更新時(shí)間：2020-01-02
貝多芬命運交響曲賞析（一）：
聆聽(tīng)貝多芬的《命運》交響曲，激揚的心仿佛被一只無(wú)形的手牽引。穿越歲月滄桑，破空而來(lái)，在一片深邃蒼莽的林海中升騰，升騰。那些擎天的枝干亙古孑遺，那些震顫的葉片蓬勃頑強，那些繁茂的果實(shí)樂(lè )觀(guān)堅忍，風(fēng)撼不動(dòng)，雷劈不倒，時(shí)而豪氣干云，時(shí)而陰柔宛轉，于百轉千回中傳遞著(zhù)不屈的精神和意志。是什么，能夠像音樂(lè )一樣如此暢通地溝通人類(lèi)與自然是哪種生命，能夠點(diǎn)燃人內心抗爭的欲望，錚錚鐵骨，生生不息
聆聽(tīng)貝多芬的《命運》交響曲，似乎就是人生命運的縮影。那激按昂的曲調，那富于變化的旋律，似乎把人的心境都帶到了他曲折的命運之中。然而，再那聽(tīng)起來(lái)讓人感覺(jué)困難重重的生活里，又有一種堅毅的精神，從絕望之中脫穎而出，扭轉了局面，告訴人們：“僅有堅定不移的信念，勇于向命運挑戰的精神，才能突破困境，改變命運，讓命運拜倒在自我的腳下?！?/p>
正如恩格斯聽(tīng)了《命運交響曲》的演出。他在寫(xiě)給妹妹的信中贊美這部作品說(shuō)：“如果你不明白這奇妙的東西，那么你一生就算什么也沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)?！彼f(shuō)，他在第一樂(lè )章里聽(tīng)到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂(yōu)傷的痛苦”；在第二樂(lè )章里聽(tīng)到了“那種感情的溫柔的憂(yōu)思”；而第三、第四樂(lè )章里“用小號表達出來(lái)的強勁有力、年輕的、自由的歡樂(lè )”，又是那么鼓舞人.
對于貝多芬的作品，大家可能耳熟能詳，了解貝多芬的人物命運能更好地幫忙我們理解作曲家一系列作品的風(fēng)格，以及在貝多芬作品中所體現的時(shí)代性、英雄性、斗爭性的風(fēng)格特征。貝多芬出生于萊茵河畔的波恩。祖父和父親都是宮廷樂(lè )師，四歲就被迫開(kāi)始學(xué)習音樂(lè )，由于父親是個(gè)酒鬼，所以經(jīng)常半夜醉醺醺地喝酒回來(lái)讓貝多芬練琴。在貝多芬十七歲的時(shí)候，母親去世，父親酗酒失聲，家境陷入貧困，不得不擔負起家庭生活的重擔。
這些故事經(jīng)歷都讓我感到了對這個(gè)音樂(lè )偉人童年生活的一種同情，我會(huì )思考：“這么小就被迫學(xué)習音樂(lè )，他童年的歡樂(lè )是什么？是什么力量支撐貝多芬繼續學(xué)習音樂(lè )？我17歲的時(shí)候在做些什么？如果遇到貝多芬的境遇，自我該怎樣辦？”等等。在了解了貝多芬人物命運的基礎上，我聽(tīng)了貝多芬的交響作品，體會(huì )深刻。除了對音樂(lè )的理解和思考之外，也有了對人生以及成長(cháng)的體會(huì )和思考。
在很多人心目中，《命運》代表著(zhù)貝多芬；同樣，在另外一些人的心目中，貝多芬代表著(zhù)《命運》。我想，世界上再沒(méi)有一首交響曲能夠獲得如此廣闊的知名度以及理解度。貝多芬的偉大，則很大程度上也來(lái)自于這部代表作給他帶去的聲譽(yù)和敬仰。一開(kāi)場(chǎng)那四聲令人恐懼的有力音符，幾乎讓每個(gè)人只要一聽(tīng)到它就會(huì )永遠無(wú)法忘卻！真的，充滿(mǎn)了震懾力的經(jīng)典段落，如此簡(jiǎn)短卻又如此令人揮之不去！當然，貝多芬對于這四個(gè)音符的解釋最為權威——命運在敲門(mén)！是啊，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，整部作品的主題一覽無(wú)遺?；蛟S這四個(gè)音符給所有人的影響真的太深刻了，所以音樂(lè )一開(kāi)場(chǎng)就表現出一種前所未有的恐怖感覺(jué)！我想，這正是貝多芬音樂(lè )才華與他個(gè)人精神最充分結合的表現！
接下去，我們好似看到了一幅激烈戰斗的場(chǎng)面，每一個(gè)音符，每一段旋律似乎都在舞刀弄劍、奮勇拚殺！你能夠把主角想象成貝多芬乃至任何一個(gè)不屈不撓的戰士或革命斗爭史實(shí)。但我覺(jué)得這還是遠遠不夠的——對于聽(tīng)眾而言，主角應當是你自我！那么敵人是誰(shuí)，很明了——命運！因為我想，每個(gè)人都有應對命運考驗的時(shí)候。主題在重復著(zhù)，恐怖的聲音依然在回蕩，似乎斗爭者并沒(méi)有征服這個(gè)強大的“命運對手”！我想很多聽(tīng)眾在那里會(huì )感到一絲精神上的疲乏。
正在這時(shí)，第二樂(lè )章舒緩的旋律傳來(lái)了，似乎是一位母親伸出了雙手來(lái)?yè)嵛縿倓偨?jīng)歷了一場(chǎng)惡戰的兒子，也好像是幾名攜手斗爭的勇士在大戰之后對敵人、對未來(lái)進(jìn)行交流、思索。雖然音樂(lè )是平緩的，可是內在包含一種催人奮進(jìn)的默默力量，好像在不斷的鼓動(dòng)戰士繼續前進(jìn)。在經(jīng)歷了第一樂(lè )章激烈的掙扎之后，聽(tīng)眾們在那里得到了片刻的休息，好似是一劑療傷藥。第三樂(lè )章是快板諧謔曲，可是卻聽(tīng)不到任何“幽默、諧謔的成分”。在那里戰士重新拿起了武器，回到了陰云籠罩的戰場(chǎng)，音樂(lè )的氣氛也突然從平和轉為陰暗。好像戰士腳踏著(zhù)犧牲者們的血跡在一步一步朝命運之神逼近，不斷積累著(zhù)力量和勇氣。
