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貝多芬祖籍佛蘭德的德國作曲家.生于波恩,祖父及父親均供職于科隆選帝侯.酗酒之父強逼他長(cháng)時(shí)間地練習鍵盤(pán)樂(lè )器,望子成為莫扎特式的神童.十一歲輟學(xué).十三歲任宮廷樂(lè )隊(指揮為內費)羽管鍵琴手,十四歲任宮廷第二管風(fēng)琴師,十八歲任歌劇樂(lè )隊的中提琴演奏員.T;O(uZ;\EUT

1790年,海頓在從維也納至倫敦的途中,宴邀貝多芬及其他宮廷音樂(lè )家.事后貝多芬獲準于1792年去維也納從海頓學(xué)習,此后終生定居維也納.在此之前,貝多芬曾去維也納從莫扎特學(xué)習,1787年因其母病危而中斷.隨海頓學(xué)習的時(shí)間亦不長(cháng),且師生不能合作,后貝多芬師從阿爾布雷希茨貝格、薩列里、申克.)T‘X/C0C}HF
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1795年于維也納首次以作曲家及鋼琴家身份登臺,演奏《降B大調鋼琴協(xié)奏曲》,op.9.他雖與許多貴族,如華爾斯坦伯爵、魯道夫大公爵友情甚篤,并樂(lè )意接受個(gè)人的援助,但他反對18世紀把音樂(lè )家束縛于一個(gè)雇主手中的庇護人制度.作為維也納的自由職業(yè)音樂(lè )家,他比莫扎特的處境順利,但因個(gè)性關(guān)系備受痛苦.
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重聽(tīng)曰益加劇,1802年,當他意識到耳聾已無(wú)法醫治時(shí),寫(xiě)了哀感動(dòng)人的"海利根斯塔特遺囑",打算自殺;奇怪的是這正是他創(chuàng )作最明朗的交響作品《D大調第二交響曲》之時(shí).隨后幾年中,他對自己沒(méi)有希望成為大演奏家有了自知之明,因而主要投身于創(chuàng )作.他同疾苦的斗爭,反映在《英雄交響曲》(1804)(到那時(shí)為止是篇幅最大、感染力最強的交響曲)中.他沒(méi)有結過(guò)婚(雖然他不斷地與一些富有的女生相愛(ài)),孤獨感曰益加重,作為他的無(wú)能的侄子卡爾的監護人,為孩子操心并沒(méi)有使他的脾氣好轉.他舉止極其粗暴,與出版商之間的關(guān)系趨于劍拔弩張.- |免費琴譜下載|免費音樂(lè )共享| - 打造一流音樂(lè )論壇*a*tj(nt]*J i

到1819年,他完全失聰.在一生的最后階段,他創(chuàng )作了一些最偉大、最富于思想性的作品:最后五首弦樂(lè )四重奏,最后五首鋼琴奏鳴曲,第九交響曲和《莊嚴彌撒曲》.在這些作品中他超脫個(gè)人生活的痛苦而進(jìn)入藝術(shù)的未來(lái)境界.雖然它們對于后世的影響是巨大的,但在當時(shí)這些作品卻并不被人理解.第九交響曲是瓦格納的靈感的主要來(lái)源之一;弦樂(lè )四重奏影響了巴托克;邁克爾·蒂皮特宣稱(chēng)他得益自貝多芬的鋼琴奏鳴曲其它作品.oo-a&X
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1826年,其侄自殺未遂后,貝多芬的健康曰益嚴重惡化.翌年臥床不起,倫敦愛(ài)樂(lè )樂(lè )團匯來(lái)一百鎊的支票,促使他提起精神寫(xiě)作第十交響曲,但他已不不可能再有所進(jìn)展; 醫生診斷致他于死命的是浮腫病.9S^d4g\,HD
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貝多芬的創(chuàng )作并非一揮而就,他孜孜不倦地修改草稿直至滿(mǎn)意為止.他對當時(shí)的自由思想的同情表現在《愛(ài)格蒙特》、《菲岱里奧》及《第九交響曲》等作品中;法國大革命前不可設想一位作曲家會(huì )有這樣的人生觀(guān).就這方面而言,貝多芬是第一位偉大的"主觀(guān)"作曲家:寫(xiě)于1800年的《C小調鋼琴協(xié)奏曲》標志著(zhù)一個(gè)新世紀的黎明,顯示出與古典時(shí)期的客觀(guān)性截然不同的音樂(lè )態(tài)度.所作唯一歌劇《菲岱里奧》消耗精力比其它作品為多.他不是天生的歌劇作曲家(總的說(shuō)來(lái),他拒絕為維也納每年寫(xiě)一部歌劇的邀請,是明智的),但他創(chuàng )作了歌劇的最大杰作之一.《菲岱里奧》提出了貝多芬最珍視的種種信念.一位忠貞而有膽識的妻子從西班牙壓圃賄手中解救自己的丈夫免于被處死;這一題材由于在德國歌唱劇的樸素背景上展開(kāi),更為激動(dòng)人心.《菲岱里奧》與《魔笛》(據說(shuō)這是貝多芬唯一真正欣賞的歌劇)一起成為德國歌劇劇目的基石,但其主題的普遍性超越了音樂(lè )的民族性,因此在世界各地,《菲岱里奧》增被公認為是愛(ài)情與自由的象征.)K%GX;VIQ
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貝多芬的許多作品,特別是中期作品(如《熱情奏鳴曲》)反映出他激烈狂暴的性格,往往也反映出他對現狀的不滿(mǎn)足.他反對保守,但在他的作品中也有深刻的誠摯和鄉土味的純樸.思想的奔放不羈,使他不能容忍技巧上的限制,在作品中他可以對人聲和樂(lè )器毫不憐惜,如弦樂(lè )四重奏《天賦格曲》、第九交響曲的終樂(lè )章和《莊嚴彌撒曲》.從另一方面來(lái)說(shuō),他的某些慢樂(lè )章有德國人稱(chēng)之為真摯親切的靜謐之感,揭示出作曲家的另外一面.這類(lèi)音樂(lè )的最佳范例也許是《第九交響曲》和《A小調弦樂(lè )四重奏》,op.132中的慢樂(lè )章,后者是貝多芬的最偉大的、感人肺腑的感恩頌歌,是在大病初愈后寫(xiě)成的. kzfx.cc.topzj.com_8nq2Y V+hB Ih%ha
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貝多芬是最富于獨創(chuàng )精神的作曲家之一,家喻戶(hù)曉的作品有:
(1) 管弦樂(lè )曲:交響曲九部(最后一部有合唱);小提琴協(xié)奏曲;鋼琴協(xié)奏曲五首;鋼琴、小提琴、大提琴協(xié)奏曲;序曲---《科里奧蘭》、《萊奧諾拉》第一、二、三,《命名曰》、《獻給劇院》以及第(3)項中各舞臺作品的序曲;鋼琴、樂(lè )隊、合唱幻想曲;小提琴與樂(lè )隊浪漫曲兩首.- |免費琴譜下載|免費音樂(lè )共享| - 打造一流音樂(lè )論壇,Z!e1n+l |bAL
(2) 合唱曲:彌撒曲兩部(C大調和D大調);清唱劇《基督在橄欖山》;《第九交響曲》.
(3) 舞臺作品: 歌劇《菲岱里奧》;戲劇配樂(lè )《愛(ài)格蒙特》、《斯泰芬王》、《雅典的廢墟》;芭蕾舞劇《普羅米修斯的生民》.
(4) 室內樂(lè ):七重奏;鋼琴和管樂(lè )五重奏;弦樂(lè )五重奏;弦樂(lè )四重奏十六首及《大賦格曲》;弦樂(lè )三重奏四首;長(cháng)笛、小提琴、中提琴小夜曲;鋼琴三重奏六首;單簧管、大提琴、鋼琴三重奏;小提琴奏鳴曲十首;大提琴奏鳴曲五首;圓號奏鳴曲.O^`)|MQ
(5) 鋼琴曲:奏鳴曲三十二首;變奏曲二十一套;《小品曲》.
(6) 歌曲:聲樂(lè )套曲《致遠方愛(ài)人》;女高音和樂(lè )隊場(chǎng)景《阿!不忠a的人》;其它聲樂(lè )與鋼琴曲. hSY

