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拋弓的符號為‘九”，寫(xiě)在音符的上方，由于它的效果很像馬蹄聲，所以又稱(chēng)為“馬蹄”．在在演奏方法上一般是由兩個(gè)部分組成的，它的第一部分是一個(gè)短促的跳音，以拉弓或推弓開(kāi)始均可(一組拋弓的第一弓常是一個(gè)擊弓)．聲音發(fā)出后手臂右旋，將弓子順勢；第二部分是當弓子下落至琴筒時(shí)，右手拇指與食指稍稍放松，中指和無(wú)名指乘勢向下壓一下弓毛，以阻止弓子上跳，同時(shí)配合與第一部分相反舶弓向運動(dòng)，這樣受阻的弓子就會(huì )在琴簡(jiǎn)相弦的反彈作用下急速地跳動(dòng)出聲，發(fā)出得“得兒兒……”似的跳音．
演奏拋弓時(shí)為了提高弓子的彈性，右手需要格弓毛繃緊。拋弓的用弓部位要看樂(lè )曲的速度而定，速度越慢，用弓部位越靠近中弓；反之，用弓部位就靠近弓尖．總之、要選擇適合樂(lè )曲速度的最佳彈跳點(diǎn)來(lái)演奏。拋弓在大多數的情況下部是拋兩個(gè)音，但偶然也有拋三個(gè)音的，還有拉推弓都拋音的拋弓，可奏出類(lèi)似笛子三吐的效果。不論是一弓內陸幾個(gè)音，其著(zhù)力點(diǎn)都在第一個(gè)拋弓音上，其后發(fā)出的拋弓音，都是利用弓稈的自然彈性彈跳奏出來(lái)的，在力度上必然呈漸弱趨勢．
拋弓的手臂動(dòng)作，應以旋轉運動(dòng)為主，上下運動(dòng)為輔。手臂過(guò)大的上下運動(dòng)，反而會(huì )使弓子的跳動(dòng)減小，給人以吃力不討好之感。在持弓方面，要注意不同的松緊變換、演副h6 和提弓時(shí)持弓稍緊，而下落撞擊琴筒后，拇指相食指應即刻相對放松，讓弓子得以自然跳動(dòng)。演奏者在奏拋弓方面容易出現的偏差主要有以下幾點(diǎn)：
1．手臂上下運動(dòng)過(guò)大，反而使弓子在觸弦點(diǎn)處的跳動(dòng)減?。踔撂黄饋?lái)。因此演奏拋弓時(shí)手臂一定要以旋轉運動(dòng)為主．只有很小的一點(diǎn)上下運動(dòng)，這樣弓子才能跳得起來(lái)。
2．動(dòng)作配合不默契、即當弓子下落至琴筒時(shí)，右手食指和拇指沒(méi)有及時(shí)地相對放松；中指和無(wú)名指不能同時(shí)向下有彈性地壓一下弓毛；弓子也沒(méi)有“拋”出去(動(dòng)作與感覺(jué)有點(diǎn) 保兒時(shí)所玩的“打水漂”，即用一塊瓦片斜著(zhù)扔向水面、使之在水面上連續地跳動(dòng)好幾下才沉下去)，因而弓子也跳動(dòng)不起來(lái)。因此，動(dòng)作的默契配合，是演奏仔拋弓的首要條件。
3．演奏拋弓時(shí)右手指得太高，這不但使弓毛的觸弦點(diǎn)上移，還使弓子下落時(shí)與琴簡(jiǎn)的擊點(diǎn)偏穆到了琴筒的后端(正確的擊點(diǎn)應在琴筒前端，盡量靠近琴弦的位置上)、這樣就會(huì )使拋弓缺乏彈性、發(fā)音含混不清。因此，在拋弓發(fā)音的瞬間，弓子仍需盡量保持“平”的狀態(tài)。
4．弓子起跳時(shí)蹭弦出雜音，這是因為弓子不能垂直起跳的緣故。正確的拋弓奏法要求弓子在兩弦之間垂直地上下運動(dòng)，這樣就不會(huì )碰弦出雜音了。
5．演奏拋弓時(shí)弓桿打琴筒出雜音．解決的方法與擊弓相同

[轉帖]二胡演奏藝術(shù)中的三個(gè)到位