《命運交響曲》的第三、第四樂(lè )章是連續演奏的，從第三樂(lè )章最終一部分那平靜、憂(yōu)郁的緩慢突然跳躍到第四樂(lè )章一開(kāi)始那突如其來(lái)、如同山洪暴發(fā)一般的合奏。其實(shí)這個(gè)手法來(lái)自于《第四交響曲》的第一樂(lè )章——從引子轉到正題的那一部分。正是由于成功寫(xiě)下了《第四》的首樂(lè )章，才給《命運》的終曲樂(lè )章帶來(lái)了靈感。我想任何一個(gè)聽(tīng)眾應對著(zhù)如此洶涌而來(lái)的凱旋之聲，心中應當無(wú)不感覺(jué)激蕩——黑暗被打破了、命運被征服了、陽(yáng)光重新照耀大地！戰士在慶祝自我的勝利、人群在歡唱勝利的頌歌！聽(tīng)眾也能夠送一口氣，甚至為作品的偉大而感到一絲快慰和激動(dòng)。我想這正是為什么幾百年來(lái)，有許多人能夠從《命運交響曲》中獲取力量、鼓起勇氣應對生活壓力、人生挑戰的重要原因！
貝多芬命運交響曲賞析（二）：
這是一部哲理性很強的作品，也是最能代表貝多芬藝術(shù)風(fēng)格的作品。
這部作品所表達的是貝多芬應對嚴酷的命運絕不屈服的頑強精神和勇猛的斗志。貝多芬在交響曲的第一樂(lè )章的開(kāi)頭，便寫(xiě)下一句隱忍深思的警語(yǔ)：“命運在敲門(mén)”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標題。
《命運交響曲》作于1805至1808年，貝多芬在1808年十一月寫(xiě)給他的朋友韋格勒的信中，就已經(jīng)說(shuō)出“我要卡住命運的咽喉，他絕不能把我完全壓倒！”
《命運交響曲》所表現出的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。第一樂(lè )章里聽(tīng)到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂(yōu)傷的痛苦”，在第二樂(lè )章里聽(tīng)到了“那種感情的溫柔的憂(yōu)思”，而第三、第四樂(lè )章里“用小號表達出來(lái)的強勁有力、年輕的、自由的歡樂(lè )”，又是那么鼓舞人心。能感受到期望的力量，這就是人士的動(dòng)力。它象征著(zhù)人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂(lè )觀(guān)情緒。
全曲共分四個(gè)樂(lè )章：
第一樂(lè )章，燦爛的快板，c小調，24拍子。奏鳴曲形式。樂(lè )章的開(kāi)始由單簧管與弦樂(lè )齊奏出著(zhù)名的四個(gè)音動(dòng)機，并發(fā)展為第一主題，即命運主題，極富男性粗壯的氣息（片段1）。經(jīng)過(guò)圓號對第一主題的號角式變奏，引出明朗、抒情的第二主題（片段2）。
第二樂(lè )章，稍快的行板，降A大調，38拍子，自由變奏曲。第一主題抒情、安祥、沉思，由中提琴和大提琴奏出（片段3）。與之對應的第二主題先由木管奏出，后由銅管樂(lè )器奏出豪邁的英雄凱旋進(jìn)行曲，表現了戰士們的信心和勇氣（片段4）。
第三樂(lè )章，快板，c小調，34拍子。詼諧曲形式。在這一樂(lè )章中，命運主題的變奏依然兇險逼人（片段5），但在大提琴和低音提琴躍躍欲試的曲調后，樂(lè )隊奏出旋風(fēng)般的舞蹈主題，引出振奮人心的賦格曲段（片段6），象征著(zhù)人民參加到與命運斗爭的行列中，黑暗必將過(guò)去，曙光就在眼前。在低音樂(lè )器震撼人心的漸強聲中，不間斷地進(jìn)入第四樂(lè )章。
第四樂(lè )章，快板，C大調，44拍子。奏鳴曲式。樂(lè )章的主題是樂(lè )隊以極大的音量全奏出輝煌而壯麗的凱歌（片段7），如長(cháng)江大河、浩浩蕩蕩，表現了這一場(chǎng)與命運的斗爭最終以光明徹底的勝利而告終。
貝多芬命運交響曲賞析（三）：
在歐洲音樂(lè )史上，有一個(gè)天才，他就是貝多芬。他用心靈的力量感染著(zhù)無(wú)數的人，藝術(shù)是心靈的寫(xiě)照，音樂(lè )更是心靈的顯相，僅有把心靈投入到整個(gè)音樂(lè )里才可能登峰造極，貝多芬就是這樣的一個(gè)人。
音樂(lè )是大自然開(kāi)辟之初的一息，至萬(wàn)物紛繁不止的一股清泉。音樂(lè )家用心靈來(lái)譜寫(xiě)整個(gè)世界，亦用音樂(lè )來(lái)演繹整個(gè)世界。沒(méi)有音樂(lè )的世界是悲涼而寂寞的，僅有能感知音樂(lè )的世界里生命才是豐富而多彩的。