一、32首鋼琴奏鳴曲之 f小調第23鋼琴奏鳴曲《熱情》op.57

有一次，哈佛音樂(lè )辭典的編者亞培爾博士向德國著(zhù)名的音樂(lè )學(xué)家哈姆請教，假若挪亞方舟之事重演，現代的挪亞只能攜帶一本琴譜，應帶哪一本最合適？哈姆的答復是貝多芬的鋼琴奏鳴曲集?？梢?jiàn)，貝多芬的鋼琴奏鳴曲已成為人類(lèi)寶貴的音樂(lè )財富之一。
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有人把巴赫的平均律鍵盤(pán)曲集比作《舊約圣經(jīng)》，而把貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲比作《新約圣經(jīng)》。這個(gè)比擬在鋼琴愛(ài)好者中無(wú)人不知。的確，自從發(fā)明了鋼琴這件“樂(lè )器之王”后，人類(lèi)為這件樂(lè )器所寫(xiě)下的最奇妙、凝聚著(zhù)人類(lèi)最深智慧的杰作，就要數巴赫的兩卷“平均律”和貝多芬的32首奏鳴曲了。盡管縱觀(guān)音樂(lè )史，我們不能說(shuō)這兩部作品無(wú)與倫比，因為“平均律”后又有肖邦、肖斯塔科維奇等人追隨這一體裁所寫(xiě)的杰作（肖邦和肖斯塔科維奇的前奏曲），而舒伯特的鋼琴奏鳴曲比起“樂(lè )圣”也毫不遜色。然而，作為偉大的先驅和他們那個(gè)時(shí)代最高藝術(shù)成就的象征，巴赫、貝多芬的這兩個(gè)大部頭鋼琴杰作猶如一對燦爛的雙子星，交相輝映，永垂青史。kzfx.cc.topzj.com$Z:O&FC4I8A{(v%UN
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鋼琴奏鳴曲是一種鋼琴演奏的套曲，它是歐洲古典音樂(lè )中常用的一種大型的、多樂(lè )章的鋼琴作品結構形式。這種樂(lè )曲形式經(jīng)過(guò)二百多年歷史的演變，形成了自己的特殊結構。在海頓、莫扎特時(shí)代，鋼琴奏鳴套曲往往由三、四個(gè)樂(lè )章組成。這些樂(lè )章的安排大體上是：第一樂(lè )章--快板，第二樂(lè )章--慢板，第三樂(lè )章--快板（共三個(gè)樂(lè )章）；或是：第一樂(lè )章--快板，第二樂(lè )章--慢板，第三樂(lè )章--小步舞曲，第四樂(lè )章--快板（共四個(gè)樂(lè )章）。在速度上，各樂(lè )章之間形成了：快--慢--快的對比。按照常規，鋼琴奏鳴曲的第一樂(lè )章大都采用奏鳴曲式的結構。
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在鋼琴音樂(lè )方面，尤其在鋼琴奏鳴曲的發(fā)展中，貝多芬是有突出貢獻的。他年輕時(shí)是個(gè)出色的鋼琴家，尤其擅長(cháng)即興演奏。在鋼琴音樂(lè )的創(chuàng )作上，他特別重視鋼琴奏鳴曲的創(chuàng )作，把它們擺在同交響曲一樣重要的地位上。他的老師和前輩海頓、莫扎特等人，大都把鋼琴奏鳴曲當作教學(xué)的教材，但是貝多芬卻把它們當作藝術(shù)表現的重要手段。他將自己的思想感情傾注于鋼琴奏鳴曲的創(chuàng )作中，并通過(guò)這種形式表達了自己對時(shí)代和社會(huì )的認識。空之風(fēng)穴音樂(lè )社區a5Oa6Y:HXpz

為了達到這個(gè)目的，他要求鋼琴奏鳴曲具有更寬廣、更富有戲劇性的音樂(lè )效果。因此，他不僅擴大了鋼琴的演奏音域，增強了力度的對比，提高了手指的技巧，而且還加強了奏鳴曲式結構內部的對比因素，擴大了展開(kāi)部的矛盾沖突和發(fā)展的動(dòng)力，使得他的鋼琴奏鳴曲遠遠地超過(guò)了前人，創(chuàng )造了他自己的獨特音樂(lè )風(fēng)格。由于貝多芬對鋼琴奏鳴曲的卓越創(chuàng )造與貢獻，使鋼琴藝術(shù)的創(chuàng )作水平得到了很大的提高。貝多芬的鋼琴奏鳴曲，在鋼琴藝術(shù)的發(fā)展中，是一座重要的里程碑。空之風(fēng)穴音樂(lè )社區uXS.fK!Q

貝多芬在不同時(shí)期一共創(chuàng )作了三十二首鋼琴奏鳴曲。第一首（作品2號之1）至第十八首（作品第31號之3）是前期作品，第十九首（作品49號之1）至第二十六首（作品81號）是創(chuàng )作成熟時(shí)期的作品，第二十七首（作品90號）至第三十二首（作品111號）是晚期的創(chuàng )作。其中第八首《悲愴》奏鳴曲（作品13號）作于1799年，題獻給他的朋友李希諾夫斯基伯爵?！侗瘣怼愤@個(gè)標題是作曲家自己確定的，它集中反映了作曲家在孤苦生活中的內心體驗。當時(shí)，耳聾的殘疾"好象一個(gè)幽靈，到處阻擋著(zhù)"他，在音樂(lè )上，為數可觀(guān)的敵人，嘲笑、攻擊他的作品，悲慘的生活使他備受折磨。但是，在啟蒙思想的影響和法國大革命的鼓舞下，他懷著(zhù)崇高的理想和堅定的信念，勇敢地向命運挑戰，決心用自己的音樂(lè )為人類(lèi)爭取自由和幸福。這種痛苦和期望，沮喪和反抗、追求與探索的內心沖突，在《悲愴》奏鳴曲中得到鮮明、形象的反映。該曲作為早期奏鳴曲的杰作已經(jīng)明顯地體現出貝多芬奏鳴曲戲劇性、英雄性、交響性的基本風(fēng)格和特征。這些新的特征擴大了鋼琴的表現力，展現了鋼琴藝術(shù)發(fā)展的新天地。