中國民族器樂(lè )演奏藝術(shù)淵源流長(cháng)，在漫長(cháng)的歷史發(fā)展中造就了光輝燦爛的中國器樂(lè )文化。二胡是我國民族樂(lè )器寶庫中量具有代表性、最富有表現力的樂(lè )器之一，它從最早的雛型奚琴發(fā)展至今已歷經(jīng)了一千多年的歷史，在中國器樂(lè )文化史中無(wú)論是作為獨奏樂(lè )器，還盈在現代民族管弦樂(lè )隊中作為常規樂(lè )器都占有非常重要的地位。
二胡演奏藝術(shù)在發(fā)展?；仡櫄v史，展望未來(lái)，越來(lái)越多的從事二古月演奏藝術(shù)的工作者深深認識到:必須強調二胡演奏的規范化和科學(xué)化，必須用高品位，高審美意識的尺子來(lái)衡量演奏、評估作品，這是我們面對跨世紀歷史時(shí)期不容回避的問(wèn)題。何謂規范，即在演奏藝術(shù)上通過(guò)長(cháng)期總結出來(lái)的科學(xué)方法，是眾人承認的能推動(dòng)二胡演奏不斷發(fā)展或向更高品位突破的法規。一個(gè)演奏家要想把音樂(lè )中最好的聲音和最豐富的內涵表達的淋漓盡致，必須要有過(guò)硬的基本功，而過(guò)硬的基本功來(lái)自高標淮、嚴要求的規范化練。二胡演賽者想到達一定的高度，就必頁(yè)兜成三個(gè)到位，即二胡演賽的技巧到位，聲音到位、感佰到位。
(一)技巧到位
   技巧是為音樂(lè )服務(wù)的。有了出色到位的技巧，音樂(lè )才能游刃有余，才能充分發(fā)揮二胡這件樂(lè )器的表現力，技巧到位是伴隨著(zhù)大量艱苦的訓練完成的。要抓緊二十歲以前的時(shí)間，甚至更早一點(diǎn)，在音準、節秦、聲音振動(dòng)、備種技巧、名尋中流派上粥化訓練。為什么劃定二十歲以前，因為這個(gè)年齡段為掌握各種技巧提供了最好的環(huán)境，在這個(gè)時(shí)期要大且接觸作品，使左、右手的演釋狀態(tài)達到一定的層次。首失要嚴格從音淮和節奏人羊。有的人講“民族樂(lè )器演奏，音準節奏差一點(diǎn)可以生理解?！?，還有一種偏見(jiàn)認為“民族樂(lè )器演奏音就不可能很準?！边@些都是錯誤的。民族樂(lè )器在音準上外國管弦樂(lè )器是難一些、比如二胡左手懸空、二根弦無(wú)指板依托。但這些決不應成為一種借口。事實(shí)上二欲可以演釋很多小提琴高難度作品，在音淮上是憲全可以達到的，關(guān)鍵看你嚴格不嚴格。我們提倡耳朵要勤，調動(dòng)積積極聽(tīng)覺(jué)，只要耳朵一絲不茍、左手訓練按規范的要求去作，一切都可以作的很好。要強調音階和練習曲的練習，這是訓練音準過(guò)程中一定要走的路。在左手巧訓練中首先要打好的基礎是正確的持和穩定的手型。左手持的不正確將會(huì )響一生的演奏，而手型的正確和穩定將為高杖巧的演奏提供堅實(shí)的基礎。初級習”練時(shí)，要不斷糾正左臂夾肘和左肘怡得過(guò)高的錯誤。在左手手型穩定上要杜絕左手碗子的過(guò)分突出和塌陷、小指的直翹和回縮、大指的上挺和夾死。在觸弦練習中要保持左手半握狀放松，反對摳指，立掌。按弦訓練時(shí)，不要四個(gè)手指一齊上，一定要在一至三指按弓輕」位的情況下，再進(jìn)行小指的訓練。在左手習訓練中，指序和指距練習、保留指練習、手指按弦張力、獨立性、彈性練習是固定手型、找準把位感覺(jué)和音準到位最好的方法和途徑。