樂(lè )曲一開(kāi)始就出現了命運敲門(mén)式的動(dòng)機。這一動(dòng)機發(fā)展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著(zhù)第一樂(lè )章，推動(dòng)音樂(lè )不斷向前發(fā)展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢，表達了貝多芬充滿(mǎn)憤慨和向封建勢力挑戰的堅強意志。之后，圓號吹出了由命運動(dòng)機變化而來(lái)的號角音調，引出充滿(mǎn)溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。
它抒發(fā)著(zhù)貝多芬對幸福、完美生活的渴望和追求。
稍快的行板、雙重主題變奏曲式.第一主題抒情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。
富有彈性的節奏和起伏的旋律，使這個(gè)主題具有內在的熱情和力量。第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂(lè )器吹出英雄豪邁的凱旋進(jìn)行曲。
在尾聲中，第一主題作了簡(jiǎn)單的展開(kāi)，表現出英雄的樂(lè )觀(guān)情緒，以及從沉思中獲得進(jìn)一步斗爭的信心和力量。
大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調，小提琴卻是無(wú)可奈何的嘆息。命運主題依然兇險逼人，決戰的第一階段仍由命運取勝?？墒?，黑暗必將過(guò)去，曙光就在眼前，伴隨著(zhù)低音弦樂(lè )奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂(lè )段，它象征著(zhù)人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂(lè )觀(guān)情緒。
最終，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂(lè )隊的音域在增大，音響在增強，一種不可抑制的力量把音樂(lè )直接導入那光輝燦爛的終曲。
開(kāi)始的四個(gè)音符，剛勁沉重，仿佛命運敲門(mén)的聲音。在第一樂(lè )章里聽(tīng)到了\\"那種完全的絕望的悲哀，那種憂(yōu)傷的痛苦\\"；在第二樂(lè )章里聽(tīng)到了\\"那種感情的溫柔的憂(yōu)思\\"；而第三、第四樂(lè )章里\\"用小號表達出來(lái)的強勁有力、年輕的、自由的歡樂(lè )\\"，又是那么鼓舞人心。
誰(shuí)是英雄？這是我們一向思考的問(wèn)題。聽(tīng)了《命運》交響曲，我似乎明白了。英雄就是如此，永不放棄——永遠戰斗，盡管終究會(huì )死去。輝煌，鑄就的不僅僅是一個(gè)英雄，也是一個(gè)里程碑。所以，一個(gè)英雄往往象征著(zhù)一面旗幟。
英雄，二十六歲時(shí)開(kāi)始耳聾，晚年全聾，只能經(jīng)過(guò)談話(huà)冊與人交談。但孤寂的生活并沒(méi)有使他沉默和隱退，在一切提高思想都遭禁止的封建復辟年代里，依然堅守“自由、平等”的政治信念，經(jīng)過(guò)言論和作品，為共和夢(mèng)想奮臂吶喊，寫(xiě)下不朽名作《第九交響曲》。
他，耳聾了?？墒?，音樂(lè )史也為他所改寫(xiě)——命運的身影被世界所關(guān)注?？廴诵南业那白?、不屈抗爭的旋律、和緩緩倒下時(shí)的莊嚴，是不可超越的經(jīng)典！貝多芬命運交響曲所表現的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。而貝多芬本人無(wú)時(shí)不沖滿(mǎn)著(zhù)一顆火熱的心，可是他的熱情是十分不幸的，他總是交替地經(jīng)歷著(zhù)期望和熱情、失望和反抗，這無(wú)疑成了他的靈感源泉，從而，寫(xiě)下了《命運》。
此刻的人都很喜歡搖滾，《命運》雖不是搖滾，但它的震撼是搖滾樂(lè )難以企及的！靈魂的警醒，不是搖滾在昏昏欲睡時(shí)的嘶喊所能替代的………
英雄就是如此，永不放棄——永遠戰斗。
貝多芬命運交響曲賞析（四）：
《命運交響曲》的開(kāi)頭，有四個(gè)悲壯的強音：“登、登、登、登?！毕袷敲\的敲門(mén)聲。那時(shí)，感情悄悄地遠離貝多芬，貝多芬孤獨了，他只剩下音樂(lè )了。命運似乎與貝多芬開(kāi)玩笑，讓他聽(tīng)不見(jiàn)。這對貝多芬是多么重要啊!
命運，你連一個(gè)完完整整的音樂(lè )，都不給他。命運，你讓他去當音樂(lè )家，卻讓他耳聾，你不是存心去糊弄他嗎此刻，藥物治療似乎已經(jīng)對貝多芬不起作用了。
我學(xué)了鋼琴后，我最?lèi)?ài)貝多芬的《命運交響曲》，《命運交響曲》是貝多芬耳疾后，創(chuàng )作的一首悲壯、凄涼交響曲?！睹\交響曲》的開(kāi)頭，有四個(gè)悲壯的強音：“登、登、登、登?！毕袷敲\的敲門(mén)聲。那時(shí)，感情悄悄地遠離貝多芬，貝多芬孤獨了，他只剩下音樂(lè )了。命運似乎與貝多芬開(kāi)玩笑，讓他聽(tīng)不見(jiàn)。這對貝多芬是多么重要啊!