－貝多芬，f小調第二十三鋼琴奏鳴曲《熱情》Op.57 －
　　
f小調,第二十三號鋼琴奏鳴曲《熱情》，作于1804年，這首樂(lè )曲是貝多芬中期創(chuàng )作中的鋼琴杰作之一，而貝多芬自己則認為本曲達到了他鋼琴奏鳴曲創(chuàng )作的巔峰。這一奏鳴曲是貝多芬所有作品中最富激情的一部，充滿(mǎn)斗志的“熱情”像巨浪一樣澎湃起伏。有關(guān)此曲，貝多芬：“去讀一下莎士比亞的名劇《暴風(fēng)雨》吧! ”莎士比亞的名劇《暴風(fēng)雨》的主曾說(shuō)過(guò)題表現的是人類(lèi)的智慧和毅力必將戰勝大自然的力量，這一主題與本曲所表達出來(lái)的熱情奔放、具有英雄氣概的中心思想是完全吻合的。偉大的無(wú)產(chǎn)階級革命導師列寧十分贊賞這一奏鳴曲，他曾經(jīng)每天都要欣賞一次本曲，從中獲取無(wú)盡的力量。d"pr}$tG-l
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興德勒有一次向貝多芬問(wèn)起《d小調奏鳴曲》（作品31之2）和《f小調奏鳴曲》（作品57）的內容時(shí)，貝多芬的回答是：“請讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》?！币虼饲罢弑环Q(chēng)為《暴風(fēng)雨奏鳴曲》，而后才則由漢堡樂(lè )譜出版商克蘭茨（1789—1870）加上了《熱情奏鳴曲》的標題。（另一說(shuō)，“熱情”的標題是由德國鋼琴家、小提琴家、作曲家和指揮家賴(lài)內刻[1824—1910]所加似，乎是沒(méi)有根據的。） “熱情”的標題沒(méi)有貝多芬的認可，但用于這部英雄豪邁、氣勢磅礴的作品，是相當恰切的。無(wú)產(chǎn)階級革命導師列寧有一次要莫斯得聽(tīng)到俄國作曲家和指揮家多勃洛文（1894—1953）演奏這首奏鳴曲后，說(shuō)道： 4K-^|8C9lU{6w
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“我不知道還有比《熱情奏鳴曲》更好的東西，我愿每天都聽(tīng)一聽(tīng)。這是絕妙的、僮所沒(méi)有的音樂(lè )。我總帶著(zhù)也許是幼稚的夸耀想：人們能夠創(chuàng )造怎樣的奇跡??！” kzfx.cc.topzj.comz*o$b5{oX o$n

于是齒瞇起眼睛，露出微笑，不大地快樂(lè )補充道：

“但是我不能常常聽(tīng)音樂(lè )，它會(huì )刺激神經(jīng)，使我想說(shuō)一些漂亮的蠢話(huà)，撫摸人們的腦袋，因為他們住在骯臟的獄里，卻能創(chuàng )造出這樣美麗的東西來(lái)。但是現在，誰(shuí)的腦袋也涌撫摸一下，——自己的手會(huì )被咬掉的。一定要打腦袋，毫不留情地打，雖然我們在理想上是反對用暴力對待人的。唔——唔，——任務(wù)是多么可怕地艱巨??！”（引自高爾基《憶列寧》，見(jiàn)《列寧論文學(xué)與藝術(shù)》第二卷第885頁(yè)） - |免費琴譜下載|免費音樂(lè )共享| - 打造一流音樂(lè )論壇]"^HcmU_$Hn-{

一八七O年十月三十曰，巴黎在普法戰爭中被魯士軍隊包圍已經(jīng)三個(gè)多月，設在凡爾賽的普魯士國王威廉的大本營(yíng)里，鐵血宰相俾斯麥正同法國資產(chǎn)階級政府首腦梯也爾談判停戰條件。這天晚上，曾任德國駐意大利大使的格臺爾，在凡爾寒的一架破舊不堪的鋼琴上，為俾斯麥演奏了《熱情奏鳴曲》。俾斯麥聽(tīng)了最后一個(gè)樂(lè )章說(shuō)：“這是整個(gè)一代人斗爭嚎哭?！彼菑囊粋€(gè)嗜血成性的野心立場(chǎng)來(lái)領(lǐng)會(huì )貝多芬的“熱情”的，他曾說(shuō)過(guò)：“要是我能常聽(tīng)這個(gè)曲子，我的勇氣將不枯竭”，因為“貝多芬最適合我的神經(jīng)”貝多芬在一八O一年六月二十九說(shuō)過(guò)，“我的藝術(shù)用以改善可憐的人們的命運?！必惗喾胰绻叵掠兄?，聽(tīng)說(shuō)他的音樂(lè )為俾斯麥利用，他一定是死不暝目的。kzfx.cc.topzj.com-Ft [hloF/F

本曲的曲名《熱情》雖然是出版商取的，但十分貼切，所以一直延用到今天。 m6j&UF zR!?
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全曲分為三個(gè)樂(lè )章：

第一樂(lè )章甚快板，f小調，12/8拍子，奏鳴曲形式。第一主題擁有莊嚴肅穆的氣氛，第二主題是充滿(mǎn)了光明與希望的優(yōu)美旋律，與第一主題形成絕妙的對比。

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　　第二樂(lè )章稍快的行板，降D大調，3/4拍子，變奏曲形式。樂(lè )章主題使人感受到作者那激進(jìn)而滿(mǎn)懷斗志的精神，整個(gè)樂(lè )章滲透著(zhù)一種樂(lè )觀(guān)主義情緒。~}OmK"w:p2n
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　　第三樂(lè )章從容的快板，f小調，2/4拍子，奏鳴曲形式。第一主題反映出一個(gè)宏大的戰斗場(chǎng)面，具有百折不撓的氣勢；第二主題同樣具有頑強的斗爭精神。經(jīng)過(guò)重復第一主題（以極快的急奏進(jìn)行），最后以排山倒海之勢結束全曲。

二、升c小調第14號鋼琴奏鳴曲《月光》 op.27-2

在貝多芬的32奏鋼琴奏鳴曲中，如果只選一首知名度最高為代表，應該非升c小調第14號鋼琴奏鳴曲 op.27-2莫屬。這首屬于貝多芬中期時(shí)期的杰作，不僅浪漫動(dòng)聽(tīng)而且還有個(gè)詩(shī)情畫(huà)意的名字「月光」！對喜歡過(guò)中秋節的愛(ài)月民族來(lái)說(shuō)，聆賞第十四號鋼琴奏鳴曲「月光」時(shí)更增添幾分親切感。但是，您知道嗎？貝多芬當年寫(xiě)這首作品時(shí)，樂(lè )念竟然與月光毫無(wú)關(guān)系。
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創(chuàng )作背景

1800年，在布倫斯維克家貝多芬認識了一位十五歲的少女茱麗葉塔（Giulietta guicciardi），她起初是貝多芬的鋼琴學(xué)生，之后貝多芬完全被少女的氣質(zhì)所吸引，當時(shí)已經(jīng)三十歲的他甚至興起與茱麗葉塔結婚的念頭。但是，終究因兩人身份不同而沒(méi)有結果。這首知名的第十四號鋼琴奏鳴曲便是提獻給她的訴情之作！

