●詞品上卷
○原起
張炎曰：粵自隋唐以來(lái)，聲詩(shī)間出為長(cháng)短句。至於尊前、花間，迄於崇寧，立大晟府，命周邦彥諸人，討論古昔，由此八十四調之聲始傳。其後萬(wàn)俟雅言輩增衍慢、曲、引、近，或移宮換羽，為三犯、四犯，按充為之，其曲遂繁。
黃曰：長(cháng)短句始於唐，盛於宋。唐詞具載花間集，宋詞多見(jiàn)於曾端伯所編復雅一集，兼采唐宋，迄於宣和之季，凡四千三百馀首，吁，亦備矣。況中興以來(lái)，作者繼出，及乎近世，人各有詞，詞各有體。知之而未見(jiàn)，見(jiàn)之而未盡者，不勝算也。
俞彥曰：詞何以名詩(shī)馀，詩(shī)亡然後詞作，故曰馀。非詩(shī)亡，所以歌詠詩(shī)者亡也。周東遷，三百篇音節始廢。至漢而樂(lè )府出，樂(lè )府不能以代民風(fēng)而歌謠出。六朝至唐，樂(lè )府又不勝詰曲而近體出。五代至宋，近體又不勝方板而詩(shī)馀出。唐之詩(shī)、宋之詞，甫脫穎而已傳遍歌工之口，元世猶然，今則絕響。即詩(shī)馀中有采入南戲引子，率皆小令，其慢詞不知為何物。此詩(shī)馀之亡，所以歌詠詩(shī)馀者亡也。
王岱曰：詩(shī)至於馀而詩(shī)亡，馀至於極妙而詩(shī)復存。是薄詩(shī)之氣者馀也，救詩(shī)之腐者亦馀也。詩(shī)以溫厚含蓄，怨不怒，哀不傷，樂(lè )不淫為旨。詞則欲其極怒、極傷、極淫而後已，元氣於此盡矣。觀(guān)唐以後詩(shī)之蕪澀，反不如詞之清新，使人怡然適性，不惟不欲少留元氣，若以不留元氣為妙者。是時(shí)代升降，學(xué)力短長(cháng)各殊，氣運至此，不容不變動(dòng)，人心之巧，不容不剖露，即作者當亦不自知其何故。是詩(shī)之不至於盡亡，則實(shí)馀有以存之也。徐師曾曰：自樂(lè )府亡而聲律乖，李白始作清平調、憶秦娥、菩薩蠻，時(shí)因效之。厥後行衛尉少卿趙崇祚，輯花間詞五百闋，為近代填詞之祖。陸放翁云：詩(shī)至晚唐五季，氣格卑陋，千家一律，而長(cháng)短句獨精巧高麗，後世莫及。此事之不可曉，蓋傷之也。然謂之填詞，則調有定格，字有定數，韻有定聲，間有長(cháng)短句，或可損益，亦必凜遵於所自也。
陳大樽曰：宋人不知詩(shī)而強作詩(shī)，其為詩(shī)也，言理而不言情，終宋之世無(wú)詩(shī)。然宋人忄愉愁怨之致，動(dòng)於中而不能抑者，類(lèi)發(fā)於詩(shī)馀，故其所造獨工。蓋以沉摯之思而出之必淺近，使讀之者驟遇之，如在耳目之表，久誦之，而得雋永之趣，則用意難也。以狷利之詞而制之實(shí)工煉，使篇無(wú)累句，句無(wú)累字，圖潤明密，言如貫珠，則鑄詞難也。其為體也纖弱，明珠翠羽，尚嫌其重。何況龍鸞，必有鮮妍之姿，而不藉粉澤，則設色難也。其為境也婉媚，雖以驚露取妍，實(shí)貴含蘊不盡，時(shí)在低徊唱嘆之際，則命篇難也。宋人專(zhuān)事之，篇什既富，觸景皆會(huì )，雖高談大雅，而亦覺(jué)其不可廢也。