為了解抉音域和音色變的需要，增強表現力，二胡演奏必須換把，因此換把也減了左手技法中重要的一部分。換把要強調正確的方法，反對強上強下，這樣才能保證音準和到達新把位的演奏。要腕子主動(dòng)、手指與之同步，練習時(shí)要先練習空弦音和同指異音換把，再進(jìn)行異指異音換把。要多練習三個(gè)八度的音階、琶音。尤其要聽(tīng)準換把后第一個(gè)音的正確與否。在基礎訓練時(shí)，要把才奏把的準備、運作、到達的連續性高協(xié)為調，大跳換把要有心理準備、果斷到達、熟能生巧。揉弦是美化和裝飾樂(lè )音使其里好的表達樂(lè )曲思想感情和歌唱性的一個(gè)重要手段，也是左手技巧掌握的重要關(guān)節。手指的第一關(guān)節(*指尖一節)一定要打開(kāi)，而且一定要均勻滾動(dòng)。揉弦種類(lèi)很多，分慢速揉、中速揉、快速揉、輕揉、重揉、空揉、由慢漸快揉，由快淵襯曼探，壓揉、滑揉、吟揉、不揉到揉、揉到不揉、不揉到揉又到不裸等多種寢現，它的不同表現要用滾動(dòng)的不同頻率和力度來(lái)調整，不間的揉弦，賽根據不間音樂(lè )的處理恰當的運用，否則會(huì )知適得其反。在左手技法中還有上滑音、下滑膏、大滑音、回滑音、墊指滑音、顫音等枝法的演奏，這些在風(fēng)格樂(lè )曲的運捧中起著(zhù)不可低的作用。
二胡演奏要講究運弓，首先要嚴格持弓:初學(xué)要弄清楚右手大指、食指與弓桿的關(guān)系，右手中指、無(wú)名指與弓毛的關(guān)系。杜絕持弓過(guò)淺或過(guò)深的傾向。其次在弓子的運行中弄清楚大臂、右肘、小臂、手腕、持弓手指，弓毛觸弦點(diǎn)的互聯(lián)動(dòng)作一定要協(xié)調自如。在枯燥的弓法習”練中，很多人忽視長(cháng)弓〔不是拉長(cháng)度越長(cháng)琴弓的概念〕習”練，忽視長(cháng)弓運行的平、穩、實(shí)和方向的正確，不去在運弓正確的基礎上追求聲音的通、美、亮、柔、厚，在大臂和小臂的互聯(lián)動(dòng)作中，在手腔和手指的屈伸動(dòng)作中辛受有下功夫，就會(huì )出現突出肘部，運弓劃弧線(xiàn)、手腕過(guò)僵或屈伸過(guò)于主動(dòng)的毛病。二胡演奏在右手技巧上十分豐富，有長(cháng)弓、短弓、快弓、自然跳弓、頓弓、小弓、拋弓等等，這些弓技從長(cháng)度上講有長(cháng)短之分、從弓速上講有快、’漫、顫之分，從方向上講有拉、推，過(guò)程中有分、連之區別，從技法上講有頓、跳、拋、墊之分，不下一番功夫是不可能到位的。在練習中應從空弦平弓練習開(kāi)始繼而進(jìn)入換弓，換弦練習，在這個(gè)基礎上再加入長(cháng)弓和短弓的習”練，同時(shí)加入長(cháng)短弓弓于分配的練習。有了這些基礎，后面的練習如:顫、頓、跳、拋等等弓于技法方能逐步解決。一位優(yōu)秀的演奏家是很講究運弓部位的。并在力度.傳導運用上千變萬(wàn)化，運用自如。爐火純青之作，每一弓都來(lái)自勤奮的練習和嚴格的規范。從上面包羅萬(wàn)象的左右手掛巧中，只有認真領(lǐng)悟、苦心鉆研方可技術(shù)到位。
(二)聲音到位
   二胡聲音的產(chǎn)生是弓毛擦弦、弦的振動(dòng)帶動(dòng)了琴的振動(dòng)，聲音振動(dòng)的關(guān)鍵部位是在弓毛與弦的擦弦點(diǎn)上。因此，如何調整好弓毛與弦的關(guān)系，在力度傳導上準確無(wú)誤使聲音振動(dòng)達到最理想的境界，這對一個(gè)技巧已基本成熟的演奏者來(lái)講仍有在再上一個(gè)臺階的問(wèn)題。目前很多人演奏不講究聲音，或浮漂或干涸，或晦澀或綿軟，有的琴甚至根本沒(méi)振動(dòng)起來(lái)。一個(gè)演奏員不講聲音振動(dòng)到位，這主要是長(cháng)弓和短弓習”練中不重視力度傳導到臼里解有偏差，不去體會(huì )弓毛與弦溉竟是什么關(guān)系，不重視擦弦點(diǎn)的最佳位置，這些都大大降低了作為一個(gè)優(yōu)秀演奏者的含金量。