哇！這是多么浪漫的「師生戀」??！可是，歷史的真相卻煞風(fēng)景地戳破人們所「想象」的浪漫情節。雖然十四號鋼琴奏鳴曲的確是獻給茱麗葉塔，而她的特質(zhì)也的確深深地吸引了貝多芬，兩人有段若有似無(wú)的戀情，但這之間依然有段「迫于現實(shí)」的小插曲。
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原本，貝多芬寫(xiě)了一首充滿(mǎn)愛(ài)意的曲子作品51-2的輪旋曲，準備送給心上人茱麗葉塔。但是，因為貴客到訪(fǎng)而在政治因素與現實(shí)的考量下，將這首輪旋曲轉送給了李希諾夫斯基（Lichnowsky）伯爵的女兒。事后才將第十四號鋼琴奏鳴曲敷衍湊數地送給了茱麗葉塔。 - |免費琴譜下載|免費音樂(lè )共享| - 打造一流音樂(lè )論壇 ^l[ @:AU*G$mza
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此曲于1801創(chuàng )作完成、1802年出版，當初只是一首在形式上略有突破的奏鳴曲，而且沒(méi)有「月光」的稱(chēng)謂，因為作曲者并非對月亮心生所感而寫(xiě)。但此曲卻因音樂(lè )極為動(dòng)聽(tīng)而大受歡迎，貝多芬還因此向弟子徹爾尼抱怨過(guò)心插柳的無(wú)奈。直到三十年之后，一位音樂(lè )評論家H.F.L. Rellstab聽(tīng)過(guò)此曲第一樂(lè )章后表示：「猶如置身瑞士琉森湖月光閃耀湖面的搖蕩小船上一般?！箯拇?，此曲的「月光」的別稱(chēng)不脛而走，大家都認為此名極為貼切，更拉近了音樂(lè )與聽(tīng)眾的距離。其實(shí)，這首作品音樂(lè )本身就已經(jīng)具備超越局部揣測的特質(zhì)，也就是說(shuō)不需要穿鑿附會(huì )地說(shuō)「月光」的故事，只要聽(tīng)者用心欣賞就可以體會(huì )樂(lè )曲的獨特性與不凡。空之風(fēng)穴音樂(lè )社區Y^5m r+Y,XH0K

創(chuàng )作技法

以升c小調寫(xiě)成的十四號鋼琴奏鳴曲「月光」，與第十三號鋼琴奏鳴曲作品27-1一同創(chuàng )作出版，這兩首作品與傳統的奏鳴曲在樂(lè )章的安排上略有不同，為了避免好事者的批評，貝多芬巧妙地加上「充滿(mǎn)幻想風(fēng)的」的字眼于這兩首作品樂(lè )譜上，為自己沒(méi)有在第一樂(lè )章擺上奏鳴曲式尋求解套。 kzfx.cc.topzj.com`"PzZM5U7g9u

第一樂(lè )章為持續的慢板，二二拍，三段體。一般奏鳴曲的第一樂(lè )章都會(huì )以奏鳴曲式寫(xiě)成，但「月光」卻違反這個(gè)不成文的慣例，將第一樂(lè )章以三段式寫(xiě)成。雖然是二二拍子，但是左手均勻的三連音卻讓音樂(lè )聽(tīng)來(lái)像三拍子，而且營(yíng)造出迷人的幻想性。如此充滿(mǎn)浪漫氣氛的第一樂(lè )章，對舒伯特、蕭邦、舒曼、孟德?tīng)栱灥茸髑叶加泻艽蟮膯l(fā)。第一樂(lè )章整體的表達屬于一種朦朧、低迷的調子，性格隱諱且不好處理。空之風(fēng)穴音樂(lè )社區;J}H(p9x
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第二樂(lè )章行板，三四拍子，三段體。與第一樂(lè )章同為三段體，而非奏鳴曲中常備的小步舞曲、或是詼諧曲。李斯特曾經(jīng)形容這個(gè)樂(lè )章是「兩個(gè)深淵里的一朵花」，這段話(huà)不禁令人想到貝多芬的第四號交響曲，舒曼也稱(chēng)許它為「兩位北歐巨人間（第三、五號）的嬌柔美女」。第二樂(lè )章雖是三拍子，但貝多芬巧妙地運用音符強弱與長(cháng)度的對比，讓旋律聽(tīng)來(lái)具有行進(jìn)的味道切合行板的表情速度。第二樂(lè )章最難以詮釋之處在，它必須承接第一樂(lè )章的隱諱與第三樂(lè )章的激進(jìn)，因此其中間色調的拿捏相當重要，過(guò)于接近第一樂(lè )章的情緒不僅全曲顯得沉重，而且失去作品形式的平衡感。過(guò)于接近第三樂(lè )章的情緒，則讓音樂(lè )顯得輕佻而且沖淡了第三樂(lè )章的爆發(fā)力。

第三樂(lè )章激動(dòng)的急板，四四拍，奏鳴曲式。激進(jìn)如貝多芬者大概也不敢不在這個(gè)樂(lè )章放奏鳴曲式吧！有人說(shuō)此樂(lè )章為貝多芬鋼琴音樂(lè )中，表現張力最高的一段。的確，快速音階的彈奏考驗著(zhù)每位鋼琴家的膽識與基本功夫，短促而快速的強音則考驗鋼琴家的觸鍵能量，以及對和聲飽滿(mǎn)與平衡的處理。

三、c小調第八號鋼琴奏鳴曲《悲愴》Op.13kzfx.cc.topzj.comM/vVo,S RpqK

c小調第八號鋼琴奏鳴曲《悲愴》Op.13，這是達到了貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。本曲無(wú)論在內容、旋律和結構等諸多方面，都滲透著(zhù)一種曰耳曼民族特有的理性，這也是貝多芬等德國音樂(lè )家共有的特質(zhì)。本曲的演奏技巧并不太難，因此被演奏的機會(huì )也非常之多，更是許多鋼琴初學(xué)者愛(ài)不釋手的曲目。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，《悲愴》是第一首由他本人親自寫(xiě)上標題的作品。關(guān)于"悲愴"這個(gè)辭匯，與貝多芬后半生那感人肺腑而又凄愴深刻的悲劇性生活還有相當的一段距離，因為這畢竟是他的早期作品。- |免費琴譜下載|免費音樂(lè )共享| - 打造一流音樂(lè )論壇"X)My0`9?Ggg
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看“悲愴”的譜子時(shí)，發(fā)現譜子的開(kāi)始處只記著(zhù)Grave——重板，音樂(lè )中更多的是英雄氣概而非“悲愴”。而在聽(tīng)到肯普夫、施納貝爾、巴克豪斯、巴倫波伊姆等人演奏的這首樂(lè )曲錄音時(shí)，我就更想探究這首氣勢磅礴的奏鳴曲何以會(huì )有一個(gè)與其音樂(lè )精神并不很符合的名字了。 - |免費琴譜下載|免費音樂(lè )共享| - 打造一流音樂(lè )論壇w!S+Q&cn-@b
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原來(lái)，這個(gè)形容詞是貝多芬自己寫(xiě)上去的。在這首作于1798—1799年間的標號為op.13的鋼琴奏鳴曲初版扉頁(yè)上，貝多芬寫(xiě)著(zhù)“Grande Sonata Pathetique”（悲愴大奏鳴曲）。在他的32部鋼琴奏鳴曲中，只有這一部和op.81a“告別”是由作曲家自己加上標題的。二十八、九歲的貝多芬，正值青春年華，事業(yè)蒸蒸曰上，為什么要寫(xiě)上這么一個(gè)標題呢？羅曼·羅蘭在他著(zhù)名的《貝多芬傳》中回答了我的疑問(wèn)： kzfx.cc.topzj.comZ*~q3{\-@
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　　“……然而痛苦已在叩門(mén)；它一朝住在他的身上之后就永遠不再退隱。1796年至1800年間，耳聾已開(kāi)始它的酷刑?！?kzfx.cc.topzj.com;^;Dm,k"f_