○疏名
都穆曰：滿(mǎn)庭芳，取柳柳州“滿(mǎn)庭芳草積”。玉樓春，取白香山“玉樓宴罷醉馀春”。霜葉飛，取杜子美“清霜洞庭葉，故欲別時(shí)飛”。宴清都，取沈隱侯“朝上閶闔宮，夜宴清都闕”。又云：風(fēng)流子，出劉良文選注，言其風(fēng)美之聲，流於天下，子者，男子通稱(chēng)。荔枝香，出唐書(shū)，貴妃生日，命小部奏新曲未有名，適進(jìn)荔枝，故以名曲。解語(yǔ)花，出天寶遺事，亦明皇稱(chēng)貴妃語(yǔ)。解連環(huán)，出莊子，連環(huán)可解。華胥引，出列子，夢(mèng)游華胥之國。塞垣春，出後漢鮮卑傳。玉燭新，出爾雅。此載南濠詩(shī)話(huà)者。
楊慎曰：詞句多取詩(shī)句，如蝶戀花，取梁元帝“翻階蛺蝶戀花情”。滿(mǎn)庭芳，取吳融“滿(mǎn)庭芳草易黃昏”。點(diǎn)絳唇，取江淹詩(shī)“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”。鷓鴣天，取鄭詩(shī)“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”。惜馀春，取太白賦語(yǔ)。浣溪沙，取杜少陵詩(shī)。青玉案，取四愁詩(shī)語(yǔ)。西江月，取衛萬(wàn)詩(shī)“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人”。踏莎行，取韓“踏莎行草過(guò)春溪”。蕭湘逢故人，柳惲詩(shī)也。粉蝶，毛滂詞與花同活句也。菩薩蠻，西域婦人髻也。蘇幕遮，高昌女子所戴油帽。尉遲杯，尉遲敬德飲酒必用大杯也。蘭陵王，王入陣必先，言其勇也。生查子，查即古槎字，張騫事也。多麗，張均妓名，善琵琶者也。念奴嬌，玄宗宮人念奴也。見(jiàn)詞品。
胡應麟曰：點(diǎn)絳唇、青玉案等名，楊說(shuō)或協(xié)。馀皆偶合，未必出自詩(shī)中?！皾M(mǎn)庭芳草易黃昏”，形容凄寂，詞名僅滿(mǎn)庭芳三字，豈應出此，豈應出此。生查子，謂古槎字，合之博望意亦不貫。菩薩蠻，謂南國人危髻金冠故名，非專(zhuān)指婦人髻也。尉遲大杯，正史無(wú)考，乃引南劇為據。鷓鴣天，謂鄭詩(shī)，則春游雞鹿塞，雞鹿塞當入何調。愚按用、元敬，俱號博綜，過(guò)於求新，遂多瑣漏。如一滿(mǎn)庭芳也，元敬謂謂本柳州，用謂本吳融，果何自歟，說(shuō)載筆叢。
沈際飛曰：按南北劇與調同名者頗多，小令之搗練子、點(diǎn)絳唇、卜算子、謁金門(mén)、憶秦娥、浪淘沙、鷓鴣天、步蟾宮、鵲橋仙、夜行船、梅花引等。中調之一剪梅、唐多令、十拍子、青玉案、行香子、天仙子、風(fēng)入松、剔銀燈、祝英臺近、滿(mǎn)路花、意難忘等。長(cháng)調之滿(mǎn)江紅、尾犯、滿(mǎn)庭芳、燭影搖紅、念奴嬌、絳都春、高陽(yáng)臺、喜遷鶯、東風(fēng)第一枝、二郎神、花心動(dòng)等，皆南劇引子。小令之柳梢青、賀圣朝，中調之醉春風(fēng)、驀山溪，長(cháng)調之聲聲慢，八聲甘州、桂枝香、永遇樂(lè )、沁園春、賀新郎，皆南劇慢詞。
