：鷹離鞲
爪利如鋒眼似鈴，平原捉兔稱(chēng)高情。無(wú)端竄向青云外，不得君王臂上擎。
其九：竹離亭
蓊郁新栽四五行，常將勁節負秋霜。為緣春筍鉆墻破，不得垂陰覆玉堂。
其十：鏡離臺
鑄瀉黃金鏡始開(kāi)，初生三五月徘徊。為遭無(wú)限塵蒙蔽，不得華堂上玉臺。
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