1801年，貝多芬在給韋該勒的信上寫(xiě)道： S.w1Sn.ig
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   “我過(guò)著(zhù)一種悲慘的生活。兩年以來(lái)我躲避著(zhù)一切交際，因為我不可能與人說(shuō)話(huà)：我聾了。要是我干著(zhù)別的職業(yè)，也許還可以，但在我的行當里，這是可怕的遭遇啊。我的敵人們又將怎么說(shuō)，他們的數目又是相當可觀(guān)！……在戲院里，我得坐在貼近樂(lè )隊的地方，才能懂得演員的說(shuō)話(huà)?！思胰岷偷卣f(shuō)話(huà)時(shí)，我勉強聽(tīng)到一些，人家高聲叫喊時(shí)，我簡(jiǎn)直痛苦難忍……我時(shí)常詛咒我的生命……普盧塔克教我學(xué)習隱忍。我卻愿和我的命運挑戰，只要可能；但有些時(shí)候，我竟是上帝最可憐的造物……隱忍！多傷心的避難所！然而這是我唯一的出路?！?
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“悲愴”奏鳴曲本身和這封信，揭示出了貝多芬的英雄性人格和崇高的精神境界。

題目“悲愴”，隱藏著(zhù)生命的磨難，流露出內心的痛苦。但音樂(lè )的本體，更多的是對不幸遭遇的“隱忍”，對命運的“挑戰”和抗爭，對現實(shí)的超越和升華，對理想的執著(zhù)和堅定。
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貝多芬的“悲愴”奏鳴曲可以說(shuō)是完美的音樂(lè )典范————它是曰記式的生活狀態(tài)的反映，而貝多芬在他的音樂(lè )聲中告訴我們，他已超越了現實(shí)，擺脫了塵世的困苦，在精神上他是勝利者。
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有人曾將這首奏鳴曲與莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》相比較，指出在這兩部作品中，存在著(zhù)共同的“青春的哀傷感”。

可能人們是從這個(gè)標題出發(fā)，將它和當時(shí)德國社會(huì )中普遍存在的一種情緒相對應而作出這種結論的。確實(shí)，在歌德的《少年維特之煩惱》中，在莫扎特的g小調第40交響曲中，都彌漫著(zhù)類(lèi)似的情緒。但貝多芬畢竟有其獨特的個(gè)性，實(shí)際上，他的作品中彌漫著(zhù)的是一股蓬勃的生命力，同時(shí)也彌漫著(zhù)一種對無(wú)限、對理想的渴望。他已經(jīng)超越了自己的肉體上和生活中的種種痛苦、恐懼、忍讓、敬畏，他感悟到了生命的升華。正如E·T·A·霍夫曼所說(shuō)：“人的心在塵世之物中感悟超塵世之物?！?空之風(fēng)穴音樂(lè )社區 TZA @(v%n@4]*C
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貝多芬在他的生活中感覺(jué)到了悲愴，感悟到了生命中自我的力量，他將這些寫(xiě)進(jìn)了這部奏鳴曲，用音樂(lè )把我們帶出生命的軀殼，導向那無(wú)垠的精神疆域，向我們的靈魂中灌注了英雄的理想和人格。

   “我的王國是在天空?！?
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   “我是替人類(lèi)釀制醇醪的酒神。是我給人以酒神上至高的熱狂?！?

   “我們這些精神上無(wú)限而生命有限的人，就是為了痛苦和歡樂(lè )而生的。幾乎可以這樣說(shuō)：最優(yōu)秀的人物通過(guò)痛苦才能得到歡樂(lè )?！?+E9~ U GSx5J~
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貝多芬在自己的痛苦中培育出精純美麗的花朵，獻給世人，解救世人，造福世人，他是人類(lèi)的英雄，人類(lèi)的普羅米修斯。
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第一樂(lè )章是宏偉的奏鳴曲式。極緩板，轉輝煌的快板，c小調。開(kāi)頭是一段相當長(cháng)的充滿(mǎn)悲愴情緒的極緩板，后轉為快板，依舊悲愴的旋律中透露出一絲堅定。空之風(fēng)穴音樂(lè )社區*VA`cfk:d%\$R
重板的引子充滿(mǎn)古希臘式的悲劇氣氛，雄辯的語(yǔ)調具有巨人的氣概，絕無(wú)兒女情長(cháng)似的纏綿悱惻，對命運的激憤之情和身處絕境卻剛毅不屈的氣度使聽(tīng)者熱血沸騰。 NXy@5N4b#M‘U
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第二樂(lè )章如歌似的慢板，降A大調，2/4拍子。溫馨而虔敬，如同抒情的無(wú)詞歌。本樂(lè )章的主題是人們非常熟悉的一段旋律，它曾被現代輕音樂(lè )隊改編為輕音樂(lè )曲，成為通俗音樂(lè )中的精品。貝多芬對生命、對人類(lèi)的愛(ài)就像阿波羅的陽(yáng)光一樣，明澈地閃耀在每一個(gè)音符上。那部韓劇“愛(ài)有天意”中女孩子在學(xué)校作鋼琴獨奏時(shí)演奏的就是“悲愴”的第二樂(lè )章。空之風(fēng)穴音樂(lè )社區8RS^vHQq

第三樂(lè )章是回旋奏鳴曲式，快板,c小調，2/2拍子。樂(lè )章主題與第一樂(lè )章主題動(dòng)機有相通之處，優(yōu)美的旋律中帶有欠穩定的游移情緒，似乎處于一種徘徊不定的心態(tài)之中。一開(kāi)頭便是如雨珠傾瀉而下的連奏，主部主題洋溢著(zhù)青春的明快和不可抑制的生命活力，而在歡笑的背后，是微微的不安和騷動(dòng)。大調的副部主題雖然明朗，卻也以急速的運動(dòng)暗示著(zhù)心態(tài)的不穩定。插部以一種宣言式的堅定語(yǔ)調表達了真正堅強穩定的意志。這個(gè)樂(lè )章的好幾個(gè)段落都有貝多芬慣用的“簽名式”結尾，讓人領(lǐng)略到作曲家的自信和瀟灑。