《柳塘詞話(huà)》曰：唐宋諸詞、花閑、草堂，習久傳多，僻調異名，每置不問(wèn)。近來(lái)異體怪目，渺不可極，故詞選須用舊名。如本草志藥，一種數名。必好稱(chēng)新目，徒惑視聽(tīng)，無(wú)裨方理，猶必辨以宮律，溯之原起，乃為有當。若後人自度，或前後湊合，更立新名，則吾豈敢定哉。
○按律
楊萬(wàn)里曰：作詞有五要，第一按律，其次擇腔。如十一月須用正宮，元宵詞須用仙呂宮。當遇事以別之，月令以準之。宋之大祀、大恤，則用六州歌頭?？梢岳?，而不可以名拘者也。黃曰：按周美成瑞龍吟，自章臺路至歸來(lái)舊處，是第一段。自黯凝佇至盈盈笑語(yǔ)，是第二段。謂之雙拽頭，屬正平調。屬正平調。自前度劉郎以下，即犯大石調，是第三段。到發(fā)騎晚以下，再歸正平調。諸本於吟箋賦筆下分段者，非體也。
古今樂(lè )錄曰：姜堯章詞，花庵備載無(wú)遺。若湘月、翠樓吟、惜紅衣諸腔，不得其調，難入管弦也。
楊萬(wàn)里曰：作詞能依句者少，詞若歌韻不協(xié)，奚取哉?；蛑^善歌者能融化其字，殊不詳制作轉摺，用或不當，正旁偏側，凌犯他宮，非復本調，所以宮律之重也。如塞翁吟之衰瘋，帝臺春之不順，隔浦蓮之奇煞，斗百花之無(wú)味，是擇腔又在按律之後，不可不較量耳。
錢(qián)謙益曰：張南湖少從王西樓刻意填詞，必求合某宮，合某調，某調第幾聲，其聲出入第幾犯，抗墜圓美，以期合作，謂之當行。余對之曰，南湖圖譜，俱系習見(jiàn)諸體，一按字數多寡，句讀平仄，至宮律之學(xué)，尚隔一塵。試覽樂(lè )章集中，有同一體而分載石大、歇指，較之多寡平仄，更大有別，此理亦近人未解。
沈際飛曰：所謂宮調者，黃鐘宮、南呂宮、無(wú)射宮、中呂宮、正宮、仙呂宮、歇指調、高平調、大石調、小石調、正平調、越調、商調，此十三條曲律也。以南北劇引用詩(shī)馀較之，尚有林鐘宮、雙調、般涉調、道宮、散水調、琴調，共一十九條。然詩(shī)馀有名同而所入之宮調則異，字數多寡亦因之異者。亦有字數多寡則異，而所入之宮調則同者。
雍熙樂(lè )府曰：黃鐘宮，宜富貴纏綿。正宮，宜惆悵雄壯。大石調，宜風(fēng)流蘊藉。小石調，宜旖旎嫵媚。仙呂宮，宜清新綿遠。中呂宮，宜高下閃賺，南呂宮，宜感嘆傷惋。雙調，宜健捷激梟。越調，宜陶寫(xiě)冷笑。商調，宜凄愴怨慕。林鐘商調，宜悲傷宛轉。般涉羽調，宜拾綴坑塹。歇指調，宜急并虛揭。高平調，宜滌蕩瀾。道宮，宜飄逸清幽。角調，宜典雅沉重。此以詩(shī)馀之約法，而為歌曲之元聲也。