聲音振到位同運弓及觸弦張力有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，擦弦力、角粥乞點(diǎn)的適當，對運弓、音色、力度都會(huì )產(chǎn)生意想不到的效果?，F在說(shuō)運弓通不通，所謂通即通幅，通暢即音質(zhì)好，聲音振動(dòng)到位，弓子明快千凈。通暢除運弓動(dòng)作的自然協(xié)調外，還有一個(gè)弓速和力度傳導的動(dòng)作問(wèn)題。在運弓過(guò)中，任何力度變化都應是融化在弓子運行之中的，而弓速也參與力度的變化。淳厚、飽滿(mǎn)、熱熱的聲音來(lái)自相對快的弓逢，暗淡，凄涼、平靜、柔美的聲音來(lái)自相對慢的弓速。弓速變化決定著(zhù)聲音的動(dòng)與靜，弓速和右手手指對弓毛的壓力又是一家中的兩個(gè)兄弟，在使琴振動(dòng)到位的過(guò)中，他們缺一不可。演奏中松和通的聲音是命拖著(zhù)弓子走把力消化在運仔之中完成的.如果在，弦己充分振動(dòng)的情況下，手仍要向弓毛施加壓力聲音就會(huì )晦澀混濁、死而不松，有的人認為琴要響，就要人為的加力于弓毛，這樣做，琴的振動(dòng)反而不到位，聲音也無(wú)光彩、無(wú)厚度。聲音到位即聲音振動(dòng)的到位、大臂力度傳導的到位、左手觸弦張力的到位、音準到位。這里面還伴隨著(zhù)一系列技術(shù)問(wèn)題、首先，要保持運弓的平直，因為弓毛與弦的，90度角垂直振動(dòng)提最理想的。此外肩與肘是大臂力度貫穿的基本條件。運弓中應能悟到弓子是手的延伸，來(lái)自大臂的力度通過(guò)小臂與手，最后運行到擦弦點(diǎn)上，這樣聲音振動(dòng)就大有起色。這里面有傳導的通順問(wèn)題、也有小臂帶出大臂、大臂收回小臂最基礎的運弓方法問(wèn)題。在這里哪一個(gè)環(huán)節出了問(wèn)題，聲音都不會(huì )到位。聲音到位對二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展提出了更多的要求，領(lǐng)悟到了，演奏上去了，不重視就會(huì )原地踏步，最終將被淘汰。
〔三〕情感到位
音樂(lè )是感情的語(yǔ)言，無(wú)形貌而神韻俱在，是萬(wàn)能的文學(xué)和有形的美術(shù)所不能比擬的。二胡演奏藝術(shù)的魅力終結點(diǎn)是在神韻兩個(gè)字上，在音樂(lè )的表現上傳神有韻，是對規范化的技巧和對傳統、現代作品理解升華的集中體現。演奏中，音樂(lè )表現的千變萬(wàn)化來(lái)自演奏者感情的投入。音樂(lè )表現的喜怒哀樂(lè )標定一個(gè)人對作品的理解，而這種升華也包含了演奏者對幾千年中國人文、景觀(guān)的認識。演奏者感情到位、音樂(lè )表現方可到位、欣賞者或喜或悲、或怒或哀雖未見(jiàn)形貌，卻進(jìn)入了一個(gè)非常動(dòng)人的境地。一位優(yōu)秀的演奏者。一定要重旋律，重旋律形神全俱，有神韻則雅，無(wú)神韻則俗。感情到位演奏者首先要形神俱備，能打動(dòng)自己方可打動(dòng)他人。
      二胡演奏藝術(shù)是勤奮、靈感和悟性的結合產(chǎn)物，有一種提法叫“二弦在手，悟性在心”，我很贊成。很多人練完琴后感到最累的是心。這都說(shuō)明心靈的參與是感情到位至關(guān)重要的一點(diǎn)。從口傳心授、照貓畫(huà)虎，進(jìn)入到領(lǐng)悟階段，不是人人都能達到的，而一個(gè)演奏者學(xué)習中沒(méi)有一點(diǎn)悟性,也不會(huì )有前進(jìn)的速度。佛經(jīng)講:大徹大悟才是最大智慧。陳紫先生講:要吃狗肉長(cháng)人肉，而不是吃狗肉長(cháng)狗肉。