四、降E大調第五號鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》op.73kzfx.cc.topzj.com.sJ+V&J$g
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降E大調，第五號鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》op.73，本曲是貝多芬所有的鋼琴協(xié)奏曲作品中，規模最為龐大的一部，故常被人稱(chēng)為《“皇帝”協(xié)奏曲》。而事實(shí)上，本曲也確實(shí)具有堂堂王者風(fēng)范。但是“皇帝”這一標題并不是貝多芬自己命名的，也不可能和某一位特定的“皇帝”有關(guān)，公認的說(shuō)法是由于本曲在當時(shí)被譽(yù)為無(wú)可爭議的“協(xié)奏曲之王”，故此得名，并沿用至今。在本曲中，作曲技巧爐火純青的貝多芬，又設計出眾多嶄新的思路，整部作品在工穩的結構中蘊含著(zhù)壯闊的波瀾、變化無(wú)窮的旋律，尤其以主奏鋼琴的花奏開(kāi)始的第一樂(lè )章，一開(kāi)始便給聽(tīng)眾以極端宏偉、華麗的印象。
　　
貝多芬自1808年開(kāi)始著(zhù)手創(chuàng )作此曲，并于第二年完成。當時(shí)由于拿破侖率領(lǐng)法軍占領(lǐng)了維也納，使得本曲遲遲不能上演。據說(shuō)在法軍四處作亂的時(shí)節，貝多芬曾遇見(jiàn)法軍軍官，他當即握緊拳頭，咬牙切齒地說(shuō)：“如果我對于戰術(shù)也像對對位法一樣有深入了解的話(huà)，非給你一點(diǎn)顏色看看不可! ”直到1811年，本曲才在德國的萊比錫得以首次公演。當時(shí)的音樂(lè )雜志《大眾音樂(lè )報》曾這樣評價(jià)本曲：“毫無(wú)疑問(wèn)，這是所有已經(jīng)創(chuàng )作出來(lái)的協(xié)奏曲中最富創(chuàng )造力、最富想象力和最引人注目的作品，同時(shí)也是在技巧上最為艱深的一部?！?br>　　.C,hOl2W"V~
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全曲共分三個(gè)樂(lè )章，其中第二、三樂(lè )章連續演奏： )z B.x7@.f|Pe
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第一樂(lè )章快板，降E大調，4/4拍子，協(xié)奏風(fēng)奏鳴曲形式。主奏鋼琴即以花奏方式彈奏出分解和弦，進(jìn)而引出了管弦樂(lè )部分演奏的樂(lè )章主題，非常簡(jiǎn)潔而又華麗絢爛，此處可以看出貝多芬的作曲手法之精致。樂(lè )章經(jīng)過(guò)高潮之后，在極強的興奮狀態(tài)中結束本樂(lè )章。
　　
第二樂(lè )章稍快一些的慢板，B大調，4/4拍子，自由的變奏曲形式。和傳統的鋼琴協(xié)奏曲第二樂(lè )章一樣，本樂(lè )章同為優(yōu)美的徐緩樂(lè )章。樂(lè )章的主題似牧歌般悠揚、恬靜，經(jīng)過(guò)管弦樂(lè )部分對主題的充分演繹之后，主奏鋼琴像編入萬(wàn)千光彩的綿綿音樂(lè )一般，持續奏出這一祈禱性的、淳凈恬美的主題。 W!U|ju3xc/f|
　　
第三樂(lè )章回旋曲，快板，降E大調，6/8拍子。在第二樂(lè )章逐漸減弱之時(shí)，主奏鋼琴就開(kāi)始反復輕輕提示出第三樂(lè )章的主題，突然主奏鋼琴以爆發(fā)般地，以無(wú)比猛烈的威力奏出輝煌的主題，標志著(zhù)全曲進(jìn)入了第三樂(lè )章。旋即由管弦樂(lè )對這一主題予以反復。主奏鋼琴繼而導出曲折的新主題，交響曲和協(xié)奏曲交相輝映，手法精致絕倫，充分反映出貝多芬超人的寫(xiě)作技巧。樂(lè )章結尾時(shí)速度再度轉快，作最后沖刺的主奏鋼琴猛然躍起，最后由管弦樂(lè )部分強而有力地結束全曲。

五、C大調第二十一號鋼琴奏鳴曲《黎明》Op. 53

另一部“重型”鋼琴奏鳴曲《C大調第二十一號鋼琴奏鳴曲》Op. 53《黎明奏鳴曲》，完成于1803～1804年間。由于題贈給非常敬重他的才能，從精神到物質(zhì)都給了他長(cháng)期巨大援助的華爾德斯坦伯爵，此曲又以《華德斯坦奏鳴曲》而聞名。

這部“重型”作品，并不是“悲愴”類(lèi)的“重”，相反，這里一掃沉悶、悲憤、哀傷等等壓抑的濃霧；而是暢快、開(kāi)闊、爽朗的晴空，有人說(shuō)這是部“潔白的奏鳴曲”所以，不知什么人為這部作品起了個(gè)“黎明”的別名。說(shuō)這部作品“重”，是它宏大的篇幅，交響詩(shī)般豐富的色彩，空前輝煌的鋼琴技巧。

這部作品只有兩個(gè)樂(lè )章。第一樂(lè )章，生氣勃勃的快板，第一主題清爽的“沙沙聲”很自然地使人想起早晨萬(wàn)物蘇醒的音響。高音好象小鳥(niǎo)的歡鳴。后來(lái)還有小鳥(niǎo)的合唱，大地熱鬧起來(lái)。調性、力度不斷變化，有如閃耀不定的陽(yáng)光。第二主題用了那個(gè)時(shí)期不尋常的調性，三度關(guān)系的E大調（C與E相距三度）。歡悅的曲調與和聲同步進(jìn)行，產(chǎn)生管風(fēng)琴的音色，也可以想象成大自然的風(fēng)在歌唱，表現出在美麗自然中的陶醉。兩個(gè)主題都得到豐富多彩、引人入勝的發(fā)展后，才有力地結束。
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這首奏鳴曲雖然只有兩個(gè)樂(lè )章，但在第二樂(lè )章前面有一個(gè)較長(cháng)的引奏，慢板，F大調。這個(gè)片斷已經(jīng)超出了一般引子的分量，具有獨立的藝術(shù)內容，有人認為這就是一個(gè)獨立的樂(lè )章。對這段音樂(lè )的理解，有的說(shuō)它猶如“天使的微笑忽然被烏云遮住一樣”；有的說(shuō)表現了神秘的、非現實(shí)的氣氛；有的說(shuō)是對黎明的期待，等等，總之，是幽深、靜謐的，這將使未來(lái)樂(lè )章更為光艷奪目。
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末樂(lè )章是個(gè)結構宏大的回旋曲。稍快板，C大調。人們這樣形容這個(gè)樂(lè )章：“寬闊無(wú)邊的原野，灑滿(mǎn)了陽(yáng)光……好象一個(gè)夏曰，這樣的曰子永遠不會(huì )夠的！”主要主題的旋律有德國民歌風(fēng)格，在溫暖的C大調分解三和弦的伴奏下，在清徹的高音區嫵媚、愉快地唱出來(lái)，一幅晴空萬(wàn)里的畫(huà)面油然而生。
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這個(gè)主題經(jīng)過(guò)一段發(fā)展后，右手出現了長(cháng)時(shí)間的高音D上明亮的顫音，然后在這個(gè)持續顫音上的更高的高音區，極其明亮地奏出主要旋律，與此同時(shí)，左手奏出上行連音的32分符和下行跳音的16分音符音階，這是喜悅的激動(dòng)。這樣，音樂(lè )形成了三個(gè)層次立體上的結合：中低音區是快速音階，中高音區是顫音，更高音區是主旋律。三個(gè)層次的交相輝映，形成了無(wú)比燦爛、艷麗的交響畫(huà)面。
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從演奏技巧上講，這個(gè)織體是個(gè)技術(shù)困難的段落。但是，由于那無(wú)比光輝美妙的藝術(shù)形象的感召，鋼琴家們都樂(lè )于克服演奏技巧的困難?；匦闹饕糠种貜投啻?，每次重復之間又都插入新的對比的音樂(lè )。當主要部分最后一次出現時(shí)，音樂(lè )轉入極快板，情緒進(jìn)入高潮，最后輝煌、宏偉地結束。貝多芬是在承受著(zhù)命運的致命打擊下，寫(xiě)出這樣沒(méi)有一絲陰云的音樂(lè )的，他的人格是多么偉大！他超凡的意志又是多么堅毅！

