創(chuàng )意寫(xiě)作指南 4天前
每一座城市都是一本書(shū)，里面的每一個(gè)人、每一塊土地、每一段歷史都是需要我們閱讀的文字、段落，如何去閱讀，去理解，去感受？
作家要牢牢綁定自己賴(lài)以生存之地
阿成說(shuō)，有人問(wèn)我，寫(xiě)作成功的訣竅是什么？我說(shuō)，就是緊緊抓住自己生活的故鄉或者城市堅持不懈地寫(xiě)下去，因為一個(gè)作家的生存背景就是他取之不盡、用之不竭的創(chuàng )作資源、精神資源。
比如說(shuō)，汪曾祺先生，他的作品就是“高郵”的味道，有著(zhù)“高郵”的風(fēng)度、風(fēng)俗、價(jià)值、審美。這看起來(lái)是一種個(gè)性，其實(shí)里面是一種文化的傳承。福樓拜寫(xiě)的就是那個(gè)“郵票大小”的地方，卻得了諾貝爾獎。陸文夫筆下就寫(xiě)蘇州，不僅著(zhù)力于蘇州地方風(fēng)物的描摹，更關(guān)注這一地域居民的情感態(tài)度與生存境況，準確傳達變化中的蘇州文化情境。鄧友梅筆下是純粹的北京，北京的腔調，北京的神態(tài)，北京的歷史，北京的文化。馮驥才，天津；巴金，海派……在我們黑龍江也有一個(gè)這樣的作家，她就是蕭紅，一輩子在寫(xiě)呼蘭。
因此，我們要研究一個(gè)作家的作品，就應該了解這個(gè)人和他賴(lài)以生活的城市，只有這樣，才能比較精準、比較全面地解讀他的作品，理解它的價(jià)值、內涵和審美意義。而現在，我們很多的文學(xué)研究都是從作品到作品，從作品到評論，這無(wú)疑是一個(gè)重大的誤區。
這座城給了我豐厚的精神資源
在阿成出版的近40本作品當中，至少有三分之一充滿(mǎn)情感地滲透著(zhù)俄羅斯色彩，其中包括建筑方面的隨筆集，像《仰望殿堂、《遠東背影》等。對此，阿成認為，這得益于他生活的這座城市，這座美麗而寬容的城市，這座充滿(mǎn)異域風(fēng)情的城市。
阿成回憶，他還在念小學(xué)的時(shí)候，就在現在的友誼宮和哈爾濱音樂(lè )廳看過(guò)俄文版的蘇聯(lián)電影《前哨》和《培養勇敢的精神》，更早的還有《風(fēng)暴》、《難忘的一九一九》等等，以及那些表現蘇聯(lián)衛國戰爭年代的眾多影片，甚至還有門(mén)捷列夫的《法醫學(xué)》和普羅漢諾夫的著(zhù)作。在他還是孩童的時(shí)候，就被老爸送進(jìn)蘇聯(lián)人創(chuàng )辦的紅十字幼兒園，被迫在那里吃東歐式的西餐?！拔以缙诘淖髌芬步?jīng)常出現這種東西，特別是我的長(cháng)篇小說(shuō)《馬尸的冬雨》，從頭到尾全都是關(guān)乎俄國僑民的生存故事?？傊?，那一段別致的生活像風(fēng)一樣吹進(jìn)了我的生命，像教堂的鐘聲一樣撥動(dòng)著(zhù)我的心弦，并蓄存于我的整個(gè)經(jīng)歷當中，成為個(gè)人的一份私藏的精神資源”，阿成說(shuō)。
一個(gè)好的小說(shuō)家是一個(gè)老練的誘惑者
阿成說(shuō)，自己從小喜歡讀書(shū)，沒(méi)有原因；而且什么書(shū)都讀，沒(méi)有選擇。為了省下買(mǎi)書(shū)的錢(qián)，他經(jīng)常不坐車(chē)，跑步到新華書(shū)店買(mǎi)書(shū)；還經(jīng)常借書(shū)來(lái)抄。曾經(jīng)因為無(wú)書(shū)可讀，他把父親建筑方面的書(shū)籍讀遍了。到了青年時(shí)期，他更是一有空就把藏在身上的袖珍圖書(shū)拿出來(lái)背上一段，正是讀書(shū)，奠定了他的寫(xiě)作基礎。