命運，你連一個(gè)完完整整的音樂(lè )，都不給他。命運，你讓他去當音樂(lè )家，卻讓他耳聾，你不是存心去糊弄他嗎此刻，藥物治療似乎已經(jīng)對貝多芬不起作用了。第一樂(lè )章，在表現了命運的敲門(mén)聲后，緊之后的那快速而有力的旋律，似乎表達了自我毫不畏懼的膽量。第二樂(lè )章，旋律和節奏變得有些舒緩、平靜了。
讓人聽(tīng)起來(lái)很悅耳。我想，應當是貝多芬去找發(fā)明家幫忙，造了四個(gè)助聽(tīng)器，貝多芬又聽(tīng)得見(jiàn)時(shí)，那種“柳岸花明又一村”、對憧憬的未來(lái)滿(mǎn)懷信心的心境。第三樂(lè )章的旋律，又讓人不安、緊張起來(lái)。那是因為，四個(gè)助聽(tīng)器對貝多芬已經(jīng)沒(méi)什么用了。但貝多芬還是努力去辨別音符。第四樂(lè )章的旋律，變得高昂了。
貝多芬，他又站起來(lái)了。這位偉大的音樂(lè )巨人，又站起來(lái)了。此刻，他能用心靈去感受音符了。貝多芬的事跡，不僅僅震驚了音樂(lè )界，還震驚了全世界。
貝多芬命運交響曲賞析（五）：
《命運交響曲》能夠說(shuō)在我很小的時(shí)候就聽(tīng)過(guò)。但那時(shí)的記憶已是很模糊了?？墒钱斦撐牟贾孟聛?lái)是，首先想到的就是《命運交響曲》。
于是下載下命運，邊聽(tīng)邊寫(xiě)下了這賞析。以下是我從個(gè)人的角度，也是業(yè)余的角度來(lái)賞析的：
聽(tīng)第一章節，開(kāi)頭就是那激昂的音樂(lè )噴薄而出，讓人心靈為之一顫，就像那滾滾的歷史巨輪的滾動(dòng)，就像生命力被死神扼住喉嚨一般！就像那十二級的風(fēng)暴襲來(lái)！難怪西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽(tīng)《命運交響曲》時(shí)，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。就算我是聽(tīng)過(guò)幾次的，可是每一聽(tīng)到，還是經(jīng)不住為止震動(dòng)！
第二樂(lè )章，音樂(lè )有舒緩的地方。讓人在振顫中舒緩下來(lái)。在那激昂的音樂(lè )中緩了一口氣。仿佛是生命已到最終，人的氣息僅有那么一口似的。那是小提琴悲哀的鳴叫。那是一顆偉岸的大樹(shù)枯萎的只剩下殘枝一般。那是痛苦的哀傷！
第三，四樂(lè )章，生命的頑強體現出來(lái)！我不能向命運低頭！我不能屈服于命運！我要戰斗，戰勝命運！我要戰斗，我不是命運的奴隸！我就是我！我能忍受挫折，我能抵抗疾病，我能站立，我能與你抗爭，我就是我！就如同貝多芬在1808年11月寫(xiě)給他的朋友韋格勒(1765-1848)的信中，就已經(jīng)說(shuō)出：“我要卡住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒！”到了那里命運已被貝多芬戰勝了！
《命運交響曲》，即《第五交響曲》是貝多芬作于1805至1808年?！睹\交響曲》所表現的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。
恩格斯聽(tīng)了《命運交響曲》的演出。他在寫(xiě)給妹妹的信中贊美這部作品說(shuō)：“如果你不明白這奇妙的東西，那么你一生就算什么也沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)?！彼f(shuō)，他在第一樂(lè )章里聽(tīng)到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂(yōu)傷的痛苦”；在第二樂(lè )章里聽(tīng)到了“那種感情的溫柔的憂(yōu)思”；而第三、第四樂(lè )章里“用小號表達出來(lái)的強勁有力、年輕的、自由的歡樂(lè )”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話(huà)，揭示了《命運交響曲》的精髓。
貝多芬命運交響曲賞析（六）：
1770年12月16日出生于德國伯恩，同時(shí)，也出生在一個(gè)音樂(lè )世家。他祖父是科隆選侯的宮廷歌手和樂(lè )長(cháng)，父親也是選侯的宮廷歌手，所以，他父親也很期望他走上音樂(lè )的道路，甚至想把他培養成莫扎特式的神童。貝多芬在他四歲的時(shí)候，就被父親強迫學(xué)習小提琴和鋼琴，八歲的時(shí)候就開(kāi)始公開(kāi)表演。父親為了實(shí)現他對兒子的期望，聘請管風(fēng)琴師C.G.內費做指導，貝多芬也所以開(kāi)始學(xué)習巴-赫等德國大師的作品，在這個(gè)過(guò)程中，他真正認識到了德國的民族音樂(lè )，并在這個(gè)過(guò)程中慢慢構成了自我的風(fēng)格。
貝多芬的一生，可謂是飽受痛苦，甚至能夠說(shuō)，怎一個(gè)“悲”字了得。四歲時(shí)開(kāi)始，就受到父親魔鬼式的訓練，失去了童年的天真爛漫。1787年在維也納，遇到了自我從小就崇拜的偶像，莫扎特。他在大鍵琴上演奏了一會(huì )后，向偶像莫扎特要了個(gè)主旋律進(jìn)行即興演奏，這次的演奏很成功，莫扎特也聽(tīng)得興致勃勃，并當場(chǎng)對其他地音樂(lè )對這個(gè)新人大加贊賞：“這個(gè)年輕人有一天會(huì )在世界哈桑留下英名?！敝?，也應了莫扎他所言，貝多芬很快就成名了。本以為是先苦后甜，在童年遭受了那么多的“苦難”，貝多芬應當享受下一絲甜意，可是杯具就在這個(gè)時(shí)候產(chǎn)生了。在貝多芬的名聲越來(lái)越大的時(shí)候，他發(fā)現自我的耳朵卻在慢慢的變聾。這對一個(gè)音樂(lè )家來(lái)說(shuō)，是一個(gè)致命的打擊，沒(méi)有耳朵的音樂(lè )家，就像離開(kāi)水的魚(yú)。誰(shuí)會(huì )去聽(tīng)他的作品，可是貝多芬沒(méi)有像命運屈服，在自我完全失聰的情景下，創(chuàng )作了《命運》，正如他這首曲子表達的意思一樣：“我要扼住命運的咽喉，他不能使我完全屈服”。本文將著(zhù)重分析他的《C小調第五交響曲》命運的創(chuàng )作及演奏。