《黎明奏鳴曲》是貝多芬在大自然中的欣喜、陶醉。他暫時(shí)拋開(kāi)了所有的不幸，只感受生活中的光明和美好。然而個(gè)人的不幸，社會(huì )的黑暗畢竟是無(wú)法擺脫的。

六、d小調第17號鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》Op.31－no.2空之風(fēng)穴音樂(lè )社區p0Mq j(W.O

第17號鋼琴奏鳴曲，d小調，寫(xiě)作于1801－1802年，也是題贈給她的一位女學(xué)生。當時(shí)有人問(wèn)貝多芬這部作品的內容是什么，貝多芬回答說(shuō)：“請讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》吧！”《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的名字由此而來(lái)。
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莎士比亞的《暴風(fēng)雨》是莎翁晚期劇本，描寫(xiě)了一個(gè)海島上發(fā)生的故事：那里盛行巫術(shù)，統治該島的大公被篡奪了權利，于是他裝扮成一個(gè)巫術(shù)師活動(dòng)，最終他又奪回了他的政權。劇本的主題思想是主張和解。那么，貝多芬的奏鳴曲與這個(gè)故事是什么關(guān)系呢？這是許多研究家都感興趣而又都沒(méi)有一致說(shuō)法的問(wèn)題。既然貝多芬讓人們去讀《暴風(fēng)雨》，這說(shuō)明兩者一定有某種聯(lián)系；但也都認為不能簡(jiǎn)單地用故事去與每個(gè)音符對號入座。我們還是先對音樂(lè )概要地了解一下。

這部d小調第17號鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》Op.31－no.2分三個(gè)樂(lè )章?？偟乃俣炔季质强彀?、慢板、小快板。三個(gè)樂(lè )章都按奏鳴曲式原則寫(xiě)成。
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第一樂(lè )章前面有引奏，這里有徐緩、莊重、帶著(zhù)召喚性的音調與焦急、不安、好象急忙訴說(shuō)一樣的音調對比，戲劇性的氣氛隨之而生。這段音樂(lè )經(jīng)過(guò)模進(jìn)、過(guò)渡，直接進(jìn)入第一主題，快板。低音威嚴，與其相應答的是高音，哀傷，柔弱，中間的三連音提供了不平靜的背景。這些音調，在引奏中都有暗示。戲劇性的氣氛愈演愈濃，引出第二主題，音調焦灼急切。在上面這些主題音調的基礎上，經(jīng)過(guò)精心的展開(kāi)后，進(jìn)入再現開(kāi)始的部分。這時(shí)，在再現的引奏里的莊重音調與焦急音調之間，插入一句單音線(xiàn)條的宣敘調，這是非常富于創(chuàng )造性的，取得了異常魅人的藝術(shù)效果。這是在經(jīng)過(guò)激烈的戲劇性經(jīng)歷后，突然靜下場(chǎng)來(lái)，一切其他布景、人物都消失了，仿佛整個(gè)宇宙只剩下一顆吟唱的心，而這歌聲又是多么悲哀、孤獨！空之風(fēng)穴音樂(lè )社區\Oh1Xh

第一樂(lè )章的結尾，是在d小三和弦的延長(cháng)中逐漸消失的。音的延伸、減弱，趨向平靜，小三和弦的沉悶，又覺(jué)得“事情還沒(méi)完”。這時(shí)，第二樂(lè )章慢板由溫暖的bB大三和弦開(kāi)始了。和弦的琶音奏法在瀟灑中帶著(zhù)幸福感。這一樂(lè )章，暫時(shí)忘卻了第一樂(lè )章中那些矛盾、不安，貝多芬來(lái)到了大自然的懷抱。大自然，這是他永遠感到親切、神圣、傾心所愛(ài)的；他創(chuàng )作靈感無(wú)盡的源泉，他受到創(chuàng )傷的心靈所渴望的撫慰，都永遠可以從大自然中得到。
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第三樂(lè )章好象是經(jīng)過(guò)第二樂(lè )章對靈魂的“凈化”之后，產(chǎn)生出的某種新的心境，它從頭至尾由3/8拍的16音符織成，音樂(lè )是流動(dòng)的，也有熱烈的時(shí)刻，但總的是雅致、細膩為主。轉調很多，小調為主，不免產(chǎn)生期待感。經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間曲折、婉轉的流動(dòng)后，音樂(lè )消失在一個(gè)單音D上，結束了第三樂(lè )章，也結束了整個(gè)“暴風(fēng)雨”。"F @_O0wd*q

我們看到，這首作品與以前的“悲愴”型作品有些不同的氣質(zhì)。仿佛更多積極的思索，“自我爭辯”，有時(shí)象內心獨白一樣。而最后的結論，雖不很情愿，但卻是傾向于和解。是不是這一點(diǎn)與莎士比亞的《暴風(fēng)雨》有關(guān)聯(lián)？這一時(shí)期，正是貝多芬耳病加重，個(gè)人生活中又遇到很多困難和挫折，甚至寫(xiě)下了遺言，曾想到死去的時(shí)刻，人生、藝術(shù)、理想、現實(shí)，肯定都是他思索得很多、很深的題目。從這兒看，他的《暴風(fēng)雨》，與其說(shuō)聯(lián)系著(zhù)莎士比亞，不如說(shuō)根本上還是聯(lián)系著(zhù)他自己。