這些精辟的論段都給人們指出了一條通住層次更高境地的道路。目前有一種傾向，單純的技巧觀(guān)點(diǎn)，只鉆研表面技巧而不注重藝術(shù)內涵.認為有了技術(shù)就有了藝術(shù)，不去追求樂(lè )曲更高層次的內容。他們不知一般技巧的到位，只是指揮在排練前讀完了總譜.再快的短弓、再好的技巧永遠不等于藝術(shù)，它們是為情感表達鋪設的梯道，一首樂(lè )曲沒(méi)有情感的參與，那音樂(lè )只是匠人在進(jìn)行音符的羅列，有很多演奏者、很多高難度技巧都到位了，但在聲音到位和感情到位上總是有段距離，這和心靈的參與有關(guān)。技巧到位、聲音到位、感情到位是獨立的，又是不可分離的一個(gè)整體，缺一不可。沒(méi)有非常豐富的技巧到位、聲音到位和音樂(lè )到位，是一句空話(huà)。沒(méi)有音樂(lè )的到位，任何技巧也將白白施展本領(lǐng)，“以情發(fā)音，以音傳情，以情動(dòng)人”是黃海懷先生演奏的十二字訣。藍玉箱先生的“:山不在高，有仙則靈……樂(lè )在飄逸方可超脫”又道出了音樂(lè )表現的更高境界。陳朝儒先生也常說(shuō):“先有情，后有聲，沒(méi)有感情的準備，哪有好的聲音和樂(lè )曲的韻味，以情帶聲，才能聲情并茂”。他們都把聲情關(guān)系提到了一個(gè)相當高的品位。聲情到位即二胡演奏聲音和作品表現的統一，以情發(fā)音這個(gè)情，即是音樂(lè )表現的全部?jì)热?。沒(méi)有情感參與的演奏，沒(méi)有神韻。
      沒(méi)有情感參與的聲音千涸晦澀。反過(guò)來(lái)，沒(méi)有技巧的參與，如:長(cháng)短弓分配不到位，長(cháng)音的長(cháng)短處理不恰當，揉弦的力度和聲音的強弱掌握的不到家，裝飾音的幅度和火候不理想，運弓的抑揚頓挫、聲音振動(dòng)的濃與淡不合適，都合影響情感的到位。有的人在速度認識上陷入了片面理解，快與慢不是以音樂(lè )的要求為尺子，而是圖快，甚至快而雜亂、快而無(wú)味。真正的速度是樂(lè )曲所限定需要的，快而不亂，慢而不斷，方能讓音樂(lè )流動(dòng)起來(lái)，創(chuàng )作出恬靜、宏偉、熱情，凄涼等種種不同的意境。
規范的科學(xué)化的演奏是時(shí)代的標準和要求，聲、情、技的三個(gè)到位，始終在二胡演奏品位的標定上起著(zhù)決定作用，任何人都馬虎不得。

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運弓是二胡演奏重要的基本功，也是二胡各種技法的基礎。二胡的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音色，都是靠運弓和指法的配合而產(chǎn)生的。©中國二胡網(wǎng)二胡論壇 -- 這里是中國二胡網(wǎng)二胡論壇，歡迎您到這里交流！　　m|x2.
1，關(guān)于運弓的常規方法。}!e/X1
坐姿

正確的姿勢關(guān)系到運弓的效果，即使較長(cháng)時(shí)間練琴，也不感到疲勞。具體要求是：上身要直，兩腿平放，與肩同寬；左手操琴，右手持弓，全身放松。\
持弓

將弓子放平，大拇指與食指根部成一夾角，托住弓子根部。中指與無(wú)名指自然彎曲，置于弓桿和弓毛之間，指肚輕勾弓毛，中指上部關(guān)節外側輕輕頂住弓桿。d%
運弓

1，  以肩關(guān)節為軸，大臂帶動(dòng)小臂，將力傳至手腕，由手腕先行，帶動(dòng)弓子作水平運動(dòng)。©中國二胡網(wǎng)二胡論壇 -- 這里是中國二胡網(wǎng)二胡論壇，歡迎您到這里交流！　　y_!