一、創(chuàng )作背景
1804年，貝多芬的《第三交響曲》（英雄）完成，標志著(zhù)他的創(chuàng )作進(jìn)入了一個(gè)新的階段。由于長(cháng)期受海頓和莫扎特的影響，貝多芬的作品或多或少的都帶著(zhù)他們的影子，《第三交響曲》的創(chuàng )作，無(wú)論在思想上還是藝術(shù)上，都擺脫了海頓和莫扎特的影響，實(shí)現了一大飛躍。這部作品吸取了法國革命音樂(lè )的音調，與革命時(shí)代的感情相融合，奠定了貝多芬音樂(lè )創(chuàng )作的英雄性、群眾性風(fēng)格和“經(jīng)過(guò)斗爭，取得勝利”的基本思路。這部作品脫稿時(shí)，貝多芬就已經(jīng)開(kāi)始構思創(chuàng )作第五交響樂(lè )，只是他改變計劃先完成了《第四交響曲》。
1804年，貝多芬的《第三交響曲》取得了巨大的成果，但同時(shí)，他的耳聾已經(jīng)完全失去了治愈的期望，這對他來(lái)說(shuō)根本就是一個(gè)致命的打擊，那時(shí)，他已經(jīng)寫(xiě)好了“海利根遺書(shū)”1，命運似乎非要和貝多芬開(kāi)玩笑，在他身上，似乎
11802年10月6日寫(xiě)給他親愛(ài)的兄弟卡爾和約翰·貝多芬
體現著(zhù)一種沒(méi)有最大的打擊，僅有更大的打擊的杯具，就在那年，他熱戀的情人朱麗葉塔·齊亞蒂伯爵小姐也因為門(mén)第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。這一連串的精神打擊將貝多芬推向了死亡的邊緣?？墒?，貝多芬沒(méi)有選擇死亡，他在一封信里寫(xiě)到：“假使我什么都沒(méi)有創(chuàng )作就離開(kāi)這世界，這是不可想象的?！?804年，是貝多芬一生中最痛苦的時(shí)期，也是他創(chuàng )作的高峰期，這段時(shí)期里，他完成了降E大調第三交響曲《英雄》，開(kāi)始了c小調第五交響曲《命運》的創(chuàng )作。在1807年《命運》完成后出版前，他完成了活潑浪漫的降B大調第四交響曲，并在1806年上演，同場(chǎng)演出的還有還有F大調第六交響曲《田園》，G大調第四鋼琴協(xié)奏曲和為鋼琴、合唱與樂(lè )隊寫(xiě)的幻想曲。
二、作品結構
C小調第五交響曲又名《命運交響曲》，作品第67號。和貝多芬本人一樣，這是一曲集中表現活力、斗爭和勝利的音樂(lè )，是一部熱望未來(lái)的作品。它主要表達的意思為扼住命運的咽喉。
第一樂(lè )章：熱情的快板，c小調、24拍子、奏鳴曲式。樂(lè )章的開(kāi)始由單簧管與弦樂(lè )齊奏出著(zhù)名的四個(gè)音動(dòng)機，并發(fā)展為第一主題，即命運主題，極富男性粗壯的氣息（片段1）。經(jīng)過(guò)圓號對第一主題的號角式變奏，引出明朗、抒情的第二主題（片段2）。
第二樂(lè )章：稍快的行板，降A大調、38拍子，雙主題自由變奏曲式。第一主題抒情、安祥、沉思，由中提琴和大提琴奏出（片段3）。與之對應的第二主題先由木管奏出，后由銅管樂(lè )器奏出豪邁的英雄凱旋進(jìn)行曲，表現了戰士們的信心和勇氣（片段4）。
第三樂(lè )章：快板、C小調，34拍子，詼諧曲形式。這個(gè)樂(lè )章用復三部曲式寫(xiě)成，在調性上，回到了動(dòng)蕩不安的情緒，在這一樂(lè )章中，命運主題的變奏依然兇險逼人（片段5），但在大提琴和低音提琴躍躍欲試的曲調后，樂(lè )隊奏出旋風(fēng)般的舞蹈主題，引出振奮人心的賦格曲段（片段6），象征著(zhù)人民參加到與命運斗爭的行列中，黑暗必將過(guò)去，曙光就在眼前。在低音樂(lè )器震撼人心的漸強聲中，不間斷地進(jìn)入第四樂(lè )章。
第四樂(lè )章：快板、C大調、44拍子，奏鳴曲式。樂(lè )章的主題是樂(lè )隊以極大的音量全奏出輝煌而壯麗的凱歌（片段7）。規模宏大的第四樂(lè )章充滿(mǎn)光明和無(wú)比歡樂(lè )的情緒，是歡呼勝利的熱烈場(chǎng)面。這個(gè)新主題，像一股巨浪從英雄心底流出，自信、豪邁而勇往直前。
三、作品鑒賞
貝多芬在交響曲的第一樂(lè )章的開(kāi)頭，就寫(xiě)下了一句令人深思的話(huà)：“命運在敲門(mén)“，因為這句很具有警示性，所以也被作為本交響曲的標題和主題。并且這一主題貫穿全曲，讓人在聽(tīng)得時(shí)候有一種無(wú)可言喻的感動(dòng)和震撼。這部作品，貝多芬一共花了5年地時(shí)間推敲、醞釀?！蔽乙笞∶\的咽喉，他不能使我完全屈服”這種與命運搏斗的思想在樂(lè )曲中時(shí)刻體現著(zhù)。恩格斯曾極力贊揚這部作品，認為它是世界上最杰出的作品。恩格斯甚至說(shuō)：”要是沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這
部壯麗的作品的話(huà)，那么你這一生能夠說(shuō)是什么作品也沒(méi)聽(tīng)過(guò)?！闭麄€(gè)作品結構完整統一，精煉，簡(jiǎn)潔。