阿成說(shuō)，自己從來(lái)沒(méi)想過(guò)當作家，曾經(jīng)的夢(mèng)想是當一名拉煤工人。他只是喜歡寫(xiě)，在類(lèi)似記事本的紙上，寫(xiě)點(diǎn)雜七雜八的感受，從沒(méi)主動(dòng)投過(guò)稿，也不知道有什么文學(xué)雜志。直到有一天，一個(gè)姓韓的好朋友到家里找他，偶然翻到他的文字，就說(shuō)，你寫(xiě)的好像是小說(shuō)，我認識編輯部的，給你送去看看！起初投稿，可謂“投10回，退15回”，但他不服氣，就這樣堅持，曾經(jīng)賣(mài)的手寫(xiě)稿紙都是用手推車(chē)拉的。
終于磨盡筆頭，一朝寫(xiě)成。從處女作發(fā)表到1988年在《北京文學(xué)》發(fā)表《年關(guān)六賦》，并獲得全國優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎，阿成在文學(xué)道路上摸索了整整十年。他付出很多的時(shí)間，但是也收獲了潛心寫(xiě)作的定力、扎實(shí)智慧又靈動(dòng)的敘述能力。一些作家，從短篇小說(shuō)起步，寫(xiě)中篇，再寫(xiě)長(cháng)篇。阿成不這么看。他覺(jué)得短篇像是微雕藝術(shù)，沒(méi)有高超的技巧寫(xiě)不了，需要凝煉的語(yǔ)言，同時(shí)絲毫不局促，像古詩(shī)填詞，又不受詩(shī)詞格律的限制。他半開(kāi)玩笑道：“為什么中國的長(cháng)篇小說(shuō)多？就是中國人喜歡啰嗦。有人寫(xiě)長(cháng)篇，上癮不說(shuō)還寫(xiě)得好。好長(cháng)篇讓人讀起來(lái)感覺(jué)不像長(cháng)篇，那才是成功的長(cháng)篇?！彼矊?xiě)過(guò)幾部長(cháng)篇，但他不愿意寫(xiě)，“寫(xiě)長(cháng)篇太累，把我拴住了。生活不完全是寫(xiě)作?！?/p>
如今談起寫(xiě)作，他將一位外國女作家的兩句話(huà)作為自己的座右銘：“無(wú)論小說(shuō)改了多少遍，但改成之后一定要讓讀者認為是不經(jīng)意寫(xiě)出來(lái)的”、“最復雜最難表達的意思，一定能用一句最簡(jiǎn)單的話(huà)表達出來(lái)”。阿成還說(shuō)，“優(yōu)秀的小說(shuō)都是關(guān)照人類(lèi)靈魂的，是不分國界的”；“一個(gè)好的小說(shuō)家應該是一個(gè)老練的誘惑者”。
阿成，原名王阿成，山東博平人，著(zhù)名作家。中國作家協(xié)會(huì )全委會(huì )委員，黑龍江省作家協(xié)會(huì )副主席，哈爾濱作家協(xié)會(huì )主席、文聯(lián)副主席，享受中國國務(wù)院特殊津貼專(zhuān)家、編審。1966年參加工作，歷任哈爾濱市電車(chē)公司工人、煉油廠(chǎng)工人、城建局工人、紡織印染廠(chǎng)干部，哈爾濱文藝雜志社《小說(shuō)林》總編輯、社長(cháng)、編審，1979年開(kāi)始發(fā)表作品，1990年加入中國作家協(xié)會(huì )，著(zhù)有小說(shuō)集《年關(guān)六賦》、《良娼》、《空墳》和長(cháng)篇小說(shuō)、隨筆集等30余部。短篇小說(shuō)《年關(guān)六賦》曾獲1988-1989年全國優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎;短篇小說(shuō)《趙一曼女士》獲中國首屆魯迅文學(xué)獎，短篇小說(shuō)《小酒館》入圍首屆魯迅文學(xué)獎。短篇小說(shuō)《流亡社區的雨夜》入圍第四屆魯迅文學(xué)獎。作品被譯成法、英、德、日、俄等多種文字。
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