沈雄曰：前人既用宮律，豈古者可被管弦，今則不詳譜例哉。家詞隱先生，作古今詞譜，分十九調，一黃鐘、二正宮、三大石、四小石、五仙呂、六中呂、七南呂、八雙調、九越調、十商調、十一林鐘、十二般涉、十三高平、十四歇指、十五道宮、十六散水、十七正平、十八平調、十九琴調，一按舊律所輯，俱唐宋元音。然有以黃鐘之喜遷鶯而為正官之喜遷鶯、南呂之喜遷鶯者，別宮參互亦可也。即以小令夏竦之喜遷鶯，與長(cháng)調吳禮之之喜遷鶯同一黃鐘者，字數多寡無(wú)論也。又以皇甫松之平韻天仙子，與張先之仄韻雙調天仙子，同一黃鐘者，聲韻平仄無(wú)論也。有以徐昌圖之臨江仙為仙呂，而牛希濟之臨江仙為南呂者，其宮調自別亦可也。此即沈天羽云，南劇越調過(guò)曲小桃紅，與正宮過(guò)曲小桃紅異者。蓋以一二證之，世有解人，幸以教我。
陳樂(lè )書(shū)曰：五行之聲，所司為正，所欹為旁，所斜為偏，所下為側。正宮之調，正犯黃鐘宮，旁犯越調，偏犯中呂宮，側犯越角之類(lèi)。樂(lè )府諸曲，自昔不用犯聲。唐自天后末年，劍器入渾脫，始為犯聲。以劍器宮調，渾脫角調，以臣犯君也。明皇時(shí)樂(lè )人孫處秀善吹笛，好作犯聲，亦鄭衛之變也。
柴紹炳曰：論古詞而由其腔，則音節柔緩，無(wú)馳驟之法。論古詞而由其調，則諸調各有所屬。後人但以長(cháng)短分之，不復總是某調在九宮，某調在十三調。競制新犯名目，不知有可犯者，有必不可犯者。如黃鐘不可先商調，商調不可與仙呂相出入，是必須審音律也。
沈雄曰：宣政間諸公，自制樂(lè )章，有側犯，若尾聲犯一名碧芙蓉，張子野所制詞也。凄涼犯、花犯念奴，姜堯章所制詞也。別有史邦卿玲瓏四犯，仇山村八犯玉交枝，又有花犯詠梅。倒犯一名吉了犯，南方鳥(niǎo)有秦吉了。按嘯馀、萃編、明辨諸書(shū)，謂倒犯之即花犯。殊不知花犯為小石調，倒犯為仙呂宮，同於一百二十字，是又不可不按律也。
○詳韻
宛委馀編曰：沈休文始為四聲，梁高祖雅不好之，問(wèn)於周舍，舍對天子圣哲四字。於今聲調既自有別，諸家取舍，亦復不同。吳楚則時(shí)傷輕淺，燕趙則多為重濁，秦隴則去聲為入，梁益則平聲似去，又支、脂、魚(yú)、虞、共為一韻，先、仙、尤、侯俱論是切。因取韻略、音譜等書(shū)參伍之。當時(shí)遂有法言撰本，長(cháng)孫訥言箋注，各各增加焉。即唐人小令，務(wù)遵為金科玉律，汪少寬假，至宋成廣韻，共二萬(wàn)六千一百九十四字，始有頒韻應制諸詞。
宛委馀編曰：沈韻之興也，元周德清以中土臺音勝之，又以三聲而奪四聲。其所舉平聲，如靴在戈韻。單、邪、遮、嗟卻在麻韻。靴不押車(chē)，車(chē)卻協(xié)麻。元、暄、鴛、言、褰、焉俱不協(xié)先。煩、翻、不協(xié)寒、山，卻與魂、痕同押。其音何以相著(zhù)?；也粎f(xié)揮，杯不協(xié)裨，杯不協(xié)裨，梅不協(xié)糜，雷不協(xié)羸。必押梅為埋，雷為來(lái)，方與臺協(xié)。如此呼轉，亦非舌而何。然據宋詞應制體，則德清之所持未必是，而其所攻未必非也。