一開(kāi)場(chǎng)的那四聲強有力的音符，讓人聽(tīng)著(zhù)有種恐懼的感覺(jué)，幾乎每個(gè)人聽(tīng)過(guò)都不會(huì )在忘卻。那四聲充滿(mǎn)了震懾力，雖簡(jiǎn)短，卻無(wú)法忘懷。貝多芬將它解釋為——命運在敲門(mén)。隨著(zhù)這簡(jiǎn)短的四聲過(guò)后，我們似乎看到了一幅激烈戰斗的畫(huà)面，每段旋律都好像戰場(chǎng)上的士兵在奮勇拼殺！每個(gè)在聽(tīng)眾都是主角，都是在戰斗的戰士，在和命運戰斗。整個(gè)這一章的音樂(lè )旋律象征著(zhù)著(zhù)人民的力量如洪流般以排山倒海之勢，向黑暗勢力發(fā)起猛烈的沖擊。主題在不停的重復著(zhù)，那強有力的四聲在耳邊回蕩，似乎在時(shí)刻提醒著(zhù)戰士們要注意堤防強大的敵人——命運。在樂(lè )章快結束時(shí)，第一主題動(dòng)機那強烈的音響，進(jìn)一步刻畫(huà)了勇于挑戰的英雄性格。
在第二章中，音樂(lè )轉入了和緩，像是母親伸出雙手撫慰剛經(jīng)歷勁烈戰斗的兒子，也像是幾名勇士在戰斗后的思索、交流。整個(gè)部分包含著(zhù)一種默默催人奮進(jìn)的力量，不斷的鼓舞著(zhù)戰士繼續前進(jìn)。這個(gè)環(huán)節就像是一個(gè)檢疫站，讓士兵稍作片刻的休息，調整狀態(tài)。樂(lè )章的尾聲，對第一主題作了簡(jiǎn)單的承上啟下，表現出一種從深思中獲得力量，對未來(lái)取得勝利充滿(mǎn)信心的狀態(tài)。
第三章又重新回到了激烈的場(chǎng)面，音樂(lè )的氛圍也由平和急轉為陰暗。好像戰士重新拿起武器，踏著(zhù)前面戰士倒下的血跡一步一步的朝敵人——命運逼近，回到那陰云籠罩的戰場(chǎng)，士氣在第二章節里被鼓舞了，力量和勇氣被提升了。一種不可遏制的力量在這章里被激發(fā)了，響亮的和弦音導入光輝燦爛的最終樂(lè )章。
第四章宜極大的音量演奏著(zhù)，預示著(zhù)黑暗最終被打破，命運最終被征服了，陽(yáng)光重新照耀大地，戰士們在歡呼，在慶祝自我的勝利，唱著(zhù)勝利的頌歌！在那里，聽(tīng)眾也最終簡(jiǎn)便的突出一口氣，為戰士的勝利感到快慰和激動(dòng)，似乎是貝多芬勝利了，似乎是戰士勝利了，也似乎是自我勝利了。很多人在聽(tīng)過(guò)《命運交響曲》后，會(huì )重新鼓起勇氣應對生活壓力，理解人生命運的挑戰，也許這也是這部作品流傳到此刻依然是經(jīng)久不衰的杰作的原因之一吧。
這部作品從誕生到此刻，已歷經(jīng)了近200年的歷史，這部作品的魅力在于它始終向人們供給沖破黑暗走向光明，在陰霾中獲得力量的源泉。命運雖已經(jīng)來(lái)臨，但勇者無(wú)所畏懼，貝多芬用音符記錄下來(lái)的不僅僅是旋律，并且還有點(diǎn)燃人類(lèi)精神的金色火花。
結束語(yǔ)
《第五交響曲》是繼《第三交響曲》的之后又一部英雄性、史詩(shī)性的作品。貝多芬將第一樂(lè )章主題定為“命運在敲門(mén)”，后人干脆將它作為作品的主題，稱(chēng)之為《命運交響曲》?！懊\”這個(gè)主題起初是指當時(shí)令人窒息的德國封建社會(huì )，貝多芬要表達的是“經(jīng)過(guò)斗爭，到達勝利”，從黑暗到光明，從與苦難“命運”抗爭和與封建勢力博斗，上升為歡樂(lè )和勝利。這部作品是貝多芬的交響曲中最富于哲理性和戲劇性的作品之一。它結構嚴謹、完整，手法明快；主題形象生動(dòng)、鮮明；簡(jiǎn)練、發(fā)展緊湊、均衡。它的矛盾沖突、情緒對置及緊張的戲劇性，比以前的作品更集中、更尖銳、更統一。各樂(lè )章之間內在聯(lián)
系緊密，全曲情緒激昂，具有強烈的藝術(shù)感染力。整個(gè)作品顯示出一種渾然一體的雄偉氣魄，是體現貝多芬藝術(shù)風(fēng)格的最有力作品。有人以往說(shuō)過(guò)：“貝多芬就是在這部交響曲中成為巨人的?！?/p>
貝多芬的交響曲主要是以表現革命斗爭的英雄為中心，并把英雄的主題放在他交響曲創(chuàng )作中的首位?！兜谌豁懬?、《第五交響曲》、《第六交響曲》、《第七交響曲》、《第九交響曲》，我們都能夠看出這些作品都有從不一樣的側面描繪了英雄的活動(dòng)思想、英雄與革命斗爭、大自然、人民、勝利、他的內心世界等等，那些富于英雄性的音調，時(shí)刻不脫離人民群眾，把英雄塑在人民中間，表現出他們?yōu)閷?shí)現正義的事業(yè)而戰斗，就算犧牲自我，也要堅持到贏(yíng)得斗爭的勝利。
貝多芬的交響曲創(chuàng )作多采用擴充的奏鳴曲形式，他的創(chuàng )作構思寬廣、宏偉，思想深邃，形象比較鮮明，豐富多樣，在曲式的處理上都到達了作品整體上的高度統一，在創(chuàng )作之中把原交響曲中的第三樂(lè )章小步舞曲改為諧謔曲，把歌劇中對人世間矛盾沖突經(jīng)過(guò)斗爭取得勝利的戲劇性表現手法運用到交響曲中，在《第九交響曲》中甚至加入了合唱，擴大了交響曲的表現本事與氛圍。另外，在交響曲的創(chuàng )作中，貝多芬在配器方面作了大膽的創(chuàng )新，確立單簧管在樂(lè )隊中的地位，在《第九交響曲》中使用四支長(cháng)號等等，構成了一個(gè)新穎的風(fēng)格，開(kāi)始了一個(gè)新的領(lǐng)域，用這種創(chuàng )新的音樂(lè )形式充分表達了他的內心世界，反映了當時(shí)社會(huì )的提高思潮，將歐洲古典樂(lè )派的音樂(lè )發(fā)展到了最高峰，開(kāi)創(chuàng )了19世紀歐洲浪漫主義音樂(lè )之先河。
貝多芬命運交響曲賞析（七）：