七、c小調第五交響曲”命運“ Op.67 - 鋼琴獨奏版

貝多芬的《c小調第五交響曲 ”命運“ 》Op.67，創(chuàng )作于1804-1808（中間曾中斷，創(chuàng )作了第四交響曲），1808年12月22曰在維也納劇院首次公演，這是一部充滿(mǎn)活力，又“熱望未來(lái)”的作品，被國人稱(chēng)為“命運交響曲”，僅僅是因為貝多芬在樂(lè )譜上寫(xiě)下了這么一句話(huà)：我要扼住命運的咽喉。
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命運可謂交響曲之冠，當然這是在名氣方面，其登上音樂(lè )會(huì )的頻率之高，被人們熟悉的程度之深是其他交響曲所無(wú)法比擬的，其中表現出來(lái)的“天人交戰”的主旨前無(wú)古人，這也只有貝多芬這個(gè)“帶來(lái)上帝火焰”的人才能創(chuàng )作出來(lái)，這是貝多芬的“奇數號交響曲”之一。貝多芬的交響曲有個(gè)有意思的地方，就是奇數號的交響曲（3為“英雄”，5為“命運”，7無(wú)標題，但是其優(yōu)秀程度不遜于其他任何一部，9為無(wú)限偉大的“合唱”），被認為比偶數號的交響曲優(yōu)秀，后來(lái)經(jīng)過(guò)大指揮家托斯卡尼尼的“點(diǎn)撥”，人們意識到了第六交響曲（田園）的價(jià)值，這個(gè)說(shuō)法就不了了之。空之風(fēng)穴音樂(lè )社區/y\0F_)W8Nv
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這部交響曲的構思、創(chuàng )作周期是比較漫長(cháng)的，據文獻記載，貝多芬最早是從1803年開(kāi)始有意寫(xiě)作這部作品的。那么這部作品的主旨是什么？貝多芬創(chuàng )作他的意圖又在哪里呢？這里我們不妨來(lái)回憶一下，我在這篇文章第一部分中為您曾經(jīng)講述過(guò)的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遺囑）》。沒(méi)錯，那是貝多芬被疾病所困之后，所發(fā)出的心靈呼喚！好在，最終他戰勝了自己的意志，他沒(méi)有被不公平的命運所擊退，他戰勝了自己。爾后，重新回到維也納繼續自己對音樂(lè )的追求。在這個(gè)絕望、思考、反省、勝利的斗爭過(guò)程中，貝多芬發(fā)出了“我要扼住命運喉嚨”的口號，他感覺(jué)自己不能屈服于命運，而應該勇于發(fā)起挑戰！　
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大家也許會(huì )誤解，當時(shí)是不是因為貝多芬的耳疾有所改善，他才重新鼓起了生存下去的勇氣？其實(shí)并非是這樣，從作曲家自己寫(xiě)的許多曰記、信件中可以看出，貝多芬的耳聾是逐漸加重的，其間并非單純的聽(tīng)力減退，而且還會(huì )伴隨著(zhù)嚴重的雜音干擾，讓他苦不堪言。所以貝多芬對自己重拾信心完全是其精神上的勝利，來(lái)自于對“命運的挑戰”。所以在自己對生命有了重新認識之后，作曲家企圖用一部大型的交響樂(lè )作品來(lái)表達自己的情緒，歌頌這一自我斗爭的主題。自此《命運交響曲》的主題漸露雛形?！睹\》的第一樂(lè )章是在《第四交響曲》創(chuàng )作以前就已經(jīng)寫(xiě)好的，后面三個(gè)樂(lè )章則是在1807-1808年之間完成的。kzfx.cc.topzj.com]8GE|Og6`m] ?
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第五交響曲共分四個(gè)樂(lè )章，四個(gè)樂(lè )章之間有密不可分的關(guān)聯(lián)，它們不僅是順理成章的，而且還被那個(gè)著(zhù)名的“命運主題”賈成一體。貝多芬所說(shuō)的“命運”不同于我們通常理解的“天命”或“天數”，這個(gè)命運是指人生的苦難和種種不幸。而人應該戰勝苦難，主宰自己的生活，達到人類(lèi)光明的理想。所以，他在給阿芒達牧師的信中說(shuō)過(guò)那句名句：“我決心掃除一切障礙……我將扼住命運的喉嚨?！币魳?lè )的第一樂(lè )章開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地推出主題——“命運的敲門(mén)”，這聲音威嚴、頑強甚至兇險，它環(huán)繞四周不時(shí)降臨．揮之不去躲避不及，使人緊張不安。第二主題是抒情性旋律，溫和舒緩，然而，第一主題的命運動(dòng)機再次襲來(lái)，斗爭的畫(huà)面就是這樣戲劇性地展開(kāi)。矛盾沖突愈演愈烈，形成了樂(lè )章的高潮，最后，敲門(mén)動(dòng)機的沉重音響結束了第一樂(lè )章。
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第二樂(lè )章有如一首抒情詩(shī)，表現了人的感情體驗的復雜世界。在流暢的行板上，第一主題深沉安詳，蘊含著(zhù)內在的熱情，這個(gè)旋律是從民間歌曲改編成的。第二主題是具有號召力的英雄色彩旋律。兩個(gè)主題輪換變奏，樂(lè )曲從溫情柔弱逐漸發(fā)展成堅定有力的進(jìn)行曲。
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第三樂(lè )章是別開(kāi)生面的諧謔曲，分為主部、中部和再現部。這個(gè)樂(lè )章又展開(kāi)了兩種力量緊張沖突的廣闊場(chǎng)面，這是人與命運的最后搏斗。主部音樂(lè )中兩種矛盾因素形成對比，大提琴和倍大提琴在輾轉沉思，這時(shí)，圓號帶著(zhù)那命運的叩門(mén)聲再次闖入，但是這次已不是低沉的暗示，而是響亮威嚴，嚴峻地行進(jìn)，具有進(jìn)行曲的特征?；局黝}與命運動(dòng)機輪流呈現，沖突更加明顯。最后，命運動(dòng)機占了上風(fēng)。樂(lè )章的中部晦澀的小調式轉成開(kāi)朗的大調，精神為之一振，人間的歡樂(lè )形成不可遏制的力量。第三樂(lè )章在凱旋的歡騰氣氛中直接過(guò)渡到第四樂(lè )章，充滿(mǎn)光明和勝利的情緒。在這個(gè)樂(lè )章里，命運動(dòng)機的陰影仍然存在，但只是一個(gè)影子而已。最后，當勝利和歡樂(lè )的終曲響起時(shí)，它已經(jīng)完全銷(xiāo)聲匿跡，最后的狂歡是對人的力量的贊美和歌頌。0Fu2zpe$k5QF

“鋼琴魔王”李斯特將貝多芬的所有交響曲都改編成了鋼琴獨奏，下面就是他改編的《第五交響曲》鋼琴獨奏版。
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八、c小調第三鋼琴協(xié)奏曲 op.37AN-D^,q z*{

《c小調第三號鋼琴協(xié)奏曲》Op.37，本曲是貝多芬最早發(fā)揮其創(chuàng )作潛力的作品，而他本人對此曲也充滿(mǎn)自信。與貝多芬以前的作品相比，此曲的管弦樂(lè )部分已逐漸具有交響曲的韻味，主奏鋼琴也能發(fā)揮出鋼琴本身獨特的風(fēng)格，這兩者渾然融合，構成宏偉的協(xié)奏曲。在這首作品中，他以往的鋼琴協(xié)奏曲里的柔弱、單薄已蕩然無(wú)存，全曲洋溢著(zhù)年青力壯的粗獷男性的作風(fēng)。這首《第三號鋼琴協(xié)奏曲》，顯示出貝多芬的作曲手法已"更上一層樓"。而貝多芬的交響曲世界，也因此而向前邁出了一大步。
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全曲共分三個(gè)樂(lè )章：
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第一樂(lè )章 燦爛的快板，c小調，2/2拍子，協(xié)奏風(fēng)格的奏鳴曲形式。整個(gè)樂(lè )章的第一主題，由木管部分奏出，然后才由全體管弦樂(lè )合奏發(fā)展；第二主題由第一小提琴與單簧管演奏，主奏鋼琴隨后出現，與管弦樂(lè )互相展開(kāi)對話(huà)式的發(fā)展，顯得威風(fēng)堂堂（片段1）。

第二樂(lè )章 最緩板，E大調，3/8拍子，三段體形式。樂(lè )章主題由主奏鋼琴靜靜地呈示，如祈禱般復雜、深沉的情緒回蕩其間，更有醇厚的和弦來(lái)加強樂(lè )曲氣氛（片段2）。
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第三樂(lè )章 快板，c小調，2/4拍子，回旋曲形式。樂(lè )章主題首先由主奏鋼琴呈現，給人以疾步攀登山坡般的急促感覺(jué)，繼而由雙簧管予以反復和發(fā)展（片段3）。樂(lè )章在進(jìn)入回旋主題后，作為終結部的基礎，燦爛地結束全曲。

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