雅韻序曰：卓氏中州之韻，中州者，中山趙地。北音惟中山為正，南不過(guò)定遠，北不過(guò)彭城，東不過(guò)江浦，西不過(guò)睢陽(yáng)，四境千里，過(guò)其境則土音生矣。惟北方無(wú)鄉談，其音謂之臺，臺從上聲言也。其言無(wú)入聲，以入聲為三聲之用。謂北人有臺輔之像，其聲出乎丹田，發(fā)乎胸臆，黃鐘、宮商之音也，故重厚而沈雄。其中山之音，重之清者也，故為音律之用。若南方之音多入聲，出乎唇齒舌腭之間，角徵羽之音也，故輕浮而雌淺。謂之南音曰蠻，其吳、越、閩、廣、荊、湖、溪、洞之地，皆有鄉談，謂之彝語(yǔ)，謂之舌，非譯不通，故不入五音之內。今以三聲內收入聲為北音之用，而無(wú)音切者何。以入聲之變?yōu)槿?，故無(wú)切。宋應制詞賦，類(lèi)遵頒韻，如此者，庶使有所持循後不漸失之通韻耳。明正統辛酉瞿仟敘。
陶宗儀韻記曰：本朝應制頒韻，僅十之二三，而人爭習之。戶(hù)錄一編以粘壁，故無(wú)定本。後見(jiàn)東都朱希真，復為似韻，亦僅十有六條。其閉口侵尋、監咸、廉纖三韻，不便混入，未遑校讎也。鄱陽(yáng)張輯始，始為衍義以釋之。洎馮取洽重為繕?shù)浽鲅a，而韻學(xué)稍為明備通行矣。值流離日，載於掌大薄蹄，藏於樹(shù)根盎中，濕朽蟲(chóng)蝕，字無(wú)全行，筆無(wú)明畫(huà)，又以雜葉細書(shū)如半菽許。愿一有心斯道者詳而補之。然見(jiàn)所書(shū)十六條與周德清所輯，小異大同，要以中原之音，而列以入聲四韻為準，南村老人記。 詞品曰：沈韻不合聲律，今人守之如金科玉律。無(wú)他，今詩(shī)學(xué)李、杜，李、杜本六朝，相襲而不敢革也。填詞自可通變，如朋字與蒸字同押，打字與等字同押，掛字、畫(huà)字與怪字、壞字同押，是舌之病。周德清著(zhù)中原音韻矣，乃宋填詞已有開(kāi)先者，蓋真見(jiàn)在人心目，而約而同耳。試舉蘇東坡一斛珠云：“洛城春晚。垂楊亂掩紅樓半。小池輕浪紋如篆。燭下花前，曾醉離歌宴。自昔風(fēng)流云雨散。關(guān)山有限情無(wú)限。待君重見(jiàn)尋芳伴。為說(shuō)相思，目斷西樓燕?！弊謸蝽嵲谏享?，本屬舌，蘇特正之也。蔣竹山女冠子云：“蕙花香也。雪晴池館如畫(huà)。春風(fēng)飛到，寶釵樓上，一片笙歌，琉璃光射。而今燈謾掛。不是暗塵明月，那時(shí)元夜。況年來(lái)、心懶意怯，羞與鬧蛾爭耍。江城人悄初更打。問(wèn)繁華誰(shuí)解，再向天公借。剔殘燈，但夢(mèng)里隱隱，細車(chē)羅帕。吳箋銀粉砑。待把舊家風(fēng)景，寫(xiě)成閑話(huà)。笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽(yáng)西下?！笔邱g正沈韻畫(huà)及掛話(huà)及打字之謬也。呂圣求感皇恩云：“寒食不多時(shí)，牡丹初賣(mài)。小院重簾燕飛礙。昨宵風(fēng)雨，尚有一分春在。今朝猶自得，陰晴快。熟睡起來(lái)，宿酲微帶。不惜羅襟眉黛。日長(cháng)梳洗，看花陰移改。笑拈雙杏子，連枝戴?！贝诉B拈數韻以見(jiàn)酌古斟今之妙。聯(lián)系客服