貝多芬路德維?！し丁へ惗喾遥ǖ抡Z(yǔ)：LudwigvanBeethoven，1770年12月16日－1827年3月26日），是一位集古典主義大成的德意志古典音樂(lè )作曲家，也是一位鋼琴演奏家。他一共創(chuàng )作了9首編號交響曲、35首鋼琴奏鳴曲（其中后32首帶有編號）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂(lè )四重奏、1部歌劇、2部彌撒等等。這些作品對音樂(lè )發(fā)展有著(zhù)深遠影響。在華文世界，貝多芬被尊稱(chēng)為樂(lè )圣。
路德維?！し病へ惗喾页錾诘聡ǘ?，祖籍佛蘭德。自幼跟從父親學(xué)習音樂(lè )，很早就顯露了音樂(lè )上的才華，八歲便開(kāi)始登臺演出。十七歲那年，波恩宮廷資助他去維也納，也就是在這時(shí)與莫扎特有了短暫接觸。公認的最像貝多芬Beethoven的畫(huà)像
1792年，經(jīng)海頓指引，再次到音樂(lè )之都維也納深造，藝術(shù)上提高飛快。他創(chuàng )作了很多充滿(mǎn)時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如交響曲《英雄》、《命運》，《田園》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴曲《悲愴》、《月光曲》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》、《黎明》等等。他集古典音樂(lè )的大成，同時(shí)開(kāi)辟了浪漫時(shí)期音樂(lè )的道路，對世界音樂(lè )的發(fā)展有著(zhù)舉足輕重的作用。是一位頗具創(chuàng )造性的作曲家。德國最偉大的音樂(lè )家、作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂(lè )派代表人物之一，他與海頓、莫扎特一齊被后人稱(chēng)為“維也納三杰”。他和米開(kāi)朗基羅、列夫·托爾斯泰的一生都經(jīng)歷了各種苦難坎坷，法國作家羅曼·羅蘭根據他們的人生寫(xiě)成了《名人傳》。
樂(lè )曲概述:
c小調第五交響曲《命運》，德國作曲家貝多芬最為著(zhù)名的作品之一，完成于1807年末至1808年初。本曲聲望之高，演出次數之多，可謂交響曲之冠。
貝多芬在交響曲第一樂(lè )章的開(kāi)頭，便寫(xiě)下一句引人深思的警語(yǔ)：“命運在敲門(mén)”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標題。作品的這一主題貫穿全曲，使人感受到一種無(wú)可言喻的感動(dòng)與震撼。貝多芬在第三交響曲完成以前便已經(jīng)有了創(chuàng )作本曲的靈感，一共花了五年的時(shí)間推敲、醞釀，才得以完成。樂(lè )曲體現了作者一生與命運搏斗的思想，“我要扼住命運的咽喉，他不能使我完全屈服”，這是一首英雄意志戰勝宿命論、光明戰勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂(lè )作品。整部作品精煉、簡(jiǎn)潔，結構完整統一。
創(chuàng )作背景:
貝多芬開(kāi)始構思并動(dòng)筆寫(xiě)c小調第五交響曲是在1804年，那時(shí)，他已寫(xiě)過(guò)“海利根遺書(shū)”，他的耳聾已完全失去治愈的期望。他熱戀的情人朱麗葉塔·齊亞蒂伯爵小姐也因為門(mén)第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。一連串的精神打擊使貝多芬處于死亡的邊緣?？墒?，貝多芬與命運展開(kāi)了頑強的抗爭。他在一封信里寫(xiě)道：“假使我什么都沒(méi)有創(chuàng )作就離開(kāi)這世界，這是不可想象的?！必惗喾以谝簧凶钔纯嗟臅r(shí)期，展開(kāi)了一次旺盛的創(chuàng )作高-潮：降E大調第三交響曲（英雄）尚未寫(xiě)完，c小調第五交響曲（命運）已開(kāi)始動(dòng)筆。1807年《命運》完成并出版之前，活潑浪漫的第四交響曲已在一年前上演，同場(chǎng)首演的還有F大調第六交響曲（田園），G大調第四鋼琴協(xié)奏曲和為鋼琴、合唱與樂(lè )隊寫(xiě)的幻想曲。在此期間，完成的著(zhù)名作品還有：C大調第二十一鋼琴奏鳴曲（華爾斯坦）、f小調第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情），俄羅斯弦樂(lè )四重奏三部，貝多芬自我鐘愛(ài)的唯一一部歌劇《菲黛里奧》和三種《萊奧諾拉序曲》，貝多芬唯一的小提琴協(xié)奏曲——D大調小提琴協(xié)奏曲（這也是世界小提琴經(jīng)典作品），C大調彌撒曲。等等。所有這些作品都堪稱(chēng)是煌煌巨著(zhù)，每一部之后都成為垂世之作。這是貝多芬留給世界的寶貴的精神財富。
樂(lè )曲賞析
全曲共有四個(gè)樂(lè )章。
第一樂(lè )章，明亮的快板、奏鳴曲式。樂(lè )曲一開(kāi)始就出現了命運敲門(mén)式的動(dòng)機。這一動(dòng)機發(fā)展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著(zhù)第一樂(lè )章，推動(dòng)音樂(lè )不斷向前發(fā)展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢，表達了貝多芬充滿(mǎn)憤慨和向封建勢力挑戰的堅強意志。之后，圓號吹出了由命運動(dòng)機變化而來(lái)的號角音調，引出充滿(mǎn)溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。