2，細心體會(huì )放松的感覺(jué)。-?ha
放松是正確運弓的關(guān)鍵。然而，真正做到放松，并不是一件容易的事。重要的是要找到放松的感覺(jué)。首先要心靜，平心靜氣，排除一切浮躁情緒，專(zhuān)心致志地練琴。其次是沉肩，肩要沉下去；墜肘，手臂和肘要自然下垂；活腕，手腕要松下來(lái)，保持手腕的靈活與柔韌；松指，手指要完全放松，輕輕握住弓子。V
3，正確運弓的自我檢驗。Xxj#1
  掌握了運弓放松的基本要求、比較熟練之后，可以用自我檢驗方式，來(lái)檢運弓放松的效果。                                                                                                                         1)，運弓有沒(méi)有阻力感？所謂阻力感，就是運弓的拉力和弓子的重力疊加在弦上的摩擦力。體會(huì )一下運弓時(shí)，有沒(méi)有受到阻力的感覺(jué)。c {
2)，能不能貼住弦？運弓時(shí)能貼住弦、咬住弦，樂(lè )音才能結實(shí)、飽滿(mǎn)。只有放松了，運弓的力才能輕松、得當，而且能貼住弦。                                                                3)，手上有沒(méi)有繭子？在放松的持弓狀態(tài)下，手上是不會(huì )摩出繭子的。不會(huì )放松，發(fā)力緊張，用力不當，久而久之，就會(huì )摩出老繭。大拇指、食指、中指的繭子，并不能說(shuō)明你練琴刻苦、功夫深厚，只能證明你還沒(méi)有掌握放松的要領(lǐng)。Xrq5<
4)，音色好不好聽(tīng)？這是檢驗正確放松運弓的硬指標。放松、運弓的目的就是為了演奏出的聲音優(yōu)美、圓潤、流暢、動(dòng)聽(tīng)。達不到這個(gè)指標，就應該繼續調整放松的姿態(tài)和動(dòng)作。多動(dòng)腦筋，反復實(shí)踐，直到達標為止。H:OQ
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4，慢弓常練與快弓慢練。L"
   初學(xué)二胡不久的朋友，會(huì )遇到‘慢弓慢不下來(lái)，快弓快不上去’的問(wèn)題。究其原因，問(wèn)題還是出在運弓上。慢弓、長(cháng)弓是弓法的基礎。這個(gè)基礎一定要打牢?？旃?，是二胡技法中的高難技巧。運弓的功力十分重要，這是基本功。當然，除了運弓之外，還有換弦、換把、兩手配合、把點(diǎn)對齊等難點(diǎn)?？旃倪\弓與慢弓不同，要注意以下三點(diǎn)：tBI^7;
一是運弓要以小臂中心為軸，手部與肘部的運動(dòng)方向相反。由于快弓的運弓速度很快，若以肩為軸，用手臂帶動(dòng)手腕的方式運弓，就跟不上了。同時(shí)，手臂的連續快速運動(dòng)，也會(huì )造成肌肉的緊張與疲勞。把運動(dòng)的軸心降低到小臂中心，就能夠增加運弓的靈活性和穩定性。小臂中心為軸，可把小臂當作一個(gè)杠桿。小臂的中心就是杠桿的支點(diǎn)，手腕和肘就是杠桿的兩個(gè)端點(diǎn)。其運弓的過(guò)程，就像趙寒陽(yáng)教授所比諭的煽扇子的動(dòng)作。肘部相對手部的運動(dòng)方向，就是欲左先右、欲右先左。這個(gè)動(dòng)作需要反復練習才能熟練。yDJ,
二是身體各部位和手部的放松，切忌緊張。心理和生理上的緊張是練習快弓的大敵。心理的緊張是素質(zhì)問(wèn)題；手指、手腕、手臂肌肉的緊張，是技術(shù)問(wèn)題。這兩方面的緊張都應努力克服。拉快弓，越急越手忙腳亂。音準、節奏、音色都會(huì )出問(wèn)題。平時(shí)放松時(shí)拉得不錯，一緊張就會(huì )大失水準?？旃欢ㄒ?，松下來(lái)慢慢練，每個(gè)音符都應干凈利索，熟練之后再逐步加快。急是沒(méi)有用的。無(wú)論是快弓練習曲，還是獨奏曲中的快弓段，都是如此。+vgk
三是注意貼弦度?？旃馁N弦度要求很高，快弓貼不住弦，就會(huì )出噪音。拉出的聲音發(fā)虛、不結實(shí)、沒(méi)有顆粒性。甚至含混不清，拖泥帶水?？旃馁N弦，比慢弓要難些。在訓練中，還是要在放松和巧用重力上下功夫。從慢練開(kāi)始，有貼弦的感覺(jué)后，再逐漸加快

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