它抒發(fā)著(zhù)貝多芬對幸福、完美生活的渴望和追求。
命運動(dòng)機再次闖入，引出了展開(kāi)部，威風(fēng)凜凜的命運再次占了上風(fēng)。展開(kāi)部中，轉調十分頻繁，這更增加了原有的不穩定性，使音樂(lè )顯得更加豐富。
再現部與呈示部相同。但在這一樂(lè )章的龐大結尾處，兩個(gè)主題再次匯合，音樂(lè )的氣勢不可阻擋，進(jìn)一步顯示出人民戰勝黑暗的堅強意志和必勝信念。
第二樂(lè )章，稍快的行板、雙重主題變奏曲式。第一主題抒情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。富有彈性的節奏和起伏的旋律，使這個(gè)主題具有內在的熱情和力量。第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂(lè )器吹出英雄豪邁的凱旋進(jìn)行曲。
在尾聲中，第一主題作了簡(jiǎn)單的展開(kāi)，表現出英雄的樂(lè )觀(guān)情緒，以及從沉思中獲得進(jìn)一步斗爭的信心和力量。
第三樂(lè )章，快板、詼諧曲，是決戰前夕各種力量的比較。
大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調，小提琴卻是無(wú)可奈何的嘆息。命運主題依然兇險逼人，決戰的第一階段仍由命運取勝?？墒?，黑暗必將過(guò)去，曙光就在眼前，伴隨著(zhù)低音弦樂(lè )奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂(lè )段，它象征著(zhù)人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂(lè )觀(guān)情緒。
最終，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂(lè )隊的音域在增大，音響在增強，一種不可抑制的力量把音樂(lè )直接導入那光輝燦爛的終曲。
第四樂(lè )章，快板、奏鳴曲式。開(kāi)始是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，先是由樂(lè )隊全奏輝煌的第一主題，后是由弦樂(lè )拉出歡樂(lè )第二主題，表現人民獲得勝利的無(wú)比歡樂(lè )。到發(fā)展部高-潮時(shí)，狂歡突然中斷，遠遠地又響起了命運的威嚇聲，但已是茍延殘喘，再也阻擋不住歷史前進(jìn)的潮流了。
這就是命運交響曲，高亢、激昂，催人奮進(jìn)。這首在飽嘗人生磨難、忍受身體與心靈雙重傷害后，向命運發(fā)出的挑戰與吶喊，是孤獨的訴說(shuō)，是病痛的呻吟，是憤懣的渲泄，是對人生多舛的拷問(wèn)！
于是，輝煌、明亮的第一主題再次響起，以排山倒海的氣勢，表現出人民經(jīng)過(guò)斗爭最終獲得勝利的無(wú)比的歡樂(lè )。這場(chǎng)與命運的決戰，最終以光明的徹底勝利而告終。
貝多芬命運交響曲賞析（八）：
命運，一個(gè)讓人百思不得其解的名詞，它就像藏在云中的山峰，若隱若現。有時(shí)它近在咫尺，有時(shí)卻遠在天邊。即使這樣，我們的一生也仍在努力地追求自我的命運……
第一樂(lè )章：機遇
人們常說(shuō)，懂得抓住機遇的人，即使被別人踩在腳下，也能拽住那人的鞋帶爬起來(lái)。不錯，機遇對于一個(gè)成功人士來(lái)說(shuō)，它很重要。也許你生不逢時(shí)，會(huì )為自我所處的惡劣環(huán)境而不滿(mǎn)，為自我的懷才不遇而感慨?？墒?，這一切都無(wú)所謂。因為如果你懂得去捕捉機遇，命運之神必須會(huì )將勝利的天平傾向你。
第二樂(lè )章：環(huán)境
環(huán)境對一個(gè)人能否成功，也有著(zhù)至關(guān)重要的影響。就如孟子的母親，她只給了兒子一個(gè)良好的環(huán)境，但正是這樣的環(huán)境，就培養了一位聞名世界的儒學(xué)大師。一個(gè)良好的環(huán)境，會(huì )讓我們在生活中有一個(gè)良好的心態(tài)來(lái)迎接挑戰，應對困難。環(huán)境規定了我們個(gè)人遭遇的可能范圍，如果這個(gè)范圍對我們來(lái)說(shuō)有足夠的空間去發(fā)揮自我，那么成功對我們來(lái)說(shuō)就會(huì )更進(jìn)一步。
第三樂(lè )章：性格
追蹤一個(gè)成功人士的足跡，無(wú)一例外地都會(huì )發(fā)現他們有著(zhù)一個(gè)良好的性格。古希臘哲學(xué)家赫拉克利特曾說(shuō)過(guò)：“性格即命運”即性格決定命運，有什么樣的性格就有什么樣的命運?；仡櫄v史，多少人因為性格不好而被擋在了大門(mén)之外。西楚霸王項羽的匹夫之勇，婦人之仁讓他最終飲恨烏江，關(guān)羽的高傲自負也落個(gè)敗走麥城。所以，要想站在命運的頂峰，良好的個(gè)性是必不可少的因素。國外也有句這樣的格言：“播種行為收獲習慣，播種習慣收獲性格，播種性格收獲命運?！?/p>
結束曲
命運，就是這樣，它需要環(huán)境作平臺，性格為翅膀，借著(zhù)機遇之風(fēng)飛向藍天。當我們真正適應環(huán)境，改變了性格，學(xué)會(huì )抓住機遇，那我們的人生定會(huì )更加完美。
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